初夏即事
夕月阴何乱，春风叶尽轻。已闻图画客，兼写薛先生。"
"十年抛掷故园花，最忆红桃竹外斜。
狂遍曲江还醉卧，觉来人静日西斜。"
俱是苍生留不得，鼎湖何异魏西陵。"
"贫埋病压老巑岏，拂拭菱花不喜看。
西楼一夜风筝急。欲织相思花寄远，终日相思却相怨。
几来吟啸立朱槛，风起天香处处闻。"
隼重权兼帅，鼍雄设有兵。越台随厚俸，剡硾得尤名。
初生欲缺虚惆怅，未必圆时即有情。"
三日去还住，一生焉再游。含情碧溪水，重上粲公楼。
初夏即事拼音解释:
xi yue yin he luan .chun feng ye jin qing .yi wen tu hua ke .jian xie xue xian sheng ..
.shi nian pao zhi gu yuan hua .zui yi hong tao zhu wai xie .
kuang bian qu jiang huan zui wo .jue lai ren jing ri xi xie ..
ju shi cang sheng liu bu de .ding hu he yi wei xi ling ..
.pin mai bing ya lao cuan wan .fu shi ling hua bu xi kan .
xi lou yi ye feng zheng ji .yu zhi xiang si hua ji yuan .zhong ri xiang si que xiang yuan .
ji lai yin xiao li zhu jian .feng qi tian xiang chu chu wen ..
sun zhong quan jian shuai .tuo xiong she you bing .yue tai sui hou feng .shan zhui de you ming .
chu sheng yu que xu chou chang .wei bi yuan shi ji you qing ..
san ri qu huan zhu .yi sheng yan zai you .han qing bi xi shui .zhong shang can gong lou .
译文及注释
译文
叛将康楚(chu)元、张嘉延非法弄兵，窃取荆州。北落星的光彩明亮闪耀，战争胜利在望；南征猛将密集如云，气势如雷。靠近天的长剑像闪电一样地挥动，直斩长鲸，劈开海水。我看到楼船这样壮阔，就像王浚当年率领军队从三蜀东下，直取吴国，接受了吴军的投降的景象。扬兵开战，虎旗张扬，杀声(sheng)震(zhen)天，江中(zhong)顿时白浪翻滚，犹如银屋。指挥的将军身居玉帐之内，在河魁星的方位设置军帐。紫髯若戟，头冠崔嵬，十分威武雄壮。天子驾临，细柳营开，细柳治军严谨，纪律严明。才知道灞上的队伍，就像孩子们在做游戏，很容易受到敌人的袭击。羌笛横吹《阿亸回》曲子，月光笼罩下的戍楼中吹起《落梅》。将军舞起长剑，壮士呼声震天。军队得胜庆功，演奏献凯之曲时，功臣的画像能被画在未央宫的麒麟台上。
佩着五彩缤纷华丽装饰，散发出一阵阵浓郁清香。
主人呀，你为何说钱不多？只管买酒来让我们一起痛饮。
可惜你犹如那龙泉宝剑，无人识遗弃在江西丰城。
隐隐的犬吠声夹杂在淙淙的流水声中，
疾风将雨吹至南方，淋湿楚王的衣裳。
东风自立春日起，忙于装饰人间(jian)花柳，闲来又到镜里，偷换人的青春容颜。清愁绵综如连环不断，无人可解。怕见花开花落，转眼春逝，而朝来塞雁却比我先回到北方。
山上有树木啊树木有丫枝，心中喜欢你啊你却不知此事。
明月如此皎洁，照亮了我的床帏；
可悲的是这荒坟深穴中的枯骨，曾经写(xie)过惊天动地的诗文。
复一日，年复一年．海浪从不停歇地淘着沙子，于是沧海桑田的演变就这样出现。
注释
⑸白登：山名，在山西省大同县东。汉高祖刘邦曾在此被匈奴所围，用陈平的奇计脱险。陈平封曲逆侯。
4.在下愚：处于地位低见识浅的人。
（14）无射（yì）：即“无斁”，不厌倦。“射”为古“斁”字。保：保持。
13、黄鹂：黄莺。
7.新燕：刚从南方飞回来的燕子。
75、驰骛（wù）：乱驰。
赏析
“芬荣何夭促，零落在瞬息”描绘出一幅园花易零落、池草易萎糜的伤感景致。诗中“夭促”“零落”暗寓出诗人或许多少有点遗憾，美丽总是太仓促，常在瞬间零落，爱花的人是挽留不住落花匆匆的脚步的。其中也不无隐喻满园花草生命之短暂的意味，于是，流露出一种感花伤怀的情绪。
诗以对举开头，一句写“居人”——送行者，即胡兴安；一句写“客子”——行者，即诗人自己。轼，车前横木，代指车；行转轼，将要回车。维舟，系上船。“居人”将“客子”送到江边，客子登舟，船虽然还系在岸边，但马上就要起航了；“居人”的车夫自然也要作回车的准备，“别”已在眼前了！这两句十个字，简捷而生动地白描出一幅将别未别、两情依依的水边送别图，包含了极其丰富的情节，极其难以言传的深情。陈祚明说：“何仲言诗经营匠心，惟取神会”（《采菽堂古诗选》）。确非虚语。别时如此，别后会怎样呢？三四两句即沿着这一思路，回答这一问题。不过妙在第三句先作一兜转，从时间上说是回到别前的酒宴，从情绪上说则仍是席中的欢声笑语。但这只是一种陪衬，意在反跌出下一句。因为“一筵”之后，就将分为“两地”，所以“笑”只是短暂的，“愁”才是难尽的，是彼此的真情。诗至此，已是一首颇有余味的小诗了。“去马嘶春草，归人立夕阳。元知数日别，要使两情伤”（韦应物《答王卿送别》）。其情境、格调，和这首诗的前四句很相似。但是，何逊没有就此搁笔，第一，诗题中的“夜”字还没有点出；第二，前面说了“两地愁”，对方的愁情如何，虽不便代言，但自己的愁，自己对朋友的思念，还有让朋友了解的必要。这样，诗人又写了四句。“露湿寒塘草，月映清淮流”，前句细腻(xi ni)，后句空旷，放在一起便是一幅颇有层次的水边夜色图。这二句点出了“夜别”，还照应了“维舟”二字，不过更深一层的意思还在于景中寓情，景中有人，若与前四句结合起来，便不难构成冷月寒江一孤舟，人自伤心水自流的境界。那寂寞的情怀，失落的迷惘惆怅，自在不言之中，真是“情词宛转，浅语俱深”，无怪它早已被人列为何诗的佳句了。最后二句是悬想自己回家后的感情：“方抱新离恨，独守故园秋”，离恨犹在，故园独守，那是倍感孤寂的。如此思愁难遣，则友情之可贵，友人在心中的位置，是不须明说的了。
三四两句紧接一二句：“不为困穷宁有此？只缘恐惧转须亲。”“困穷”，承上第二句；“此”，指扑枣一事。这里说明杜甫十分同情体谅穷苦人的处境。陕西民歌中唱道：“唐朝诗圣有杜甫，能知百姓苦中苦。”说的正是杜甫。以上四句，一气贯串，是杜甫自叙以前的事情，目的是为了启发吴郎。
全诗三章，首章七句，次章九句，末章八句，错落有致。首章揭出通篇纲领，章法巧妙。宣姜本是卫宣公之子伋的未婚妻，不幸被宣公霸占，后来又与庶子顽私通，劣迹斑斑。“《君子(jun zi)偕老》佚名 古诗”一句基此而来，起调突兀如当头棒喝，寓意深婉，褒贬自明。“副笄六珈；委委佗佗，如山如河，象服是宜”四句造语奇特，叙服饰与叙仪容相交叉，辞藻工美，极力渲染宣姜来嫁时服饰的鲜艳绚丽，仪容的雍容华贵。末二句“子之不淑，云如之何”，逗露讥刺，全诗惟此二句是刺意，其他均是赞叹称美之辞，但此二句与“《君子偕老》佚名 古诗”一句遥相呼应，暗自缀合，含蓄蕴藉，藏而不露。
诗的前两句写事件的发生：深夜，山林里一片昏暗，突然狂风大作，草丛被乔得刷啦啦起伏抖动；蛙人起落处津津乐道恍恍惚惚有一头白虎扑来。恰好这时，将军正从林边驰马而过，他眼疾手快，拉满弓一箭射出… …
但她的心上人，似乎并没有及时来会，便不免引得女主人公有点伤心了。只是伤心中的吐语也毫不示弱：“子不我思，岂无他人？”——你若不想我，我岂没有他人爱！这话说得也真痛快，简直就像是指着对方的鼻子，声称“天下的男人都死光了么，我就只能爱你一个？”那样快利。这态度又是很旷达的，爱情本就是男女相悦、两厢情愿的事，倘若对方不爱，就不必强拉硬扯放不开。所谓“天涯何处无芳草”，正可为“岂无他人”四字作注。较之于《郑风·狡童》中那“彼狡童兮，不与我言兮。维子之故，使我不能餐兮”的呜咽吞声，此诗的女主人公，又显得通达和坚强多了。但倘若以为她就真的不把对方放在心上，恐怕还有几分误解，其实那不过是她所说的气话，而且还带有假设的意味，这从“狂童之狂也且”的戏谑语气，即可推知。须知女主人公心里，实在是很看重这份爱情的，但在外表，却又故意装出不在意的样子，无非是要激得心上人更疼她、爱她而已。所以她刚冷若寒霜，吐出“岂无他人”一句，即又噗哧一笑，戏谑地调侃对方“傻小子呀真傻态”了。可见这位泼辣、爽朗的女主人公，在爱情上既颇认真，也还带着几分狡黠。唯其如此，于自矜、刚强之中，又显得可亲、可爱。
全诗仅截取了官差逼租敛税的一个片断，这是当时社会典型的尖锐阶级矛盾的真实写照，深刻地反映了封建统治阶级横征暴敛的凶残和劳动人民的贫困、怨愤。
当然，要在这样的环境之下，揭露封建政治的黑暗，就得把自己的真实意图巧妙地隐藏起来，“尚古之风”、“远师楚人”、“以文为戏”、“任意纂著”、“大肆妄诞”、“歪意”、“杜撰”等等，也无非是作者护身的铠甲(jia)。借师古而脱罪，隐真意于玩文，似乎是模拟，而实际上是大胆创新，既幽默而又沉痛。艺术风格也正是由思想内容所决定的。基于此，就不难理解：为什么在这篇表面上写儿女悼亡之情的诔文中，要用贾谊、鲧、石崇、嵇康、吕安等这些在政治斗争中遭祸的人物的典故。为什么这篇洋洋洒洒的长文既不为秦可卿之死而作，也不用之于祭奠金钏儿，虽然她们的死，宝玉也十分哀痛。
（三）借助历史事实抒情方面，由情与史的分离到逐渐紧密的结合。《涉江》的整个第四部分，都在叙写历史上忠而见弃的人物，以表达作者自己“余将董道而不豫兮，固将重昏而终身”之情。而《《北征赋》班彪 古诗》则没有相应的部分。此赋是在纪行的过程中，将史实与感情紧密的结合了起来，而不再是单独列为一部分去叙写。
“谁念献书来万里，君王深在九重城。”尾联转入满腹牢骚不平，诗人向两位朋友诉苦：我不远万里，到京城献书，谁知“君之门兮九重”，一片赤诚，难以上达天听，不为君知。这两句并不是“悔献书”，他对献书毫不悔恨，只是怨自己运气不好，怨君王深居禁中，不能赏识自己的才干，使得他不能象韦苏州和李明府那样，既能当官，又过着“潇洒送日月”的生活。“十才子”诗中常交织着“仕”与“隐”的矛盾。他们都是中下层知识分子，对他们来说，最惬意的莫过于“陶潜县里看花发，庾亮楼中对月明”这样吏、隐两全的生活，崔峒因未得到这种“待遇”而产生怨恨，不过，他的“怨”，是“怨而不怒”，合乎中庸之道的。崔峒的友人王烈有一首《酬崔峒》诗，对他的矛盾心理写得很形象具体：“狥旬世甘长往，逢时忝一官。欲朝青琐去，羞向白云看。荣宠无心易，艰危抗节难”。
这是一首送别诗。邢桂州指邢济。
这是一首写风雪行军的仄韵绝句，全诗写得十分壮美(zhuang mei)。一、二句写从军将士面对的环境极为严酷：天山脚下寒风劲吹，湖边（“海畔”）冻泥纷纷裂开，梧桐(wu tong)树上的叶子已经刮光，枝梢被狂风折断。就在这一严酷的背景上，映出皑皑雪山，传出高亢嘹亮的笛声。诗人以这一笛声，就点出了这里也许有人的联想，同时又将人隐去，以“不见人”造成悬念：那风里传来的笛声究竟来自何处呢？从而自然转出末句：寻声望去，只见在天山白雪的映衬下，一行红旗正在向峰巅移动。风雪中红旗不乱，已足见出从军将士的精神，“直上”的动态描写，更使画面生机勃然，高昂的士气、一往无前的精神，尽在这“直上”二字中溢出。
诗以对举开头，一句写“居人”——送行者，即胡兴安；一句写“客子”——行者，即诗人自己。轼，车前横木，代指车；行转轼，将要回车。维舟，系上船。“居人”将“客子”送到江边，客子登舟，船虽然还系在岸边，但马上就要起航了；“居人”的车夫自然也要作回车的准备，“别”已在眼前了！这两句十个字，简捷而生动地白描出一幅将别未别、两情依依的水边送别图，包含了极其丰富的情节，极其难以言传的深情。陈祚明说：“何仲言诗经营匠心，惟取神会”（《采菽堂古诗选》）。确非虚语。别时如此，别后会怎样呢？三四两句即沿着这一思路，回答这一问题。不过妙在第三句先作一兜转，从时间上说是回到别前的酒宴，从情绪上说则仍是席中的欢声笑语。但这只是一种陪衬，意在反跌出下一句。因为“一筵”之后，就将分为“两地”，所以“笑”只是短暂的，“愁”才是难尽的，是彼此的真情。诗至此，已是一首颇有余味的小诗了。“去马嘶春草，归人立夕阳。元知数日别，要使两情伤”（韦应物《答王卿送别》）。其情境、格调，和这首诗的前四句很相似。但是，何逊没有就此搁笔，第一，诗题中的“夜”字还没有点出；第二，前面说了“两地愁”，对方的愁情如何，虽不便代言，但自己的愁，自己对朋友的思念，还有让朋友了解的必要。这样，诗人又写了四句。“露湿寒塘草，月映清淮流”，前句细腻(xi ni)，后句空旷，放在一起便是一幅颇有层次的水边夜色图。这二句点出了“夜别”，还照应了“维舟”二字，不过更深一层的意思还在于景中寓情，景中有人，若与前四句结合起来，便不难构成冷月寒江一孤舟，人自伤心水自流的境界。那寂寞的情怀，失落的迷惘惆怅，自在不言之中，真是“情词宛转，浅语俱深”，无怪它早已被人列为何诗的佳句了。最后二句是悬想自己回家后的感情：“方抱新离恨，独守故园秋”，离恨犹在，故园独守，那是倍感孤寂的。如此思愁难遣，则友情之可贵，友人在心中的位置，是不须明说的了。
三四两句紧接一二句：“不为困穷宁有此？只缘恐惧转须亲。”“困穷”，承上第二句；“此”，指扑枣一事。这里说明杜甫十分同情体谅穷苦人的处境。陕西民歌中唱道：“唐朝诗圣有杜甫，能知百姓苦中苦。”说的正是杜甫。以上四句，一气贯串，是杜甫自叙以前的事情，目的是为了启发吴郎。
全诗三章，首章七句，次章九句，末章八句，错落有致。首章揭出通篇纲领，章法巧妙。宣姜本是卫宣公之子伋的未婚妻，不幸被宣公霸占，后来又与庶子顽私通，劣迹斑斑。“《君子(jun zi)偕老》佚名 古诗”一句基此而来，起调突兀如当头棒喝，寓意深婉，褒贬自明。“副笄六珈；委委佗佗，如山如河，象服是宜”四句造语奇特，叙服饰与叙仪容相交叉，辞藻工美，极力渲染宣姜来嫁时服饰的鲜艳绚丽，仪容的雍容华贵。末二句“子之不淑，云如之何”，逗露讥刺，全诗惟此二句是刺意，其他均是赞叹称美之辞，但此二句与“《君子偕老》佚名 古诗”一句遥相呼应，暗自缀合，含蓄蕴藉，藏而不露。
诗的前两句写事件的发生：深夜，山林里一片昏暗，突然狂风大作，草丛被乔得刷啦啦起伏抖动；蛙人起落处津津乐道恍恍惚惚有一头白虎扑来。恰好这时，将军正从林边驰马而过，他眼疾手快，拉满弓一箭射出… …
但她的心上人，似乎并没有及时来会，便不免引得女主人公有点伤心了。只是伤心中的吐语也毫不示弱：“子不我思，岂无他人？”——你若不想我，我岂没有他人爱！这话说得也真痛快，简直就像是指着对方的鼻子，声称“天下的男人都死光了么，我就只能爱你一个？”那样快利。这态度又是很旷达的，爱情本就是男女相悦、两厢情愿的事，倘若对方不爱，就不必强拉硬扯放不开。所谓“天涯何处无芳草”，正可为“岂无他人”四字作注。较之于《郑风·狡童》中那“彼狡童兮，不与我言兮。维子之故，使我不能餐兮”的呜咽吞声，此诗的女主人公，又显得通达和坚强多了。但倘若以为她就真的不把对方放在心上，恐怕还有几分误解，其实那不过是她所说的气话，而且还带有假设的意味，这从“狂童之狂也且”的戏谑语气，即可推知。须知女主人公心里，实在是很看重这份爱情的，但在外表，却又故意装出不在意的样子，无非是要激得心上人更疼她、爱她而已。所以她刚冷若寒霜，吐出“岂无他人”一句，即又噗哧一笑，戏谑地调侃对方“傻小子呀真傻态”了。可见这位泼辣、爽朗的女主人公，在爱情上既颇认真，也还带着几分狡黠。唯其如此，于自矜、刚强之中，又显得可亲、可爱。
全诗仅截取了官差逼租敛税的一个片断，这是当时社会典型的尖锐阶级矛盾的真实写照，深刻地反映了封建统治阶级横征暴敛的凶残和劳动人民的贫困、怨愤。
当然，要在这样的环境之下，揭露封建政治的黑暗，就得把自己的真实意图巧妙地隐藏起来，“尚古之风”、“远师楚人”、“以文为戏”、“任意纂著”、“大肆妄诞”、“歪意”、“杜撰”等等，也无非是作者护身的铠甲(jia)。借师古而脱罪，隐真意于玩文，似乎是模拟，而实际上是大胆创新，既幽默而又沉痛。艺术风格也正是由思想内容所决定的。基于此，就不难理解：为什么在这篇表面上写儿女悼亡之情的诔文中，要用贾谊、鲧、石崇、嵇康、吕安等这些在政治斗争中遭祸的人物的典故。为什么这篇洋洋洒洒的长文既不为秦可卿之死而作，也不用之于祭奠金钏儿，虽然她们的死，宝玉也十分哀痛。
（三）借助历史事实抒情方面，由情与史的分离到逐渐紧密的结合。《涉江》的整个第四部分，都在叙写历史上忠而见弃的人物，以表达作者自己“余将董道而不豫兮，固将重昏而终身”之情。而《《北征赋》班彪 古诗》则没有相应的部分。此赋是在纪行的过程中，将史实与感情紧密的结合了起来，而不再是单独列为一部分去叙写。
“谁念献书来万里，君王深在九重城。”尾联转入满腹牢骚不平，诗人向两位朋友诉苦：我不远万里，到京城献书，谁知“君之门兮九重”，一片赤诚，难以上达天听，不为君知。这两句并不是“悔献书”，他对献书毫不悔恨，只是怨自己运气不好，怨君王深居禁中，不能赏识自己的才干，使得他不能象韦苏州和李明府那样，既能当官，又过着“潇洒送日月”的生活。“十才子”诗中常交织着“仕”与“隐”的矛盾。他们都是中下层知识分子，对他们来说，最惬意的莫过于“陶潜县里看花发，庾亮楼中对月明”这样吏、隐两全的生活，崔峒因未得到这种“待遇”而产生怨恨，不过，他的“怨”，是“怨而不怒”，合乎中庸之道的。崔峒的友人王烈有一首《酬崔峒》诗，对他的矛盾心理写得很形象具体：“狥旬世甘长往，逢时忝一官。欲朝青琐去，羞向白云看。荣宠无心易，艰危抗节难”。
这是一首送别诗。邢桂州指邢济。
这是一首写风雪行军的仄韵绝句，全诗写得十分壮美(zhuang mei)。一、二句写从军将士面对的环境极为严酷：天山脚下寒风劲吹，湖边（“海畔”）冻泥纷纷裂开，梧桐(wu tong)树上的叶子已经刮光，枝梢被狂风折断。就在这一严酷的背景上，映出皑皑雪山，传出高亢嘹亮的笛声。诗人以这一笛声，就点出了这里也许有人的联想，同时又将人隐去，以“不见人”造成悬念：那风里传来的笛声究竟来自何处呢？从而自然转出末句：寻声望去，只见在天山白雪的映衬下，一行红旗正在向峰巅移动。风雪中红旗不乱，已足见出从军将士的精神，“直上”的动态描写，更使画面生机勃然，高昂的士气、一往无前的精神，尽在这“直上”二字中溢出。
创作背景
此诗的作者和背景，历来争论颇多，迄今尚无定论。简略言之，汉代时不仅今古文有争议，而且今文三家也有不同意见。《鲁诗》主张此诗为“卫宣夫人”之作，说：“贞女不二心以数变，故有匪石之诗。”（刘向《列女传·贞顺》），《韩诗》亦同《鲁诗》说（见宋王应麟《诗考》）。《毛诗序》说：“《《柏舟》佚名 古诗》，言仁而不遇也，卫顷公之时，仁人不遇，小人在侧。”这是以此诗为男子不遇于君而作，为古今文家言。今文三家，《齐诗》之说，与《诗序》同。
裴延( 元代 )
收录诗词 (5232) 首
简 介
裴延 郡望河东闻喜(今山西闻喜)。玄宗开元间宰相裴耀卿之子。官至通事舍人。事迹见《新唐书·宰相世系表一上》、《金石萃编》卷一〇六《裴耀卿碑》。《全唐诗》存诗2首，其中《隔壁闻奏伎》一首，实为南朝陈萧琳诗。
梦游天姥吟留别 / 梦游天姥山别东鲁诸公
南棹何时返，长江忆共游。遥知钓船畔，相望在汀洲。"
"登原过水访相如，竹坞莎庭似故居。空塞山当清昼晚，
碧水含光滟滟长。八斗已闻传姓字，一枝何足计行藏。
"一盏新罗酒，凌晨恐易消。归应冲鼓半，去不待笙调。
食鱼味在鲜，食蓼味在辛。掘井须到流，结交须到头。
"雨过郊园绿尚微，落花惆怅满尘衣。
不知桂树在何处，仙人不下双金茎。百尺相风插重屋，
风微汉宫漏，月迥秦城砧。光景坐如此，徒怀经济心。"
夷门歌
涧梅寒正发，莫信笛中吹。素艳雪凝树，清香风满枝。 折惊山鸟散，携任野蜂随。今日从公醉，何人倒接?。
浪晓戈鋋里，山晴鼓角中。甲开鱼照水，旗飏虎拏风。
劝君莫惜金樽酒，年少须臾如覆手。辛勤到老慕箪瓢，
金鞍忽散银壶漏，更醉谁家白玉钩。"
马辔轻衔雪，车衣弱向风。□愁闻百舌，残睡正朦胧。"
春别和花树，秋辞带月淮。却归登第日，名近榜头排。"
巍巍政事堂，宰相厌八珍。敢问下执事，今谁掌其权。
尽日回头看不见，两行愁泪上南船。"
采桑子·西楼月下当时见
花发鸟仍啼，行行路欲迷。二真无问处，虚度武陵溪。
一笈负山药，两瓶携涧泉。夜来风浪起，何处认渔船。"
余求履其迹，君曰可但攻。啜波肠易饱，揖险神难从。
"我见鸳鸯飞水上，君还望月苦相思。
邪淫辟荡贞心开。孝为子，忠为臣，不独语言能教人。
"俨若翠华举，登封图乍开。冕旒明主立，冠剑侍臣陪。
酒凸觥心泛滟光。红弦高紧声声急，珠唱铺圆袅袅长。
"丹叶下西楼，知君万里愁。钟非黔峡寺，帆是敬亭舟。
题临安邸
芙蓉苑外新经雨，红叶相随何处流。"
"芳桂当年各一枝，行期未分压春期。江鱼朔雁长相忆，
"寒陌阴风万古悲，儒冠相枕死秦时。
松下残棋送客回。帘向玉峰藏夜雪，砌因蓝水长秋苔。
野碓舂粳滑，山厨焙茗香。客来还有酒，随事宿茅堂。"
鄱阳农事劝今秋。道心生向前朝寺，文思来因静夜楼。
"国以斯文重，公仍内署来。风标森太华，星象逼中台。
"到处逢人求至药，几回染了又成丝。
南园十三首·其六
警露鹤辞侣，吸风蝉抱枝。弹冠如不问，又到扫门时。"
潘游全璧散，郭去半舟闲。定笑幽人迹，鸿轩不可攀。"
外族帝王是，中朝亲旧稀。翻令浮议者，不许九霄飞。"
阊阖开时召，箫韶奏处听。水精悬御幄，云母展宫屏。
"瓶钵镇随腰，怡然处寂寥。门禅从北祖，僧格似南朝。
众水喧严濑，群峰抱沉楼。因君几南望，曾向此中游。"
闲倚绣帘吹柳絮，日高深院断无人。"
此地芳草歇，旧山乔木多。悠然暮天际，但见鸟相过。"
咏荆轲
昨夜北楼堪朗咏，虢城初锁月裴回。"
集仙殿与金銮殿，可是苍蝇惑曙鸡。
"二年中散似稽康，此日无功换宠光。
洛波清浅露晴沙。刘公春尽芜菁色，华廙愁深苜蓿花。
"一想流年百事惊，已抛渔父戴尘缨。青春背我堂堂去，
到后定知人易化，满街棠树有遗风。"
我常倦投迹，君亦知此衿。笔砚且勿弃，苏张曾陆沉。
"素衣京洛尘，归棹过南津。故里迹犹在，旧交心更新。
西江月·真觉赏瑞香二首
雏既逦迤飞，云间声相唿。燕雀虽微类，感愧诚不殊。
萦歌怜画扇，敞景弄柔条。更奈天南位，牛渚宿残宵。"
可怜夹水锦步障，羞数石家金谷园。"
"茫茫霭霭失西东，柳浦桑村处处同。
蜡炬晨炊竟未休。顾我有怀同大梦，期君不至更沈忧。
以上并见张为《主客图》）
"秋天草木正萧疏，西望秦关别旧居。筵上芳樽今日酒，
"王子吹箫月满台，玉箫清转鹤裴回。
冬晚对雪忆胡居士家
墅桥喧碓水，山郭入楼云。故里南陔曲，秋期欲送君。"
试上方坦望春野，万条杨柳拂青天。"
"虏马崩腾忽一狂，翠华无日到东方。
桃杏风飘不语香。莺恋叶深啼绿树，燕窥巢稳坐雕梁。
"南游何所为，一箧又空归。守道安清世，无心换白衣。
幸今遇太平，令节称羽觞。谁知曲江曲，岁岁栖鸾凰。"
"朱紫联辉照日新，芳菲全属断金人。华筵重处宗盟地，
三山岁岁有人去，唯恐海风生白波。"
鱼藻
晓帘串断蜻蜓翼，罗屏但有空青色。玉湾不钓三千年，
白首书千卷，朱颜酒一杯。南轩自流涕，不是望燕台。"
"长长汉殿眉，窄窄楚宫衣。镜好鸾空舞，帘疏燕误飞。
景阳宫井剩堪悲，不尽龙鸾誓死期。 肠断吴王宫外水，浊泥犹得葬西施。
宫掖方为蛊，边隅忽遘迍。献书秦逐客，间谍汉名臣。
"天晚日沈沈，归舟系柳阴。江村平见寺，山郭远闻砧。
气射繁星灭，光笼八表寒。来从云涨迥，路上碧霄宽。
"谁言行旅日，况复桃花时。水即沧溟远，星从天汉垂。
小桃红·咏桃
古壁青灯动，深庭湿叶埋。徐垂旧鸳瓦，竞历小茅斋。
渚边逢鹭下，林表伴僧过。闲检仙方试，松花酒自和。"
投迹倦攸往，放怀志所执。良时有东菑，吾将事蓑笠。"
"废寺林溪上，颓垣倚乱峰。看栖归树鸟，犹想过山钟。
罢耕田料废，省钓岸应榛。慷慨知音在，谁能泪堕巾。"
无钱买松栽，自生蒿草枝。在日赠我文，泪流把读时。
一船丝竹载凉州。城中睹望皆丹雘，旗里惊飞尽白鸥。
湘茎久鲜涩，宿雨增离披。而我江海意，楚游动梦思。