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种树郭橐驼传

南北朝 / 朱晞颜

借问今朝八龙驾,何如昔日望仙池。"
驱马历闉阇,荆榛翳阡陌。事去物无象,感来心不怿。
昨夜瓶始尽,今朝瓮即开。梦中占梦罢,还向酒家来。
休兵宇县,献馘天闉。旆海凯入,耀辉震震。"
"久倦川涂曲,忽此望淮圻。波长泛淼淼,眺迥情依依。
似有锋铓扰方寸。悲欢并行情未快,心意相尤自相问。
千秋流夕景,万籁含宵唤。峻雉聆金柝,层台切银箭。"
侍酒衢樽满,询刍谏鼓悬。永言形友爱,万国共周旋。"
"夜色凝仙掌,晨甘下帝庭。不觉九秋至,远向三危零。
"御绩创羲黄,缁冠表素王。瀑飞临碧海,火浣擅炎方。
晋家都洛滨,朝廷多近臣。词赋归潘岳,繁华称季伦。
君看北邙道,髑髅萦蔓草。芳□□□□,□□□□□。
雪威侵竹冷,秋爽带池凉。欲验离襟切,岐路在他乡。"
风严征雁远,雪暗去篷迟。他乡有岐路,游子欲何之。"


种树郭橐驼传拼音解释:

jie wen jin chao ba long jia .he ru xi ri wang xian chi ..
qu ma li yin du .jing zhen yi qian mo .shi qu wu wu xiang .gan lai xin bu yi .
zuo ye ping shi jin .jin chao weng ji kai .meng zhong zhan meng ba .huan xiang jiu jia lai .
xiu bing yu xian .xian guo tian yin .pei hai kai ru .yao hui zhen zhen ..
.jiu juan chuan tu qu .hu ci wang huai qi .bo chang fan miao miao .tiao jiong qing yi yi .
si you feng mang rao fang cun .bei huan bing xing qing wei kuai .xin yi xiang you zi xiang wen .
qian qiu liu xi jing .wan lai han xiao huan .jun zhi ling jin tuo .ceng tai qie yin jian ..
shi jiu qu zun man .xun chu jian gu xuan .yong yan xing you ai .wan guo gong zhou xuan ..
.ye se ning xian zhang .chen gan xia di ting .bu jue jiu qiu zhi .yuan xiang san wei ling .
.yu ji chuang xi huang .zi guan biao su wang .pu fei lin bi hai .huo huan shan yan fang .
jin jia du luo bin .chao ting duo jin chen .ci fu gui pan yue .fan hua cheng ji lun .
jun kan bei mang dao .du lou ying man cao .fang ...........
xue wei qin zhu leng .qiu shuang dai chi liang .yu yan li jin qie .qi lu zai ta xiang ..
feng yan zheng yan yuan .xue an qu peng chi .ta xiang you qi lu .you zi yu he zhi ..

译文及注释

译文
几阵齐飞的旅伴,全部回到了塞上,
水上柔嫩的苹叶,衬着岸边洁的杏花;翠红美丽的鸳鸯,拖着长长的绿漪浮漾。一叶轻盈的画摇出船,添几阕情韵袅袅的“棹歌”。
  过去有一位老农耕地(di),恰好看见一条受了伤的蛇躺在那里。过了一会儿,另有一条蛇,衔来一棵草放在伤蛇的伤口上。第二天,受伤的蛇跑了。老农拾取那棵草其余的叶子给人治伤全都灵验。本(ben)来不知道这种草的名字,乡里人就用“《蛇衔草》佚名 古诗”当草名了。古代人说:“《蛇衔草》佚名 古诗能把已经断了的手指接得和原先一样。”并不是乱说的。
回想不久以前,为了抗击元军,我曾经摆脱敌人严密的监视坐了小船,经过海路,到南方举起抗元的大旗。虽然后来失败被俘,但我决心要象蔺相如痛斥秦(qin)王、诸葛亮吓退司马懿那样,英勇顽强地同敌人斗争到底,保持崇高的民族气节。这样想着,我再也难以入睡。周围是那么寂静,只有秦淮何上的孤月,在默默地陪伴着我啊。
白(bai)(bai)雪也嫌春色来得太晚了,所以有意化作花儿在庭院树间穿飞。
山花鲜红涧水碧绿,光(guang)泽又艳繁,时见松栎粗大十围,郁郁又苍苍。
月亮仿佛与江水一起流失,黎明前的江岸与沙洲寒气凝结。
孤独的情怀激动得难以排遣,
山河将存在万古千秋,城郭却哲时落入敌手。
登上高高的亭楼我凝神骋目,只见一璧芳草延到天边处,叹息自己那一半已经雪白如苎的鬓发。
学着历史上的曹彰,来一个骏马换妾的风流之举,笑坐在马上,口唱着《落梅花》。
惬意的昼眠,忽被落棋之声惊醒,本有些恼,揉揉眼睛,却见碧纱窗下,飘缕缕沉得之烟;窗外的槐柳绿影,传阵阵新蝉之鸣,不禁又喜从心生。于是便挎盆出门,痛痛快(kuai)快享受泉流洗沐的清凉。看雨后的小荷,随溪流翻动得多欢!石榴花衬着湿润的绿叶,愈见得红丽如燃。伸纤手玩弄泻池的流泉,那就更有味啦,连溅落荷叶的碎滴,也一粒粒圆转如珠!
高达百尺的树木,挖空为舟,乘之直航吴楚。

注释
121、不乱于浊:不被浊物混乱。
⑦景物登临闲始见,徘徊:取自杜牧《八月十二日得替后移居譬溪馆,因题长句四韵》尾联:“万家相庆喜秋成,处处楼台歌板声。千岁鹤归犹有恨,一年人住岂无情。夜凉溪馆留僧话,风定苏潭看月生。景物登临闲始见,愿为闲客此闲行。”
14.吓(hè):模仿鹞鹰发怒的声音。下文的“吓”用作动词。
68.帘栊:本指竹帘和窗棂,此处为偏义复词,指帘子。
4.得:此处指想出来。
向:朝北的窗户。墐:用泥涂抹。贫家门扇用柴竹编成,涂泥使它不通风。

赏析

  “岂谓”,哪里料到。“尽烦”,太烦劳。“回纥马”,回纥的骑兵。“翻然”,反而。“朔方兵”:郭子仪任朔方节度使,所以称他统帅的部队为朔方兵。这一联是说,如果按李佖的战略,完全可以破贼,却弄得反而要求助于远处的回纥,真是太烦劳别人了。语含讽刺。也说明这种作法和张仁愿筑三城的本意相反,是引狼入室。
  《《东山》佚名 古诗》以周公东征为历史背景,以一位普通战士的视角,叙述东征后归家前的复杂真致的内心感受,来发出对战争的思考和对人民的同情(qing)。
  这首诗的艺术特色显然在于炼词铸句,熔情入景,因而风物如画,含蓄不尽。前二句点出时间、地点,显出名胜、古迹,抒发了怀念、思慕之情,语言省净,含意丰满,形象鲜明,已充分显示诗人老到的艺术才能。后二句深入主题,突出印象,描写生动,以实见虚,在形似中传神,堪称“画本”,而重在写意。李商隐《锦瑟》中“此情可待成追忆,只是当时已惘然”的那种无望的迷惘,在陆龟蒙这首诗里得到了十分相似的表露。也许这正是本诗的时代特色。诗歌艺术朝着形象地表现某种印象、情绪的方向发展,在晚唐是一种相当普遍的趋势,这诗即其一例。
  这首七古体现出苏轼的作诗本领。赵克宜评价说:“绝无工句可摘,而气格老健,不余不欠,作家本领在此。”所谓不余不欠,就是既把题意说透,又没有多余的话。这正是苏轼风格的特色。善于在别人难于下笔之处着墨,把叙事议论抒情完全熔为一炉。语言形象生动,结构波澜起伏,正说反说,忽擒忽纵,意之所向,无隐不达。如同天马行空,去来无迹;细加寻绎,却又纲举目张,脉络分明。正如作者所说的画竹之妙:“交柯乱叶动无数,一一皆可寻其源。”(《王维吴道子画》)至于使用典故,更是信手拈来,头头是道,体现了作者广博的学识。
  首句写景,并列三个意象(孤舟、微月、枫林)。在中国古典诗歌中,本有借月光写客愁的传统。而江上见(shang jian)月,月光与水光交辉,更易牵惹客子的愁情。王昌龄似乎特别偏爱这样的情景:“亿君遥在潇湘月,愁听清猿梦里长”,“行到荆门向三峡,莫将孤月对猿愁”,等等,都将客愁与江月联在一起。而“孤舟微月”也是写的这种意境,“愁”字未明点,是见于言外的。“枫林”暗示了秋天,也与客愁有关。这种阔叶树生在江边,遇风发出一片肃杀之声(“日暮秋风起,萧萧(xiao xiao)枫树林”),真叫人感到“青枫浦上不胜愁”呢。“孤舟微月对枫林”,集中秋江晚来三种景物,就构成极凄清的意境(这种手法,后来在元人马致远《天净沙》中有最尽致的发挥),上面的描写为筝曲的演奏安排下一个典型的环境。此情此境,只有音乐能排遣异乡异客的愁怀了。弹筝者于此也就暗中登场。“分付”同“与”字照应,意味着奏出的筝曲与迁客心境相印。“水调子”本来哀切,此时又融入流落江湖的乐人(“流人”)的主观感情,引起“同是天涯沦落人”的迁谪者内心的共鸣。这里的“分付”和“与”,下字皆灵活,它们既含演奏弹拨之意,其意味又决非演奏弹拨一类实在的词语所能传达于万一的。它们的作用,已将景色、筝乐与听者心境紧紧钩连,使之融成一境。“分付”双声,“鸣筝”叠韵,使诗句铿锵上口,富于乐感。诗句之妙,恰如钟惺所说:“‘分付’字与‘与’字说出鸣筝之情,却解不出”(《唐诗归》)。所谓“解不出”。乃是说它可意会而难言传,不象实在的词语那样易得确解。
  “眉黛夺将萱草色,红裙妒杀石榴花”,两句采用了一种十分独特的夸张而兼拟人的表现方法。上句用了表示动作的“夺将”,下句用了表示情感的“妒杀”,从而分别赋予眉黛、萱草、红裙、榴花以生命,极尽对眉黛、红裙渲染之能事。萱草和石榴都是诗人眼前景物。况端午时节,萱草正绿,榴花正红,又都切合所写时令。随手拈来,为美人写照,既见巧思,又极自然。
  律诗要求中间两联对仗,此诗的第二联对偶虽不甚工致,但流走匀称,宛转如意,说明作者于此重在达意抒情,而不拘泥于形式上的刻意求工,这也体现了初期律诗创作中比较舒展自由的特色。综观全诗,笔墨饱满,情意厚重。诗人后四句接连用典,熨贴工稳,不伤晦涩,仍保持了全诗自然朴素的风格。诗人用龙泉剑被埋没的故事,分明是喻友人的怀才不遇,进一步丰富了上联的(lian de)寓意;但同时也发展了上联的思想:龙泉剑终于被有识之士发现,重见光明,那末友人也终将脱颖而出,再得起用,于愤懑不平中寄托了对友人的深情抚慰与热切期望。 宋之问在律诗的定型上有过重要贡献,但其创作并未完全摆脱六朝绮靡诗风的影响。这首诗音韵和谐,对仗匀称,而又朴素自然,不尚雕琢,可以说是宋之问律诗中的佳作之一,代表了作者在这一诗体上所取得的成就。
第一首
  “千年成败俱尘土,消得人间说丈夫。”最后,作者告诫自己,要为后世作出榜样。的确,四年后,诗人受尽种种折磨和苦难,战胜种种诱惑和威胁,从容就义,用生命和鲜血践行了自己的誓言,在中华民族的爱国主义精神宝库中谱写了一曲永远鼓舞中华儿女的悲壮之歌、正气之歌。
  首两句写明妃(王昭君)嫁胡,胡人以毡车百辆相迎。《诗经》上有“之子于归,百两(同‘辆’)御(迎接)之”的诗句,可见胡人是以迎接王姬之礼来迎明妃。在通常情况下,礼仪之隆重,反映恩义之深厚,为下文“胡(恩)自深”作了伏笔。其中“皆胡姬”三字,又为下文“含情欲说独无处”作伏笔。
  二、强烈的对比色彩。在形象画面之间运用强烈对比色彩,使作者有意指出的对象的特点更强调突出,引人注目,从而获得含蓄有力的表现效果,是这两首诗的又一显著特点。
  其写作方法可谓如出一辙。可以看出《诗经》对后世的影响。
  “造化钟神秀,阴阳割昏晓”两句,写近望中所见泰山的神奇秀丽和巍峨高大的形象,是上句“青未了”的注脚。一个“钟”宇把天地万物一下写活了,整个大自然如此有情致,把神奇和秀美都给了泰山。山前向日的一面为“阳”,山后背日的一面为“阴”(山南水北为“阳”,山北水南为阴),由于山高,天色的一昏一晓被割于山的阴、阳面,所以说“割昏晓”。这本是十分正常的自然现象,可诗人妙笔生花,用一个“割”字,则写出了高大的泰山一种主宰的力量,这力量不是别的,泰山以其高度将山南山北的阳光割断,形成不同的景观,突出泰山遮天蔽日的形象。这里诗人此用笔使静止的泰山顿时充满了雄浑的力量,而那种“语不惊人死不休”的创作风格,也在此得到显现。
  三、四句,写潮头过后的情况。诗写江面汹涌的波涛,却不直接写水怎么样,而说天空在水中的倒影颠簸起伏,西落的太阳忽上忽下,进一步渲染了水势、浪头的巨大。两个动词“摇动”、“沉浮”,都有震动人心的作用。
  李商隐对《柳》李商隐 古诗很有感情,他的诗集中,以《柳》李商隐 古诗为题的,多至十几首。这一首同他别的那些咏《柳》李商隐 古诗诗不同,它的背景不是一地一处,而是非常广阔的地域。“章台从掩映,郢路更参差。”首联就从京城长安到大江之滨的江陵,写《柳》李商隐 古诗从北到南,无处不在,“掩映”“参差”,秀色千里。
  贾谊是中国历史上有名的“怀才不遇者”,郁郁而终。前人大多惜贾生之才,而斥文帝误才之庸。苏轼却一反《史记》以来许多史家、学者对贾谊怀才不遇的肯定论述,从贾谊自身的角度,分析其悲剧产生的必然性,批判贾谊的悲剧在于不能“自用其才”、“不善处穷”、“志大而量小”,责备贾谊不知结交大臣以图见信于朝廷。从而表达了苏轼对贾谊为人、遭际的既同情惋惜又批判否定的态度。从别人意想不到的角度切入,得出令人意料之外的结论,立论新异,见解深刻,富有启发性。文章首段即开门见山地表明观点:一个人要有才能并不难,怎么使自己的才能获得发挥却是很难,而贾谊正是具有辅佐帝王的才能,却不能够让自己的才能获得充分的发挥利用。“非才之难,所以自用者实难”,是写虚;“惜乎!贾生,王者之佐,而不能自用其才也。”是写实。虚与实相辅相成,互为印证,使虚有所依,实有提高,相得益彰。
  本诗首联第二句“事事幽”三字,是全诗关紧的话,提挈一篇旨意。中间四句,紧紧贴住“事事幽”,一路叙下。梁间燕子,时来时去,自由而自在;江上白鸥,忽远忽近,相伴而相随。从诗人眼里看来,燕子也罢,鸥鸟也罢,都有一种忘机不疑、乐群适性的意趣。物情如此幽静,人事的幽趣尤其使诗人惬心快意:老妻画纸为棋局的痴情憨态,望而可亲;稚子敲针做钓钩的天真无邪,弥觉可爱。棋局最宜消夏,清江正好垂钓,村居乐事,件件如意。经历长期离乱之后,重新获得家室儿女之乐,诗人怎么不感到欣喜和满足呢?结句“但有故人供禄米,微躯此外更何(geng he)求”,虽然表面上是喜幸之词,而骨子里正包藏着不少悲苦之情。曰“但有”,就不能保证必有;曰“更何求”,正说明已有所求。杜甫确实没有忘记,自己眼前优游闲适的生活,是建筑在“故人供禄米”的基础之上的。这是一个十分敏感的压痛点。一旦分禄赐米发生了问题,一切就都谈不到了。所以,我们无妨说,这结末两句,与其说是幸词,倒毋宁说是苦情。艰窭贫困、依人为活的一代诗宗,在暂得栖息,杜甫能安居的同时,便吐露这样悲酸的话语,实在是对封建统治阶级摧残人才的强烈控诉。

创作背景

  公元前638年,宋、楚两国为争夺中原霸权,在泓水边发生战争。当时郑国亲近楚国,宋襄公为了削弱楚国,出兵攻打郑国。楚国出兵攻宋救郑,就爆发了这次战争。当时的形势是楚强宋弱。战争开始时,形势对宋军有利,可宋襄公死抱住所谓君子“不乘人之危”的迂腐教条不放,拒绝接受子鱼的正确意见,以致贻误战机,惨遭失败。子鱼的观点和宋襄公的迂执形成鲜明对比。子鱼,宋襄公同父异母兄目夷的字。他主张抓住战机,攻其不备,先发制人,彻底消灭敌人的有生力量,这样才能夺取战争的胜利。

  

朱晞颜( 南北朝 )

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简 介

朱晞颜 朱晞颜(1132~1200年),字子渊、子囝,休宁(今属安徽)人,宋孝宗隆兴元年(1163年)进士,曾知靖州永平县,政绩颇好,当地为他立了生祠。隆兴元年调当阳尉。历知永平、广济县,通判阆州,知兴国军、吉州,广南西路、京西路转运判官。光宗绍熙四年,除知静江府。宁宗庆元二年除太府少卿,总领淮东军马钱粮。四年,迁权工部侍郎,俄兼实录院同修撰。五年,兼知临安府。六年卒,年六十六。着作已佚,仅《两宋名贤小集》卷二一七存《桂巖吟藁》一卷。事见《新安文献志》卷八二宋谈钥《朱公行状》。

中秋月 / 邵懿恒

"前宫路非远,旧苑春将遍。玉户看早梅,雕梁数归燕。
登台北望烟雨深,回身泣向寥天月。"
身贱难酬知己恩。御苑残莺啼落日,黄山细雨湿归轩。
"汉武横汾日,周王宴镐年。何如造区夏,复此睦亲贤。
"落叶流风向玉台,夜寒秋思洞房开。水晶帘外金波下,
草色虽云发,天光或未临。江潭非所遇,为尔白头吟。"
臣节唯期死,功勋敢望侯。终辞修里第,从此出皇州。
岁尽仍为客,春还尚未归。明年征骑返,歌舞及芳菲。"


渡汉江 / 刘晏

秦地多芳草,江潭有桂枝。谁言阻遐阔,所贵在相知。"
上世时难接,古人情可选。泊渚烦为媒,多才怨成褊。
"铜门初下辟,石馆始沉研。游雾千金字,飞云五色笺。
出户望北荒,迢迢玉门关。生人为死别,有去无时还。
千载楚襄恨,遗文宋玉言。至今青冥里,云结深闺门。"
雾卷天山静,烟销太史空。鸟声流向薄,蝶影乱芳丛。
闻韶三月幸,观象七星危。欲识龙归处,朝朝云气随。"
贪残薄则智慧作,贪残临之兮不复攫;由是言之,


蝶恋花·一朵江梅春带雪 / 赵立

少年负壮气,奋烈自有时。因声鲁句践,争情勿相欺。
赤县空无主,苍生欲问天。龟龙开宝命,云火昭灵庆。
仿佛长安陌,平生是旧游。何时复相遇,宛在水中流。"
"抱琴登绝壑,伐木溯清川。路极意谓尽,势回趣转绵。
缭绕万家井,往来车马尘。莫道无相识,要非心所亲。"
"黄鹤烟云去,青江琴酒同。离帆方楚越,沟水复西东。
玉笈三山记,金箱五岳图。苍虬不可得,空望白云衢。"
宿鹭眠洲非旧浦,去年沙觜是江心。


喜春来·携将玉友寻花寨 / 鲍泉

可闻不可说,去去无期别。行人念前程,不待参辰没。
"鱼藻池边射鸭,芙蓉园里看花。
况是故园摇落夜,那堪少妇独登楼。"
断风疏晚竹,流水切危弦。别有青门外,空怀玄圃仙。"
倏云收兮雨歇,山青青兮水潺湲。"
妆蝶惊复聚,黄鹂飞且顾。攀折殊未已,复值惊飞起。
一饮解百结,再饮破百忧。白发欺贫贱,不入醉人头。
渔阳万里远,近于中门限。中门逾有时,渔阳常在眼。


羌村 / 翁万达

我有壶中要,题为物外篇。将以贻好道,道远莫致旃。
"梓泽年光往复来,杜霸游人去不回。若非载笔登麟阁,
终疑既远双悄悄,苍梧旧云岂难召,老猿心寒不可啸。
"浮世若浮云,千回故复新。旋添青草冢,更有白头人。
地偏人事绝,时霁鸟声繁。独善心俱闭,穷居道共尊。
一朝逢解榻,累日共衔杯。连辔登山尽,浮舟望海回。
复此灰心者,仍追巢顶禅。简书虽有畏,身世亦相捐。"
浓低似中陶潜酒,软极如伤宋玉风。


三姝媚·过都城旧居有感 / 柏葰

天回兔欲落,河旷鹊停飞。那堪尽此夜,复往弄残机。"
华宗盛文史,连墙富池亭。独子园最古,旧林间新垧.
麋鹿死尽应还宫。"
饮福受胙,舞降歌迎。滔滔不竭,洪惟水行。"
抚迹地灵古,游情皇鉴新。山追散马日,水忆钓鱼人。
"鱼戏莲叶间,参差隐叶扇。鸀鳿窥,潋滟无因见。
未若兹山功,连延并巫霍。东北疏艮象,西南距坤络。
赐历通遐俗,移关入半胡。鹪鹩一何幸,于此寄微躯。


长命女·春日宴 / 贡奎

无言鬓似霜,勿谓发如丝。耆年无一善,何殊食乳儿。"
伊余小子,信惭明哲。彼网有条,彼车有辙。
"旅客摇边思,春江弄晚晴。烟销垂柳弱,雾卷落花轻。
仰攀人屡息,直下骑才通。泥拥奔蛇径,云埋伏兽丛。
"西北云肤起,东南雨足来。灵童出海见,神女向台回。
千回鸟信说众诸,百过莺啼说长短。长短众诸判不寻,
"七泽云梦林,三湘洞庭水。自古传剽俗,有时逋恶子。
皇情玩无斁,雪委方盈尺。草树纷早荣,京坻宛先积。


秋至怀归诗 / 钱奕

君时不得意,妾弃还金闺。结言本同心,悲欢何未齐。
"日夕三江望,灵潮万里回。霞津锦浪动,月浦练花开。
朝来门閤无事,晚下高斋有情。"
莫以崇班阂,而云胜托捐。伟材何磊落,陋质几翩翾.
黍稷惟馨,笾豆大房。工祝致告,受福无疆。"
生还倘非远,誓拟酬恩德。"
万户声明发,三条骑吹通。香轮送重景,彩旆引仙虹。"
"露渥洒云霄,天官次斗杓。昆明四十里,空水极晴朝。


宿迁道中遇雪 / 王之望

"孤桐亦胡为,百尺傍无枝。疏阴不自覆,修干欲何施。
晓漏离阊阖,鸣钟出未央。从来宿台上,天子贵文强。"
"数步圆塘水,双鸿戢羽仪。一飞乔木上,一返故林垂。
飏影过伊洛,流声入管弦。鸣群倒景外,刷羽阆风前。
秦声怀旧里,楚奏悲无已。郢路少知音,丛台富奇士。
恩加万乘幸,礼致一牢祠。旧宅千年外,光华空在兹。"
水冻草枯为一年。汉家甲子有正朔,绝域三光空自悬。
更怜篱下菊,无如松上萝。因依自有命,非是隔阳和。"


相见欢·无言独上西楼 / 李寄

欢唿良自适,罗列好相依。远集长江静,高翔众鸟稀。
立身多户门,何必燕山铭。生世不如鸟,双双比翼翎。
道学已通神,香花会女真。霞床珠斗帐,金荐玉舆轮。
日宇开初景,天词掩大风。微臣谢时菊,薄采入芳丛。"
"庙堂初解印,郡邸忽腰章。按节巡河右,鸣驺入汉阳。
风条洒馀霭,露叶承新旭。佳人不再攀,下有往来躅。"
半醉秋风起,铁骑门前嘶。远戍报烽火,孤城严鼓鼙。
岸傍骑马郎,乌帽紫游缰。含愁复含笑,回首问横塘。