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咏山泉 / 山中流泉

近现代 / 钱闻诗

"一片无尘地,高连梦泽南。僧居跨鸟道,佛影照鱼潭。
"丹觜如簧翠羽轻,随人唿物旋知名。金笼夜黯山西梦,
"汉武年高慢帝图,任人曾不问贤愚。
定有伊姜为佐辅,忍教鸿雁各干坤。"
交亲流落身羸病,谁在谁亡两不知。"
"鹤信虽然到五湖,烟波迢递路崎岖。玉书分薄花生眼,
彩云终是逐鹓鸾。尘迷魏阙身应老,水到吴门叶欲残。
"清浅萦纡一水间,竹冈藤树小跻攀。露沾荒草行人过,
龙门犹自退为鱼。红楼入夜笙歌合,白社惊秋草木疏。
洞庭雪不下,故国草应春。三月烟波暖,南风生绿苹."
自怜闲坐渔矶石,万级云台落梦魂。"
"松持节操溪澄性,一炷烟岚压寺隅。翡翠鸟飞人不见,
"一教谁云辟二途,律禅禅律智归愚。念珠在手隳禅衲,


咏山泉 / 山中流泉拼音解释:

.yi pian wu chen di .gao lian meng ze nan .seng ju kua niao dao .fo ying zhao yu tan .
.dan zi ru huang cui yu qing .sui ren hu wu xuan zhi ming .jin long ye an shan xi meng .
.han wu nian gao man di tu .ren ren zeng bu wen xian yu .
ding you yi jiang wei zuo fu .ren jiao hong yan ge gan kun ..
jiao qin liu luo shen lei bing .shui zai shui wang liang bu zhi ..
.he xin sui ran dao wu hu .yan bo tiao di lu qi qu .yu shu fen bao hua sheng yan .
cai yun zhong shi zhu yuan luan .chen mi wei que shen ying lao .shui dao wu men ye yu can .
.qing qian ying yu yi shui jian .zhu gang teng shu xiao ji pan .lu zhan huang cao xing ren guo .
long men you zi tui wei yu .hong lou ru ye sheng ge he .bai she jing qiu cao mu shu .
dong ting xue bu xia .gu guo cao ying chun .san yue yan bo nuan .nan feng sheng lv ping ..
zi lian xian zuo yu ji shi .wan ji yun tai luo meng hun ..
.song chi jie cao xi cheng xing .yi zhu yan lan ya si yu .fei cui niao fei ren bu jian .
.yi jiao shui yun bi er tu .lv chan chan lv zhi gui yu .nian zhu zai shou hui chan na .

译文及注释

译文
  他被召回京师又再次被遣出做刺史时,中山人刘梦得禹锡也在(zai)被遣之列,应当去播州(zhou)。子厚流着泪说:“播州不是一般人能住的地方,况且梦得有老母在堂,我(wo)不忍心看到梦得处境困窘,他没有办法把这(zhe)事告诉他的老母;况且绝没有母子一同前往的道理。”向朝廷请求,并准备呈递奏章,情愿拿柳州换播州,表示即使因此再度获罪,死也无憾。正遇上有人把梦得的情况告知了(liao)皇上,梦得因此改任连州刺史。呜呼!士人到了穷境时,才看得出他的节操和义气!一些人,平日街坊居处互相仰慕讨好,一些吃喝玩乐来往频繁,夸夸其谈,强作笑脸,互相表示愿居对方之下,手握手作出掏肝挖肺之状给对方看,指着天日流泪,发誓不论生死谁都不背弃朋友,简直像真的一样可信。一旦遇到小小的利害冲突,仅仅象头发丝般细小,便翻脸不认人,朋友落入陷阱,也不伸一下手去救,反而借机推挤他,再往下扔石头,到处都是这样的人啊!这应该是连那些禽兽和野蛮人都不忍心干的,而那些人却自以为得计。他们听到子厚的高尚风节,也应该觉得有点惭愧了!
只觉得老年在渐渐来临,担心美好名声(sheng)不能树立。
青春能持续多长时间,春天黄鸟鸣个不停。
一会儿感觉便大(da)不一样,顿觉得天地之间热闹非凡。
我忧愁的是像今晚这般欢饮的春夜太短暂了,我不再推辞说您又将我的酒杯斟得太满。既然有酒可喝再怎么样也得打起精神来,人生能有多长呢?
天下志士幽人请你不要怨叹,自古以来大材一贯难得重用。
《吴都赋》说:“户藏烟浦,家具画船。”只有吴兴才有这种繁华的景致。吴兴春游的壮观场面,西湖也不能相比。已酉这一年,我和萧时父在城南处一边载酒一边划船,归来于是写下此词。江面上荡着双桨划来一只小船,我忽然发现,船上的人好像是我昔日恋人。她正在用团扇轻轻地去迎接那些飞来飞去的杨花(hua),她的眼神,真是楚楚动人。春光(guang)渐渐去远,沙洲自然变绿,又添几声悦耳的鸟鸣。遥想当年,在繁华如锦的扬州路,我如杜牧年少时放荡寻欢。往事早已成烟,思念也无用处。
昨天从邻家讨来新燃的火种,在《清明》王禹偁 古诗节的一大早,就在窗前点灯,坐下来潜心读书。
天生丽质、倾国倾城让她很难埋没世间,果然没多久便成为了唐明皇身边的一个妃嫔。
我长时间倚靠在高楼的栏杆上,微风拂面一丝丝一细细,望不尽(jin)的春日离愁,沮丧忧愁从遥远无边的天际升起。碧绿的草色,飘忽缭绕的云霭雾气掩映在落日余晖里,默默无言谁理解我靠在栏杆上的心情。
北风呼啸,吹走雪花,白天也是阴沉沉;傍晚了,阶前吹拢的黄叶,又堆高了几分。
横笛凄凉的声音令南飞的大雁悚然惊动,娇美的歌声令边塞的云彩陶醉而降落。
神女女岐并没有丈夫,为何会有九个儿子?

注释
⑸画舸:画船。
[5] “穷途”两句:阮籍行车“不由径路,车迹所穷,辄痛哭而返”(《晋书·阮籍传》)。此处是作者借此典自况。其二
⑺朱雀桥:六朝时金陵正南朱雀门外横跨秦淮河的大桥,在今江苏省南京市江宁区。  
①李思训:唐代著名山水画家,山水画的创始人。他是唐朝的宗室,开元(唐玄宗年号,公元713—741年)间官至右武卫大将军。《新唐书》、《旧唐书》均有传。他的山水画被称为“李将军山水”。
11烹(pēng): 烹饪,煮。
(56)明堂基:明堂的基石
(20)悖骜(bèiào):桀骜不驯。悖,违背。骜,傲慢。

赏析

  一是写离开京城的悲伤之情;当“去故就新”时,想到身寄异地,悲伤不已,彻夜难眠。随着行程的推进,离京城越来越远,而“怀土”念故之情越发沉重,由此表达了身不由已的悲情。
  《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色,是意象的组合。全诗八句,仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽,其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出,有远景、中景,也有近景、特写;有实景,也有虚幻之景。它们之间似无联系,也无次序,忽此忽彼,使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫,其时间范围却包括今与昔,明写今日,暗示往昔。即以写今来说,时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”,其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿,即使有月亮,诗人也不可能(ke neng)历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯,还有温泉上初萌的小小芹芽。显然,诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中,时间和空间经常是错综交织的。也就是说,诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃,不受约束,不拘常法。诗人所遵守的是心(xin)理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换,使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲,却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着,这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围,讽刺“蜀王”李隆基,并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之,有山节藻棁一无梁栋,知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的,却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的,却非“百家锦衲”的拼凑,而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
  尾联两句总括全诗。“寥寥人境外”,写诗人的感受。置身在这清幽的深山别墅之中,他感到自己仿佛已脱离了尘世,整个身心融入到空阔的太虚境中,一切烦恼、杂念全都消失了。于是,他静静地坐下来,悠闲地聆听深山中春鸟的啼鸣。全诗前七句都是写静景,没有声息。诗人在篇末表现自己闲坐听春禽,以声音传递出春的讯息。
  颈联再由写景转入抒情。为什么要说“人闲易有芳时恨”,大凡人在忙碌的时候,是不很注意时令变化的;愈是闲空,就愈容易敏感到季节的转换,鸟啼花落,处处都能触动愁怀。所以这里着力点出一个“闲”字,在刻画心理上是很精微的。再深一层看,这个“闲”字上还寄托了作者极深的感慨。春光消去,固然可恨,尤可痛心的是春光竟然在人的闲散之中白白流过,令人眼瞪瞪望着它逝去而无力挽回。这正是诗人自己面临家国之变而不能有所作为的沉痛告白。下联“地迥难招自古魂”,则把自己的愁思再转进一层。诗人为惜春而寄恨无穷,因想到:如有亲交故旧,往来相过,互诉心曲,也可稍得慰藉,怎奈孤身僻处闽南,不但见不到熟悉的今人,连古人的精灵也招请不来,更叫人寂寞难堪。当然,这种寂寥之感虽托之于“地迥”,根本上还在于缺乏知音。“前不见古人,后不见来者。念天地之悠悠,独怆然而涕下。”(陈子昂《登幽州台歌》)韩偓此时的孤愤心情,同当年的陈子昂确有某种相通之处。
  陈尧咨学问不小,官职做得也很大,而且是文武双全,不愿屈居人下,可是却不得不在《卖油翁》欧阳修 古诗面前认输,因为《卖油翁》欧阳修 古诗指出的道理辩驳不倒,只得”笑而遣之”,没有责备”犯上”的小百姓,对于”用刑惨急,数有杖死”的陈尧咨确实不大容易。”笑”,既是有所领悟,也是自我解嘲,自是”传神之笔”。
  这首诗以水边纤夫的生活为描写对象,通过一个纤夫的内心独白,写出了水上服役难以忍受的苦痛,对当时不合理的劳役制度进行了控诉,写得很有层次。
  中间四句进一步描述诗人愁苦愤懑的情怀。“衣如飞鹑马如狗”写衣着和坐骑,用漫画式的夸张手法,显示他穷困不堪的处境,笔墨清新,形象突出。“临歧击剑”句,写行动而重在抒情。击剑不是为了打斗,而是为了发泄心中的怨气。“吼”字是拟物,也是拟人。剑本来是不会“吼”的,这里用猛兽的咆哮声来比拟击剑人心底的“怒吼”。如此辗转寄托,把抽象的感情变成具体的物象,不断地撼动着读者的心灵。句首的“临歧”二字,含有哭穷途的意思。站在十字路口,不知走哪条路好。事实上眼前没有一条路可以通向理想境界了,这使诗人悲愤填膺。
事实的虚化  一般说来,抒情诗的创作是导发于对具体事物的感触,因而在它的意境中,总可看到一些实实在在的人事场景。然而(蒙蒙)的作者却似乎故意把其中应有的主要人物事件都虚化了。追寻者是 什么人?他为什么而追寻?我们不知道;被追寻的“伊人”是什么 身份?为什么他那么难以得到?我们也不知道;以至于连他们是 男是女也无从确认。特别是“伊人”,音容体貌均无,一会儿在河的上游,一会儿在河的下游,一忽儿在水中央,一忽儿在水边草地,飘忽不定,来去渺茫,简直令人怀疑他是否真有实体存在。无疑,由于追寻者、特别是被追寻者的虚化,使整个追寻人物、追寻事件、追寻内容都变得虚幻愿陇起来;然而也正是由于这事实的虚化、膜犹,诗的意境才显得那么空灵而富有(fu you)象征意味。作品所表达的情感:追“伊人”的男子在经过了三次的追寻没有追寻到他的“伊人”由此可见所谓的伊人不过是可望而不可即的梦幻与虚境。但是追梦男子并没有放弃,而是为了梦想而上下追寻,不怕艰难险阻。
  此诗首联写相逢地点和行客去向。“诗人见归乡客单身匹马北去,就料想他流落江南已久,急切盼望早日回家和亲人团聚。次联借山水时令,含蓄深沉地指出南北形势,暗示他此行前景,为国家忧伤,替行客担心。
  竟夕相思不能入睡,或许是怪屋里烛光太耀眼,于是灭烛,披衣步出门庭,光线还是那么明亮。这天涯共对的一轮明月竟是这样撩人心绪,使人见到它那姣好圆满的光华,更难以入睡。夜已深了,气候更凉一些了,露水也沾湿了身上的衣裳。这里的“滋”字不仅是润湿,而且含滋生不已的意思。“露滋”二字写尽了“遥夜”、“竟夕”的精神。“灭烛怜光满,披衣觉露滋”,两句细巧地写出了深夜对月不眠的实情实景。
  “寄语洛城风日道,明年春色倍还人”,尾联构思新颖,造语清新。语痴而情真。诗人太熟悉洛阳的一切了,他思念洛城的人,也怀念洛城的风日,更留恋洛城的春光美景。这首诗与一般“有怀”诗相比,它扩大了“有怀”的范围。“诗贵出于自心”(《围炉诗话》),这联诗正是独出心裁,“言人之所不能言”。
  “塞上长城空自许,镜中衰鬓已先斑。”岁月不居,壮岁已逝,志未酬而鬓先斑,这在赤心为国的诗人是日夜为之痛心疾首的。陆游不但是诗人,他还是以战略家自负的。可惜毕生未能一层长材。“切勿轻书生,上马能击贼”(《太息》)、“平生万里心,执戈王前驱”(《夜读兵书》)是他念念不忘的心愿。“塞上长城”句,诗人用刘宋名将檀道济典明志。以此自许,可见其少时之磅礴大气,捍卫国家,扬威边地,舍我其谁。然而,如今诗人壮志未酬的苦闷全悬于一个“空”字。大志落空,奋斗落空,一切落空,而揽镜自照,却是衰鬓先斑,皓首皤皤。两相比照,满是悲怆。这一结局,非诗人不尽志所致,非诗人不尽力所致,而是小人误人,世事磨人。作者有心而天不予。悲怆便为郁愤。
  王士祺论明末清初有三派,以为“虞山源于少陵,时与苏近”(《分甘余话》);钱谦益的弟子瞿式耜也说“先生之诗,以杜、韩为宗”(《牧斋先生初学集目序》),都说钱氏的诗源本杜甫,即以此诗为例,风格沉郁顿挫,遣词造句、用典使事都极为娴熟,也近于杜甫的诗风,所以向来被视为钱谦益的代表作之一。
  此诗的最大成就在于成功地塑造了一个单纯、美丽、多情的女子形象。除结尾外,整篇作品都是一个不幸女子的内心独白。刻画她的美丽不是通过自我欣赏而是借他人口中说出,手法颇高妙。“知君断肠共君语”,“感君松柏化为心”、“暗合双鬟逐君去”等语,刻画少女,贴切自然,充分表现出女主人公的单纯、多情。开头以银瓶、玉簪隐喻美丽的少女,新颖别致,托此以起兴,与下文衔接自然。结尾仅言(jin yan)她出门后没有去处,不进一步描写悲剧的结局,余韵深长,发人深省。
  紧接六句,通过内臣们军中宴的场面主要写他们的奢,但也写了骄。写奢的文字,与“鞍马光照尘”一脉相承,而用笔各异。写马,只写它油光水滑,其饲料之精,已意在言外。写内臣,则只写食山珍、饱海味,其脑满肠肥,大腹便便,已不言而喻。“食饱心自若,酒酣气益振”两句,又由奢写到骄。“气益振”遥应首句。赴宴之时,已然“意气骄满路”,如今食饱、酒酣,意气自然益发骄横,不可一世了。
  最后两句,历来见仁见智。对“渔父问”的典故,凡读过《屈原列传》的人都会记得渔父劝说屈原“与世推移”“随其流扬其波”的话。那么,杜甫用此典其意何在呢?“礼加徐孺子,诗接谢宣城。”是称赞裴使君的,这应该没有疑义。称赞的原因,我想绝不只是场面上的客套。不管出于何种动机,裴使君款待了杜甫,且陪杜甫(不是杜甫陪裴使君)登楼远眺。但仅仅因为这一点就口不对心地妄加颂辞,恐怕不是杜甫一贯的为人处事的风格。在江陵时,杜甫就曾多次称颂过镇守荆州的阳城郡王卫伯玉——尽管卫伯玉并不是科举出身,也不懂诗词歌赋,但他却掌管着荆州的军政大权。杜甫的称赞其实是一种“感情投资”,希望以文词上发自内心的赞美博得卫的好感,再次“托身官府”续写在成都时与严武相交的翻版故事。可惜的是,卫伯玉不是严武,杜甫的“示爱”在今天看来便成了一种可笑而又令人心痛的单相思。以此来推演,也可以把《《陪裴使君登岳阳楼》杜甫 古诗》看作是杜甫在江陵一系列诗作的续篇。杜甫此时对裴使君能收留、重用自己是心存希望的,从诗中可以看出,裴使君也是文人出身,而文人就应该对我杜甫这样的大诗人礼遇、关照、抚慰甚至起用的。只是这样的心思不能明言,毕竟与裴使君素昧平生,自己对裴使君的为人还不太清楚。所以,只能在诗的结尾含蓄地借典喻事道出自己的愿望:希望你裴使君像陈蕃那样,待我如徐孺子,那么我就可以违背渔父的劝说,留在岳阳从此不再“与世推移”,不用再漂泊流浪了;换言之,如果你裴使君不能“礼加徐孺子”,那么我岂敢违背渔父的劝说,只好“与世推移”,用今天的话说就是“跟着感觉走”,继续无奈地“南征”。 可能裴使君没有读出杜甫的意思或者是领会了而装作不知、不愿理睬,总之,杜甫很快离开了岳阳奔向衡州。从某种意义上说,岳阳其实是杜甫的另一个伤心之地(只是伤心的程度不如在江陵,因为他对留在岳阳本没有抱太大的希望)。但离开岳阳后不久后所作的《南征》诗中的“百年歌自苦,未见有知音”两句,分明道出了心中的不满与愤慨,这其中,恐怕也应该分一点儿给岳阳及岳阳的裴使君吧。

创作背景

  秦观于绍圣四年(1097年)在衡州遇到了在这里做知府的孔平仲(毅甫)。孔平仲系与秦观同一批受到贬谪,落职知衡州的,处境与心境大致相同,秦观因向他赠送了旧作《千秋岁》词。

  

钱闻诗( 近现代 )

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简 介

钱闻诗 成都人,字子言。孝宗淳熙中知南康军。工诗。有《庐山杂着》。

/ 邓犀如

升平旧事无人说,万叠青山但一川。"
"春云薄薄日辉辉,宫树烟深隔水飞。
何必新诗更相戏,小楼吟罢暮天寒。"
"真宰多情巧思新,固将能事送残春。为云为雨徒虚语,
直是人间路不通。泉领藕花来洞口,月将松影过溪东。
今日红儿貌倾国,恐须真宰别开花。
"得人憎定绣芙蓉,爱锁嫦娥出月踪。
多与高人作往还。牛笛漫吹烟雨里,稻苗平入水云间。


重阳席上赋白菊 / 徐元献

旋听霓裳适九天。得路自能酬造化,立身何必恋林泉。
"出剡篇章入洛文,无人细读叹俱焚。莫辞秉笏随红旆,
一朝如得宰天下,必使还如宰社时。"
旖旎香风绕指生,千声妙尽神仙曲。曲终满席悄无语,
比屋管弦呈妙曲,连营罗绮斗时妆。全吴霸越千年后,
想得惠林凭此槛,肯将荣落意来看。"
废巷荆丛合,荒庭虎迹新。昔年经此地,终日是红尘。"
"雪天萤席几辛勤,同志当时四五人。兰版地寒俱受露,


元夕二首 / 季方

玉帐笼应匝,牙旗倚更禁。叶低宜拂席,枝褭易抽簪。
"愿言未偶非高卧,多病无憀选胜游。一夜雨声三月尽,
"虞泉冬恨由来短,杨叶春期分外长。
赵衰当面何须恨,不把干将访负心。"
少卿降北子卿还,朔野离觞惨别颜。
"枕流方采北山薇,驿骑交迎市道儿。雾豹只忧无石室,
笑说留连数日间,已是人间一千日。
鸟湿更梳翎,人愁方拄颊。独自上西楼,风襟寒帖帖。"


蝶恋花·出塞 / 陆坚

"酒寒无小户,请满酌行杯。若待雪消去,自然春到来。
海棠花落旧栖枝。春宵思极兰灯暗,晓月啼多锦幕垂。
"三山江上寺,宫殿望岧峣.石径侵高树,沙滩半种苗。
"杖藜时复过荒郊,来到君家不忍抛。每见苦心修好事,
"只讹些子缘,应耗没多光。(《八月十六夜》)
"云阳县郭半郊垧,风雨萧条万古情。山带梁朝陵路断,
云是昆仑山顶石,海风吹落洞庭湖。"
俄然阴霾作,城郭才霢霂。绝顶已凝雪,晃朗开红旭。


诀别书 / 张廷臣

论材何必多,适用即能神。托交何必深,寡求永相亲。
暴乱免遗折,森罗贤达名。末郎何所取,叨继外门荣。
"中秋月满尽相寻,独入非烟宿禁林。曾恨人间千里隔,
"怪得意相亲,高携一轴新。能搜大雅句,不似小乘人。
"寺在帝城阴,清虚胜二林。藓侵隋画暗,茶助越瓯深。
"此生何路出尘埃,犹把中才谒上才。闭户十年专笔砚,
"病居废庙冷吟烟,无力争飞类病蝉。槐省老郎蒙主弃,
壁藓昏题记,窗萤散薜萝。平生英壮节,何故旋消磨。"


对雪二首 / 殷琮

"贪铸金钱盗写符,何曾七国戒前车。长生不待炉中药,
西山十二真人在,从此烦君语姓名。"
"羽檄交驰触冕旒,函关飞入铁兜鍪。皇王去国未为恨,
更闻川媚有珠生。一滩红树留佳气,万古清弦续政声。
溪声过长耳,筇节出羸肩。飞句相招宿,多逢有月天。"
江湖易有淹留兴,莫待春风落庾梅。"
"鹤非千岁饮犹难,莺舌偷含岂自安。光湿最宜丛菊亚,
定恐故园留不住,竹风松韵漫凄锵。"


九日感赋 / 韩缜

"尽与贫为患,唯余即不然。四方无静处,百口度荒年。
此间青草更远,不唯空绕汀洲。那里朝日才出,
夜烧冲星赤,寒尘翳日愁。无门展微略,空上望西楼。"
臂鹰健卒悬毡帽,骑马佳人卷画衫。(送周太保赴浙西)
"怅望春襟郁未开,重吟鹦鹉益堪哀。曹瞒尚不能容物,
席暖飞鹦鹉,尘轻驻骕骦.夜歌珠断续,晴舞雪悠扬。
满枝尽是愁人泪,莫殢朝来露湿来。"
斜日空园花乱飞。路远渐忧知己少,时危又与赏心违。


蝶恋花·旅月怀人 / 李希邺

"楚国多春雨,柴门喜晚晴。幽人临水坐,好鸟隔花鸣。
今夜青云驿前月,伴吟应到落西山。"
"有家谁不别,经乱独难寻。远路波涛恶,穷荒雨雾深。
别席侵残漏,归程避战鼙。关遥秦雁断,家近瘴云低。
"莫悲建业荆榛满,昔日繁华是帝京。莫爱广陵台榭好,
"桐谷孙枝已上弦,野人犹卧白云边。
却见孤村明月夜,一声牛笛断人肠。"
"有士当今重,忘情自古稀。独开青嶂路,闲掩白云扉。


沔水 / 俞允文

花落洞庭人未归。天远有书随驿使,夜长无烛照寒机。
"秘阁锁书深,墙南列晚岑。吏人同野鹿,庭木似山林。
惜去乃尔觉,常时自相忘。相忘岂不佳,遣此怀春伤。
赵女怜胶腻,丁娘爱烛明。炷香龙荐脑,辟魇虎输精。
"佛亦遇艰难,重兴叠废坛。偃松枝旧折,画竹粉新干。
踏着神仙宅,敲开洞府扃。棋残秦士局,字缺晋公铭。
"石甃通渠引御波,绿槐阴里五侯家。地衣镇角香狮子,
宦途巇崄终难测,稳泊渔舟隐姓名。"


绝句漫兴九首·其七 / 王又旦

细滴高槐底,繁声叠漏间。唯应孤镜里,明月长愁颜。"
异乡闻乐更凄凉。红垂野岸樱还熟,绿染回汀草又芳。
山犬眠红叶,樵童唱白云。此心非此志,终拟致明君。"
"还失礼官求,花时出雍州。一生为远客,几处未曾游。
侯家万朵簇霞丹,若并霜林素艳难。合影只应天际月,
地上声喧蹴踘儿。何处寄烟归草色,谁家送火在花枝。
"何为先生死,先生道日新。青山明月夜,千古一诗人。
犬牙连蜀国,兵额贯秦州。只作三年别,谁能听邑留。"