登大伾山诗
"烟水濛濛接板桥，数年经历驻征桡。醉凭危槛波千顷，
"望月疑无得桂缘，春天又待到秋天。
更恨新诗无纸写，蜀笺堆积是谁家。
风情为与吴王近，红萼常教一倍多。"
烟霞时满郭，波浪暮连空。树翳楼台月，帆飞鼓角风。
妾命何太薄，不及宫中水。时时对天颜，声声入君耳。
数尺游丝堕碧空，年年长是惹东风。
我意上帝命，持来压泉源。恐为庚辰官，囚怪力所掀。
劝君不用夸头角，梦里输赢总未真。"
"所尚雪霜姿，非关落帽期。香飘风外别，影到月中疑。
登大伾山诗拼音解释:
.yan shui meng meng jie ban qiao .shu nian jing li zhu zheng rao .zui ping wei jian bo qian qing .
.wang yue yi wu de gui yuan .chun tian you dai dao qiu tian .
geng hen xin shi wu zhi xie .shu jian dui ji shi shui jia .
feng qing wei yu wu wang jin .hong e chang jiao yi bei duo ..
yan xia shi man guo .bo lang mu lian kong .shu yi lou tai yue .fan fei gu jiao feng .
qie ming he tai bao .bu ji gong zhong shui .shi shi dui tian yan .sheng sheng ru jun er .
shu chi you si duo bi kong .nian nian chang shi re dong feng .
wo yi shang di ming .chi lai ya quan yuan .kong wei geng chen guan .qiu guai li suo xian .
quan jun bu yong kua tou jiao .meng li shu ying zong wei zhen ..
.suo shang xue shuang zi .fei guan luo mao qi .xiang piao feng wai bie .ying dao yue zhong yi .
译文及注释
译文
大家(jia)都拚命争着向上爬，利欲熏心而又贪得无厌。
《病牛》李纲 古诗耕耘千亩，换来了劳动成果(guo)装满千座粮(liang)仓的结果，但它自身却精神极为疲惫，力气全部耗尽，然而，又有谁来怜惜它力耕负重的劳苦呢？
准备五月即渡泸水(shui)，将赴云南征讨南诏。
挖开畦埂清水分灌田垄，绿柳丛中盛开几树红桃。
你留下的丝帕上，还带着离别时的泪痕和香唾，那是以往悲欢离合的记录。
青泥岭多么(me)曲折绕着山峦盘旋，百步之内萦绕岩峦转九个弯弯。
树林间的红花已经凋谢，花开花落，才有几时，实在是去得太匆忙了。也是无可奈何啊，花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢？
当你进入到崇山峻岭的圈子里以后，你刚攀过一座山，另一座山立刻将你阻拦。
不如用这锦绣的香袋，收敛你那娇艳的尸骨。再堆起一堆洁净的泥土，埋葬你这绝代风流。
过去关中一带遭遇战乱，家里的兄弟全被乱军杀戮。
我调度和谐地自我欢娱，姑且飘游(you)四方寻求美女。
张挂起风帆等候天亮，泊船在浩渺的平湖中。
注释
④ 杵（chǔ）：春米、捣衣用的棒槌。此用作动词，指捣衣。
背：远离。
（8）桓司马：宋人，名魋tui（二声）
77、促中小心：指心胸狭隘。
42．躁：浮躁，不专心。
赏析
末两句在热烈的气氛中关合全诗。先以“仰笑”二字，极为传神地突现将军个人的性格特征，一位地方主帅骄矜得意的神气跃然纸上，接着以“军吏贺”照应前面“伏人”，写出围观的军吏敬服将军绝妙的射技，为他的成功庆贺。末句接写“《雉带箭》韩愈 古诗”——一只五彩缤纷的野雉，毛羽散乱地堕向将军的马前。诗戛然而止，然余响不绝，韵味无穷。
纵观全诗，诗篇先在题目用“戏”笔写出重大严肃的主(de zhu)题，收到既准确地表达了自己的心愿而又避免了空话大话，避免了自吹自擂的奇特效果，这样来写，首先为诗歌的风格定下了一个基调。然后，除了头一联是叙述事情，是实写外，其他各联，或为推测，或为希望，或为议论，总之都是虚写。这种诗歌结构，不太像唐诗，更接近于宋诗的风格。由此可知作者(zuo zhe)并不想把种柳劳动当作诗歌的中心来写，而是通过种柳这件事，借端说理，表达自己为官一任，造福一方，留惠于民的做官准则。这思想当然是值得肯定的，也许直到现在仍然有其不朽的借鉴意义。
诗人在描写了《菊》郑谷 古诗的气质以后，很自然地归结到咏《菊》郑谷 古诗的主旨： “由来不羡瓦松高”。瓦松，是一种寄生在高大建筑物瓦檐处的植物。初唐崇文馆学士崔融曾作《瓦松赋》，其自序云：“崇文馆瓦松者，产于屋溜之上……俗以其形似松，生必依瓦，故曰瓦松。”瓦松虽能开花吐叶，但“高不及尺，下才如寸”，没有什么用处，所以“桐君（医师）莫赏，梓匠（木工）难甄”。作者以池岸边的《菊》郑谷 古诗花与高屋上的瓦松作对比，意在说明《菊》郑谷 古诗花虽生长在沼泽低洼之地，却高洁、清幽，毫不吝惜地把它的芳香献给人们；而瓦松虽踞高位，实际上“在人无用，在物无成”。在这里，《菊》郑谷 古诗花被人格化了，作者赋予它以不求高位、不慕荣利的思想品质。“由来”与“不羡”相应，更加重了语气，突出了《菊》郑谷 古诗花的高尚气节。这结尾一句使诗的主题在此得到了抉示，诗意得到了升华。
这段是全诗的主旨所在，即探讨唐帝国由盛转衰的原因，批判当年曾励精图治开创开元盛世的唐玄宗沉溺于胡旋舞导致安史之乱。
这首曲子出自《红楼梦》，象征着封建婚姻的“金玉良姻”和象征着自由恋爱的“木石前盟”，在小说中都被画上(hua shang)了癞僧的神符，载入了警幻的仙册。这样，贾宝玉和林黛玉的悲剧，贾宝玉和薛宝钗的结合，便都成了早已注定了的命运。这一方面固然有作者悲观的宿命论思想的流露，另一方面也曲折地反映了这样的事实：在封建宗法社会中，要违背封建秩序、封建礼教和封建家族的利益，去寻求一种建立在共同理想、志趣基础上的自由爱情，是极其困难的。因此，眼泪还债的悲剧也像金玉相配的“喜事”那样有它的必然性。
最后，诗的语言通俗、质朴，音节和谐明快，朗朗上口，容易背诵，也是这两首小诗长期在人民中流传的原因。
文章虽短，曲折甚多．层层转折，表意颇为含蓄委婉。几反几复之中。使论述的观点更为明确、深入。文章越短越曲折变化。
诗中情感十分复杂，既有“龙种自与常人殊”的庸俗忠君思想，又有对处于特殊历史境(shi jing)况下“但道困苦乞为奴”的弱者的悲悯之情。联系杜甫平常对锦衣玉食的纨挎子弟的厌恶情绪看，此际应是出于一种人道的同情。
乡愁本是千古文人的一个传统主题。诗人遭逢动乱岁月，漂泊流落，久居长安，不能回归故土，只能寄情于怀想。这首诗就是写秋夜送雁南飞，雁引乡愁，诗人摹情写状，境界凄清，把乡愁咏叹得十分深沉和厚重。
诗一开头，先由作者在早、朝途中的所见所闻写起。这两句是说，诗人早朝上路之时，听见雄鸡正在报晓，看到东方刚微露曙光，觉得天气仍有些凉意；时值暮春三月，流莺百啭，在这京都之内不时可闻其鸣。首句写“鸡鸣”、“曙光”，交待早朝上路的时间，点题巧妙而又自然。在时间概念上也比贾至原诗首句“银烛朝天紫陌长”的笼统交待显得确切。次句写“莺啭”、“春色”，描绘京城暮春时节清晨的景色，呼应贾至原诗第二句“禁城春色晓苍苍”的写景。两相比较，贾诗所写之春景比较模糊，形象不鲜明，“春色晓苍苍”，艺术感染力实际上并很不强。究其原因，即在于拂晓之时天色尚暗，描写此时景物仅仅诉诸于视觉印象，其难度较大。岑参深谙其中奥秘，故其诗首联写景时，既写其所见之“曙光”、“春色”，又写其所闻之“鸡鸣”、“莺啭”，甚至写到其身心所感觉之“寒”，准确地抓住了暮春时节清晨之时景物和气候的特点，从视觉、听觉、感觉等不同角度进行描写，艺术感染力自然就强了不少。
十年磨一剑，霜刃未曾试
第二首诗首联谓榴花开虽不及春，然不及牡丹之先期零落更令人伤心。三四写牡丹为雨所败，言玉盘之上，雨珠飞溅，似频流伤心之泪；急雨打花，如锦瑟惊弦，声声破梦（《七月二十八日夜与王郑二秀才听雨后梦作》有“雨打湘灵五十弦”之句）。“伤心”“破梦”均就牡丹言。而牡丹之伤心破梦亦即作者之情怀遭遇。五六写环境与败后情景，万里长空，阴云密布，气候恶劣，已非当年曲江旧圃之环境；花落委地，一年生意，已付流尘。上六句喻己未及施展才能即遭打击而沦落，心伤泪迸，希望成空，昔日之环境已不可再，今后之前途已不可问。末联则借异日花瓣落尽之时迥视今日雨中情景，犹感粉态之新艳，暗示将来之厄运更甚于今日。联系应宏博试被黜情事，此诗之感遇性质自不待言。
当宋定伯涉水有声时，鬼又问：“何以有声?”定伯又以“新死，不习渡水故尔”作答，使鬼信以为真，完全把鬼迷住。真是魔高一尺，道高一丈!
李贺这首诗全无其“风樯阵马”的奇诡幻诞风格，而是力摹乐府古体。以一个笃情女子口吻写出秦淮水边商女真挚而热烈的爱情生活。也在一种淡淡的哀怨之情中，透出其离多合少之苦。在这方面是《古诗十九首》的遗风。而诗中喜用美言绮语，清丽动人，深得六朝乐府之妙。
五六句叙时断时续的梦大醒以后再不能入睡时的情形。“晓角分残漏”。写所闻。古代用滴漏计时，夜间凭漏刻传更，残漏指夜将残尽时的更鼓声。天亮后号角一响，更鼓声歇，表明长夜过去，清晨来临。“分”，是以听觉上的不同，反映时间上的划分，透露了诗人梦断以后闻角声以前，一直眼睁睁地躺在床上耳闻更声，其凄苦之情可知。“孤灯落碎花”写所见，青灯照壁，诗人长时间地望着那盏(na zhan)孤零零的昏暗油灯掉落着断碎的灯花。“孤”字既表现了诗人环境的冷清，也反映了他主观感受上的寂寞。此联通过一闻一见，把作者的乡思表现得含而不露，情在词外。
纵观全诗，诗篇先在题目用“戏”笔写出重大严肃的主(de zhu)题，收到既准确地表达了自己的心愿而又避免了空话大话，避免了自吹自擂的奇特效果，这样来写，首先为诗歌的风格定下了一个基调。然后，除了头一联是叙述事情，是实写外，其他各联，或为推测，或为希望，或为议论，总之都是虚写。这种诗歌结构，不太像唐诗，更接近于宋诗的风格。由此可知作者(zuo zhe)并不想把种柳劳动当作诗歌的中心来写，而是通过种柳这件事，借端说理，表达自己为官一任，造福一方，留惠于民的做官准则。这思想当然是值得肯定的，也许直到现在仍然有其不朽的借鉴意义。
诗人在描写了《菊》郑谷 古诗的气质以后，很自然地归结到咏《菊》郑谷 古诗的主旨： “由来不羡瓦松高”。瓦松，是一种寄生在高大建筑物瓦檐处的植物。初唐崇文馆学士崔融曾作《瓦松赋》，其自序云：“崇文馆瓦松者，产于屋溜之上……俗以其形似松，生必依瓦，故曰瓦松。”瓦松虽能开花吐叶，但“高不及尺，下才如寸”，没有什么用处，所以“桐君（医师）莫赏，梓匠（木工）难甄”。作者以池岸边的《菊》郑谷 古诗花与高屋上的瓦松作对比，意在说明《菊》郑谷 古诗花虽生长在沼泽低洼之地，却高洁、清幽，毫不吝惜地把它的芳香献给人们；而瓦松虽踞高位，实际上“在人无用，在物无成”。在这里，《菊》郑谷 古诗花被人格化了，作者赋予它以不求高位、不慕荣利的思想品质。“由来”与“不羡”相应，更加重了语气，突出了《菊》郑谷 古诗花的高尚气节。这结尾一句使诗的主题在此得到了抉示，诗意得到了升华。
这段是全诗的主旨所在，即探讨唐帝国由盛转衰的原因，批判当年曾励精图治开创开元盛世的唐玄宗沉溺于胡旋舞导致安史之乱。
这首曲子出自《红楼梦》，象征着封建婚姻的“金玉良姻”和象征着自由恋爱的“木石前盟”，在小说中都被画上(hua shang)了癞僧的神符，载入了警幻的仙册。这样，贾宝玉和林黛玉的悲剧，贾宝玉和薛宝钗的结合，便都成了早已注定了的命运。这一方面固然有作者悲观的宿命论思想的流露，另一方面也曲折地反映了这样的事实：在封建宗法社会中，要违背封建秩序、封建礼教和封建家族的利益，去寻求一种建立在共同理想、志趣基础上的自由爱情，是极其困难的。因此，眼泪还债的悲剧也像金玉相配的“喜事”那样有它的必然性。
最后，诗的语言通俗、质朴，音节和谐明快，朗朗上口，容易背诵，也是这两首小诗长期在人民中流传的原因。
文章虽短，曲折甚多．层层转折，表意颇为含蓄委婉。几反几复之中。使论述的观点更为明确、深入。文章越短越曲折变化。
诗中情感十分复杂，既有“龙种自与常人殊”的庸俗忠君思想，又有对处于特殊历史境(shi jing)况下“但道困苦乞为奴”的弱者的悲悯之情。联系杜甫平常对锦衣玉食的纨挎子弟的厌恶情绪看，此际应是出于一种人道的同情。
乡愁本是千古文人的一个传统主题。诗人遭逢动乱岁月，漂泊流落，久居长安，不能回归故土，只能寄情于怀想。这首诗就是写秋夜送雁南飞，雁引乡愁，诗人摹情写状，境界凄清，把乡愁咏叹得十分深沉和厚重。
诗一开头，先由作者在早、朝途中的所见所闻写起。这两句是说，诗人早朝上路之时，听见雄鸡正在报晓，看到东方刚微露曙光，觉得天气仍有些凉意；时值暮春三月，流莺百啭，在这京都之内不时可闻其鸣。首句写“鸡鸣”、“曙光”，交待早朝上路的时间，点题巧妙而又自然。在时间概念上也比贾至原诗首句“银烛朝天紫陌长”的笼统交待显得确切。次句写“莺啭”、“春色”，描绘京城暮春时节清晨的景色，呼应贾至原诗第二句“禁城春色晓苍苍”的写景。两相比较，贾诗所写之春景比较模糊，形象不鲜明，“春色晓苍苍”，艺术感染力实际上并很不强。究其原因，即在于拂晓之时天色尚暗，描写此时景物仅仅诉诸于视觉印象，其难度较大。岑参深谙其中奥秘，故其诗首联写景时，既写其所见之“曙光”、“春色”，又写其所闻之“鸡鸣”、“莺啭”，甚至写到其身心所感觉之“寒”，准确地抓住了暮春时节清晨之时景物和气候的特点，从视觉、听觉、感觉等不同角度进行描写，艺术感染力自然就强了不少。
十年磨一剑，霜刃未曾试
第二首诗首联谓榴花开虽不及春，然不及牡丹之先期零落更令人伤心。三四写牡丹为雨所败，言玉盘之上，雨珠飞溅，似频流伤心之泪；急雨打花，如锦瑟惊弦，声声破梦（《七月二十八日夜与王郑二秀才听雨后梦作》有“雨打湘灵五十弦”之句）。“伤心”“破梦”均就牡丹言。而牡丹之伤心破梦亦即作者之情怀遭遇。五六写环境与败后情景，万里长空，阴云密布，气候恶劣，已非当年曲江旧圃之环境；花落委地，一年生意，已付流尘。上六句喻己未及施展才能即遭打击而沦落，心伤泪迸，希望成空，昔日之环境已不可再，今后之前途已不可问。末联则借异日花瓣落尽之时迥视今日雨中情景，犹感粉态之新艳，暗示将来之厄运更甚于今日。联系应宏博试被黜情事，此诗之感遇性质自不待言。
当宋定伯涉水有声时，鬼又问：“何以有声?”定伯又以“新死，不习渡水故尔”作答，使鬼信以为真，完全把鬼迷住。真是魔高一尺，道高一丈!
李贺这首诗全无其“风樯阵马”的奇诡幻诞风格，而是力摹乐府古体。以一个笃情女子口吻写出秦淮水边商女真挚而热烈的爱情生活。也在一种淡淡的哀怨之情中，透出其离多合少之苦。在这方面是《古诗十九首》的遗风。而诗中喜用美言绮语，清丽动人，深得六朝乐府之妙。
五六句叙时断时续的梦大醒以后再不能入睡时的情形。“晓角分残漏”。写所闻。古代用滴漏计时，夜间凭漏刻传更，残漏指夜将残尽时的更鼓声。天亮后号角一响，更鼓声歇，表明长夜过去，清晨来临。“分”，是以听觉上的不同，反映时间上的划分，透露了诗人梦断以后闻角声以前，一直眼睁睁地躺在床上耳闻更声，其凄苦之情可知。“孤灯落碎花”写所见，青灯照壁，诗人长时间地望着那盏(na zhan)孤零零的昏暗油灯掉落着断碎的灯花。“孤”字既表现了诗人环境的冷清，也反映了他主观感受上的寂寞。此联通过一闻一见，把作者的乡思表现得含而不露，情在词外。
创作背景
这首诗是李白在长安为翰林时所作。有一次，唐明皇与杨贵妃在沉香亭观赏牡丹，因命李白作新乐章，李白奉旨作了这章。
薛昭蕴( 金朝 )
收录诗词 (1168) 首
简 介
薛昭蕴 薛昭蕴，字澄州，河中宝鼎（今山西荣河县）人。王衍时，官至侍郎。擅诗词，才华出众。《北梦琐言》：薛澄州昭蕴即保逊之子也。恃才傲物，亦有父风。每入朝省，弄笏而行，旁若无人。好唱《浣溪沙》词。
严郑公宅同咏竹
"截得筼筜冷似龙，翠光横在暑天中。堪临薤簟闲凭月，
人来客去还须议，莫遣他人作主人。"
"自说年深别石桥，遍游灵迹熟南朝。已知世路皆虚幻，
才看芳草歇，即叹凉风起。骢马未来朝，嘶声尚在耳。"
愔愔清庙，仪仪象服。我尸出矣，迎神之谷。
牙孽不作，鸟鼠不除。论出不盖，谟行不纡。楹然史臣，
我为馀粮春未去，到头谁是复谁非。
"抱杖柴门立，江村日易斜。雁寒犹忆侣，人病更离家。
鹧鸪
帆影清江水，铃声碧草山。不因名与利，尔我各应闲。"
"衰谢当何忏，惟应悔壮图。磬声花外远，人影塔前孤。
故图诗云云，言得其意趣）
玉衬一厅侵骨凉。砌竹拂袍争草色，庭花飘艳妒兰香。
从此客程君不见，麦秋梅雨遍江东。"
"回首雪峰前，朱门心杳然。离人自呜咽，流水莫潺湲。
更爱夜来风月好，转思玄度对支公。"
晓景半和山气白，薇香清净杂纤云。
寺人披见文公
吴兴郑太守，文律颇清壮。凤尾与鲸牙，纷披落杂唱。
昨日斗烟粒，今朝贮绿华。争歌调笑曲，日暮方还家。"
雪沾旗尾落，风断节毛稀。岂要铭燕石，平生重武威。"
"昔岁相知别有情，几回磨拭始将行。
鬓乱羞云卷，眉空羡月生。中原犹将将，何日重卿卿。
山川藏秀媚，草木逞调柔。极目非吾意，行吟独下楼。"
"赋成无处换黄金，却向春风动越吟。天子爱才虽仄席，
沙鸟初晴小队闲。波阔鱼龙应混杂，壁危猿狖奈奸顽。
汉寿城春望
野人篱落豆花初。无愁自得仙人术，多病能忘太史书。
白日欲沈犹未沈，片月已来天半垂。坎鼓铿钟杀愁贼，
志者若不退，佞者何由达。君臣一殽膳，家国共残杀。
路傍君子莫相笑，天上由来有客星。"
触目多添感，凝情足所思。羁愁难尽遣，行坐一低眉。"
"伐彼槎蘖枝，放于冰雪浦。游鱼趁暖处，忽尔来相聚。
露繁山草湿，洲暖水花开。去尽同行客，一帆犹未回。"
"一片鲎鱼壳，其中生翠波。买须能紫贝，用合对红螺。
咏廿四气诗·小暑六月节
草深从使翳贪泉。蟹奴晴上临潮槛，燕婢秋随过海船。
却恐重来路不通，殷勤回首谢春风。
周步一池销半日，十年听此鬓如蓬。"
"巴烟幂幂久萦恨，楚柳绵绵今送归。
"悠悠干禄利，草草废渔樵。身世堪惆怅，风骚顿寂寥。
自知不是流霞酌，愿听云和瑟一声。"
一家烟雨是元功。闲添药品年年别，笑指生涯树树红。
"春龙争地养檀栾，况是双林雨后看。迸出似毫当垤eJ，
李贺小传
"九华峥嵘占南陆，莲花擢本山半腹。翠屏横截万里天，
古道贵拙直，时事不足言。莫饮盗泉水，无为天下先。
吾皇病秦汉，岂独探幽异。所贵风雨时，民皆受其赐。
出谷空嗟晚，衔杯尚愧先。晚来辞逆旅，雪涕野槐天。"
唯有吾师达真理，坐看霜树老云间。"
独横长剑向河源。悠扬落日黄云动，苍莽阴风白草翻。
牢山道士无仙骨，却向人间作酒徒。"
迹不趋时分不侯，功名身外最悠悠。
题张氏隐居二首
"沟渠通疏荷，浦屿隐浅筱。舟闲攒轻苹，桨动起静鸟。
"万事不关心，终朝但苦吟。久贫惭负债，渐老爱山深。
蓬为沙所危，还向沙上生。一年秋不熟，安得便废耕。
日乌往返无休息，朝出扶桑暮却回。夜雨旋驱残热去，
九重城里虽玉食。天涯吏役长纷纷，使君忧民惨容色。
且欲留君饮桂浆，九天无事莫推忙。
洞水流花早，壶天闭雪春。其如为名利，归踏五陵尘。"
昔时轻一别，渐老贵相逢。应恋嵩阳住，嵩阳饶古松。"
诗经·陈风·月出
待得江餐闲望足，日斜方动木兰桡。
高下不惊红翡翠，浅深还碍白蔷薇。
树滋堪采菌，矶没懒垂钩。腥觉闻龙气，寒宜拥豹裘。
遇险必伸足，逢诛将引脰。既正北极尊，遂治众星谬。
深谢灞陵堤畔柳，与人头上拂尘埃。"
彩衣才子多吟啸，公退时时见画屏。"
石桥春暖后，句漏药成初。珍重云兼鹤，从来不定居。
"丈室掩孤灯，更深霰雹增。相看云梦客，共忆祝融僧。
水龙吟·赋张斗墅家古松五粒
"蝉噪秋枝槐叶黄，石榴香老愁寒霜。流霞包染紫鹦粟，
钟催吴岫晓，月绕渭河流。曾是栖安邑，恩期异日酬。"
"一抛文战学从公，两逐旌旗宿梵宫。酒醒月移窗影畔，
"笑尔穷通亦似人，高飞偶滞莫悲辛。
应笑张纲谩生事，埋轮不得在长安。"
"萤焰烧心雪眼劳，未逢佳梦见三刀。他时讵有盐梅味，
一身既饱暖，一家无怨咨。家虽有畎亩，手不秉镃基。
犹有僧虔多蜜炬，不辞相伴到天明。"
大雅·文王有声
故园闻处犹惆怅，况是经年万里行。"
"惯向溪头漾浅沙，薄烟微雨是生涯。时时失伴沈山影，
满瓶同坼惠山泉。蟹因霜重金膏溢，橘为风多玉脑鲜。
身为大块客，自号天随子。他日向华阳，敲云问名氏。"
自从神锡境，无处不登陟。忽上南徐山，心期豁而获。
松斋一夜怀贞白，霜外空闻五粒风。"
惟仰吾师所得深。好句未停无暇日，旧山归老有东林。
当时更有三年寿，石勒寻为关下囚。"