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一枝花·不伏老

未知 / 朱黼

鬓雪多于砌下霜。三峡南宾城最远,一年冬至夜偏长。
惭愧杏园行在景,同州园里也先开。"
"贺上人回得报书,大夸州宅似仙居。厌看冯翊风沙久,
驰至相君前,再拜复再起。启云吏有奉,奉命传所旨。
岁月不虚设,此身随日衰。暗老不自觉,直到鬓成丝。"
嵌空华阳洞,重叠匡山岑。邈矣仙掌迥,呀然剑门深。
曙月残光敛,寒箫度曲迟。平生奉恩地,哀挽欲何之。
胡为坐脉脉,不肯倾怀抱。"
每逢美风景,或对好亲故。高声咏一篇,恍若与神遇。
俯伏拜表贺至尊。伏见骠人献新乐,请书国史传子孙。
官衔俱是客曹郎。荣传锦帐花联萼,彩动绫袍雁趁行。
岁晚青山路,白首期同归。"


一枝花·不伏老拼音解释:

bin xue duo yu qi xia shuang .san xia nan bin cheng zui yuan .yi nian dong zhi ye pian chang .
can kui xing yuan xing zai jing .tong zhou yuan li ye xian kai ..
.he shang ren hui de bao shu .da kua zhou zhai si xian ju .yan kan feng yi feng sha jiu .
chi zhi xiang jun qian .zai bai fu zai qi .qi yun li you feng .feng ming chuan suo zhi .
sui yue bu xu she .ci shen sui ri shuai .an lao bu zi jue .zhi dao bin cheng si ..
qian kong hua yang dong .zhong die kuang shan cen .miao yi xian zhang jiong .ya ran jian men shen .
shu yue can guang lian .han xiao du qu chi .ping sheng feng en di .ai wan yu he zhi .
hu wei zuo mai mai .bu ken qing huai bao ..
mei feng mei feng jing .huo dui hao qin gu .gao sheng yong yi pian .huang ruo yu shen yu .
fu fu bai biao he zhi zun .fu jian biao ren xian xin le .qing shu guo shi chuan zi sun .
guan xian ju shi ke cao lang .rong chuan jin zhang hua lian e .cai dong ling pao yan chen xing .
sui wan qing shan lu .bai shou qi tong gui ..

译文及注释

译文
  北方的风光(guang),千万里冰封冻,千万里雪花飘。望长城内外,只剩下无边无际白茫茫一片;宽广的黄河上下,顿时失去了(liao)滔滔水势。山岭好像银白色的蟒蛇在飞舞,高原上的丘陵好像许多白象在奔跑,它们都想试一试与老天爷比比高。要等到晴天的时候,看红艳艳的阳光和白皑皑的冰雪交相辉映,分外美好。
  孔子说:“六艺对于治国的作用是一致(zhi)的。《礼》用来节制人们的行为,《乐》用来启发和谐的感情,《书》用来叙述史事,《诗》用来表达情思,《易》用来演绎神妙的变化,《春秋》用来阐发微言大义。”太史公说:天道是那样广阔,难道还不大吗?说话隐约委婉而切中事理,也可以解除纷扰。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗,采呀采呀采起来。
湖水淹没了部分堤岸,远处有疏疏落(luo)落的民舍;水漫了湖岸,有许多船舶停在那里。
夜已深,帐篷外风雪交加,阵阵风雪声搅得人无法入睡。作者思乡心切,孤单落寞,不由得生出怨恼之意:家乡怎么没有这么烦乱的声音呢?
  项脊轩,是过去的南阁楼。屋(wu)里只有一丈见方,可以容纳一个人居住。这座百年老屋,(屋顶墙上的)泥土从上边漏下来,积聚的流水一直(zhi)往下流淌;我每次动书桌,环视四周没有可以安置桌案的地方。屋子又朝北,不能被阳光照到,白天过了中午(屋内)就已昏暗。我稍稍修理了一下,使它不从上面漏土漏雨。在前面开了四扇窗子,在院子四周砌上围墙,用来挡住南面射来的日光,日光反射照耀,室内才明亮起来。我在庭院里随意地种上兰花、桂树、竹子等草木,往日的栏杆,也增加了新的光彩。家中的(这里不翻译成”借来的”)书摆满了书架,我仰头高声吟诵诗歌,有时又静静地独自端坐,自然界的万物皆有声音;庭院、台阶前静悄悄的,小鸟不时飞下来啄食,人走到它跟前也不离开。农历十五的夜晚,明月高悬,照亮半截墙壁,桂树的影子交杂错落,微风吹过影子摇动,可爱极了。
我是古帝(di)高阳氏的子孙,我已去世的父亲字伯庸。
丁大约定今晚来寺住宿,独自抚琴站在山路等你。
舒缓的笳声,轻而密的鼓声送着我坐的华丽车辆。
清晨你要提心吊胆地躲避猛虎;傍晚你要警觉防范长蛇的灾难。
我斜靠在房柱上一直等到天亮,心中寂寞到这般还有什么话可言。
治理川谷马上大功告成,尧帝为何对他施刑?
炎热未消的初秋,一阵清凉的风肃肃吹来,山谷林间顿时变得清爽凉快。

注释
⑤降:这里指走下殿阶。
⑽旨:甘美。
[19]忽焉:急速貌。思散:思绪分散,精神不集中。
⑥鲜克及:很少能够达到。
5、 如使:假如,假使。
情:说真话。

赏析

  全诗写春宫之怨,却无怨语怨字。作者着力于背面敷粉,以侧面打光的手法,使其明暗清晰。诗明写新人受宠的情状,暗抒旧人失宠之怨恨。虚此实彼,言近意远:似乎无怨,怨至深;似乎无恨,恨至长。实弦外有音的手法。
  闵宗周之诗何以列于《王风》之首,先得弄清何为《王风》,郑笺云:“宗周,镐京也,谓之西周。周,王城也,谓之东周。幽王之乱而宗周灭,平王东迁,政遂微弱,下列于诸侯,其诗不能复《雅》,而同于《国风》焉。”可见《王风》兼有地理与政治两方面的含义,从地理上说是王城之歌,从政治上说,已无《雅》诗之正,故为《王风》。此诗若如《诗序》所言,其典型情境应该是:平王东迁不久,朝中一位大夫行役至西周都城镐京,即所谓宗周,满目所见,已没有了昔日的城阙宫殿,也没有了都市的繁盛荣华,只有一片郁茂的黍苗尽情地生长,也许偶尔还传来一两声野雉的哀鸣,此情此景,令诗作者不禁悲从中来,涕泪满衫。这样的情和这样的景化而为诗是可以有多种作法的,诗人选取的是一种物象浓缩化而情感递进式发展的路子,于是这首诗具有了更为宽泛和长久的激荡心灵的力量。
  江夏女子与丈夫的结合,感情基础较之长干女夫妇似乎薄弱得多。这位江夏女子自幼多愁善感,向往爱情几乎是她惟一的精神生活。她的幻想是“为言嫁夫婿,得免长相思”,不免把爱情问题看得太简单,她还不知道“负心汉”的含义,就委身商贾。殊不如商贾的生活方式特点(dian)之一是流动性大,根本不可能“白头不相离”的。
  说到这里,可以回到开头的话题,揭开“《灵台》佚名 古诗经始”匾额为什么会出现在豫园三穗堂之谜。既然《《灵台》佚名 古诗》一诗写了园林游赏,那么“《灵台》佚名 古诗”一词就与园林结下了缘,所以豫园中也就有了这块匾额。由此也可见《诗经》对后世的巨大文化影响。
  “横江西望阻西秦,汉水东连一作楚水东流扬子津。”长江天堑阻隔了李白北上的路途,只能在站在横江向西望了,长江由东西走向变为南北走向,所以用西望,而不是北望。西秦,指唐朝长安所在的地方,李白念念不忘报君恩。汉水,即长江水(jiang shui),东流到扬子津,古地名,实际上是扬子江畔的渡口。长江到江苏地界,俗称扬子江。李白想由此北上,但“白浪如山那可渡”,正赶上那天狂风大浪,白浪如山,根本无法渡船过江。古代人过江可没有现在方便,无论坐火车或汽车,从长江大桥几分钟就可以完全过江,古代长江上没有一座桥,过江主要是船,那时的船一般都是木头做的,根本架不住淘天的白浪,可以说一不小心就可能船翻人亡。所以在风大的日子,船一般是不过江的。“狂风愁杀峭帆人。”从这句来看,当时的船不仅有橹,还有帆,开船的也不只一个人,至少有两个人。一个摇橹,一个挂帆。从诗句来看,狂风让人愁不是李白,而是开船的人,因为不能开船渡人,他们的生活费也没有着落了,那一家人大小日子也没法过。这里实写开船人愁,而真正愁的是李白。他要北上,究竟为何事,六首词都没有交待,但有一点可以肯定,李白不想久居江南,远离唐朝政治中心——长安。
  王维这首为贾至《早朝大明宫》而写的和作,利用细节描写和场景渲染,写出了大明宫早朝时庄严华贵的气氛,别具艺术特色。
  近人俞陛云在《诗境浅说》中说:“唐人五律,多高华雄厚之作,此诗以清微婉约出之,如仙人乘莲叶轻舟,凌波而下也。”他以“清微婉约”四字标举此诗的艺术风格,确实别具只眼。
  这一节写虎“觉无异能者”的心理活动,尽管归结为“终不敢搏”,仍有怕(pa)的意味,但与开始的怕不仅有着程度上的不同,而且有着性质上的区别:以前的怕,是担心自己被对手吃掉的恐惧;怕,只不过是担心自己不能顺利吃掉对方的顾虑而已。所以,“终不敢搏”,既说明了(ming liao)老虎对驴的认识由“以为神”到“觉无异能者”的巨大进步,同时也说明了它对驴的彻底认识还有待于进一步深入。
  开篇就赋予客观景物主观化特性。接着,诗人又以衬托手法突出地表现清溪水色的清澈。新安江源出徽州,流入浙江,向来以水清著称。南朝梁沈约就曾写过一首题为《新安江水至清浅深见底贻京邑游好》的诗:“洞彻随深浅,皎镜无冬春。千仞写乔树,百丈见游鳞。”新安江的水是清澈的,作者用清溪的水与之相比:“借问新安江,见底何如此?”意思是:“新安江,能比得上清溪这样清澈见底吗?”这样,就以新安江水色之清对比衬托出清溪的更清。然后,又运用比喻的手法来正面描写清溪的清澈。诗人以“明镜”比喻清溪,把两岸的群山比作“屏风”。人在岸上行走,鸟在山中穿度,倒影(dao ying)在清溪之中,就如“人行明镜中,鸟度屏风里”。这样一幅美丽的倒影,使读者如身入其境。宋代胡仔在《苕溪渔隐丛话》中评价说:“《复斋漫录》云:山谷言:‘船如天上坐,人似镜中行。’又云:‘船如天上坐,鱼似镜中悬。’沈云卿诗也。……予以云卿之诗,原于王逸少《镜湖》诗所谓‘山阴路上行,如坐镜中游’之句。然李太白《入青溪山》亦云:‘人行明镜中,鸟度屏风里。’虽有所袭,然语益工也。”最后,诗人又回到自己的主观感受,创造了一个悲切凄凉的清寂境界。诗人离开繁华而混杂的长安,来到这清澈见底的清溪畔,固然感到“清我心”,但对于胸怀济世之心和报国之志的诗人,不免有一种心灵上的孤寂。因此入晚时猩猩的一声声啼叫,在诗人听来,就是在为他自己远游他乡而悲切,流露出诗人内心一种落寞郁闷的情绪。
  诗的语言并不经奇,只是用了民歌中常用的叠词,而且一连用了六个,但是贴切而又生动。青青与郁郁,同是形容植物的生机畅茂,但青青重在色调,郁郁兼重意态,且二者互易不得。柳丝堆烟,方有郁郁之感,河边草色,伸展而去,是难成郁郁之态的,而如仅以青青状柳,亦不足尽其意态。盈盈、皎皎,都是写美人的风姿,而盈盈重在体态,皎皎重在风采,由盈盈而皎皎,才有如同明月从云层中步出那般由隐绰到不鲜的感觉,试先后互易一下,必会感到轻重失当。娥娥与纤纤同是写其容色,而娥娥是大体的赞美,纤纤是细部的刻划,互易不得。六个叠字无一不切,由外围而中心,由总体而局部,由朦胧而清晰,烘托刻画了楼上女尽善尽美的形象,这里当然有一定的提炼选择,然而又全是依诗人远望或者悬想的的过程逐次映现的。也许正是因为顺想象的层次自然展开,才更帮助了当时尚属草创的五言诗人词汇用得如此贴切,不见雕琢之痕,如凭空营构来位置辞藻,效果未必会如此好。这就是所谓“秀才说家常话”。
  这首诗还有两个特点。一是:四句诗中,前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出,诗句中“实字多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是:四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一个问题表达得更清晰,更准确,给读者以更深刻的印象,也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰。
  这首诗的开篇,干脆利索,开门见山,一气呵成,将诗人内心愤懑苦恼的矛盾心理悉数展现在读者眼前。前八句直抒感慨,亦是对诗人前半生仕途的总结。少年气盛之时,不谙世事,尽力苦学只为求取功名利禄。行至途中,回首走过的仕途,却是那般苦不堪言。“强学”、“徒闻”、“苦无”、“岂徒言”、“累官”、“寡”、“恐遭”,这一连串如泻闸之水般喷涌而出的用词,无不流露出诗人的苦闷之情。在这开门见山的畅吐背后,不难想象出诗人仕途跋涉中的艰辛与烦恼,那苦不堪言的心情,身心俱碎的状态。然处在这样的仕途漩涡里,又是岂能奈何得了的。想要“遂性欢”,却又害怕遭来“负时累”。面对世俗纷繁的厌倦,对现实世界的进退维谷,矛盾交织的内心挣扎,低首徘徊的他,究竟又该何去何从。前八句一泻而下的倾诉,将诗人的内心世界展现得遗漏无疑,在读者面前勾画出一位茫然徘徊,为人生追求而苦闷的仕者形象。
  柳恽以《江南曲》“汀洲采白苹,日落江南春”之句闻名后世。他的这首同赋闺怨的少年成名作《《捣衣诗》柳恽 古诗》中“亭皋木叶下,陇首秋云飞”一联,也是不可多得的佳句。古人在裁制寒衣前,要将纨素一类衣料放在砧石上,用木杵捶捣,使其平整柔软。捣衣的劳动,最易触发思妇怀远的感情,因此《捣衣诗》柳恽 古诗往往就是闺怨诗的异名。六朝这类诗甚多,谢惠连的《《捣衣诗》柳恽 古诗》就曾受到钟嵘的称赞,其中有句云:“檐高砧响发,楹长杵声哀。微芳起两袖,轻汗染双题(额)。”可见古代捣衣的具体情景。
  诗里写了张署的“君歌”和作者的“我歌”。题为“赠张功曹”,却没有以“我歌”作为(zuo wei)描写的重点,而是反客为主,把“君歌”作为主要内容,借张署之口,浇诗人胸中之块垒。
  读这篇文章,我以为应注意以下四点。第一,要注意其文章的繁与简的处理。如写“良人出”至“尽富贵也”一节,竟不厌其烦地重复一遍。这主要是为了突出写这一现象。特别是第二次写时加上了一句“而未尝有显者来”,这就点出了可疑的关键,为下文的“”做好了铺垫。同时,这一重复是为了与后文对照,相反而又相成。“此其为餍足之道也”与“尽富贵也”恰好相反,而“餍酒肉而后反”则又与“施施从外来,骄其妻妾”相成。前面的重复正是为了使下文反跌时更有力。而当其妻“告其妾”时,却没有把她所“”的全部过程重说一遍,只用了“今若此”三字,好像把话说到半截便咽了回去。这个“此”字竟包括了从“蚤起”以下44字描写的内容,真是简到不能再简。这是因为前面的笔墨已写得淋漓尽致,精彩的镜头如再度出现就反而乏味了;何况其妻的内心感情之复杂绝非重述其所见的种种丑恶现象所能尽,反不如只说半句话更为含蓄有力。即在下文,也只用了一个“讪”和一个“泣”字也已足够,至于“讪”什么和为什么“泣”,都无须细表了。可见作者对文章的繁与简确用过一番心思。
  第二、三联描绘出“幅百花齐放、百鸟争鸣的春光图,表现春天万物复苏、生机勃勃的景象,并且融情人景,情景交融,设想灵巧,表达新颖,体现出诗人高超的语言驾驭能力。
  此诗是杜甫诗中的五律名篇,前人称为盛唐五律第一。从总体上看,江山的壮阔,在诗中互为表里。虽然悲伤,却不消沉;虽然沉郁,却不压抑。反映了其关心民生疾苦的风格。
  第二联直接写眼前景物,视线由近及远,极为开阔。秋天的江水如同郦道元《水经注》中描绘的景象:“巴东三峡巫峡长,猿鸣三声泪沾裳。”凄凉悲苦之情由景而生。

创作背景

  苏轼于宋神宗熙宁四年至七年(1071—1074)任杭州通判,曾写下大量有关西湖景物的诗。这组诗作于熙宁六年(1073年)正、二月间。

  

朱黼( 未知 )

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简 介

朱黼 平阳人,字文昭。学于陈傅良,不事举业,躬耕南荡山以老。有《记事备遗》、《统论》。

国风·郑风·羔裘 / 杨邦乂

梳洗楼前粉暗铺。石立玉童披鹤氅,台施瑶席换龙须。
"贫穷汲汲求衣食,富贵营营役心力。人生不富即贫穷,
九庙千门虏尘涴。我闻此语叹复泣,古来邪正将谁奈。
佩德潜书带,铭仁暗勒肌。饬躬趋馆舍,拜手挹阶墀。
主人忆尔尔知否,抛却青云归白云。"
我生礼义乡,少小孤且贫。徒学辨是非,只自取辛勤。
剧敌徒相轧,羸师亦自媒。磨砻刮骨刃,翻掷委心灰。
吏晋资材枉,留秦岁序更。我髯黳数寸,君发白千茎。


杂诗七首·其四 / 释希坦

"四月池水满,龟游鱼跃出。吾亦爱吾池,池边开一室。
皇天可得道无知。一园水竹今为主,百卷文章更付谁。
坐有湖山趣,行无风浪忧。食宁妨解缆,寝不废乘流。
"扁舟厌泊烟波上,轻策闲寻浦屿间。虎蹋青泥稠似印,
半醒思往来,往来吁可怪。宠辱忧喜间,惶惶二十载。
"鬓毛霜一色,光景水争流。易过唯冬日,难销是老愁。
曾经烂熳三年着,欲弃空箱似少恩。"
自古有琴酒,得此味者稀。只因康与籍,及我三心知。"


清平乐·候蛩凄断 / 黄彦节

旧游都是梦,乍到忽如归。东郭蓬蒿宅,荒凉今属谁。
行人千载后,怀古空踌躇。"
"官借江边宅,天生地势坳。欹危饶坏构,迢递接长郊。
"昔我为近臣,君常稀到门。今我官职冷,君君来往频。
"半依云渚半依山,爱此令人不欲还。负郭田园九八顷,
君今夜夜醉何处,姑来伴妾自闭门。嫁夫恨不早,
停杯问生事,夫种妻儿获。筋力苦疲劳,衣食常单薄。
"庭有萧萧竹,门有阗阗骑。嚣静本殊途,因依偶同寄。


庆清朝·禁幄低张 / 夏元鼎

背日房微敛,当阶朵旋欹。钗葶抽碧股,粉蕊扑黄丝。
白首劳为伴,朱门幸见唿。不知疏野性,解爱凤池无。"
门静唯鸟语,坊远少鼓声。相对尽日言,不及利与名。
"有起皆因灭,无暌不暂同。从欢终作戚,转苦又成空。
还有阳和暖活身。池色溶溶蓝染水,花光焰焰火烧春。
玉钩帘下影沉沉。宴移明处清兰路,歌待新词促翰林。
何郎小妓歌喉好,严老唿为一串珠。
直到孩提尽惊怪,一家同是北来人。"


中秋夜洞庭湖对月歌 / 徐远

"欲悟色空为佛事,故栽芳树在僧家。
愁立驿楼上,厌行官堠前。萧条秋兴苦,渐近二毛年。"
独有秋涧声,潺湲空旦夕。"
黄梅县边黄梅雨,白头浪里白头翁。九江阔处不见岸,五月尽时多恶风。人间稳路应无限,何事抛身在此中。
"闻有池塘什,还因梦寐遭。攀禾工类蔡,咏豆敏过曹。
少时共嗤诮,晚岁多因循。贤哉汉二疏,彼独是何人。
唯有思君治不得,膏销雪尽意还生。"
"溪岚漠漠树重重,水槛山窗次第逢。晚叶尚开红踯躅,


满江红·送李御带珙 / 梁以蘅

"檐月惊残梦,浮凉满夏衾。蟏蛸低户网,萤火度墙阴。
前日巢中卵,化作雏飞去。昨日穴中虫,蜕为蝉上树。
蓰蓰鱼尾掉,瞥瞥鹅毛换。泥暖草芽生,沙虚泉脉散。
贞姿不可杂,高性宜其适。遂就无尘坊,仍求有水宅。
簇簇枝新黄,纤纤攒素指。柔苙渐依条,短莎还半委。
折桂名惭郄,收萤志慕车。官场泥补处,最怕寸阴斜。
"楚俗物候晚,孟冬才有霜。早农半华实,夕水含风凉。
"西南六诏有遗种,僻在荒陬路寻壅。部落支离君长贱,


南歌子·荷盖倾新绿 / 何元上

君同鸾凤栖荆棘,犹着青袍作选人。惆怅知贤不能荐,
"病不出门无限时,今朝强出与谁期。
双目失一目,四肢断两肢。不如溘然逝,安用半活为。
"佛法赞醍醐,仙方夸沆瀣。未如卯时酒,神速功力倍。
持此慰远道,此之为旧交。"
对雪画寒灰,残灯明复灭。灰死如我心,雪白如我发。
"低腰复敛手,心体不遑安。一落风尘下,方知为吏难。
"捕蝗捕蝗谁家子,天热日长饥欲死。兴元兵后伤阴阳,


玉门关盖将军歌 / 潘廷选

"拣得琅玕截作筒,缄题章句写心胸。随风每喜飞如鸟,
蹄悬四跼脑颗方,胯耸三山尾株直。圉人畏诮仍相惑,
江弄琼花散绿纹。带雾山莺啼尚小,穿沙芦笋叶才分。
"今朝一壶酒,言送漳州牧。半自要闲游,爱花怜草绿。
"西风来几日,一叶已先飞。新霁乘轻屐,初凉换熟衣。
犹喜春深公事少,每来花下得踟蹰。"
朱颜易销歇,白日无穷已。人寿不如山,年光忽于水。
"世役不我牵,身心常自若。晚出看田亩,闲行旁村落。


伤歌行 / 惟凤

竦足良甘分,排衙苦未曾。通名参将校,抵掌见亲朋。
桃李惭无语,芝兰让不芳。山榴何细碎,石竹苦寻常。
高星粲金粟,落月沉玉环。出门向关路,坦坦无阻艰。
"陋巷掩弊庐,高居敞华屋。新昌七株松,依仁万茎竹。
一缄疏入掩谷永,三都赋成排左思。自言拜辞主人后,
凤诏容徐起,鹓行许重陪。衰颜虽拂拭,蹇步尚低徊。
柳软腰支嫩,梅香密气融。独眠傍妒物,偷铲合欢丛。
逸骥初翻步,鞲鹰暂脱羁。远途忧地窄,高视觉天卑。


绝句·书当快意读易尽 / 朱京

"阶前下马时,梁上题诗处。惨澹病使君,萧疏老松树。
齐入文场同苦战,五人十载九登科。二张得隽名居甲,
上有和鸣雁,下有掉尾鱼。飞沉一何乐,鳞羽各有徒。
暗虹徒缴绕,濯锦莫周遮。俗态能嫌旧,芳姿尚可嘉。
紫髯深目两胡儿,鼓舞跳梁前致辞。应似凉州未陷日,
已约终身心,长如今日过。"
何言一时事,可戒千年后。特报后来姝,不须倚眉首。
由兹两相忘,因得长自遂。自遂意何如,闲官在闲地。