满江红·雨后荒园
学语莺儿飞未稳，放身斜坠绿杨枝。"
无约无期春自归。雕鹗不容应不怪，栋梁相庇愿相依。
吁嗟吾道薄，与世长迂阔。顾我徒有心，数奇身正绌。
茅鸱茅鸱，无啄我雀。汝食汝饱，莫我肯略。
"破额幞头衫也穿，使君犹许对华筵。
舍心舍还争。灵麻撮狗虱， ——韩愈
霓裳旧曲飞霜殿，梦破魂惊绝后期。"
小舫行乘月，高斋卧看山。退公聊自足，争敢望长闲。
阿连诗句偏多思，遥想池塘昼梦成。"
严助买臣精魄在，定应羞着昔年归。"
"瘦缠金锁惹朱楼，一别巫山树几秋。寒想蜀门清露滴，
满江红·雨后荒园拼音解释:
xue yu ying er fei wei wen .fang shen xie zhui lv yang zhi ..
wu yue wu qi chun zi gui .diao e bu rong ying bu guai .dong liang xiang bi yuan xiang yi .
yu jie wu dao bao .yu shi chang you kuo .gu wo tu you xin .shu qi shen zheng chu .
mao chi mao chi .wu zhuo wo que .ru shi ru bao .mo wo ken lue .
.po e fu tou shan ye chuan .shi jun you xu dui hua yan .
she xin she huan zheng .ling ma cuo gou shi . ..han yu
ni shang jiu qu fei shuang dian .meng po hun jing jue hou qi ..
xiao fang xing cheng yue .gao zhai wo kan shan .tui gong liao zi zu .zheng gan wang chang xian .
a lian shi ju pian duo si .yao xiang chi tang zhou meng cheng ..
yan zhu mai chen jing po zai .ding ying xiu zhuo xi nian gui ..
.shou chan jin suo re zhu lou .yi bie wu shan shu ji qiu .han xiang shu men qing lu di .
译文及注释
译文
（楚国大夫）王(wang)孙圉在晋国访问，（晋国国王）定公设宴招待他，（晋国大夫）赵简子（佩带着能发出）鸣响的玉来和他相见，问王孙圉说：“楚国的白珩还在吗？”（王孙圉）回答说：“在。”简子说：“它是宝啊(a)，价值多少啊？”（王孙圉）说：“没（将它）当成宝。楚国所当成宝的，叫观射父，他能发表（上乘的）训导和外交辞令，来和各诸侯国打交道，使我国国君不会有什么话柄。还有左史倚相，能够说出（先王）的训导和典章，陈述各种事物，朝夕将成败的经验和教训告诉国君，使国君不忘记先王的基业；还能上下取悦鬼神，顺应了解它们的好恶，使神不会对楚国有怨怼。还有叫做云连徒洲的多草之湖，金属(shu)、木材、箭竹、箭杆所生产的地方啊，龟甲、珍珠、兽角、象牙、兽皮、犀牛皮、羽毛、牦牛尾，用于军备，来防备未料的患难；也用来供应钱财布匹，以馈赠给各诸侯们享用。如果各诸侯对礼品感到满意，再加之贤相们的训导和外交辞令；有患难的防备，皇天神灵相辅佑，我国君王能够免于各诸侯国之罪责，国民也得到了保障。这才是楚国的宝贝。如果说到白珩，这只是先王的玩物，哪称得上是宝啊？”
谁知安史乱后，田园荒芜，物价昂贵，一绢布匹要卖万贯钱。洛阳的宫殿被焚烧殆尽，吐蕃也攻陷长安，盘踞了半月，代宗不久之后收复两京。不敢跟年高望重的人絮叨旧事，怕他们又从安禄山陷两京说起，惹(re)得彼此伤起心来。小臣我愚钝无所能，承蒙当初朝廷授检校工部员外郎官职给我。希望当代皇上能像周宣王恢复周代初期的政治，使周朝中兴那样恢复江山社稷，我在江汉流经的巴蜀地区也会激动涕零的。
为何桀在呜条受罚，黎民百姓欢欣异常？
且停杯，侧耳听——琵琶声声诉衷情。细细地捻，轻轻地拢，醉(zui)了琵琶女，一脸春融融；更有那一抹斜阳脉脉相辉映，江天一色晚霞红。
夜不敢寝，听到宫门(men)开启的钥锁，
没有皮袄来抵御寒冬啊，恐怕死去春天再也见不到。
将军想当众表演自己的神功巧技，故而，骑马盘旋不进，拉满劲弓，却并不轻易发箭。
残月未落，在地上留下昏暗的影子。在这样一个元宵刚过(guo)的早春时节，我与客人吟诗酬唱度过了这送别前的不眠之夜，天色已晓。春寒料峭，让我对即将远行的诗友无限怜悯，更加上春意未浓，让人心绪无聊。 眼前突然出现几树早几树早梅，在那梅梢上，尚有数朵残梅在迎风怒放。洁白的花儿好像对谁依依不舍似的，在东风中滞留残存，不肯像雪花一样随风凋零。它又好像知道友人要就此远去，所以用扑鼻的清香送他上船，以慰藉他那忧伤的心。 你文采高逸，一定会像那明月一样直上重霄，令人景仰赞叹。只可惜你所赴任的九华与我相隔千里之遥，路途险阻，今后若欲相见，将会非常困难。今朝分别的情景，我想一定会在你我的心中刻下深深的烙印，会时时再现于你我今后的梦境里的。 在那河桥两侧，杨柳尚未睁开惺松的睡眼，想折下一枝送给友人，又恐怕它还不能留人，只能增添自己心中的伤感。暂且留着它吧，等到将来某一天友人重来，杨柳一定是万条柔枝披拂，那时再以绿柳系马，定能挽留得住柳系马，定能挽留得住他。
深山老林昏暗暗，瘴气浓重散不开。
悲对秋景感慨万里漂泊常年为客，一生当中疾病缠身今日独上高台。
河滩上已经满是蒌蒿，芦笋也开始抽芽，而河豚此时正要逆流而上，从大海回游到江河里来了。大雁北飞，就像要回到北方家乡的人那样，但是由于依恋，差一点掉了队。
兄弟姐妹都因她列土封侯，杨家门楣光耀令人羡慕。
战场烽火连天遮掩边塞明月，南渤海北云山拱卫着蓟门城。
阴山脚下啊，有敕勒族生活的大平原。敕勒川的天空啊，它的四面与大地相连，看起来好像牧民们居住的毡帐一般。
老家的田园当时长满了乔木、灌木和蔓藤。
注释
①圣泉：在玄武山，今四川中江东南。
（3）父：是对有才德的男子的美称。
2、霞绡（xiāo）：古人或以霞喻红绡，或以红绡拟霞。绡，丝帛。唐·温庭筠《锦城曲》：“江风吹巧剪霞绡，花上千枝杜鹃血。”
9、度：吹到过。不度：吹不到
147.长薄：杂草丛生的林子。
19、导：引，引导。
⑴鲁山：一名露山，在河南鲁山县东北，接近襄城县境。
⑥宝帘：缀着珠宝的帘子，指华丽的帘幕。闲挂：很随意地挂着。
赏析
接下三句，写诗人夏昼的闲逸生活。
宴席结束，余人散去，唯有一对恋人和红娘。“两意徘徊”言二人依恋难舍，但“落日山横翠”，又不得不分手了。看到眼前的横山，又心里不禁一沉(chen)，因为没有山的阻挡，分手之后，还能以目相送片刻，使思念之情得到慰藉。
诗一开头，便写告急途中，军使跃马扬鞭，飞驰而来，一下子就把读者的注意力紧紧吸引住了。一、二句形容在“一走马”“一扬鞭”的瞬息之间，“十里”“五里”的路程便风驰电掣般地一闪而过，以夸张的语言渲染了十万火急的紧张气氛，给人以极其鲜明而飞动的形象感受。这是两个倒装句，按一般的写法是：一走马十里，一扬鞭五里。但是这样写，一个五言的句子上三下二，不符合诗歌语言的正常节奏，读起来拗口。像这样“十里一走马，五里一扬鞭”，不仅上口，也因为将“十里”“五里”提前，加以强调，而突出了马的速度之快。中间两句，点明了骑者的身份和告急的事由。一个“围”字，可见形势的严重。一个“至”字，则交代了军使经过“走马”“扬鞭”的飞驰疾驱，终于将军书及时送到。最后两句，补充交代了气候对烽火报警的影响。按理，应当先见烽火，后到军书。然而如今在接(zai jie)到军书之后，举目西望，却只见漫天飞雪，一片迷茫，望断关山，不见烽烟。是因雪大点不着烽火呢，还是点着了也望不见，反正是烽火联系中断了。这就更突出了飞马传书的刻不容缓。写到这里，全诗便戛然而止了，结得干脆利落，给读者留下了想象的余地。尽管写形势危急，气氛紧张，而诗中表现的情绪却是热烈、镇定和充满自信的。
此诗为一幅多姿多彩、生机盎然的早春画卷，堪与作者名篇《钱塘湖春行》媲美。其特点有二：一是精于选景构图。诗从傍晚雨住天晴、返照映湖的特定场景落笔，紧扣时令和地域特征，着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹂的各异情态，活画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。二是工于锻炼语词。写山杏初发，随处开放，曰“乱点”；因其点缀于湖光山色之间，故曰“碎红”，显现其天(qi tian)然情致。写水苹新生，则用“平铺”、“新绿”，显示其生长情景。五、六句尤为精警。严冬方过，大雁飞得低而缓慢，写其“翅低”、“飞仍重”，为作者之精心创造。一个“重”字，活现白雁早春懒慵笨拙之神态，可谓“诗眼”。下写黄鹂早春呜叫，说其“舌涩”而“语未成”。一个“涩”字，亦传达出黄鹂初歌口拙之态。“碎红”、“新绿”，交相辉映；白雁、黄鹂，各极其趣。描摹情状，有静有动，有声有色。遣词造句，看似平易，其实精纯。
首联开门见山，写了一个出家为道的女子的相思之苦。起句写崎岖不平的山路，高耸入云的磴级，为次句的“行苦”作铺垫。“相思苦”不仅使用了衬托手法，而且通过句内顶真更加强了相思苦况的表达，成为贯穿全诗的感情线索和结构枢纽。对于一个女道士来说，山路之险峻已经是够艰苦的了，但诗人并不以此为苦，而是“苦相思”。诗人把对子安的相思之情，以烘云托月的手法突显出来。
中国古人留下了浩如烟海的诗歌，其中咏史诗所占的比例不大；而在咏史诗中，写战争而且令人过目难忘的，比例就更小。而严遂成这首七律，写的恰恰是中国历史上战乱最多的五代的一次典型战役。
这让人想到俄国小说家契诃夫笔下的小人物。长官的一个喷嚏，可以让小人物吓得发抖，一病不起(bu qi)，在战栗和恐惧中默默死亡。 小人物拯救自己的唯一的武器，只能是在内心默默向上帝祈祷，如此而已。
该诗最后两句写到：“如何连晓语，一半是思乡。”此景此地，此时此情，一旦梦醒，自然会心情激动，睡意全无，打开开心的话匣，套套不觉一直说到天亮，说的(shuo de)是故乡河阳老家都是他最最思念的地方。该诗另一半想必是他回朝后，要大展宏图，实现他不懈追求的宏愿。[6] 该诗情景相融，浑然一体，主题明朗，语序流畅，是历代中华诗词中一枝独秀的奇花。
当然，宾虽然不能无主，而主也不能无宾。这首诗的第三句又有赖于上两句和下一句的烘托。这首诗的一、二两句，看来不过如实写出身边景、眼前事，但也含有许多层次和曲折。第一句所写景象，寒食禁火，万户无烟，本来已经够萧索的了，更逢阴雨，又在空斋，再加气候与心情的双重清冷，这样一层加一层地写足了环境气氛。第二句同样有多层意思，“江上”是一层，“流莺”是一层，“坐听”是一层，而“独坐”又是一层。这句，本是随换句而换景，既对春江，又听流莺，一变上句所写的萧索景象，但在本句中却用一个“独”字又折转回来，在多层次中更显示了曲折。两句合起来，对第三句中表达的“想诸弟”之情起了层层烘染、反复衬托的作用。至于紧接在第三句后的结尾一句，把诗笔宕开，寄想象于故园的寒食景色，就更收烘托之妙，进一步托出了“想诸弟”之情，使人更感到情深意远。
古时旅客为了安全，一般都是“未晚先投宿，鸡鸣早看天”。诗人既然写的是早行，那么鸡声和月是必然要体现的。而茅店又是山区有特征性的景物。“鸡声茅店月”，把旅人住在茅店里，听见鸡声就爬起来看天色，看见天上有月，就收拾行装，起身赶路的特征都有声有色地表现了出来。
此诗抒情采用直写胸臆的方式，不象作者一般诗作那样婉曲见意，但倾吐胸怀仍有宛转含蓄之处，并非一泻无余。语言风格疏郎清淡，不假雕饰，也有别于李商隐一贯的精工典丽的作风，正适合于表现那种凄冷萧瑟的情怀。大作家善于随物赋形，不受一种固定风格的拘限，于此可见一斑。
失宠的命运降临之后，她陷入久久的寻思。因“思”而入“梦”，梦中又在重温过去的欢乐，表现出对命运的希冀，对君主的幻想，而在自己心中重新编织得宠的幻影。但幻梦毕竟代替不了现实，一觉醒来，眼前面对的仍是寂寞的长信宫殿，梧桐秋叶，珠帘夜霜，听到的仍是悠长凄凉的铜壶清漏。于是又不得不怀疑自己这种侥幸的希望原不过是无法实现的幻梦。以上两句，把女主人公曲折复杂的心理刻画得细致入微而又层次分明。
宴席结束，余人散去，唯有一对恋人和红娘。“两意徘徊”言二人依恋难舍，但“落日山横翠”，又不得不分手了。看到眼前的横山，又心里不禁一沉(chen)，因为没有山的阻挡，分手之后，还能以目相送片刻，使思念之情得到慰藉。
诗一开头，便写告急途中，军使跃马扬鞭，飞驰而来，一下子就把读者的注意力紧紧吸引住了。一、二句形容在“一走马”“一扬鞭”的瞬息之间，“十里”“五里”的路程便风驰电掣般地一闪而过，以夸张的语言渲染了十万火急的紧张气氛，给人以极其鲜明而飞动的形象感受。这是两个倒装句，按一般的写法是：一走马十里，一扬鞭五里。但是这样写，一个五言的句子上三下二，不符合诗歌语言的正常节奏，读起来拗口。像这样“十里一走马，五里一扬鞭”，不仅上口，也因为将“十里”“五里”提前，加以强调，而突出了马的速度之快。中间两句，点明了骑者的身份和告急的事由。一个“围”字，可见形势的严重。一个“至”字，则交代了军使经过“走马”“扬鞭”的飞驰疾驱，终于将军书及时送到。最后两句，补充交代了气候对烽火报警的影响。按理，应当先见烽火，后到军书。然而如今在接(zai jie)到军书之后，举目西望，却只见漫天飞雪，一片迷茫，望断关山，不见烽烟。是因雪大点不着烽火呢，还是点着了也望不见，反正是烽火联系中断了。这就更突出了飞马传书的刻不容缓。写到这里，全诗便戛然而止了，结得干脆利落，给读者留下了想象的余地。尽管写形势危急，气氛紧张，而诗中表现的情绪却是热烈、镇定和充满自信的。
此诗为一幅多姿多彩、生机盎然的早春画卷，堪与作者名篇《钱塘湖春行》媲美。其特点有二：一是精于选景构图。诗从傍晚雨住天晴、返照映湖的特定场景落笔，紧扣时令和地域特征，着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹂的各异情态，活画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。二是工于锻炼语词。写山杏初发，随处开放，曰“乱点”；因其点缀于湖光山色之间，故曰“碎红”，显现其天(qi tian)然情致。写水苹新生，则用“平铺”、“新绿”，显示其生长情景。五、六句尤为精警。严冬方过，大雁飞得低而缓慢，写其“翅低”、“飞仍重”，为作者之精心创造。一个“重”字，活现白雁早春懒慵笨拙之神态，可谓“诗眼”。下写黄鹂早春呜叫，说其“舌涩”而“语未成”。一个“涩”字，亦传达出黄鹂初歌口拙之态。“碎红”、“新绿”，交相辉映；白雁、黄鹂，各极其趣。描摹情状，有静有动，有声有色。遣词造句，看似平易，其实精纯。
首联开门见山，写了一个出家为道的女子的相思之苦。起句写崎岖不平的山路，高耸入云的磴级，为次句的“行苦”作铺垫。“相思苦”不仅使用了衬托手法，而且通过句内顶真更加强了相思苦况的表达，成为贯穿全诗的感情线索和结构枢纽。对于一个女道士来说，山路之险峻已经是够艰苦的了，但诗人并不以此为苦，而是“苦相思”。诗人把对子安的相思之情，以烘云托月的手法突显出来。
中国古人留下了浩如烟海的诗歌，其中咏史诗所占的比例不大；而在咏史诗中，写战争而且令人过目难忘的，比例就更小。而严遂成这首七律，写的恰恰是中国历史上战乱最多的五代的一次典型战役。
这让人想到俄国小说家契诃夫笔下的小人物。长官的一个喷嚏，可以让小人物吓得发抖，一病不起(bu qi)，在战栗和恐惧中默默死亡。 小人物拯救自己的唯一的武器，只能是在内心默默向上帝祈祷，如此而已。
该诗最后两句写到：“如何连晓语，一半是思乡。”此景此地，此时此情，一旦梦醒，自然会心情激动，睡意全无，打开开心的话匣，套套不觉一直说到天亮，说的(shuo de)是故乡河阳老家都是他最最思念的地方。该诗另一半想必是他回朝后，要大展宏图，实现他不懈追求的宏愿。[6] 该诗情景相融，浑然一体，主题明朗，语序流畅，是历代中华诗词中一枝独秀的奇花。
当然，宾虽然不能无主，而主也不能无宾。这首诗的第三句又有赖于上两句和下一句的烘托。这首诗的一、二两句，看来不过如实写出身边景、眼前事，但也含有许多层次和曲折。第一句所写景象，寒食禁火，万户无烟，本来已经够萧索的了，更逢阴雨，又在空斋，再加气候与心情的双重清冷，这样一层加一层地写足了环境气氛。第二句同样有多层意思，“江上”是一层，“流莺”是一层，“坐听”是一层，而“独坐”又是一层。这句，本是随换句而换景，既对春江，又听流莺，一变上句所写的萧索景象，但在本句中却用一个“独”字又折转回来，在多层次中更显示了曲折。两句合起来，对第三句中表达的“想诸弟”之情起了层层烘染、反复衬托的作用。至于紧接在第三句后的结尾一句，把诗笔宕开，寄想象于故园的寒食景色，就更收烘托之妙，进一步托出了“想诸弟”之情，使人更感到情深意远。
古时旅客为了安全，一般都是“未晚先投宿，鸡鸣早看天”。诗人既然写的是早行，那么鸡声和月是必然要体现的。而茅店又是山区有特征性的景物。“鸡声茅店月”，把旅人住在茅店里，听见鸡声就爬起来看天色，看见天上有月，就收拾行装，起身赶路的特征都有声有色地表现了出来。
此诗抒情采用直写胸臆的方式，不象作者一般诗作那样婉曲见意，但倾吐胸怀仍有宛转含蓄之处，并非一泻无余。语言风格疏郎清淡，不假雕饰，也有别于李商隐一贯的精工典丽的作风，正适合于表现那种凄冷萧瑟的情怀。大作家善于随物赋形，不受一种固定风格的拘限，于此可见一斑。
失宠的命运降临之后，她陷入久久的寻思。因“思”而入“梦”，梦中又在重温过去的欢乐，表现出对命运的希冀，对君主的幻想，而在自己心中重新编织得宠的幻影。但幻梦毕竟代替不了现实，一觉醒来，眼前面对的仍是寂寞的长信宫殿，梧桐秋叶，珠帘夜霜，听到的仍是悠长凄凉的铜壶清漏。于是又不得不怀疑自己这种侥幸的希望原不过是无法实现的幻梦。以上两句，把女主人公曲折复杂的心理刻画得细致入微而又层次分明。
创作背景
靳极苍认为此词是“思君之作”，“作者在外任时（也许是在防西夏守边时，也许是贬官时），还念朝廷无人，君王无佐，忧心如焚，因此创作此词来抒发情感”。
华白滋( 隋代 )
收录诗词 (7558) 首
简 介
华白滋 华白滋，字紫梁，号长白，无锡人。竹轩派仓四房支，祖居黄石街西街，明崇祯十七年(1644年)，授广西养利州学正，清顺治四年(1647年)，越南入侵广西，白滋代理知州守卫。城陷，具衣冠死明伦堂，妾姜氏杀其三岁儿子从缢。邑志忠节传有载。
咏蕙诗
断除杯酒合延年。蜗牛壳漏宁同舍，榆荚花开不是钱。
正殿云开露冕旒，下方珠翠压鳌头。
长者车犹阻，高人榻且悬。金乌何日见，玉爵几时传。 ——王起
篆字焚初缺，翻经诵若流。窗闲二江冷，帘卷半空秋。
叫唿不应无事悲， ——郑概
素瓷传静夜，芳气清闲轩。 ——陆士修"
会约垂名继前哲，任他玄发尽如霜。"
貌高清入骨，帝里旧临坛。出语经相似，行心佛证安。
蝶恋花·卷絮风头寒欲尽
玉儿还有怀恩处，不肯将身嫁小臣。"
草色春沙里，风光晓正幽。轻明摇不散，郁昱丽仍浮。吹缓苗难转，晖闲叶本柔。碧凝烟彩入，红是日华流。耐可披襟对，谁应满掬收。恭闻掇芳客，为此尚淹留。
日斜金谷静，雨过石城空。此处不堪听，萧条千古同。"
"行李一枝藤，云边晓扣冰。丹经如不谬，白发亦何能。
"至宝含冲粹，清虚映浦湾。素辉明荡漾，圆彩色玢ge.
"雨馀飞絮乱，相别思难任。酒罢河桥晚，帆开烟水深。
"边头能走马，猿臂李将军。射虎群胡伏，开弓绝塞闻。
山前秋日照铭旌。笙歌却返乌衣巷，部曲皆还细柳营。
浣溪沙·万顷风涛不记苏
凤髻随秋草，鸾舆入暮山。恨多留不得，悲泪满龙颜。"
谁能拉花住，争换得春回。 ——刘禹锡
"永日无他念，孤清吏隐心。竹声并雪碎，溪色共烟深。
荷杖青林下，携筐旭景前。孕灵资雨露，钟秀自山川。
为报朱衣早邀客，莫教零落委苍苔。"
独对芝泥检，遥怜白马儿。禁林还视草，气味两相知。"
万里思寥廓，千山望郁陶。香凝光不见，风积韵弥高。
日晚严城鼓，风来萧寺铎。扫地驱尘埃，剪蒿除鸟雀。
与浩初上人同看山寄京华亲故
髭须放白怕人疑。山房古竹粗于树，海岛灵童寿等龟。
洞天赢得绿毛生。日边肠胃餐霞火，月里肌肤饮露英。
高钟疑到月，远烧欲连星。因共真僧话，心中万虑宁。"
年年来伐年年割，割尽邯郸何所之。"
帝命王言待我成。势健岂饶淝水阵，锋铦还学历山耕。
刍荛十轴僮三尺，岂谓青云便有梯。"
"孤云无定鹤辞巢，自负焦桐不说劳。服药几年期碧落，
"昂藏大步蚕丛国，曲颈微伸高九尺。
凌虚台记
"昔擅登坛宠，爰光典午朝。刀悬临益梦，龙启渡江谣。
喷石似烟轻漠漠，溅崖如雨冷潇潇。水中蚕绪缠苍壁，
银蟾未出金乌在，更上层楼眺海涛。"
人带月光登古坛。芝朮露浓溪坞白，薜萝风起殿廊寒。
"五杂组，盘上菹。往复还，头懒梳。不得已，罾里鱼。 ——李崿
"可怜时节足风情，杏子粥香如冷饧。
"闲吟游古观，静虑相神仙。上景非难度，阴功不易全。
静闭街西观，存思海上仙。闲听说五岳，穷遍一根莲。"
腊前月季
银瓶冷酒皆倾尽，半卧垂杨自不知。"
"徒览儒书不学兵，彦和虚得不廉名。
铜柱高标碧海乡。陆贾几时来越岛，三闾何日濯沧浪。
自尔初跳跃，人言多拏躩.常指天外狼，立可口中嚼。
浮生多夭枉，惟尔最堪悲。同气未归日，慈亲临老时。
"北阙秋期南国身，重关烟月五溪云。
闭门长胜得千金。窗悬夜雨残灯在，庭掩春风落絮深。
行尽江南数十程，晓星残月入华清。朝元阁上西风急，都入长杨作雨声。
酹江月·秋夕兴元使院作用东坡赤壁韵
昔去遗丹灶，今来变海田。 ——刘蕃
"圣主今司契，神功格上玄。岂唯求傅野，更有叶钧天。
莎间虫罢响，松顶鹤初惊。因感浮华世，谁怜太古情。"
月回吴山树，风闻楚江鹄。因依兰蕙丛，采襭不盈掬。"
"任公郡占好山川，溪水萦回路屈盘。南国自来推胜境，
命与其国相同列，所赐皆等。虏赐臣下以牙笏，及腊月赐
虎骤龙腾宫殿响，骅骝争趁一星飞。
神清峰顶立，衣冷瀑边吟。应笑干名者，六街尘土深。"
梅圣俞诗集序
吹起贤良霸邦国。"
夸向傍人能彩戏，朝来赢得鹭鸶犀。
气色含珠日，光明吐翠雰。依稀来鹤态，仿佛列仙群。
斜阳屏上捻青丝。唤人急拍临前槛，摘杏高揎近曲池。
高眠亦是前贤事，争报春闱莫大恩。"
如何不出深闺里，能以丹青写外边。"
"至德符天道，龙媒应圣明。追风奇质异，喷玉彩毛轻。
巾角皆争垫，裙裾别似湔。人多蒙翠被，马尽着连干。 ——刘禹锡
始得西山宴游记
颜色尤难近，馨香不易通。朱门金锁隔，空使怨春风。
后来邦国论心义，谁是君王出热人。"
"虚楼一望极封疆，积雨晴来野景长。水接海门铺远色，
传是昔朝僧种着，下头应有茯苓神。"
守彼方与直，得其刚且劲。既能济险难，何畏涉辽夐。
"一宿山前店，旅情安可穷。猿声乡梦后，月影竹窗中。
箭入寒云落塞禽。陇月尽牵乡思动，战衣谁寄泪痕深。
偶系扁舟枕绿莎，旋移深处避惊波。
醉蓬莱·夷则商七夕和方南山
馀光澈群岫，乱彩分重壑。石镜共澄明，岩光同照灼。
真珠帘外静无尘，耿耿凉天景象新。
远籁飞箫管，零冰响珮环。终军年二十，默坐叩玄关。"
谁能将藁本，封与玉泉才。 ——陆龟蒙"
红鬃白马嫩龙飞，天厩供来入紫微。
拜祝金天乞阴德，为民求主降神尧。"
不是当年独醒客，且沽村酒待渔翁。"
正悲世上事无限，细看水中尘更多。（《永州江干感兴》）