江城子·西城杨柳弄春柔
"一径春光里，扬鞭入翠微。风来花落帽，云过雨沾衣。
只有方丈居，其中蹐且跼.朽处或似醉，漏时又如沃。
珊瑚高架五云毫，小小不须烦藻思。"
人间空自造楼台。云侵朱槛应难到，虫网闲窗永不开。
水色西陵渡，松声伍相祠。圣朝思直谏，不是挂冠时。"
天风斡海怒长鲸，永固南来百万兵。
"雪宫词客燕宫游，一轴烟花象外搜。谩把蜀纹当昼展，
松篁贞管鲍，桃李艳张陈。少见岁寒后，免为霜雪尘。"
何人授我黄金百，买取苏君负郭田。"
持竿从掩雾，置酒复待月。即此放神情，何劳适吴越。"
江城子·西城杨柳弄春柔拼音解释:
.yi jing chun guang li .yang bian ru cui wei .feng lai hua luo mao .yun guo yu zhan yi .
zhi you fang zhang ju .qi zhong ji qie ju .xiu chu huo si zui .lou shi you ru wo .
shan hu gao jia wu yun hao .xiao xiao bu xu fan zao si ..
ren jian kong zi zao lou tai .yun qin zhu jian ying nan dao .chong wang xian chuang yong bu kai .
shui se xi ling du .song sheng wu xiang ci .sheng chao si zhi jian .bu shi gua guan shi ..
tian feng wo hai nu chang jing .yong gu nan lai bai wan bing .
.xue gong ci ke yan gong you .yi zhou yan hua xiang wai sou .man ba shu wen dang zhou zhan .
song huang zhen guan bao .tao li yan zhang chen .shao jian sui han hou .mian wei shuang xue chen ..
he ren shou wo huang jin bai .mai qu su jun fu guo tian ..
chi gan cong yan wu .zhi jiu fu dai yue .ji ci fang shen qing .he lao shi wu yue ..
译文及注释
译文
为何壮年奋厉勇武，能使他的(de)威名远布？
长安的恶少的坏得出了(liao)名的。他们敢于在酒楼(lou)下抢劫商人的财物后，马上又跑到(dao)酒楼上去狂欢醉饮。天亮他们下班后从皇宫里一出来，就分头藏入五陵一带的松柏中。终于有一天这伙人落网了，按法律规定他们多次杀人本该判处死刑，但皇帝却下赦书释放他们，还道他们有收城之功。当他们被赦的消息在长安城中得到证实，他们便立刻在乡吏簿籍中重新恢复了自己原(yuan)来的姓名。这些人被释放出来后，依旧当他们的羽林郎，他们站在宫殿前逍遥自在地弯弓搭箭射杀飞鸟。
风和(he)日暖，在这么好的春光，独自倚靠斜栏旁，还不如(ru)那双双对对的莺燕(yan)。院里落满了残花，垂下幕帘呆在屋里，不忍看到春天逝去的景象。芳草漫漫到天边，思恋的人远在天边处，令人悲肠欲断。
离开明亮的白日昭昭啊，步入黑暗的长夜悠悠。
感伤南朝往事不胜惆怅，只有长江奔流从古到今。
为何贤子竟伤母命，使她肢解满地尸骨？
我自己并不是生性喜好风尘生活，之所以沦落风尘，是为前生的因缘（即所谓宿命）所致花落花开自有一定的时候，可这一切都只能依靠司其之神东君来作(zuo)主。
新雨过后松色青翠，循着山路来到水源。
到了晚上，渔人们在岸边敲石取火，点燃竹子，火光映照着渔船。(其十三)
常恐那肃杀的秋天来到，树叶儿黄落百草也凋零。
梅花大概也知道自己飘落得早，所以赶在正月就开起花来了。
以鹄羹玉鼎进献美馔，商汤君王欣然受用。
十年如梦，梦醒后倍觉凄凉，恰似那西湖上燕子飞去，人去楼空燕巢已荒。今日我重到葑门，百感交集，像从前一样唤酒品尝。急雨
即使冷冷清清开着几扇柴门的村落里，也还是要插几根杨柳枝条，标志出每年的节令。《寒食》赵鼎 古诗的传统虽然没有传到遥远的广东，但清明上坟奠祭祖先的礼仪还是和中原一样。时至今日，汉唐两代的王陵巨冢，已经没有人前去祭祀；而山边溪间的小路上仍生长着许多梨花。世代更替，非人力所能左右，不如喝上他一杯醉卧在青苔上，莫管关城门的号角声是否响起来。
注释
⑿只：语助词。
⑶却来：又来，再来。“去年春恨“是较近的一层回忆，独立花前，闲看燕子，比今年的醉眠愁卧，静掩房栊意兴还稍好一些。郑谷《杏花》：”小桃初谢后，双燕却来时。“”独立“与双燕对照，已暗逗怀人意。《五代诗话》卷七引翁宏《宫词》”落花人独立，微雨燕双飞。“（翁诗全篇见《诗话总龟》前集卷十一。）
①汴京：汴京：今河南开封市。五代的梁、晋、汉、周及北宋皆定都于此，故称汴京。
⑴无题：唐代以来，有的诗人不愿意标出能够表示主题的题目时，常用“ 无题”作诗的标题。
⑵东风无力百花残：这里指百花凋谢的暮春时节。东风，春风。残，凋零。
滞淫：长久停留。
⑹“喧啾”四句：形容音乐既有百鸟喧哗般的丰富热闹，又有主题乐调的鲜明嘹亮，高低抑扬，起伏变化。喧啾（jiū）：喧闹嘈杂。凤皇：即“凤凰”。跻（jī ）攀：犹攀登。唐杜甫《白水县崔少府十九翁高斋三十韵》：“清晨陪跻攀，傲睨俯峭壁。”
赏析
三、四句“无端嫁得金龟婿，辜负香衾事早朝。”通过少妇的口说出“怕春宵”的原因。冬寒已尽，衾枕香暖，两口子情意款洽，本应日晏方起，可是偏偏嫁了你这个身佩金龟的作官夫婿，天不亮就要起身去早朝，害得我一个人孤零零地守在闺房里，实在不是滋味。这些似是枕畔之言，当丈夫正欲起身离去时，妻子对他说了这番话，又好象是埋怨自己，流露出类似“悔教夫婿觅封侯”那样一种痴情；或是责怪丈夫，向他倾诉“孤鹤从来不得眠”的苦衷。“无端”二字活画出这位少妇娇嗔的口吻，表达了她对丈夫、对春宵爱恋的深情。其实，妻子的苦恼也是丈夫的苦恼。
这首诗通过描写古战场的荒凉景象，无数的将士们死在边关，而没有办法好好安葬，反映了当时战争的惨烈，也表现了诗人对将士们深切的同情之心。
后园里一双蝴蝶好端端地飞舞嬉戏，却被小姐吩咐丫鬟予以驱逐。蝴蝶永远搞不明白什么地方得罪了小姐，而读者对个中缘故却是一目了然的。所以虽然小令只有短小的五句，仍使人感到清新有味。人们欣赏无名作者新奇大胆的构思，欣赏作品柔媚的民歌风调。
从《《周颂·良耜》佚名 古诗(gu shi)》诗中，已经可以看到当时的农奴所使用的耒耜的犁头及“鎛（锄草农具）”是用金属制作的，这是了不起的进步。在艺术表现上，这首诗的最大特色是“诗中有画”。
第四首写帝与妃子嬉戏玩乐。“金宫乐事多”为全诗中心句。首句言宫中美景，且点明时令值春，以此陪衬。三四句言帝夜间无事，宫中路过。五六句写妃子花间游憩，帝过而笑，奔出花间；娇态可掬，为帝而歌。末二句言帝与妃子意兴不尽，愿明月迟度。。此二句字面意思是留住明月，好让月中嫦娥玩乐醉酒，实则让时光慢行，好多玩乐。
中间六句又是另一幅图画。随着行舟的前进，诗人纵目四观，景物宜人，春光骀荡。连绵的巴山，逐渐消失；万里晴空，白云漂浮，舒卷变化，摇曳多姿；江边，日照白沙，明亮如雪，群雁聚息；岸上，百花盛开，飞出山谷的黄莺，在花丛中穿飞；江中沙洲，芳草萋萋，繁花似锦，和煦的春风，送来扑鼻芳香，但转瞬即过，迎面而来的是郁郁葱葱，苍翠繁茂的林木。这里，诗人的彩笔，不仅绘出了绚丽明媚的画卷，而且传达出融于画境的欢快喜悦之情。尤其出色的是，诗人所描画的不是一幅停滞静止的写生画，而是有如一组连续不断的活动的电影镜头，具有引人入胜的艺术魅力。
全诗一唱三叹，在反复重复的数落(shu luo)中，一层层加深着对这一宫廷丑事的批判。在结构上，叠咏而意义递进，无论在内容、思想感情上都是一层深过一层，有效地增强着诗歌的讽刺力量。诗中之“不可埽”、“不可襄”、“不可束”，表面上写墙茨之延伸愈(shen yu)来愈长，几乎到了不可控制的地步，实际上是比兴卫公子顽与其父妻私通已经到了无耻糜烂、昭然无忌的程度。诗中之“所可道也”、“所可详也”、“所可读也”，表明人们对这种宫廷丑事的议论，在一步一步的升级，几乎已经尽人皆知了。诗中之“言之丑也”、“言之长也”、“言之辱也”，写人们对于这种宫廷丑闻的感情态度，由丢脸、气愤到感到耻辱，真有一人之祸，祸及国体的感觉。
首句点出残雪产生的背景。
从全诗的叙说来看，这位女子的丈夫原来也是贫穷的农民，只是由于婚后两人的共同努力，尤其是年轻妻子的辛劳操持，才使日子慢慢好过了起来。但是这种生活状况的改善，反倒成了丈夫遗弃她的原因。这个负心汉不但不顾念患难中的糟糠之妻，相反却喜新厌旧，把她当作仇人，有意寻隙找岔，动辄拳脚相加，最后终于在迎亲再婚之日，将她赶出了家门。诗中的弃妇就是在这种情形下，如泣如诉地倾吐了心中的满腔冤屈。
《诗经·周颂》所载《大武》乐章歌诗六首，它们反映的是周朝初年一系列重大历史事件，在叙事上具有纪实性和连续性。六首都有相应的歌舞形态，其首尾系序幕和谢幕，主体部分是中间四段。
此诗最引人注意的是用了许多二字字音相同的联绵形容词，如第一章用“薄薄”来描述在大路上疾驰的豪华马车，字里行间透露出那高踞在车厢里的主人公是那样地趾高气扬却又急切无耻。再加上第二章以“济济”形容四匹纯黑的骏马高大雄壮，以“濔濔”描写上下有节律地晃动着的柔韧缰绳，更衬托出乘车者的身份非同一般。三四两章用河水的“汤汤”、“滔滔”与行人的“彭彭”、“儦儦”相呼应，借水之滔滔不绝说明大路上行人的熙熙攘攘，往来不断，他们都对文姜的马车驻足而观，侧目而视，从而反衬出文姜的胆大妄为，目中无人。这一系列的联绵词在烘托诗中人与物的形、神、声方面起了很关键的作用。另外，多用联绵词，对加强诗歌的音乐性、节奏感也有帮助，可起到便于人们反覆咏叹吟诵的功能。
诗的语言有时不妨突破常理，但又必须可以为读者所理解。也就是说，一首诗可以容纳联想、奇想、幻想、痴想，却不是荒诞不经的胡思乱想；诗人可以自由地飞翔他的想象之翼，却在感情的表达上要有可以引起读者共感之处。这首《春思》诗，正是如此。
文姜作为鲁国的国母，地位显赫尊贵，她要回娘家齐国探亲，本来也在情理之中。而她却在齐国伤风败俗，与其兄乱伦丢丑，自然引起人们的憎恶唾弃。可是，这种厌恶之情，在诗中并未直接表露，而仅仅描写了她出行场面的宏大，随从众多“如云”“如雨”“如水”。写得她风光旖旎，万众瞩目。如果她贤惠，这种描写就有褒扬意味。反之，她就是招摇过市(shi)，因而这种风光、排场、声势越描写得铺张扬厉，在读者想像中与她的丑行挂上钩，地位的崇高与行为的卑污立即形成强烈反差，讽刺与揭露也就越加入木三分。从亮色中、光环中揭露大人物的丑恶灵魂，是古今中外艺术创作中一条成功门径。杜甫诗《丽人行》也正承袭了这一传统的艺术手法而取得极大成功。
这首诗通过描写古战场的荒凉景象，无数的将士们死在边关，而没有办法好好安葬，反映了当时战争的惨烈，也表现了诗人对将士们深切的同情之心。
后园里一双蝴蝶好端端地飞舞嬉戏，却被小姐吩咐丫鬟予以驱逐。蝴蝶永远搞不明白什么地方得罪了小姐，而读者对个中缘故却是一目了然的。所以虽然小令只有短小的五句，仍使人感到清新有味。人们欣赏无名作者新奇大胆的构思，欣赏作品柔媚的民歌风调。
从《《周颂·良耜》佚名 古诗(gu shi)》诗中，已经可以看到当时的农奴所使用的耒耜的犁头及“鎛（锄草农具）”是用金属制作的，这是了不起的进步。在艺术表现上，这首诗的最大特色是“诗中有画”。
第四首写帝与妃子嬉戏玩乐。“金宫乐事多”为全诗中心句。首句言宫中美景，且点明时令值春，以此陪衬。三四句言帝夜间无事，宫中路过。五六句写妃子花间游憩，帝过而笑，奔出花间；娇态可掬，为帝而歌。末二句言帝与妃子意兴不尽，愿明月迟度。。此二句字面意思是留住明月，好让月中嫦娥玩乐醉酒，实则让时光慢行，好多玩乐。
中间六句又是另一幅图画。随着行舟的前进，诗人纵目四观，景物宜人，春光骀荡。连绵的巴山，逐渐消失；万里晴空，白云漂浮，舒卷变化，摇曳多姿；江边，日照白沙，明亮如雪，群雁聚息；岸上，百花盛开，飞出山谷的黄莺，在花丛中穿飞；江中沙洲，芳草萋萋，繁花似锦，和煦的春风，送来扑鼻芳香，但转瞬即过，迎面而来的是郁郁葱葱，苍翠繁茂的林木。这里，诗人的彩笔，不仅绘出了绚丽明媚的画卷，而且传达出融于画境的欢快喜悦之情。尤其出色的是，诗人所描画的不是一幅停滞静止的写生画，而是有如一组连续不断的活动的电影镜头，具有引人入胜的艺术魅力。
全诗一唱三叹，在反复重复的数落(shu luo)中，一层层加深着对这一宫廷丑事的批判。在结构上，叠咏而意义递进，无论在内容、思想感情上都是一层深过一层，有效地增强着诗歌的讽刺力量。诗中之“不可埽”、“不可襄”、“不可束”，表面上写墙茨之延伸愈(shen yu)来愈长，几乎到了不可控制的地步，实际上是比兴卫公子顽与其父妻私通已经到了无耻糜烂、昭然无忌的程度。诗中之“所可道也”、“所可详也”、“所可读也”，表明人们对这种宫廷丑事的议论，在一步一步的升级，几乎已经尽人皆知了。诗中之“言之丑也”、“言之长也”、“言之辱也”，写人们对于这种宫廷丑闻的感情态度，由丢脸、气愤到感到耻辱，真有一人之祸，祸及国体的感觉。
首句点出残雪产生的背景。
从全诗的叙说来看，这位女子的丈夫原来也是贫穷的农民，只是由于婚后两人的共同努力，尤其是年轻妻子的辛劳操持，才使日子慢慢好过了起来。但是这种生活状况的改善，反倒成了丈夫遗弃她的原因。这个负心汉不但不顾念患难中的糟糠之妻，相反却喜新厌旧，把她当作仇人，有意寻隙找岔，动辄拳脚相加，最后终于在迎亲再婚之日，将她赶出了家门。诗中的弃妇就是在这种情形下，如泣如诉地倾吐了心中的满腔冤屈。
《诗经·周颂》所载《大武》乐章歌诗六首，它们反映的是周朝初年一系列重大历史事件，在叙事上具有纪实性和连续性。六首都有相应的歌舞形态，其首尾系序幕和谢幕，主体部分是中间四段。
此诗最引人注意的是用了许多二字字音相同的联绵形容词，如第一章用“薄薄”来描述在大路上疾驰的豪华马车，字里行间透露出那高踞在车厢里的主人公是那样地趾高气扬却又急切无耻。再加上第二章以“济济”形容四匹纯黑的骏马高大雄壮，以“濔濔”描写上下有节律地晃动着的柔韧缰绳，更衬托出乘车者的身份非同一般。三四两章用河水的“汤汤”、“滔滔”与行人的“彭彭”、“儦儦”相呼应，借水之滔滔不绝说明大路上行人的熙熙攘攘，往来不断，他们都对文姜的马车驻足而观，侧目而视，从而反衬出文姜的胆大妄为，目中无人。这一系列的联绵词在烘托诗中人与物的形、神、声方面起了很关键的作用。另外，多用联绵词，对加强诗歌的音乐性、节奏感也有帮助，可起到便于人们反覆咏叹吟诵的功能。
诗的语言有时不妨突破常理，但又必须可以为读者所理解。也就是说，一首诗可以容纳联想、奇想、幻想、痴想，却不是荒诞不经的胡思乱想；诗人可以自由地飞翔他的想象之翼，却在感情的表达上要有可以引起读者共感之处。这首《春思》诗，正是如此。
文姜作为鲁国的国母，地位显赫尊贵，她要回娘家齐国探亲，本来也在情理之中。而她却在齐国伤风败俗，与其兄乱伦丢丑，自然引起人们的憎恶唾弃。可是，这种厌恶之情，在诗中并未直接表露，而仅仅描写了她出行场面的宏大，随从众多“如云”“如雨”“如水”。写得她风光旖旎，万众瞩目。如果她贤惠，这种描写就有褒扬意味。反之，她就是招摇过市(shi)，因而这种风光、排场、声势越描写得铺张扬厉，在读者想像中与她的丑行挂上钩，地位的崇高与行为的卑污立即形成强烈反差，讽刺与揭露也就越加入木三分。从亮色中、光环中揭露大人物的丑恶灵魂，是古今中外艺术创作中一条成功门径。杜甫诗《丽人行》也正承袭了这一传统的艺术手法而取得极大成功。
创作背景
此组诗当为刘禹锡后期之作，且非创于一时一地。据诗中所涉黄河、洛水、汴水、清淮、鹦鹉洲、濯锦江等，或为辗转于夔州、和州、洛阳等地之作，后编为一组。与《竹枝词》相比，此组诗中民歌情味减少，文人气息增多。
浣溪沙·楼倚春江百尺高
遍寻岩洞求仙者，即恐无人似尔曹。"
"万里巴江水，秋来满峡流。乱山无陆路，行客在孤舟。
驿骑鞭声砉流电。半夜驱夫谁复见，十日王程路四千。
昔人登此地，丘垄已前悲。今日又非昔，春风能几时。
玄鸟深巢静，飞花入户香。虽非窦滔妇，锦字已成章。"
益算更希沾上药，今朝第七十重阳。"
"全家与我恋孤岑，蹋得苍苔一径深。逃难人多分隙地，
几人游赤水，夫子得玄珠。鬼神争奥秘，天地惜洪炉。
秋风引
细擘桃花逐流水，更无言语倚彤云。
玉液寒深洞，秋光秀远山。凭君指归路，何处是人寰。"
"相约晚樵去，跳踉上山路。将花饵鹿麛，以果投猿父。
遇人依我惜，想尔与天齐。□□□□□，行时只独赍。"
何年细湿华阳道，两乘巾车相并归。"
"皇都初度腊，凤辇出深宫。高凭楼台上，遥瞻灞浐中。
抚论如敦行，归情自合盟。回期佩印绶，何更见新正。"
才子风流复年少，无愁高卧不公卿。"
中秋见月和子由
竹冈从古凸，池缘本来bn.早藕擎霜节，凉花束紫梢。
"见说湘江切，长愁有去时。江湖秋涉远，雷雨夜眠迟。
玉簪恩重独生愁。女萝力弱难逢地，桐树心孤易感秋。
"此别欲何往，未言归故林。行车新岁近，落日乱山深。
"当暑忆归林，陶家借柳阴。蝉从初伏噪，客向晚凉吟。
奴颜婢膝真乞丐，反以正直为狂痴。所以头欲散，
春风莫泛桃花去，恐引凡人入洞来。"
"风雨教春处处伤，一宵云尽见沧浪。全无片烛侵光彩，
周颂·丝衣
马首摇残月，鸦群起古城。发来经几堠，村寺远钟声。"
"左右皆跳岑，孤峰挺然起。因思缥缈称，乃在虚无里。
安危虽已任，韬略即嘉声。请问何功德，壶关寇始平。"
偾田含紫芋，低蔓隐青匏。老柏浑如疥，阴苔忽似胶。
"腰间插大柯，直入深谿里。空林伐一声，幽鸟相唿起。
"南朝徐庾流，洛下忆同游。酒采闲坊菊，山登远寺楼。
丝竹经时即万年。树石冥茫初缩地，杯盘狼藉未朝天。
为刀若不利，焉得宰牛名。为丝若不直，焉得琴上声。
醉赠刘二十八使君
休向书窗来照字，近来红蜡满歌筵。"
忍听丽玉传悲伤。"
"客来鸣素琴，惆怅对遗音。一曲起于古，几人听到今。
谁识青楼歌舞人。战骨沙中金镞在，贺筵花畔玉盘新。
行为忠信主，身是文章宅。四者俱不闻，空传堕楼客。"
"山斋酝方熟，野童编近成。持来欢伯内，坐使贤人清。
转觉淡交言有味，此声知是古人心。
柯笛遗音更不传。照曜文星吴分野，留连花月晋名贤。
洞仙歌·泗州中秋作
东风柳絮轻如雪，应有偷游曲水人。"
未追良友玩，安用玉轮盈。此意人谁喻，裁诗穿禁城。"
歼伤蜑夷。制质守帅，披攘城池。弓弮不刓，甲缀不离。
桃夭李艳清明近，惆怅当年意尽违。"
舞袖莫欺先醉去，醒来还解验金泥。"
"坐来丛木大，谁见入岩年。多病长留药，无忧亦是禅。
道即穷通守，才应始末怜。书绅相戒语，藏箧赠行篇。
"怡神时高吟，快意乍四顾。村深啼愁鹃，浪霁醒睡鹭。
蝶恋花·越女采莲秋水畔
降生直性已归天。岘亭惋咽知无极，渭曲馨香莫计年。
"楚珪班序未为轻，莫惜良途副圣明。宫省旧推皇甫谧，
白道穿秦甸，严鼙似戍城。邻鸡莫相促，游子自晨征。"
证道方离法，安禅不住空。迷途将觉路，语默见西东。"
"分明竞襞七香笺，王朗风姿尽列仙。盈箧共开华顶药，
不知埋恨穷泉后，几度西陵片月沉。"
可堑溺颠陷，可夭札迷冥。曾忘鏖剪，自意澄宁。
入洛霜霰苦，离家兰菊衰。焚舟不回顾，薄暮又何之。"
终南别业
"秋风团扇未惊心，笑看妆台落叶侵。
雨后还应庇烟草。忆昔当年栽柳时，新芽茁茁嫌生迟。
别家鬓未生，到城鬓似发。朝朝临川望，灞水不入越。
"病来无事草堂空，昼水休闻十二筒。桂静似逢青眼客，
锦帆天子狂魂魄，应过扬州看月明。"
搜扬好古士，一以罄云水。流堪洒菁英，风足去稗秕。
小径才分草，斜扉劣辨荆。冷荷承露菂，疏菊卧烟茎。
"瘿木樽前地胏图，为君偏辍俗功夫。
巫山一段云·古庙依青嶂
竹园霜后桔槔闲。儿童不许惊幽鸟，药草须教上假山。
"光武经营业未兴，王郎兵革正凭陵。
鸟归残烧外，帆出断云间。此地秋风起，应随计吏还。"
见织短篷裁小楫，拏烟闲弄个渔舟。"
"招灵阁上霓旌绝，柏梁台中珠翠稠。
清流夹宅千家住，会待闲乘一信潮。"
日暮边风急，程遥碛雪深。千秋青冢骨，留怨在胡琴。"
"野园烟里自幽寻，嫩甲香蕤引渐深。行歇每依鸦舅影，
归园田居·其五
谁知汉武无仙骨，满灶黄金成白烟。（见张为《主客图》）"
马首摇残月，鸦群起古城。发来经几堠，村寺远钟声。"
"艇子小且兀，缘湖荡白芷。萦纡泊一碕，宛到孤园寺。
黄河穿汉界，青冢出胡沙。提笔男儿事，功名立可夸。"
未受阳和一点恩。栽处不容依玉砌，要时还许上金尊。
有头强方心强直，撑拄颓风不量力。自爱垂名野史中，
万岁蛾眉不解愁，旋弹清瑟旋闲游。
三寻齾石齿，数里穿山腹。底静似金膏，砾碎如丹粟。