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渔翁

元代 / 李世倬

"一庙争祠两让君,几千年后转清芬。
必恐借留终不遂,越人相顾已先愁。
"日暖泗滨西,无穷岸草齐。薄烟衰草树,微月迥城鸡。
野桥梅雨泊芦花。雠书发迹官虽屈,负米安亲路不赊。
"众木又摇落,望群还不还。轩车在何处,雨雪满前山。
尽力唯求己,公心任遇谁。人间不得意,半是鬓先衰。"
有脸莲同笑,无心鸟不惊。还如朝镜里,形影两分明。"
未追良友玩,安用玉轮盈。此意人谁喻,裁诗穿禁城。"
"岂是丹台归路遥,紫鸾烟驾不同飘。一声洛水传幽咽,
感旧不言长掩泪,只应翻恨有容华。"
兼知极处浸云根。波涛不起时方泰,舟楫徐行日易昏。
朱履频窥处士星。恩重匣中孤剑在,梦馀江畔数峰青。
首甚资功济,终难弭宴游。空怀龙舸下,不见锦帆收。
思量铁锁真儿戏,谁为吴王画此筹。"


渔翁拼音解释:

.yi miao zheng ci liang rang jun .ji qian nian hou zhuan qing fen .
bi kong jie liu zhong bu sui .yue ren xiang gu yi xian chou .
.ri nuan si bin xi .wu qiong an cao qi .bao yan shuai cao shu .wei yue jiong cheng ji .
ye qiao mei yu bo lu hua .chou shu fa ji guan sui qu .fu mi an qin lu bu she .
.zhong mu you yao luo .wang qun huan bu huan .xuan che zai he chu .yu xue man qian shan .
jin li wei qiu ji .gong xin ren yu shui .ren jian bu de yi .ban shi bin xian shuai ..
you lian lian tong xiao .wu xin niao bu jing .huan ru chao jing li .xing ying liang fen ming ..
wei zhui liang you wan .an yong yu lun ying .ci yi ren shui yu .cai shi chuan jin cheng ..
.qi shi dan tai gui lu yao .zi luan yan jia bu tong piao .yi sheng luo shui chuan you yan .
gan jiu bu yan chang yan lei .zhi ying fan hen you rong hua ..
jian zhi ji chu jin yun gen .bo tao bu qi shi fang tai .zhou ji xu xing ri yi hun .
zhu lv pin kui chu shi xing .en zhong xia zhong gu jian zai .meng yu jiang pan shu feng qing .
shou shen zi gong ji .zhong nan mi yan you .kong huai long ge xia .bu jian jin fan shou .
si liang tie suo zhen er xi .shui wei wu wang hua ci chou ..

译文及注释

译文
我与野老已融洽无间,海鸥(ou)为何还要猜疑?
我的知己是谁?她人已离去;我们一生相伴,此身足矣。生死临别,言犹不悔,难怪古人说多情不似无情好,爱喜生忧,痴情如我。
  荆轲捧着装了樊於期头颅的盒子(zi),秦武阳(yang)捧着地图匣子,按次序进宫,到达殿前的台阶下,秦武阳脸色都变了,十分害怕,秦国的群臣对此感到奇怪。荆轲回过头来对秦武阳笑了笑,上前替他向秦王谢罪说:“北方蛮夷地区的粗鄙人,没有拜见过天子,所以害怕,希望大王稍微原谅他些,让他在大王的面前完成他的使命。”秦王对荆轲说:“起来,取来武阳所拿的地图!”
桑乾河北边一场(chang)夜战,秦地士兵一半未能归营。
《招魂》屈原 古诗的器具已经齐备,快发出长长的呼叫声。
忽然(ran)回头眺望涕泪淋漓,哀叹高丘竟然没有美女。
君王宠幸她的姿态更加娇媚,君王怜爱从不计较她的是非。
谢灵运住的地方如今还在,清澈的湖水(shui)荡漾,猿猴清啼。
荆王射猎时正逢巫山雨意云浓,夜卧高山之上梦见了巫山神女。
无情的野火只能烧掉干叶,春风吹来大地又是绿茸茸。
  我在来到兖州看望我父亲的日子里,初次登上城楼放眼远眺,飘浮的白云连接着东海和泰山,一马平川的原野直入青州和徐州。秦始皇的石碑像一座高高的山峰屹立在这里,鲁恭王修的灵光殿只剩下一片荒芜的城池。我从来就有怀古伤感之情,在城楼上远眺,独自徘徊,心中十分感慨。

注释
苏堤:西湖长堤,苏轼守杭州时所筑。
率:率领。
⑷卷:卷走,吹散。雾:一作“露”。楹:堂屋前的柱子。山楹:指山间的房屋。
(30)曾(zēng)观弈者之不若已:简直连看棋的人都赶不上了。曾,乃,竟。不若,不如。已,同“矣”。
⑺彩笺:彩色的信笺。尺素:书信的代称。古人写信用素绢,通常长约一尺,故称尺素,语出《古诗十九首》“客从远方来,遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼,中有尺素书”。兼:一作“无”。
(53)绰约:体态轻盈柔美。《庄子·逍遥游》:藐姑射之山,有神人居焉,肌肤若冰雪,绰约如处子。
(3)假:借助。
(6)处士:古代称有学问、有品德而没有做官的人为处士,相当于“先生”

赏析

  颔联采用“鼙鼓、兽头”渲染龙舟待赛的竞渡氛围,画龙点睛,以点带面;颈联采用“冲波、鸟退”衬托龙舟比赛的竞渡速度,视野开阔,以景衬人。
  凄婉哀怨、悲壮刚强是此诗的又一特色。柳宗元在落魄的跂乌身上寄予的情感,也是自己那段特殊时间内的特殊情感的表现。失势的跂乌面对险恶的环境,他选择了效法支离无趾、避祸全身。这正是柳宗元内心矛盾、苦闷、彷徨和恐惧之情的真实表现。现代人大可不必去责怪柳宗元过于消沉、妥协和退却,也不必要求他当时为何不一直斗争到底、视死如归、气贯长虹。其实,谁都知道任何顽强的斗士,不可能内心没有丝毫胆怯和软弱。因此,柳宗元非但无可厚非,反而更让人敬佩他有敢于袒露真实内心的勇气。当时的柳宗元没有选择余地。一夜之间的命运逆转,不得不扶老携幼,从京城来到永州。到后的水土不服、亲人病逝、多病缠身,人身攻击的恶语、用心险恶的诽谤,还有那“不在量移之限”的一纸诏书,打击一个接一个的劈头盖来,柳宗元的前途几乎被全部封杀。伴随而来的还有那令人窒息的孤独和寂寞。对于这种远远超出肉体和心理承受能力的伤害,迫使他与佛门有了亲密的接触。“一生几许伤心事,不向佛门何处销”。在这条王维当年选择的道路上,柳宗元又蹒跚地行走着。当然,佛门并不是不幸的真正的避难所,暂时的安慰无法治愈永恒伤痛。这大概是前人(qian ren)众口一词的认同柳宗元的作品以哀怨、凄婉为感情基调,深得骚人之趣的原因吧。在柳宗元的集子里,处处可以强烈地感受到那种“常积忧恐”、“恒惴栗”的情感涌动。周昂在《中州集》中的《读柳诗》一诗写道:“功名翕忽负初心,行和骚人泽畔吟。开卷未终还复掩,世间无此最悲音。”乔亿的《剑溪说诗》更是明确指出《《跂乌词》柳宗元 古诗》“恻怆动人”,情感哀怨。刘克庄认为“可悲(ke bei)而泣”。因此,《《跂乌词》柳宗元 古诗》所表达出来的凄婉哀怨,是柳宗元当时最真实的情感。不过,在悲切中还夹有一点悲壮。跂乌的昂首,正是张谦宜评柳诗时所说的“矫矫凌人意(yi)”,“毕竟不平和”。
  天下当然没有如此多情善感、能“伤旧国”之“春”的燕子。然而“诗有别趣,非关理也”(严羽《沧浪诗话》)。读者并不觉得它荒诞,反而认真地去欣赏它、体味它。因为它虚中有实,幻中见真。隋宫确曾有过热闹繁华的春天;而后“一闭风光”,蔓草萋萋;春到南国,燕子归来,相对呢喃如语;这些都是“实”。尽管隋宫已经荒凉破败,《隋宫燕》李益 古诗却依然年年如期而至。燕子衔泥筑巢,所以那宫花凋落,旋成泥土,也很能反映燕子的眼中所见,心中所感。燕子要巢居在屋内,自然会留意巢居的屋子有没有人。这些都是“真”。诗人就是这样通过如此细致的观察和丰富的想象,将隋宫的衰飒和春燕归巢联系起来,把燕子的特征和活动化为具有思想内容的艺术形象,这种“虚实相成,有无互立”(叶燮《原诗》)的境界,增强了诗的表现力,给人以更美、更新鲜、更富情韵的艺术享受。
  “风飘万点”已成现实,那尚未被风飘走的花儿就更值得爱惜。然而那风还在吹。剩下的,又一片、一片地飘走,眼看即将飘尽了。第三句就写这番情景:“且看欲尽花经眼。”“经眼”之花“欲尽”,只能“且看”。“且”,是暂且、姑且之意。而当眼睁睁地看着枝头残花一片、一片地被风飘走,加入那“万点”的行列,心中滋味就不怎么样了。于是来了第四句:“莫厌伤多酒入唇。”吃酒为了消愁。一片花飞已愁;风飘万点更愁;枝上残花继续飘落,即将告尽,愁上添愁。因而“酒”已“伤多”,却禁不住继续“入唇”啊!
  翁宏存诗仅三首,这首《《春残》翁宏 古诗》有绝妙佳句,流传于世。
  人在寂寞郁闷之时,常常喜欢左顾右盼,寻求解脱苦恼的征兆。特别当春闺独守,愁情难耐之时更易表现出这种情绪和心理。我国古代妇女,结腰系裙之带,或丝束,或帛缕,或绣绦,一不留意,有时就难免绾结松弛,这,自古以来被认为是夫妇好合的预兆,当然多情的女主人公马上就把这一偶然现象与自己的思夫之情联系起来了。“昨夜裙带解”,或许是丈夫要回来了。她欢情入怀,寝不安寐,第二天一早,正又看到屋顶上捕食蚊子的蟢子(喜蛛,一种长脚蜘蛛)飘舞若飞:“蟢”者,“喜”也,“今朝蟢子飞”,祥兆频频出现,这不会是偶然的。喜出望外的女主人公于是由衷地默念:“铅华不可弃,莫是藁砧归!”意思是:我还得好好严妆打扮一番,来迎接丈夫的归来。藁砧,代指丈夫。
  陶诗总的特点是亲切、平易。其述志诸作多如朋友相聚,一杯在手,话语便从肺腑间自然流出。初看似略不经意,细读却深有文理。这首诗便正是如此。
  第一章前两句以“既破”、“又缺”起始,斧、斨均为生产工具,人们赖以创造财富、维持生计。然这些工具均因为四国之君长年累月服劳役而致破致缺,家计亦因此而处于困苦之中,故尔怨恨深深。这里是以斧斨等工具的破缺来反映劳役之长之(chang zhi)苦;以人们赖以生产劳动的必要条件的毁废,来反映生活之困。这是以点代面,以个别代全部,言事而寄慨的手法。
  根据以上两个特点,可以把宝月的《估客乐》评为富有艺术个性、达到自然传神这种高超境界的好诗。值得特别指出的是,作者还通过作品的个性反映出了时代的个性。在南北朝时代,由于北方连年战乱,而南方则保持了相对安定的局面,故水陆交通和商业贸易在南方显得比较发达。扬州(今南京市)和襄阳(今属湖北)就是两个水运重镇和商业重镇。《估客乐》正是在这一背景上展开送别情郎去经商的故事题材的。这时的音乐文学显现了两个重要特点:其一是楚地成为同吴地并列的一大音乐中心;其二是城邑音乐异军突起,代表了对民歌民谣的集中。清商曲中的西曲歌,以及西曲歌中的《襄阳乐》、《石城乐》、《江陵乐》、《寻阳乐》(襄阳、石城、江陵、寻阳都是当时的重要城市),很明确地反映了这两个特点。故西曲中的《估客乐》也可以看作这时的新的音乐潮流的代表。另外,随着南方经济的发达,在豪门大族中产生了一批以“妾”、“婢”为名义的歌妓。她们的表演,使得当时的清商曲辞富于女性特色。《估客乐》也就是这样一种极尽温柔妩媚之致的作品。其实,齐武帝的诗作不能配合管弦而宝月的诗作能够与管弦“谐合”的原因就在于宝月的《估客乐》在题材、文学风格、音乐特征上都密切吻合了表演需要和时代气氛。后来,陈后主、北周庾信、唐代李白、元稹、张籍、刘禹锡、刘驾等人都作过以《估客乐》或《贾客词》为题的诗歌,但没有哪一篇能比得上宝月的作品,这也是因为:宝月的《估客乐》是一个特定的历史时代的产物。
  王维这首为贾至《早朝大明宫》而写的和作,利用细节描写和场景渲染,写出了大明宫早朝时庄严华贵的气氛,别具艺术特色。
  首句先写旱情,这是祈雨的原因。《水浒》民歌写的是夏旱,所以是“赤日炎炎似火烧,野田禾稻半枯焦”。此诗则紧紧抓住春旱特点。“桑条无叶”是写春旱毁了养蚕业,“土生烟”则写出春旱对农业的严重影响。因为庄稼枯死,便只能见“土”;树上无叶,只能见“条”。所以,这描写旱象的首句可谓形象、真切。“水庙”即龙王庙,是古时祈雨的场所。白居易就曾描写过求龙神降福的场面:“丰凶水旱与疾疫,乡里皆言龙所为。家家养豚漉清酒,朝祈暮赛依巫口。”(《黑潭龙》)所谓“赛”,即迎龙娱神的仪式,此诗第二句所写“箫管迎龙”正是这种赛神场面。在箫管鸣奏声中,人们表演各种娱神的节目,看去煞是热闹。但是,祈雨群众只是强颜欢笑,内心是焦急的。这里虽不明说“农夫心内如汤煮”,而意思已全有了。相对于民(yu min)歌的明快,此诗表现出含蓄的特色。
  “秋江岸边莲子多,采莲女儿并船歌”,清秋时节,莲子成熟了,碧荷沿江连绵无际,正是收获的季节。采莲女们笑着,唱着驶船来江上采莲。“并船歌”,几只船儿紧紧相靠,并驾齐驱。一个“并”字,突出了采莲是群体活动,以及采莲女们的爽朗和快乐。她们的船摇到哪里,她们那优美的歌声就飞到哪里。江流蜿蜒向前,欢快悠扬的歌声随着江流一路飘荡。这阵阵甜美的歌声,为清秋江面增添了无限风光。这两句环境描写,烘托出秋江采莲的热闹场景。下面两句具体描绘采莲细节:“青房圆实齐戢戢,争前竞折漾微波。”齐戢戢,形容众多莲蓬露出水面,一个挨一个,戢戢然。这些饱满的莲子,吸引着采莲女们。她们荡着小船,在荷丛里穿梭,在绿色的芙蓉国里你追我赶,相互竞赛,都想多采一些莲子。澄碧的水面,溅起一朵朵晶莹闪亮的水花,荡起一道道翡翠般的波浪。歌声、笑声、桨声,合奏出一支支活泼欢畅的青春曲。绿叶青莲,映衬采莲女红润的面颊,采莲女和粉红的荷花在阳光下相映生辉。颜色的相互映衬,使画面明丽多姿;荷叶和莲子是静态的,采莲女和江水是动态的,静态和动态相互转换,衬托出画面的中心——采莲女轻盈、敏捷。“争前,”描写她们争着划船向前,使轻舟竞采的动人画面跃然纸上。“竞折”,突出她们争相采摘莲子的情态,把她们的青春风采写活了。从“争前”到“竞折”,采莲画面的动态感越来越强。诗人连用争、折、漾几个动词,描绘出采莲女们神速、灵敏的动作、兴奋欢快的心境,活灵活现地表现出她们轻盈飞动的神彩。前四句押“歌”韵,为第一段,展现出广阔而热闹的秋江采莲场景,情调悠扬甜美。
  作者用“雪”与“朱”两个颇具色彩的字极其生动而且形象地描述了自己头发与容颜因操劳过度而出现的未老先衰的状况。当时王安石只有三十二岁,本该是黑发朱颜,但现在是“白发争出”“朱颜早凋”,显然是想表达自己内心的一种感慨:自己虽然身居官位,却丝毫没享受到当官本该有的乐趣,一心想推行新法,又遇到重重阻力,自己呕心沥血、殚精竭虑,以至于才过而立之年就华发早生、苍颜毕现,世事实在是太艰难了。“雪”与“朱”相对,产生强烈的色彩对比,隐含着诗人对过早衰老的感叹之情。这种悲叹与全诗抒发的客思之愁,寒食之哀以及为官不快的情绪融合在一起,使诗人关于衰老的感叹更为深沉。整首诗把思乡之愁、哀悼之痛、早衰之叹、为官之苦有机地串联,并用“雪”与“朱”这两个字把王安石内心的感慨与苦楚更加深沉地表达了出来。
  “茂陵多病后,尚爱卓文君”,起首凌空而下,从相如与文君的晚年生活着墨,写他俩始终不渝的真挚爱情。这两句是说,司马相如虽已年老多病,而对文君仍然怀着热烈的爱,一如当初,丝毫没有衰减。短短二句,不同寻常,用相如、文君晚年的相爱弥深,暗点他们当年琴心相结的爱情的美好。
  尽管这首诗是发泄牢骚,不满“王事靡盬”之作,但也可被曲解成忠孝不能两全而勉力尽忠王事之作,所以统治者用此诗来慰劳使臣的风尘劳顿。”《毛序》说此诗“劳使臣之来也”。所以《仪礼》中的燕礼、乡饮酒礼中也歌此诗。在笺释上,最典型的是毛传和郑笺。毛传云:“思归者,私恩也;靡盬者,公义也。”郑笺云:“无私恩,非孝子也;无公义,非忠臣也。”都将此诗的“怨”思化为“美”意,实有悖于原作的主旨。《诗经》中像这样被曲解的诗,数量还相当不少。

创作背景

  可惜的是,《世说》一书刚刚撰成,刘义庆就因病离开扬州,回到京城不久便英年早逝,时年仅41岁,宋文帝哀痛不已,赠其谥号为“康王”。

  

李世倬( 元代 )

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简 介

李世倬 清汉军旗人,先世为朝鲜人,字汉章,号谷斋,又号天涛。官至右通政。从王翚学画。得其传。花鸟写生得舅氏高其佩指墨之趣,改以笔运,能自成一家。

高祖功臣侯者年表 / 端木艺菲

蔽日群山雾,滔天四海波。吾皇思壮士,谁应大风歌。"
吴亡甘已矣,越胜今何处。当时二国君,一种江边墓。"
遥想到时思魏阙,只应遥拜望斜晖。"
辉华侵月影,历乱写星躔。望极高楼上,摇光满绮筵。
"世间荣辱半相和,昨日权门今雀罗。万古明君方纳谏,
鸟声浑欲转,草邑固应知。与看平湖上,东流或片澌。"
我来拟学磻溪叟,白首钓璜非陆沈。"
陋巷满蓬蒿,谁知有颜子。"


虞美人影·咏香橙 / 赫连千凡

登山采樵路,临水浣纱人。若得心无事,移家便卜邻。"
"竹岛残阳映翠微,雪翎禽过碧潭飞。
饭野盂埋雪,禅云杖倚松。常修不住性,必拟老何峰。"
似火应烧外面枝。野客须拼终日醉,流莺自有隔年期。
"寒女命自薄,生来多贱微。家贫人不聘,一身无所归。
应恨客程归未得,绿窗红泪冷涓涓。"
歌钟沸激香尘散,晨旗隐隐罗轩冕。周公旧迹生红藓,
上元少女绝还往,满灶丹成白玉烟。


赠友人三首 / 郦轩秀

草草相唿一时发。飓风忽起云颠狂,波涛摆掣鱼龙僵。
水精楼阁分明见,只欠霞浆别着旗。
步兵厨畔旧相容。十年别鬓疑朝镜,千里归心着晚钟。
两地有期皆好用,不须空把洗溪声。"
不测似阴阳,难名若神鬼。得之升高天,失之沈厚地。
无名无迹几时回。云生岸谷秋阴合,树接帆樯晚思来。
"芳蓝滋匹帛,人力半天经。浸润加新气,光辉胜本青。
碧树香尽发,蠹虫声渐退。有客怀兔园,吟诗绕城内。"


忆江上吴处士 / 申屠春萍

亲朝百灵。蓐收相臣,太白将星。可霾可电,可风可霆。
才到河湾分首去,散在花间不知处。"
倚短花排羯鼓床。金凤欲为莺引去,钿蝉疑被蝶勾将。
"左手揭圆罛,轻桡弄舟子。不知潜鳞处,但去笼烟水。
"日月不并照,升沈俱有时。自媒徒欲速,孤立却宜迟。
如何以谋计,中道生芽蘖。宪司遵故典,分道播南越。
梁王座上多词客,五韵甘心第七成。"
"旧游不合到心中,把得君诗意亦同。水馆酒阑清夜月,


诸稽郢行成于吴 / 雍映雁

一线飘然下碧塘,溪翁无语远相望。蓑衣旧去烟披重,
"东风摇众木,即有看花期。紫陌频来日,沧洲独去时。
若使花解愁,愁于看花人。"
平林天与一般花。横空络绎云遗屑,扑浪翩联蝶寄槎。
"村舍少闻事,日高犹闭关。起来花满地,戴胜鸣桑间。
须是古坛秋霁后,静焚香炷礼寒星。"
野宿多无定,闲游免有情。天台闻不远,终到石桥行。"
繁华朱翠尽东流,唯有望楼对明月。"


减字木兰花·立春 / 张简沁仪

致主当齐圣,为郎本是仙。人心期际会,凤翼许迁延。
"上国花照地,遣君向西征。旁人亦有恨,况复故人情。
小池随事有风荷,烧酹倾壶一曲歌。
东风夜月三年饮,不省非时不似泥。
"何人知足反田庐,玉管东门饯二疏。
抛掷金梭织旧愁。桂树三春烟漠漠,银河一水夜悠悠。
赖是豪家念寒馁,却还渔岛与渔舟。"
松醪作酒兰为棹,十载烟尘奈尔何。"


之广陵宿常二南郭幽居 / 岑紫微

水声呜咽若东西。风兼雨气吹人面,石带冰棱碍马蹄。
其中有鉴戒,一一堪雕镌。乙夜以观之,吾君无释焉。
声似虓号色如墨。茅茨裛烂檐生衣,夜夜化为萤火飞。
"何当开此镜,即见发如丝。白日急于水,一年能几时。
旌旗影里见游鳞。澄潭彻底齐心镜,杂树含芳让锦茵。
急想穿岩曲,低应过石平。欲将琴强写,不是自然声。"
浪动三湘月,烟藏五岭春。又无归北客,书札寄何人。"
银鱼荣傍老莱衣。歌听茗坞春山暖,诗咏苹洲暮鸟飞。


山下泉 / 皇甫磊

"红垆高几尺,颇称幽人意。火作缥醪香,灰为冬醷气。
护帐宫人最年少,舞腰时挈绣裙轻。
西归使者骑金虎,亸鞚垂鞭唱步虚。
破门韦曲对,浅岸御沟通。莫叹连年屈,君须遇至公。"
"浓霜打叶落地声,南溪石泉细泠泠。
芙蓉骚客空留怨,芍药诗家只寄情。
"郁林步障昼遮明,一炷浓香养病酲。
峰顶他时教我认,相招须把碧芙蓉。


崧高 / 司空明艳

润侵书缝黑,冷浸鬓丝明。牖暗参差影,阶寒断续声。
斜阳怪得长安动,陌上分飞万马蹄。"
"步上短亭久,看回官渡船。江乡宜晚霁,楚老语丰年。
"苦用贞心传弟子,即应低眼看公卿。水中明月无踪迹,
"言下随机见物情,看看狱路草还生。
滩平眠獭石,烧断饮猿藤。岁尽校殊最,方当见异能。"
"轻轻玉叠向风加,襟袖谁能认六葩。高岫人迷千尺布,
山家草木寒,石上有残雪。美人望不见,迢迢云中月。"


贾人食言 / 顾幻枫

"八年刀笔到京华,归去青冥路未赊。今日风流卿相客,
孤光照还没,转益伤离别。妾若是嫦娥,长圆不教缺。
投身入笼槛,自古难飞走。尽日水滨吟,殷勤谢渔叟。"
"首戴圆荷发不梳,叶舟为宅水为居。
"忘机室亦空,禅与沃州同。唯有半庭竹,能生竟日风。
拗似神荼怒,呀如猰貐饥。朽痈难可吮,枯瘇不堪治。
没后无家只白苹.箬下斩新醒处月,江南依旧咏来春。
须眉渍将断,肝膈蒸欲熟。当庭死兰芷,四垣盛薋菉。