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咏二疏

宋代 / 谢应芳

应是无机承雨露,却将春色寄苔痕。"
东篱独酌一陶然。自从九月持斋戒,不醉重阳十五年。"
身上五劳仍病酒,夭桃窗下背花眠。"
只愁明日送春去,落日满园啼竹鸡。"
洁色既爽别,浮氲亦殷勤。以兹委曲静,求得正味真。
窗户尽萧森,空阶凝碧阴。不缘冰雪里,为识岁寒心。
学耕不逢年,稂莠败黍禾。岂唯亲宾散,鸟鼠移巢窠。
苏武节旌尽,李陵音信稀。花当陇上发,人向陇头归。
越瓯遥见裂鼻香,欲觉身轻骑白鹤。
且共山麋同饮涧,玉沙铺底浅磷磷。"
细碎枯草多兰荪,沙弥去学五印字,静女来悬千尺幡。
五陵年少轻薄客,蛮锦花多春袖窄。
着向江边塞龙窟。我来池上倾酒尊,半酣书破青烟痕。
常吟柳恽诗,苕浦久相思。逮此远为郡,苹洲芳草衰。
"一管妙清商,纤红玉指长。雪藤新换束,霞锦旋抽囊。


咏二疏拼音解释:

ying shi wu ji cheng yu lu .que jiang chun se ji tai hen ..
dong li du zhuo yi tao ran .zi cong jiu yue chi zhai jie .bu zui zhong yang shi wu nian ..
shen shang wu lao reng bing jiu .yao tao chuang xia bei hua mian ..
zhi chou ming ri song chun qu .luo ri man yuan ti zhu ji ..
jie se ji shuang bie .fu yun yi yin qin .yi zi wei qu jing .qiu de zheng wei zhen .
chuang hu jin xiao sen .kong jie ning bi yin .bu yuan bing xue li .wei shi sui han xin .
xue geng bu feng nian .lang you bai shu he .qi wei qin bin san .niao shu yi chao ke .
su wu jie jing jin .li ling yin xin xi .hua dang long shang fa .ren xiang long tou gui .
yue ou yao jian lie bi xiang .yu jue shen qing qi bai he .
qie gong shan mi tong yin jian .yu sha pu di qian lin lin ..
xi sui ku cao duo lan sun .sha mi qu xue wu yin zi .jing nv lai xuan qian chi fan .
wu ling nian shao qing bao ke .man jin hua duo chun xiu zhai .
zhuo xiang jiang bian sai long ku .wo lai chi shang qing jiu zun .ban han shu po qing yan hen .
chang yin liu yun shi .shao pu jiu xiang si .dai ci yuan wei jun .ping zhou fang cao shuai .
.yi guan miao qing shang .xian hong yu zhi chang .xue teng xin huan shu .xia jin xuan chou nang .

译文及注释

译文
也许这青溪里面早有蛟龙居住,筑堤用的竹石虽(sui)堆积如山也不敢再去(qu)冒险。黄鹂在新绿的柳条间叫着春天,成双作对好喜庆;白鹭排成行迎着春风飞上青天,队列整齐真优美。
郊野上秋雨初晴,只见几片零乱的落叶,风住了还在动荡不停。斜阳挂在远树之上,映照着远山或暗或明,宛如美人微颦。来(lai)时曾经走(zou)过的旧路,当时尚有黄色的岩花开放争荣。如今只有溪边的流水,依旧来见故人。
你行将驾驶着小船南下归去,不几天就可把自家柴门扣开。
神仙是不死的,然而服药求神仙,又常常被药毒死,
逆着流水去找她,道路险阻曲难求。 顺着流水去找她,仿佛就在水中洲。
参差不齐的荇菜,从左到右去拔它。那美丽贤淑的女子,敲起钟鼓来取悦她。
艳丽的姿色向来为天下器重,美丽的西施怎么能久处低微?
  平坦的沙滩下,小河的渡口旁,有一个芳草鲜美的村庄,春天的绿色早已覆盖了冬季曾经带来的荒凉。游丝在微风中上下飘拂,流莺在天上飞来飞去,一派大好风光,却让人无限惆怅。雕花窗外已是深深的夜晚,可心上的人儿还不见归还。鸭形铜香炉上袅袅青烟,炉中的沉香已快燃完,你可知道,在斜阳拉长的海棠树的影子里,耳听着杜鹃声声悲啼,整个黄昏我都站在那里等你。
何必吞黄金,食白玉?
将会留得生前身后名,与世长存。狂歌纵酒,寻访雁丘坟故地,来祭奠这一对爱侣的亡灵。
  屈原死了以后,楚国有宋玉、唐勒、景差等人,都爱好文学,而以善作赋被人称赞。但他们都效法屈原辞令委婉含蓄的一面,始终不敢直言进(jin)谏。在这以后,楚国一天天削弱,几十年(nian)后,终于被秦国灭掉。自从屈原自沉汨罗江后一百多年,汉代有个贾谊,担任长沙王的太傅。路过湘水时,写了文章来凭吊屈原。
为何身上涂满狗粪,就能避免危(wei)险状(zhuang)况?
九十天的光阴能够留多久?解尽金龟换酒也无法将春光挽留。告诉那东阳城里卖酒人,而今只求拼个一醉方休,不管今日乐事成为他年热泪流。
我要学仙去了,希望可以与仙人琴高谈心。
有一树梅花凌寒早开,枝条洁白如玉条。它远离人来车往的村路,临近溪水桥边。
就在今夜的曲中,听到故乡的《折杨柳》,哪个人的思乡之情不会因此而油然而生呢?
台阶下的积雪像是堆簇着的洁白的梨花,明年又有谁在此凭依栏杆?
振动锡杖走入荒地,不免以涧水果腹,饥饿难忍。
原以为岸边茭蒲之地,没什么人家,忽然传出了言语几声。碾好的月团用茶碗泡着,喝完后,让孩子背诵楚辞。
  我没有才能,奉皇上旨意撰写这篇记文,于是准备将心中替皇上考虑到的昼夜辛劳操持国事最急切之处,铭刻于碑石。至于其它留连光景的言辞,一概略而不言,惟恐有所亵渎。
桑乾河北边一场夜战,秦地士兵一半未能归营。

注释
⑴成都的武侯祠附在先主庙中,夔州的孔明庙则和先主庙分开,这是夔州的孔明庙。
嵩山:位于河南省西部,地处河南省登封市西北面,是五岳中的中岳。
世言:世人说。
(3)梢梢:树梢。
山峰:指黄陵山。(黄陵山在湖南湘阴县北洞庭湖边。湘水由此入湖。相传山上有舜之二妃娥皇、女英的庙,世称黄陵庙。词题一作“黄陵庙”。词句也稍有差异)
28.窃:私下,私意,表谦敬的副词。
53.而:但,连词。卒以祸:以祸卒,以祸(民)结束。卒,结束。

赏析

  本来是前妻故夫相遇的尴尬场面,到最后却如此喜感地收场,读至此,不仅使读者会心一笑,为诗人驾驭诗歌的能力所大为折服。
  这本采从作者在小说中安排芙蓉花丛里出现黛玉影子、让他们作不吉祥的对话等情节中,也可以看得十分清楚。的确,作者在艺术构思上,是想借晴雯的悲惨遭遇来衬托黛玉的不幸结局的:晴雯因大观园内出了丑事,特别是因她与宝玉的亲近关系而受诽谤,蒙冤屈,将来贾府因宝玉闯出“丑祸”而获罪,黛玉凭着她与宝玉的特殊关系,也完全有可能蒙受某些诟辱的。“似谶成真”的《葬花吟》中“强于污淖陷渠沟”的话,也不是无的放矢。晴雯是宝玉不在时孤单地死去的,而且她的遗体据说是因为“女儿痨死的,断不可留”,便立即火化了。黛玉也没有能等到宝王避祸出走回来就“泪尽”了,她的诗句如“他年葬侬知是谁?”“花落人亡两不知”,“一声杜宇春归尽,寂寞帘栊空月痕”等等,也都预先透露了她“红断香消”时无人过问的情景。她的病和晴雯一样,却死在“家亡人散各奔腾”的时刻,虽未必也送入“化人厂”,但总是返柩姑苏,埋骨“黄土垅中”,让她“质本洁来还洁去”。“冷月葬花魂”的结局,实在也够凄凉的了。脂评特指出诔文应对照“黛玉逝后诸文”看,可知宝玉“一别秋风又一年”后,“对境悼颦儿”时,也与此刻“汝南泪血,斑斑洒向西风;梓泽馀衷,默默诉凭冷月”的景况相似。当然,使她们同遭夭折命运的最主要的相(de xiang)似之处,还是诔文所说的原因:“固鬼蜮之为灾,岂神灵之有妒?”在她们的不幸遭遇中,作者都寄托着自己现实的政治感慨。这其实与高鹗之续书中写黛玉之死的情节毫无共同之处。
  “月明星稀,乌鹊南飞,绕树三匝,何枝可依?山不厌高,海不厌深,周公吐哺,天下归心。”
  “日高犹未到君家”,紧承上句,表现他访友途中的心情。“日高”两个字,写出旅人的体会,表现了诗人的奔波和焦急。诗人赶路时间之长、行程之远(zhi yuan),连同他不辞劳顿地彳亍在乡间小路上的情景,都浓缩在“日高”二字中,足见诗人用字的精炼。接着又用了“犹未”二字,更把他会友急切的心情突出地刻画了出来。
  三章句型基本上与二章相同,但意义有别。“君子至止,福禄既同”两句,既与首章之“福禄如茨”相应,兼以示天子在讲武检阅六师之后,赏赐有加,使与会的诸侯及军旅,皆能得到鼓励,众心归向,一片欢欣,紧接着在“君子万年,保其家邦”的欢呼声中,结束全诗。而“保其家邦”的意义,较之前章的“保其家室”,更进一层,深刻地表明此次讲习武事的主要目的。
  李白饮酒诗特多兴会淋漓之作。此诗开篇就写当筵情景。“山中”,对李白来说,是“别有天地非人间”的;盛开的“山花”更增添了环境的幽美,而且眼前不是“独酌无相亲”,而是“两人对酌”,对酌者又是意气相投的“幽人”(隐居的高士)。此情此境,事事称心如意,于是乎“一杯一杯复一杯”地开怀畅饮了。次句接连重复三次“一杯”,采用词语的重复,不但极写饮酒之多,而且极写快意之至。读者仿佛看到那痛饮狂歌的情景,听到“将进酒,杯莫停”(《将进酒》)那样兴高采烈的劝酒的声音。由于贪杯,诗人许是酩酊大醉了,玉山将崩,于是打发朋友先走。“我醉欲眠卿且去”,话很直率,却活画出饮者酒酣耳热的情态,也表现出对酌的双方是“忘形到尔汝”的知交。尽管颓然醉倒,诗人还余兴未尽,还不忘招呼朋友“明朝有意抱琴来”呢。此诗表现了一种超凡脱俗的狂士与“幽人”间的感情,诗中那种随心所欲、恣情纵饮的神情,挥之即去、招则须来的声口,不拘礼节、自由随便的态度,在读者面前展现出一个高度个性化的艺术形象。
  诗的后两句忽然撇开,写另一种场面,似乎离题,然而与题目却有着内在的联系。如果说前两句是正写“《观祈雨》李约 古诗”的题面,则后两句可以说是《观祈雨》李约 古诗的感想。前后两种场面,形成一组对照。水庙前是无数小百姓,箫管追随,恭迎龙神;而少数“几处”豪家,同时也在品味管弦,欣赏歌舞。一方是惟恐不雨;一方却“犹恐春阴”。惟恐不雨者,是因生死攸关的生计问题;“犹恐春阴”者,则仅仅是怕丝竹受潮,声音哑咽而已。这样,一方是深重的殷忧与不幸,另一方却是荒嬉与闲愁。这样的对比,潜台词可以说是:世道竟然如此不平啊。这一点作者虽已说明却未说尽,仍给读者以广阔联想的空间。此诗对比手法不像“农夫心内如汤煮,公子王孙把扇摇”那样一目了然。因而它的讽刺更为曲折委婉,也更耐人寻味。
  这首诗写的是秋日的离愁:“飒飒秋风生,愁人怨离别。”交代离别时的节令,并用“飒飒秋风”渲染离愁别绪。接下去是写一对离人的表情:“含情两相向,欲语气先咽。”相向,就是脸对着脸、眼对着眼;从“含情”二字里,使人想象到依恋难舍的情景,想象到汪汪热泪对着热泪汪汪的情景;想对爱人说些什么,早已抽抽咽咽,一句话也说不出来。因为这两句写得极为生动传情,宋代柳永,便把它点化到自己的词中,写出了“执手相看泪眼,竟无语凝咽”(《雨霖铃》)的名句。抽抽咽咽固然说不出话来,但抽咽稍定,到能够说话之时,却反而觉得没话可说了:“心曲千万端,悲来却难说。”原先对“离人”或稍有不放心,想嘱咐几句什么话,或表白一下自己的心迹,但看到对方那痛楚难堪的表情,已经没有什么需要说的了。“却难说”三字,确切地写出了双方当时的一种心境。这一对离人,虽然谁都没说什么,但“未说一言,胜过千言”,更表现了他们深挚的爱情和相互信赖。最后用一幅开阔的画面,写出了他们对别后情景的遐想:“别后唯所思,天涯共明月。”从这幅开阔的画面里,使人看到了他们在月光之下思念对方的情状,使人想象到“但愿人长久,千里共婵娟”的相互祝愿。总起来看,诗人以秋风渲染离别的气氛;写“含情”之难舍,以“气先咽”来描状;写“心曲”之复杂,以“却难说”来概括;写别后之深情,以“共明月”的画面来遐想两人“唯所思”的情状。诗人换用几种不同的表现手法,把抽象的感情写得很具体而动人。特别是“悲来却难说”一句,本是极抽象的叙述语,但由于诗人将其镶嵌在恰当的语言环境里,使人不仅不感到它抽象,而且觉得连女主人公复杂的心理活动都表现出来了。这正是作者“用常得奇”所收到的艺术效果。
  首句入题。“咸阳桥”点地,“雨”点景,皆直陈景物,用语质朴。句末炼出一个“悬”字,便将一种雨脚绵延如帘箔之虚悬空际的质感,形象生动地传出,健捷而有气势,令人神往。接下一句,诗人把观察点从桥头推向远处的水面,从广阔的空间来描写这茫茫雨色。这是一种挺接密衔的手法。“万点”言雨阵之密注。“空蒙”二字最有分量,烘托出云行雨施、水气蒸薄的特殊氛围,点出这场春雨所引起的周围环境的色调变化来。用笔很像国画家的晕染技法(ji fa),淡墨抹出,便有无限清蔚的佳致。这种烟雨霏霏的景象类似江南水乡的天气,是诗(shi shi)人着力刻画的意境,并因而逗出下文的联翩浮想,为一篇转换之关键。“钓船”是诗中实景,诗人用一个“隔”字,便把它推到迷蒙的烟雨之外,若隐若现,似有似无,像是要溶化在设色清淡的画面里一样,有超于象外的远致。
  全诗三章风格悲凉,反覆吟唱诗人的忧思,也正是《王风》中的黍离之悲,属乱世之音、亡国之音,方玉润评云:“词意凄怆,声情激越,(三国魏)阮步兵(籍)专学此种。”(《诗经原始》)
  “俄顷风定云墨色,秋天漠漠向昏黑”两句,用饱蘸浓墨的大笔渲染出暗淡愁惨的氛围,从而烘托出诗人暗淡愁惨的心境,而密集的雨点即将从漠漠的秋空洒向地面,已在预料之中。
  把《《辨奸论》苏洵 古诗》全文连贯起来看,在写作目的上,作者确有所指,而所指的具体人物,作者又未点明。我们也没有必要进行烦琐考证。仅就立意谋篇上来说,本文确属古文中的名篇。
  范元实云:“义山诗,世人但称其巧丽,至与温庭筠齐名。盖俗学只见其皮肤,其高情远意,皆不识也。”他引了《筹笔驿》、《马嵬》等篇来说明。(见魏庆之《诗人玉屑》卷十五引《诗眼》)其实,不仅咏史诗以及叙志述怀之作是如此,在更多的即景寄兴的小诗里,同样可以见出李商隐的“高情远意”。叶燮是看到了这点的,所以他特别指出李商隐的七言绝句,“寄托深而措辞婉”(《原诗》外编下)。于此诗,也可见其一斑。
  诗人能从秀丽山川中看到更深邃的精神内涵,抛却了赤裸裸的实用性、功利性的目光。
  第三、四章表现“思”的程度之深。“寤言不寐”,是直接来写,“愿言则嚏”、“愿言则怀”则是女子设想男子是否想她,是曲折来写。而归结到男子,又与第一章写男子欢娱照应。全诗结构自然而有法度。
  紧接下来,诗人又从幻境回到了现实。于是,在艺术画面上读者又重新看到诗人自己的形象,看到他“肝肠日忧煎”的模样和“裂素写远意”的动作。诚挚而急切的怀乡土之心、思儿女之情跃然纸上,凄楚动人。
  此诗只题作“三五七言”而不言及诗歌内容主题,可知诗人的创作意图本是偏重作品的形式特征,即只要满足全篇两句三言、两句五言、两句七言的体式要求就能成诗了。可以说,诗题中已经包含了明确的诗体形式内涵。严羽的《沧浪诗话》中的“诗体”一章就说道:“有三五七言。”自注云:“自三言而终以七言,隋世郑世翼有此诗:‘秋风清,秋月明。落叶聚还散,寒鸦栖复惊。相思相见知何日,此时此夜难为情。’”郭绍虞先生校释曰:“沧浪所谓郑世翼有三五七言,不知何据。案《诗人玉屑》无‘秋风清’以下各句,以从《玉屑》为是。‘秋风清’云云,见《李太白集》,当是李作。”
  青年诗人以“颂藩德”为由头,满怀激昂的政治热情和积极的功名事业心,纵笔描绘金陵帝都的富(de fu)丽堂皇和繁荣昌盛,气势轩敞,格调高昂,雅为后人所称道。

创作背景

社会环境

  

谢应芳( 宋代 )

收录诗词 (6694)
简 介

谢应芳 谢应芳(1295~1392)元末明初学者。字子兰,号龟巢,常州武进(今属江苏)人。自幼钻研理学,隐白鹤溪上,名其室为“龟巢”,因以为号。授徒讲学,议论必关世教,导人为善,元末避地吴中,明兴始归,隐居芳茂山,素履高洁,为学者所宗,有《辨惑编》、《龟巢稿》等。

减字木兰花·回风落景 / 宗政胜伟

"银地溪边遇衲师,笑将花宇指潜知。定观玄度生前事,
日落见林静,风行知谷虚。田家故人少,谁肯共焚鱼。"
银花悬院榜,神撼引铃绦。(题学士院)
"骊龙颔下亦生珠,便与人间众宝殊。
十年马足行多少,两度天涯地角来。"
"布石满山庭,磷磷洁还清。幽人常履此,月下屐齿鸣。
临觞翦众忧,静寄丝桐歌。思归绕十指,五声不相和。
"梵书钞律千馀纸,净院焚香独受持。


减字木兰花·去年今夜 / 卢词

"古今斯岛绝,南北大江分。水阔吞沧海,亭高宿断云。
"春风上苑开桃李,诏许看花入御园。香径草中回玉勒,
"吴门东去路三千,到得阊门暂泊船。
长忆山阴旧会时,王家兄弟尽相随。
爱花高酒户,煮药污茶铛。莫便多时住,烟霄路在城。"
春思岩花烂,夏忆寒泉冽。秋忆泛兰卮,冬思玩松雪。
见说与君同一格,数篇到火却休焚。"
无金疏傅更贫闲。支分门内馀生计,谢绝朝中旧往还。


九辩 / 籍寒蕾

"去郭来寻隐者居,柳阴假步小篮舆。每期会面初偿约,
"十年紫殿掌洪钧,出入三朝一品身。文帝宠深陪雉尾,
细雨莺飞重,春风酒酝迟。寻花迷白雪,看柳拆青丝。
功成者去。君何嗟嗟,独不闻诸道经:我身非我有也,
"错落复崔嵬,苍然玉一堆。峰骈仙掌出,罅坼剑门开。
永昼吟不休,咽喉干无声。羁贫重金玉,今日金玉轻。"
阴阳气潜煦,造化手亲栽。日月滋佳色,烟霄长异材。
长对碧波临古渡,几经风月与悲欢。"


终身误 / 东郭彦峰

"鬼书报秦亡,天地亦云闭。赤龙吟大野,老母哭白帝。
可惜班皮空满地,无人解取作头冠。"
万汇俱含造化恩,见我春工无私理。"
吾与汝归草堂去来。"
"久在青田唳,天高忽暂闻。翩翩萦碧落,嘹唳入重云。
玄功曷可报,感极惟勤拳。霓旌不肯驻,又归武夷川。
山泉共鹿饮,林果让僧尝。时复收新药,随云过石梁。"
却为一声河满子,下泉须吊旧才人。"


已酉端午 / 佼晗昱

赖是从前烂漫游。回思往事纷如梦,转觉馀生杳若浮。
"放萤去,不须留,聚时年少今白头。架中科斗万馀卷,
"锦城春色溯江源,三峡经过几夜猿。红树两厓开霁色,
酹滴苔纹断,泉连石岸秋。若能山下置,岁晚愿同游。"
若许陪歌席,须容散道场。月终斋戒毕,犹及菊花黄。"
密林生雨气,古石带潮文。虽去清秋远,朝朝见白云。"
"余心怜白鹭,潭上日相依。拂石疑星落,凌风似雪飞。
千里稻花应秀色,酒樽风月醉亭台。"


朝天子·秋夜吟 / 东门艳

终日忘情能自乐,清尊应得遣闲愁。"
运极数残,德至时否。楚国浸广,秦封益侈。
秦世老翁归汉世,还同白鹤返辽城。
砧杵鸣孤戍,乌鸢下远汀。连波芳草阔,极目暮天青。
"鼓箧依绿槐,横经起秋雾。有时连岳客,尚办弦歌处。
世缘俗念消除尽,别是人间清净翁。"
"吾友今生不可逢,风流空想旧仪容。
兴来池上酌,醉出袖中诗。静话开襟久,闲吟放醆迟。


送梓州高参军还京 / 汉夏青

"洛城秋霁后,梵阁暮登时。此日风烟好,今秋节候迟。
门前更有清江水,便是浔阳太守厅。"
孤高知胜鹤,清雅似闻琴。此韵书珍重,烦师出定吟。"
一啼艳阳节,春色亦可替。再啼孟夏林,密叶堪委翳。
"银汉波澜溢,经旬雨未休。细听宜隔牖,远望忆高楼。
"有酒病不饮,有诗慵不吟。头眩罢垂钩,手痹休援琴。
出定闻残角,休兵见坏锋。何年更来此,老却倚阶松。"
"五年花下醉骑行,临卖回头嘶一声。


柳梢青·春感 / 叫初夏

银河一夜卧阑干。三山飞鸟江天暮,六代离宫草树残。
"日沉西涧阴,远驱愁突兀。烟苔湿凝地,露竹光滴月。
风吹红烛举还低。官清立在金炉北,仗下归眠玉殿西。
精魂想在幽岩中。(霜夜听小童薛阳陶吹笛)
"平日时风好涕流,谗书虽盛一名休。寰区叹屈瞻天问,
若怕平原怪先醉,知君未惯吐车茵。"
结网时空久,临川意有馀。为龙将可望,今日愧才虚。"
"香刹悬青磴,飞楼界碧空。石门栖怖鸽,慈塔绕归鸿。


菩萨蛮·春来春去催人老 / 张简己酉

"饯行诗意厚,惜别独筵重。解缆城边柳,还舟海上峰。
云雨翻迷崖谷间。山鸡锦质矜毛羽,透竹穿萝命俦侣。
"今朝街鼓何人听,朝客开门对雪眠。
"自得君王宠爱时,敢言春色上寒枝。
未若忘机尽日闲。心似蒙庄游物外,官惭许掾在人间。
傍人不知梦中事,唯见玉钗时坠枕。"
"浮名世利知多少,朝市喧喧尘扰扰。
度曲飘清汉,馀音遏晓云。两楹凄已合,九仞杳难分。


凤栖梧·霜树重重青嶂小 / 南门新良

中下无正性,所习便淫耽。一染不可变,甚于茜与蓝。
"杨柳垂丝与地连,归来一醉向溪边。
纵病心中不与愁。自笑灵光岿然在,春来游得且须游。"
却知夜夜愁相似,尔正啼时我正吟。"
"白榆星底开红甲,珠树宫中长紫霄。丹彩结心才辨质,
直上青云唿帝阍。此时山月如衔镜,岩树参差互辉映。
深斋尝独处,讵肯厌秋声。翠筱寒愈静,孤花晚更明。
唯有从容期一德,使齐文教奉皇居。"