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卜算子·烟雨幂横塘

先秦 / 徐圆老

相逢一笑怜疏放,他日扁舟有故人。"
玉液琼苏作寿杯。遥望露盘疑是月,远闻鼍鼓欲惊雷。
严陵台下桐江水,解钓鲈鱼能几人。"
南村小路桃花落,细雨斜风独自归。
勇多侵路去,恨有碍灯还。嗅自微微白,看成沓沓殷。
古寺多同雪夜吟。风度重城宫漏尽,月明高柳禁烟深。
"徒云逢剪削,岂谓见偏装。凤节轻雕日,鸾花薄饰香。
岧峣倚角窗,王屋悬清思。"
"五色如丝下碧空,片帆还绕楚王宫。文章已变南山雾,
"君为珠履三千客,我是青衿七十徒。礼数全优知隗始,
晚落花满地,幽鸟鸣何枝。萝幄既已荐,山樽亦可开。
"乐游原上望,望尽帝都春。始觉繁华地,应无不醉人。
若匪灾先兆,何缘思入冥。御炉虚仗马,华盖负云亭。
羽族栖烟竹,寒流带月钟。井甘源起异,泉涌渍苔封。"
中国今如此,西荒可取难。白衣思请谒,徒步在长安。"


卜算子·烟雨幂横塘拼音解释:

xiang feng yi xiao lian shu fang .ta ri bian zhou you gu ren ..
yu ye qiong su zuo shou bei .yao wang lu pan yi shi yue .yuan wen tuo gu yu jing lei .
yan ling tai xia tong jiang shui .jie diao lu yu neng ji ren ..
nan cun xiao lu tao hua luo .xi yu xie feng du zi gui .
yong duo qin lu qu .hen you ai deng huan .xiu zi wei wei bai .kan cheng da da yin .
gu si duo tong xue ye yin .feng du zhong cheng gong lou jin .yue ming gao liu jin yan shen .
.tu yun feng jian xiao .qi wei jian pian zhuang .feng jie qing diao ri .luan hua bao shi xiang .
tiao yao yi jiao chuang .wang wu xuan qing si ..
.wu se ru si xia bi kong .pian fan huan rao chu wang gong .wen zhang yi bian nan shan wu .
.jun wei zhu lv san qian ke .wo shi qing jin qi shi tu .li shu quan you zhi wei shi .
wan luo hua man di .you niao ming he zhi .luo wo ji yi jian .shan zun yi ke kai .
.le you yuan shang wang .wang jin di du chun .shi jue fan hua di .ying wu bu zui ren .
ruo fei zai xian zhao .he yuan si ru ming .yu lu xu zhang ma .hua gai fu yun ting .
yu zu qi yan zhu .han liu dai yue zhong .jing gan yuan qi yi .quan yong zi tai feng ..
zhong guo jin ru ci .xi huang ke qu nan .bai yi si qing ye .tu bu zai chang an ..

译文及注释

译文
别说欢乐的时光很多,其实人(ren)生如朝露,转眼青丝成白发,韶华流年,今世不忘.看见她留下的钗钿,泪水就像雨一样,假使有(you)来生,希望她能借着前世遗物的指引,记起那些有我的时光。
春天的景象还没装点到城郊,    
刚满十五岁的少年就出去打仗,到了八十岁才回来。
它从万里之外的夫君处捎来,这丝丝缕缕,该包含着夫君对我的无尽关切和惦念之情!
银鞍与白马相互辉映,飞奔起来如飒飒流星。
虽然才华超群却(que)无用武之地,虽然道德崇高却无人理解。
  齐顷公派宾媚人将纪国的炊器、玉(yu)磐赠送给晋国,并归(gui)还鲁、卫两国的土地。“不行,就任凭他们所为(wei)。”
在(zai)山上时时望见回村的人们,走过沙滩坐在渡口憩息歇累。
《蝉》虞(yu)世南 古诗声远传是因为《蝉》虞世南 古诗居在高树上,而(er)不是依靠秋风。
灵氛已告诉我占得吉卦,选个好日子我准备出发。
走出大门向着东方张望,老泪纵横,洒落在征衣上。
来寻访。
夕阳下那被野草覆盖的行宫,自己的归宿在哪里啊?
  长江延绵曲折长达万里,分作九条支流就如同九条巨龙盘踞。江水四溢,泛滥于中国,波涛汹涌迅疾奔流。六代的帝王沉寂沦亡之后,三吴已没有了昔日之盛,无足称赏。我朝圣明之君统一天下,垂衣拱手无为而冶。今天的任公子,已无需沧海垂钓而罢竿了。
暮色苍茫,欲哭无泪残阳斜,
朱大你要到长安去,我有宝剑可值千金。

注释
⒄无与让:即无人可及。
这句是说山上的房屋地势很高,所以云从窗户里面穿进穿出。
34、皂(zào)隶:本指奴隶,这里指做各种杂务的仆役。
①许昌:古地名,在今河南境内。 ②如礼:按规定礼节。 ③就:得到。 ④怪:感到惊奇。 ⑤故:原来的。
224、飘风:旋风。
沾:同“沾”。
习,熟悉。

赏析

  文章的第二段开始说的几句是说文同对自己的画竹(hua zhu),开始并不很看重,人有请求,就答应为之作画。其后四面八方拿着绢绸请求作画的人脚踩着脚,越来越多,文同便厌烦了,把绢绸投掷在地,说是用来做袜子,表示极端轻视。文人官僚之间把他这件事当作谈话的资料。苏轼通过求画人的“足相蹑于其门“,写出文同画竹的为人们所喜爱和贵重,又通过文同把缣素“投诸地而骂“,写出文同的不肯自居于画匠,以画竹作世俗应酬,沽名钓誉。文同不肯轻易为人画竹,却同苏轼开玩笑,要人们去找苏轼画竹。这样一来,做袜子的材料绢绸就集中到苏轼那里去了。这当然是开玩笑的话,但由此却可以看出文同与苏轼之间关系的亲密,而且说明了苏轼对文同的精于画墨竹确实是“并得其法“的。苏轼略举文同信后附诗的两句,也完全证实了这一点。鹅溪绢,是鹅溪出产的绢绸。鹅溪在四川盐亭县,那里出产的绢绸洁白、均匀、细致,很适宜于作画。扫取,是挥写而成的意思。寒梢,指经冬不凋的长长的竹枝。
  “造化钟神秀,阴阳割昏晓”两句,写近望中所见泰山的神奇秀丽和巍峨高大的形象,是上句“青未了”的注脚。一个“钟”宇把天地万物一下写活了,整个大自然如此有情致,把神奇和秀美都给了泰山。山前向日的一面为“阳”,山后背日的一面为“阴”(山南水北为“阳”,山北水南为阴),由于山高,天色的一昏一晓被割于山的阴、阳面,所以说“割昏晓”。这本是十分正常的自然现象,可诗人妙笔生花,用一个“割”字,则写出了(chu liao)高大的泰山一种主宰的力量,这力量不是别的,泰山以其高度将山南山北的阳光割断,形成不同的景(jing)观,突出泰山遮天蔽日的形象。这里诗人此用笔使静止的泰山顿时充满了雄浑的力量,而那种“语不惊人死不休”的创作风格,也在此得到显现。
  据《晋书·王凝之妻谢氏传》及《世说新语·言语》篇载,谢安寒雪日尝内集,与儿女讲论文义,俄而雪骤,安欣然唱韵,兄子朗及兄女道韫赓歌(诗即如上),安大笑乐。
  黄庭坚作诗以学杜甫为宗旨,专意学其“拗句”;又提倡“无一字无来处”而“点铁成金”、“夺胎换骨”,从而形成独具风格的“山谷体”。体现其特征的作品如:
  诗意在慨叹征战之苦,谴责将领骄傲轻敌,荒淫失职,造成战争失利,使战士受到极大痛苦和牺牲,反映了士兵与将领之间苦乐不同,庄严与荒淫迥异的现实。诗虽叙写边战,但重点不在民族矛盾,而是讽刺和愤恨不恤战士的将领。同时,也写出了为国御敌之辛勤。主题仍是雄健激越,慷慨悲壮。
  次句“碧溪弹夜弦”,也写得情韵萦绕,优美动人。白昼消逝,夜幕降临,枫林隐去,碧蓝澄澈的溪水,潺潺流动,宛然在弹奏一支乐曲,如泣如诉,打破了这也的寂静。夜色如水,不可能不动人情思。这里,“碧”是个诉诸视觉的颜色字。在一般的夜晚,是无法分辨水色的。只有凭借天空的明月,身临溪畔的人,才有可能见得真实,辨得清楚。“弹”字下得也很妙。它不仅写出溪流富有音乐般的诗韵,而且以动衬静,把一个万籁俱寂的夜色,烘托得更加幽深。诗虽未写月,却自有一轮明月朗照;未写人,却有一个少女的倩影徘徊溪畔;未写情,却有一缕悲哀寂寞的情丝,从“夜弦”的曲调中轻轻流出,如泣如诉,萦回耳际。这种虚中见实、实中见虚的写法,笔墨精当,含蕴丰富,营造了一种宁静、幽邃的氛围。
  第二段写韩愈与区册相处的欣喜之情。同是阳山,这时使人感到,作者笔下的阳山再不是险恶丛生,惊心动魄的了,而是树木葱翠,百鸟和鸣,江水清悠,两岸如画,令人感到亲切愉快和心旷神怡了。
  谪居送客,看征帆远去,该是极其凄婉的怀抱(《唐才子传》谓张说“晚谪岳阳,诗益凄婉”)。“天涯一望断人肠”(孟浩然),首句似乎正要这么说。但只说到“巴陵一望”,后三字忽然咽了下去,成了“洞庭秋”,纯乎是即目所见之景了。这写景不渲染、不著色,只是简淡。然而它能令人联想到“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”(《楚辞·九歌·湘夫人》)的情景,如见湖上秋色,从而体味到“巴陵一望”中“目眇眇兮愁予”的情怀。这不是景中具意么,只是“不可凑泊”,难以寻绎罢了。
  其历史背景是:公元前496年,吴王阖闾派兵攻打越国,但被越国击败,阖闾也伤重身亡。两年后阖闾的儿子夫差率兵击败越国,越王勾践被押送到吴国做奴隶,勾践忍辱负重伺候吴王三年后,夫差才对他消除戒心并把他送回越国。
  文章记述了郑国的上卿子皮和继任子产的一段对话,表现了子产的远见卓识和知无不言的坦诚态度,而子皮则虚怀若谷、从善如流,二人互相信任、互相理解,堪称人际关系的楷模。文章围绕用人问题展开对话,人物形象鲜明突出,语言简练畅达,叙述线索清晰,善用比喻,层层论证,令人信服。
  全诗以构思的新奇、抒情的深细以及语言的工整稳贴见胜,与李贺歌诗常见的惊才绝艳、秾丽诡奇多少有些不同。他遣词造句均是生活中的常语,抒情含而不露,味而愈出。特别是章法构思之妙实足令人折服,全诗从夜半写到天明,又以牛女的相会映衬自身的孤处,天上人间,融处生哀,充分显示出作者过人的功力。黎简《李长吉集评》说:“昌谷于章法每不大理会,然亦有井然者,须细心寻绎始见。”此诗就是一个很好的例证。
  这是一首怀古诗。怀古诗多从眼前历史遗迹起兴,以今昔盛衰立意,在抒写历史沧桑感之中寄寓某种现实感慨。该篇即为典型的诗例。题内“汴河”,指隋炀帝开凿的通济渠。当年隋炀帝为了游览江都,前后动员了百余万民工凿通济渠,沿岸堤上种植柳树,世称隋堤。还在汴水之滨建造了豪华的行宫。这条汴河,是隋炀帝穷奢极欲、耗尽民膏,最终自取灭亡的历史见证。诗人的吊古伤今之情,历史沧桑之感,就是从眼前这条耗尽民膏,成为亡隋历史见证的汴河发兴的。
  这首诗,形象丰满,生活气息浓厚,风格清新、活泼。古词只四句:“暂出白门前,杨柳可藏乌。君作沉水香,侬作博山炉。”李诗一开头,“君歌《《杨叛儿》李白 古诗》,妾劝新丰酒”比古诗增添的生动的场面,并制造了笼罩全篇的男女慕悦的气氛。第三句“何许最关人”,这是较原诗多出的一句设问,使诗意显出了变化,表现了双方在“乌啼白门柳”的特定环境下浓烈的感情。五句“乌啼隐杨花”,从原诗中“藏乌”一语引出,但意境更为动人。接着,“君醉留妾家”则写出醉留,意义更显明,有助于表现爱情的炽烈。特别是最后既(hou ji)用“博山炉中沉香火”七字隐含了原诗的后半:“君作沉水香,侬作博山炉。”又生发出了“双烟一气凌紫霞”的绝妙比喻。这一句由前面的比兴,发展到带有较多的象征意味,使全诗的精神和意趣得到完美的体现。
  “边风急兮城上寒,井径灭兮丘陇残。千龄兮万代,共尽兮何言!”千头万绪,千言万语,千愁万恨化成一首人生无常歌:“边风急吹城上寒,田径路灭坟墓残,千年啊万代,终归灭亡还能有何言!”歌已尽而情未尽,辞已终而恨不平。全文至“天道如何,吞恨者多。”才点出主题,而这首歌又把主题推向了高潮,道尽了诗人伤逝怜人的缠绵深情,全文也因此升华为对人世界最终结局的普遍广泛的哀叹,表达了作者终极的悲观主义和伤逝情怀。至此已顿悟,此赋的主题思想不止于感发思古的幽情,也不止于感叹盛衰的陵替,诗人通过一个城市的变化,抒发了对人类终极结局的深深哀叹惋惜。尽管人的天性中有追求美的特质,可谁也无法挽留世界美好事物的消失,就像人们一生下来就为生存而努力,但最终的结局还是死亡,谁也无法逃脱,仅有的差别只是时间的迟早。
  此诗的着眼点在“有情”二字。上面从“有情”写其加林壑以清爽,下面复由“有情”赞其“为君起松声”。通过这种拟人化的艺术手法,把风的形象刻画得栩栩如生。首句写风的生起,以“肃肃”状风势之速。风势之缓急,本来是并无目的的,但次句用了一个“加”字,就使之化为有意的行动,仿佛风疾驰而来,正是为了使林壑清爽,有意急人所需似的。下面写风的活动,也是抓住“驱烟”“卷雾”“起松声”等风中的动态景象进行拟人化的描写。风吹烟雾,风卷松涛,本来都是自然现象写成了有意识的活动。她神通广大,犹如精灵般地出入山涧,驱烟卷雾,送来清爽,并吹动万山松涛,为人奏起美妙的乐章。在诗人笔下,风的形象被刻画得维妙维肖了。
  此诗上述对卢谌说的话都是假设期望,既是一种自慰,更是一种绝望的求救,他明知必死无疑,却身不由己的做了最后的活命力争。他力争的是匡扶晋室的历史使命,而不是苟且偷安的延年益寿。
  读熟了唐诗的人,也许并不觉得这首诗有什么特别的好处。可是,如果沿着诗歌史的顺序,从南朝的宋、齐、梁、陈一路读下来,忽然读到这首《《野望》王绩 古诗》,便会为它的朴素而叫好。南朝诗风大多华靡艳丽,好像浑身裹着绸缎的珠光宝气的贵妇。从贵妇堆里走出来,忽然遇见一位荆钗布裙的村姑,她那不施脂粉的朴素美(su mei)就会产生特别的魅力。王绩的《《野望》王绩 古诗》便有这样一种朴素的好处。
  “正怜日破浪花出”说乘船于嘉陵江上,正在对倒映在江面上的太阳进行欣赏之际,一阵阵浪花涌来而将水面上的日影搅乱,杜甫对此美景受破坏感到怜惜。杜甫在刚表达了对嘉陵江江面倒映着红日的美景被破坏之惋惜心绪后,紧接着又将岸边河滩上的绿草看在眼里而使用转折的语句“更复春从沙际归”说来赞美嘉陵江(西汉水)。前句中“日破浪花出”是在写景,而前面的“正怜”就是在写情;后句中“春从沙际归”,既与“日破浪花出”相对仗,又与“更复”即“更看到希望”所表达的情感相交融。这两句属于融景于情的抒情诗句表现法。

创作背景

  二、鹊喻弃妇,鸠喻新妇,这是一首弃妇诗。如果以鹊喻弃妇,以鸠(布谷)喻新妇,则此诗的作者是代弃妇立言或作者本人就是弃妇,那么这是一首深切沉痛的弃妇诗。弃妇的丈夫遗弃了同他一起艰苦经营,创立家室的结发妻子,却用百辆盛车的热闹场面迎娶新妇,致使新妇占了旧妇之位,恰如”鸠占《鹊巢》佚名 古诗“一般。弃妇心生嫉恨,因作此诗,以责备丈夫另娶新妇,新妇占据其家:我辛辛苦苦终于经营了一个家,现 在丈夫却将我抛弃,用盛大的车队去接新人了,而有个新妇要霸占我的家了。表达了一个为家操劳,却遭丈夫遗弃的妇女内心无比哀怨的心情。《诗经》中这类妇女很多,如《邶风·谷风》。《召南·《鹊巢》佚名 古诗》中这位妇女的遭遇已经成为了一种社会现象,这首诗就是古代毫无话语权的妇女对喜新厌旧的丈夫的指责和对自己悲惨命运的无奈叙述。这实际上也是对男权社会里痴心女子负心汉婚姻现象的一种沉痛控诉,获得了强烈的社会意义。高亨在其《诗经今注》对此表示了相同的看法:”诗以鸠侵占《鹊巢》佚名 古诗比喻新夫人夺去原配夫人的宫室。“同时高亨说:”(这是)召南的一个国君废了原配夫人,另娶一个新夫人,作者写这首诗叙其事,有讽刺的意味。“将这首诗的当事人具体地指为:召南的一个国君和他的两个夫人。

  

徐圆老( 先秦 )

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简 介

徐圆老 徐圆老(?~一二六二),字孝孙,宜黄(今属江西)人。理宗绍定二年(一二二九)进士(清雍正《江西通志》卷五一)。淳祐初官秘书少监,兼国史编修、实录院检讨。学者称高斋先生。景定三年卒。清道光《宜黄县志》卷二二有传。

归田赋 / 释佳诺

"公门何事更相牵,邵伯优贤任养闲。满院落花从覆地,
黛色朱楼下,云形绣户前。砌尘凝积霭,檐熘挂飞泉。
若为失意居蓬岛,鳌足尘飞桑树枯。"
斋月人来上,残阳鸽去栖。从边亦已极,烽火是沈黎。"
七尺发犹三角梳,玳牛独驾长檐车。
树过猩猩少落花。深洞有云龙蜕骨,半岩无草象生牙。
试上方坦望春野,万条杨柳拂青天。"
雨后牡丹春睡浓。苏小风姿迷下蔡,马卿才调似临邛。


桑中生李 / 裴采春

"郁金堂北画楼东,换骨神方上药通。露气暗连青桂苑,
醉唱劳歌翻自叹,钓船渔浦梦难疏。"
"蜀国名鞭见惠稀,驽骀从此长光辉。独根拥肿来云岫,
出云清梵想歌筵。柳眉空吐效颦叶,榆荚还飞买笑钱。
风入古松添急雨,月临虚槛背残灯。
"原野正萧瑟,中间分散情。吏从甘扈罢,诏许朔方行。
"南斋梦钓竿,晨起月犹残。露重萤依草,风高蝶委兰。
"万里风来地,清江北望楼。云通梁苑路,月带楚城秋。


柳州峒氓 / 同癸

游止知难屈,翻飞在此伸。一枝如借便,终冀托深仁。"
黄莺不语东风起,深闭朱门伴细腰。
迥野翘霜鹤,澄潭舞锦鸡。涛惊堆万岫,舸急转千溪。
诗映纱笼有薄埃。事系兴亡人少到,地当今古我迟回。
众籁凝丝竹,繁英耀绮罗。酒酣诗自逸,乘月棹寒波。"
若无攀桂分,只是卧云休。泉树一为别,依稀三十秋。"
谁料羽毛方出谷,许教齐和九皋呜。"
忆昨送君葬,今看坟树高。寻思后期者,只是益生劳。


咏华山 / 长孙西西

"潮去潮来洲渚春,山花如绣草如茵。
游人问老吏,相对聊感伤。岂必见麋鹿,然后堪回肠。
符叱风雷恶,朝修月露清。观临天目顶,家住海潮声。
"远风南浦万重波,未似生离别恨多。楚管能吹柳花怨,
朝赏暮已足,图归愿无馀。当期附鹏翼,未偶方踌躇。"
陌上河边千万枝,怕寒愁雨尽低垂。
"九服归元化,三灵叶睿图。如何本初辈,自取屈牦诛。
"苔径萦回景渐分,翛然空界静埃氛。一声疏磬过寒水,


水调歌头·秋色渐将晚 / 费莫如萱

"借问蓬莱水,谁逢清浅年。伤心云梦泽,岁岁作桑田。
"梧桐叶落雁初归,迢递无因寄远衣。月照石泉金点冷,
"蜀国名鞭见惠稀,驽骀从此长光辉。独根拥肿来云岫,
灯涩秋光静不眠,叶声身影客窗前。闲园露湿鸣蛩夜,
自怜亦是膺门客,吟想恩荣气益振。"
具锸与畚。汉堤其新,帝廪有粟。帝府有缗,尔成尔堤。
"三十六峰横一川,绿波无路草芊芊。牛羊晚食铺平地,
"夜入楚家烟,烟中人未眠。望来淮岸尽,坐到酒楼前。


相见欢·小鬟衫着轻罗 / 永恒火舞

"步步出尘氛,溪山别是春。坛边时过鹤,棋处寂无人。
符札灵砂字,弦弹古素琴。囊中曾有药,点土亦成金。"
"素衣京洛尘,归棹过南津。故里迹犹在,旧交心更新。
追琢垂今后,敦庞得古初。井台怜操筑,漳岸想丕疏。
枯肠渴肺忘朝饥。愁忧似见出门去,渐觉春色入四肢。
"棋局茅亭幽涧滨,竹寒江静远无人。村梅尚敛风前笑,
每虑号无告,长忧骇不存。随行唯跼蹐,出语但寒暄。
此日空知八座尊。罗绮舞中收雨点,貔貅阃外卷云根。


蝶恋花·送春 / 空冰岚

"尊前路映暮尘红,池上琴横醉席风。
焚香起草宦情疏。楚山重叠当归路,溪月分明到直庐。
"别开池馆背山阴,近得幽奇物外心。竹色拂云连岳寺,
相如已定题桥志,江上无由梦钓台。"
明月萧萧海上风,君归泉路我飘蓬。
"活色生香第一流,手中移得近青楼。
今日春光太漂荡,谢家轻絮沈郎钱。"
徒行至此三千里,不是有缘应不能。"


君马黄 / 漆雕东宇

"旌旗倒北风,霜霰逐南鸿。夜救龙城急,朝焚虏帐空。
故园亦有如烟树,鸿雁不来风雨多。"
"纶阁知孤直,翻论北巷贤。且縻莲幕里,会致玉阶前。
不须看尽鱼龙戏,终遣君王怒偃师。"
闻说到扬州,吹箫有旧游。人来多不见,莫是上迷楼。
野渡云初暖,征人袖半垂。残花不足醉,行乐是何时。"
吴中旧侣君先贵,曾忆王祥与佩刀。"
"骰子巡抛裹手拈,无因得见玉纤纤。


南乡子·登京口北固亭有怀 / 诸葛娜

寒叶夕阳投宿意,芦关门向远河开。"
草静封还折,松欹堕复摇。谢庄今病眼,无意坐通宵。
知有宓妃无限意,春松秋菊可同时。"
"十八年来堕世间,瑶池归梦碧桃闲。
"野人留得五湖船,丞相兴歌郡国年。醉笔倚风飘涧雪,
水光先见月,露气早知秋。(见《万花谷》)。
分之卒伍。令以麾鼓,寻尺既度。日月可数,登登嶪嶪.
邻里才三徙,云霄已九迁。感深情惝怳,言发泪潺湲。


报刘一丈书 / 别丁巳

前轩一望无他处,从此西川只在心。"
焦寝忻无患,梁园去有因。莫能知帝力,空此荷平均。"
嗜退思年老,谙空笑岁除。迹闲过寺宿,头暖近阶梳。
"楚客停桡太守知,露凝丹叶自秋悲。蟹螯只恐相如渴,
"到此空思吴隐之,潮痕草蔓上幽碑。
花开叶落何推迁,屈指数当三十年。眉头薤叶同枯叶,
霄汉几多同学伴,可怜头角尽卿材。"
"沦谪千年别帝宸,至今犹谢蕊珠人。但惊茅许同仙籍,