一剪梅·雨打梨花深闭门
"贵宅多嘉树，先秋有好风。情闲离阙下，梦野在山中。
天柄已持尧典在，更堪回首问缘情。"
"燕台累黄金，上欲招儒雅。贵得贤士来，更下于隗者。
梅风脱纶帽，乳水透芒屩。岚姿与波彩，不动浑相着。
满山明月东风夜，正是愁人不寐时。"
干戈谩道因天意，渭水高人自钓鱼。"
今日病身惭小隐，欲将泉石勒移文。"
男儿自古多离别，懒对英雄泪满巾。"
先贤忧民诈，观迹成纲纪。自有书契来，争及结绳理。
"直道荆棘生，斜径红尘起。苍苍杳无言，麒麟回瑞趾。
一剪梅·雨打梨花深闭门拼音解释:
.gui zhai duo jia shu .xian qiu you hao feng .qing xian li que xia .meng ye zai shan zhong .
tian bing yi chi yao dian zai .geng kan hui shou wen yuan qing ..
.yan tai lei huang jin .shang yu zhao ru ya .gui de xian shi lai .geng xia yu wei zhe .
mei feng tuo lun mao .ru shui tou mang jue .lan zi yu bo cai .bu dong hun xiang zhuo .
man shan ming yue dong feng ye .zheng shi chou ren bu mei shi ..
gan ge man dao yin tian yi .wei shui gao ren zi diao yu ..
jin ri bing shen can xiao yin .yu jiang quan shi le yi wen ..
nan er zi gu duo li bie .lan dui ying xiong lei man jin ..
xian xian you min zha .guan ji cheng gang ji .zi you shu qi lai .zheng ji jie sheng li .
.zhi dao jing ji sheng .xie jing hong chen qi .cang cang yao wu yan .qi lin hui rui zhi .
译文及注释
译文
拔出利剑对着罗网用力挑去，黄雀才得以飞离那受难之地。
从前皖南有一个农妇，在河边拾柴，隐约听到了鸟的叫声，好(hao)像在哀鸣，仔细一看，是一只野鸭。农妇走近它，看见它的两个翅膀上血迹斑斑，怀疑是受伤了。农妇捧着野鸭回家，治疗了十天左右，伤口慢慢愈合，（野鸭）临行之时，频频点头，好像是在感谢。过了一个多月，有数十只野鸭来到了农妇的园中栖息，并且每天产很多的蛋，农妇不忍心拿去卖，就孵化了它们，孵出的小鸭成群。到了第二年，农妇家渐渐富裕起来了，大概是受伤的野鸭的报答。
辛垣衍说:“秦国称帝后会有什么祸患呢？”鲁仲连说:“从前，齐威王曾经奉行仁义，率领天下诸侯而朝拜周天子。当时，周天子贫困又弱小，诸侯们没(mei)有谁去朝拜，唯有齐国去朝拜。过了一年多，周烈王逝世，齐王奔丧去迟了，新继位的周显王很生气，派人到齐国报丧说: ‘天子逝世，如同天崩地裂般的大事，新继位的天子也得离开宫殿居丧守孝，睡在草席上，东方属国之臣田婴齐居然敢迟到，当斩。’齐威王听了，勃然大怒，骂道:‘呸!您母亲原先还是个婢女呢！ ’最终被天下传为笑柄。齐威王所以在周天子活着的时候去朝见，死了就破口大骂，实在是忍受不了新天子的苛求啊。那些作天子的本来就是这个样子，也没什么值得奇怪的。”
新婚三天来到厨房，洗手亲自来作羹汤。
安放好编钟设置好大鼓，把新作的乐歌演奏演唱。
林中落叶飘零，野地空(kong)旷寂寥，独行无绪，唯有闲坐，细数着那空中的点点萤光。
我在树下沉吟了良久，直到日暮时分，寒鸦归巢，且远远的望着那扇柴门，独自归去。
现在各地的军阀官僚一个个如同吃人的野兽——猰貐，阴险残暴。我却是驺虞样的猛虎，羞与合流，目前形势危险如同焦原——周围深渊高千丈而方圆才几十米，我却可以象姜太公和俪食其一样，斡旋处置游刃有余。别看他们力可拔山的外表，我要去除他们却只需要两三个桃子，知道晏婴杀公孙接、田开疆，古冶子等三人的故事吗？其关键是要利用他们之间的矛盾，别硬碰硬的乱整。我可是去探过安禄山的虚实，他手下根本没有象剧孟一样的智谋之士，匹夫一个，根本成不了什么大事。
手拿干戈啊身穿犀皮甲，战车交错啊刀剑相砍杀。
大鸟金乌多么肥壮，为何竟会体解命丧？
上下通气就泰，上下阻隔就否，自古以来都是这样。但上下不通气的弊病，没有象近代这样厉害的了。君臣互相见面，只在皇上临朝的短时间内。上下之间，只不过靠奏章、批答互相关联，用名分、法度彼此维持罢了。这不单是遵循老规矩，也是地位权势使他们这样。为什么呢？皇上常常在奉天门上朝，没有一天间断，可说是勤于政事了；但是朝堂和台阶相距很远，皇帝的威仪显耀盛大，御史纠(jiu)察朝见的礼仪，鸿胪检举不合规矩的行动，通政使代为呈上奏章，皇上只是随意看看，臣子就谢恩拜辞，心神不安地退了下来。皇上何尝处理过一件事，臣子又何尝说过一句话呢！这没有其他原因，地位权势悬殊，所谓有天子堂上比万天还远，虽然想进言，却无从说起啊。
汉文帝重才恩德尚且淡薄，湘江水无意凭吊有谁知情？
一个人先把蛇画好了。他拿起酒壶准备饮酒，就左手拿着酒壶，右手画蛇，说：“我能够给蛇添上脚！”没等他画完，另一个人的蛇画成了，夺过他的酒说：“蛇本来没有脚，你(ni)怎么能给它添上脚呢？”于是就把壶中的酒喝了下去。
四野的战争还没得到安平，我已经老了却得不到安宁。
女主人试(shi)穿后觉得很舒服，却左转身对我一点也不理，又自顾在头上戴象牙簪子。正因为这女人心肠窄又坏，所以我要作诗把她狠狠刺。
你载着一船的白云归去，试问谁将玉佩相留，顾盼水中倒影于中洲？折一枝芦花寄赠远方故友，零落的芦花呵透出一身的寒秋。向着平常的野桥流水漫步，待招来的已不是旧日熟识的沙鸥。空怀着无限的情感，在斜阳夕照的时候，我却害怕登楼。
从前有个愚蠢的人，到朋友家，主人给他食物。食物嫌淡而无味。主人知道之后，于是添加盐。吃的，很美，于是自言自语说：“之所以味道鲜美，是有了盐的缘故。很少就如此，何况又多了？”这个愚蠢的人没有智慧，就只吃盐。味觉败坏，反而成为他的祸患。天下的事情都是这样，经过则不但没有好处，反而是有害的。
注释
③谋：筹划。
⑧残：一作“斜”。
（11）申旦： 犹达旦
沉醉：比喻沉浸在某事物或某境界中。
②清露：纯净的露水。古人以为《蝉》虞世南 古诗是喝露水生活的，其实是刺吸植物的汁液。
23、安无倾：国家安定，就没有倾覆的危险。
赏析
末两句借用管、鲍的典故，侧面赞美了知人举才的先贤，亦是喻已，希望崔叔封了解、支持诗人，期待诗人与朋友之间的关系也要象管、鲍一样，可以千载留名，抒发了诗人热切希望能得到知己荐举而施展抱负的愿望。
此诗前十句勾勒了这样的历史画卷：关东各郡的将领，公推势大兵强的渤海太守袁绍为盟主，准备兴兵讨伐焚宫、毁庙、挟持献帝、迁都长安、荒淫兀耻、祸国殃民的董卓。当时各郡虽然大军云集，但却互相观望，裹足不前，甚至各怀鬼胎，为了争夺霸权，图谋私利，竟至互相残杀起来。诫之不成便加之笔伐，诗人对袁绍兄弟阴谋称帝、铸印刻玺、借讨董卓匡扶汉室之名，行争霸天下称孤道寡之实给予了无情的揭露，并对因此造成的战乱感到悲愤。诗中用极凝练的语言将关东之师从聚合到离散的过程原原本本地说出来，成为历史的真实记录。然而，曹操此诗的成功与价值还不仅在此，自“铠甲生虮虱”以下，诗人将笔墨从记录军阀纷争的事实转向描写战争带给人民的灾难，在揭露军阀祸国殃民的同时，表现出对人民的无限同情和对国事的关注和担忧，这就令诗意超越了一般的记事，而反映了诗人的忧国忧民之心。
诗的起句开门见山，“吴丝蜀桐”写箜篌构造精良，借以衬托演奏者技艺的高超，写物亦即写人，收到一箭双雕的功效。“高秋”一语，除了表明时间是九月深秋，还含有“秋高气爽”的意思，与“深秋”、“暮秋”之类相比(xiang bi)，更富含蕴。二、三两句写乐声。诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体（箜篌声），从客体（“空山凝云”之类）落笔，以实写虚，亦真亦幻，极富表现力。
三．李商隐(yin)《《石榴》李商隐 古诗》诗的艺术特点
诗的一开始就以“渭水东流去”点出题目“见渭水”；而“东流”又暗含诗人“西行”之意。因渭水东流，经过自己的家乡秦川一带，对于远离家乡的诗人来说，自然要触动对家乡的思念，故有第二句“思秦川”——“何时到雍州”。这句不直写自己思乡，而是通过流水来写，不直说自己何时归故乡，而说渭水“何时到雍州”，语意极委婉。而且，这里不用直陈语气，却用反问语气，与白居易《亿江南》词中“何时更重游”，与韦庄《浣溪沙》词中“几时携手入长安”等等诗句一样，都表现出一种痴情的期待和盼望，从而把思乡之情表达得更为深沉。通过这种委婉深沉的含蓄的语气把“思秦川”的“思”传达出来。“凭添两行泪，寄向故园流”两句承接上文，以自己的所为写“思”。诗人本不能返回故乡，却将两行热泪洒向河水，让河水带回故乡。寄去的是热泪，寄托的却是深情。如果说“渭水东流去”的“流”，仅仅是水流，是诗人之所见，是触起乡思的一个外界因素，那么，“寄向故园流”的“流”就不只是水流，它所流去的已不只是河从而是诗人的一片深情，因而就已不只是所“见”，而是所“思”了。诗人急切地询问“何时到雍州”的原因在这里也就找到了答案，即诗人要让河水带去自己对故乡的怀念。
用富有边塞特色的自然风光来表现富有边塞特色的舞姿，是这篇作品描写上的特点；把乐曲的进行和舞姿的变幻两条线索紧紧绞在一起，以前者引导后者，陪衬后者，明确后者的节奏，是这篇作品结构上的特点。在语言上，韵脚变化自如，音调澈切急促，“左鋋右鋋”，“出塞入塞”、“前见后见”等回环的语势，都显示出舞姿旋转的特点。
在古代诗歌中很有一部分是“登高望远”之作，要么站在楼上，要么站在山上。或是因为站在高处，凭栏临风，衣襟摆动，发际飘摇，眼目所到之处，皆是宽阔宏大视野，此情此景此境最容易激发人的豪情气概。这豪情气概充塞胸间，若不抒发出来，定觉难受。会做诗的便将之化(zhi hua)成诗句，会唱歌便将之化作歌声，既不会做诗也不会唱歌的，也定要对着远处哦哦啊啊吼叫几声，才觉痛快。
“鸣泉落窦谷登场”一句，诗人收束目光，由阔大之景集中到泉水沟窦和一派繁忙景象的打谷场上。“鸣泉落窦”是眼前所见。淙淙流泉落于溪潭之上，发出清越的响声，与打谷场上繁忙的声响交杂一起，构成一幅喜人的农村秋景。李文渊《赋得四月清和雨乍晴》有“熏风到处田禾好，为爱农歌驻马听”之句，虽然写的是春景，但意境与此诗颇有相同之处，可以互相参阅。
这首诗的序文是对东方虬《咏孤桐篇》的评论，也是陈子昂对自己创作体会的总结，是他诗歌创作的理论纲领。陈子昂以汉魏诗歌为高标，痛责晋宋以来的浮靡文风，感叹“风骨”和“兴寄”的失落。令他惊喜的是，东方虬《咏孤桐篇》竟使汉魏诗歌的“风骨”与“兴寄”重新得到复归。他盛赞这篇作品“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”，可谓风骨朗健的佳作。陈子昂抑制不住内心的激动，遂挥毫写下《《与东方左史虬修竹篇》陈子昂 古诗》寄赠给东方虬。可惜，东方虬的《咏孤桐篇》今已失传，但从陈子昂的行文来看，那自然是他诗作的同调，而且，陈子昂用以赠答的《修竹篇》的确也是一篇“风骨”与“兴寄”兼备的作品。
从此诗的描述看，这位诗中的姑娘也许是诗人初恋对象，因为只有青梅竹马的异性，才可能有如此近距离的观察，才写得出如此动人心弦的诗。可惜父母未能如其愿，姑娘在“泣春风”，也是诗人在叹息。“十五泣春风”正是写出了诗人与姑娘的这段恋爱，没有结果，从此要劳燕分飞，天各一方了。
全诗围绕“野”字描摹物象，抒发了诗人“徒成今与昨”的忧愁感伤的情怀。诗人在描摹物象时强作欢颜，以为如此就可摆脱现实的烦忧，愈是这样，诗人就愈痛苦，诗中透出的苦味就越浓烈。
此诗前十句勾勒了这样的历史画卷：关东各郡的将领，公推势大兵强的渤海太守袁绍为盟主，准备兴兵讨伐焚宫、毁庙、挟持献帝、迁都长安、荒淫兀耻、祸国殃民的董卓。当时各郡虽然大军云集，但却互相观望，裹足不前，甚至各怀鬼胎，为了争夺霸权，图谋私利，竟至互相残杀起来。诫之不成便加之笔伐，诗人对袁绍兄弟阴谋称帝、铸印刻玺、借讨董卓匡扶汉室之名，行争霸天下称孤道寡之实给予了无情的揭露，并对因此造成的战乱感到悲愤。诗中用极凝练的语言将关东之师从聚合到离散的过程原原本本地说出来，成为历史的真实记录。然而，曹操此诗的成功与价值还不仅在此，自“铠甲生虮虱”以下，诗人将笔墨从记录军阀纷争的事实转向描写战争带给人民的灾难，在揭露军阀祸国殃民的同时，表现出对人民的无限同情和对国事的关注和担忧，这就令诗意超越了一般的记事，而反映了诗人的忧国忧民之心。
诗的起句开门见山，“吴丝蜀桐”写箜篌构造精良，借以衬托演奏者技艺的高超，写物亦即写人，收到一箭双雕的功效。“高秋”一语，除了表明时间是九月深秋，还含有“秋高气爽”的意思，与“深秋”、“暮秋”之类相比(xiang bi)，更富含蕴。二、三两句写乐声。诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体（箜篌声），从客体（“空山凝云”之类）落笔，以实写虚，亦真亦幻，极富表现力。
三．李商隐(yin)《《石榴》李商隐 古诗》诗的艺术特点
诗的一开始就以“渭水东流去”点出题目“见渭水”；而“东流”又暗含诗人“西行”之意。因渭水东流，经过自己的家乡秦川一带，对于远离家乡的诗人来说，自然要触动对家乡的思念，故有第二句“思秦川”——“何时到雍州”。这句不直写自己思乡，而是通过流水来写，不直说自己何时归故乡，而说渭水“何时到雍州”，语意极委婉。而且，这里不用直陈语气，却用反问语气，与白居易《亿江南》词中“何时更重游”，与韦庄《浣溪沙》词中“几时携手入长安”等等诗句一样，都表现出一种痴情的期待和盼望，从而把思乡之情表达得更为深沉。通过这种委婉深沉的含蓄的语气把“思秦川”的“思”传达出来。“凭添两行泪，寄向故园流”两句承接上文，以自己的所为写“思”。诗人本不能返回故乡，却将两行热泪洒向河水，让河水带回故乡。寄去的是热泪，寄托的却是深情。如果说“渭水东流去”的“流”，仅仅是水流，是诗人之所见，是触起乡思的一个外界因素，那么，“寄向故园流”的“流”就不只是水流，它所流去的已不只是河从而是诗人的一片深情，因而就已不只是所“见”，而是所“思”了。诗人急切地询问“何时到雍州”的原因在这里也就找到了答案，即诗人要让河水带去自己对故乡的怀念。
用富有边塞特色的自然风光来表现富有边塞特色的舞姿，是这篇作品描写上的特点；把乐曲的进行和舞姿的变幻两条线索紧紧绞在一起，以前者引导后者，陪衬后者，明确后者的节奏，是这篇作品结构上的特点。在语言上，韵脚变化自如，音调澈切急促，“左鋋右鋋”，“出塞入塞”、“前见后见”等回环的语势，都显示出舞姿旋转的特点。
在古代诗歌中很有一部分是“登高望远”之作，要么站在楼上，要么站在山上。或是因为站在高处，凭栏临风，衣襟摆动，发际飘摇，眼目所到之处，皆是宽阔宏大视野，此情此景此境最容易激发人的豪情气概。这豪情气概充塞胸间，若不抒发出来，定觉难受。会做诗的便将之化(zhi hua)成诗句，会唱歌便将之化作歌声，既不会做诗也不会唱歌的，也定要对着远处哦哦啊啊吼叫几声，才觉痛快。
“鸣泉落窦谷登场”一句，诗人收束目光，由阔大之景集中到泉水沟窦和一派繁忙景象的打谷场上。“鸣泉落窦”是眼前所见。淙淙流泉落于溪潭之上，发出清越的响声，与打谷场上繁忙的声响交杂一起，构成一幅喜人的农村秋景。李文渊《赋得四月清和雨乍晴》有“熏风到处田禾好，为爱农歌驻马听”之句，虽然写的是春景，但意境与此诗颇有相同之处，可以互相参阅。
这首诗的序文是对东方虬《咏孤桐篇》的评论，也是陈子昂对自己创作体会的总结，是他诗歌创作的理论纲领。陈子昂以汉魏诗歌为高标，痛责晋宋以来的浮靡文风，感叹“风骨”和“兴寄”的失落。令他惊喜的是，东方虬《咏孤桐篇》竟使汉魏诗歌的“风骨”与“兴寄”重新得到复归。他盛赞这篇作品“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”，可谓风骨朗健的佳作。陈子昂抑制不住内心的激动，遂挥毫写下《《与东方左史虬修竹篇》陈子昂 古诗》寄赠给东方虬。可惜，东方虬的《咏孤桐篇》今已失传，但从陈子昂的行文来看，那自然是他诗作的同调，而且，陈子昂用以赠答的《修竹篇》的确也是一篇“风骨”与“兴寄”兼备的作品。
从此诗的描述看，这位诗中的姑娘也许是诗人初恋对象，因为只有青梅竹马的异性，才可能有如此近距离的观察，才写得出如此动人心弦的诗。可惜父母未能如其愿，姑娘在“泣春风”，也是诗人在叹息。“十五泣春风”正是写出了诗人与姑娘的这段恋爱，没有结果，从此要劳燕分飞，天各一方了。
全诗围绕“野”字描摹物象，抒发了诗人“徒成今与昨”的忧愁感伤的情怀。诗人在描摹物象时强作欢颜，以为如此就可摆脱现实的烦忧，愈是这样，诗人就愈痛苦，诗中透出的苦味就越浓烈。
创作背景
历来对此诗的解释不一。或以为是媵妾因受正妻排斥、不能陪嫁而作，“之子”指正妻（见《毛诗》小序）；或虽认为这是一首弃妇诗，“之子”指薄情的丈夫，但认为“啸歌”者是弃妇，所谓“啸歌”是弃妇自我排遣的一种表现（方玉润《诗经原始》）。这些解释都与原诗的实际不合。
郑国藩( 近现代 )
收录诗词 (6442) 首
简 介
郑国藩 郑国藩（一八五七—一九三七），字晓屏，号似园老人。潮州人。清光绪年间拔贡。曾执教于汕头岭东同文学堂、潮州金山书院，民国七年（一九一八）出任广东省立金山中学代理校长。有《似园文存》三册。郑国藩诗，以民国二十四年（一九三五）其学生杨世泽、蔡丹铭所辑《似园文存》中《似园老人佚存诗稿汇钞》为底本。
咏竹
正忆同袍者，堪逢共国人。衔杯益无语，与尔转相亲。"
拾得玉钗镌敕字，当时恩泽赐谁来。
家贫已用卖琴钱。浪生湓浦千层雪，云起炉峰一炷烟。
紫藤垂罽珥，红荔悬缨络。藓厚滑似漦，峰尖利如锷。
松色雪中出，人情难后知。圣朝公道在，中鹄勿差池。"
"杖擿春烟暖向阳，烦君为我致盈筐。深挑乍见牛唇液，
"见说身轻鹤不如，石房无侣共云居。清晨自削灵香柹，
天柄已持尧典在，更堪回首问缘情。"
芙蓉楼送辛渐
故乡空隔万重山。音书断绝干戈后，亲友相逢梦寐间。
"先生炼飞精，羽化成翩翻。荒坛与古甃，隐轸清泠存。
知有殿庭馀力在，莫辞消息寄西风。"
"高楼会月夜，北雁向南分。留住经春雪，辞来见夏云。
"欲出穷吾道，东西自未能。卷书唯对鹤，开画独留僧。
嚵肉嗜fI.觜距磨抉，楅衡拘长。控截僚位，占护阳光。
"朝班尽说人宜紫，洞府应无鹤着绯。
远声离洞咽于雷。气含松桂千枝润，势画云霞一道开。
东风第一枝·咏春雪
惊回白鸟入残阳。久无书去干时贵，时有僧来自故乡。
早晚尘埃得休去，且将书剑事先生。"
"洛阳大道傍，甲第何深邃。南亩无一廛，东园有馀地。
春醉野人扶。言其操履检身，非傲世也。又云：
远怀步罡夕，列宿森然明。四角镇露兽，三层差羽婴。
偷来洞口访刘君，缓步轻抬玉线裙。
不知独坐闲多少，看得蜘蛛结网成。"
醉醒已在他人界，犹忆东阳昨夜钟。"
江行无题一百首·其八十二
镜留雪鬓暖消无，春到梨花日又晡。
"秋月斜明虚白堂，寒蛩唧唧树苍苍。
听猿吟岛寺，待月上江楼。醉别醒惆怅，云帆满乱流。"
"贫游缭绕困边沙，却被辽阳战士嗟。
江风吹送早寒来。才怜饮处飞花片，又见书边聚雪堆。
胡为轻人命，奉此玩好端。吾闻古圣王，珍禽皆舍旃。
"诗家依阙下，野景似山中。兰菊俱含露，杉梧为奏风。
云态共萦留，鸟言相许诺。古木势如虺，近之恐相蠚。
悼室人
午夜寒泉带雨流。座上美人心尽死，尊前旅客泪难收。
"月落空山闻数声，此时孤馆酒初醒。
溪边随事有桑麻，尽日山程十数家。
窟里阴云不上天。罗列众星依木末，周回万室在檐前。
衰藓墙千堵，微阳菊半畦。鼓残鸦去北，漏在月沉西。
洲少轻沙若遣栖。烟外失群惭雁鹜，波中得志羡凫鹥.
"便风船尾香粳熟，细雨层头赤鲤跳。
槟榔自无柯，椰叶自无阴。常羡庭边竹，生笋高于林。
述行赋
诗家通籍美，工部与司勋。高贾虽难敌，微官偶胜君。
声名何要出，吟咏亦堪休。自许红尘外，云溪好漱流。"
谓乎殿空扆逸，朝懵廷荒。不知奸蔽，文失汪洋。
"华阳道士南游归，手中半卷青萝衣。自言逋客持赠我，
方知万钟禄，不博五湖船。夷险但明月，死生应白莲。
"风涛曾阻化鳞来，谁料蓬瀛路却开。
"威辇高悬度世名，至今仙裔作公卿。将随羽节朝珠阙，
"早云才破漏春阳，野客晨兴喜又忙。自与酌量煎药水，
浣溪沙·游蕲水清泉寺
"黄金骄石崇，与晋争国力。更欲住人间，一日买不得。
"长安孟春至，枯树花亦发。忧人此时心，冷若松上雪。
今日家山同此恨，人归未得鹤归无。"
"有诗有酒有高歌，春色年年奈我何。
"蜀江一带向东倾，江上巍峨白帝城。
寄远悲春草，登临忆使君。此时还极目，离思更纷纷。"
丈夫志不大，何以佐干坤。昼短疾于箭，早来献天言。
下棋曾觉睡鸳鸯。投钩列坐围华烛，格簺分朋占靓妆。
清平乐·怀人
夫君每尚风流事，应为徐妃致此栽。"
旧林无处认风飙。程途虽喜关河尽，时节犹惊骨肉遥。
有觉南方重，无疑厚地掀。轻扬闻旧俗，端用镇元元。"
锦鲤冲风掷，丝禽掠浪飞。短亭幽径入，陈庙数峰围。
"行人愁落日，去鸟倦遥林。旷野鸣流水，空山响暮砧。
桑田未闻改，日月曾几昏。仙骨若求得，垄头无新坟。
无事伴他棋一局，等闲输却卖花钱。
远水清风落，闲云别院通。心源若无碍，何必更论空。"
生查子·旅夜
"鸡树烟含瑞气凝，凤池波待玉山澄。
锦帆未落干戈起，惆怅龙舟更不回。"
早年词赋得黄金。桂堂纵道探龙颔，兰省何曾驻鹤心。
静径侵泬寥，仙扉傍岩崿。松声正凊绝，海日方照灼。
此时惆怅便堪老，何用人间岁月催。"
"玉堂帘外独迟迟，明月初沉勘契时。
山信回缄乳管粗。白月半窗抄朮序，清泉一器授芝图。
呵云润柱础，笔彩饮虹霓。鹆眼工谙谬，羊肝士乍刲.
临江仙·点滴芭蕉心欲碎
岳寒当寺色，滩夜入楼声。不待移文诮，三年别赤城。"
人前尽是交亲力，莫道升沈总信天。"
每思骨肉在天畔，来看野翁怜子孙。"
"长天接广泽，二气共含秋。举目无平地，何心恋直钩。
脉散源分历几朝，纵然官宦只卑僚。正忧末派沦沧海，
公子闲吟八景文，花南拜别上阳君。
逆风障燕寻常事，不学人前当妓衣。"
端简不知清景暮，灵芜香烬落金坛。"