夜宴左氏庄
积润苔纹厚，迎寒荠叶稠。闲来寻古画，未废执茶瓯。
谈笑谢金何所愧，不为偷买用兵符。"
逢石自应坐，有花谁共看。身为当去雁，云尽到长安。"
调为高多切，声缘小乍迟。粗豪嫌觱篥，细妙胜参差。
莲花受露重如睡，斜月起动鸳鸯声。
问今天子少，谁人为栋梁？我曰天子圣，晋公提纪纲。
"雪浪排空接海门，孤舟三日阻龙津。曹瞒曾堕周郎计，
亭亭傅氏岩，何独万古思。"
朔雁和云度，川风吹雨晴。藓庭公事暇，应只独吟行。"
若与青山长作固，汀洲肯恨柳丝遮。"
"卿卿买得越人丝，贪弄金梭懒画眉。
夜宴左氏庄拼音解释:
ji run tai wen hou .ying han qi ye chou .xian lai xun gu hua .wei fei zhi cha ou .
tan xiao xie jin he suo kui .bu wei tou mai yong bing fu ..
feng shi zi ying zuo .you hua shui gong kan .shen wei dang qu yan .yun jin dao chang an ..
diao wei gao duo qie .sheng yuan xiao zha chi .cu hao xian bi li .xi miao sheng can cha .
lian hua shou lu zhong ru shui .xie yue qi dong yuan yang sheng .
wen jin tian zi shao .shui ren wei dong liang .wo yue tian zi sheng .jin gong ti ji gang .
.xue lang pai kong jie hai men .gu zhou san ri zu long jin .cao man zeng duo zhou lang ji .
ting ting fu shi yan .he du wan gu si ..
shuo yan he yun du .chuan feng chui yu qing .xian ting gong shi xia .ying zhi du yin xing ..
ruo yu qing shan chang zuo gu .ting zhou ken hen liu si zhe ..
.qing qing mai de yue ren si .tan nong jin suo lan hua mei .
译文及注释
译文
黄陵庙花瓣飘落，只听《鹧鸪》郑谷 古诗的啼叫声音。
应龙如何以尾画地？河海如何顺利流通？
忽闻渔歌唱晚，不知起于何处，放眼遥望，远汀之外孤灯隐现，想必是渔歌放处。
云崖苍苍很攀登，时间过得飞快，马上就到黄昏。
伍子胥被吴王弃于吴江之上，屈原最终抱石自(zi)沉汨罗江中。
在这种情况下，邹忌上朝拜见齐(qi)威王，说：“我知道自己确实比不上徐公美。可是我的妻子偏爱我，我的妾害怕我，我的客人有事(shi)想要求助于我，（所以）他们都认为我比徐公美。如今齐国有方圆千里的疆土，一百二十座城池。宫中的姬妾及身边的近臣，没有一个不偏爱大王的，朝中的大臣没有一个不惧怕大王的，全国范围内的百姓没有一个不有事想求助于大王。由此看(kan)来，大王您受到的蒙蔽太严重了！”
我当初想效仿郑子真，陶渊明终老田园，对(dui)着岩石坐卧，学陶元亮赏菊。现在我出仕做官，恐怕要被人用《北山移文》来耻笑了。
离开家乡后客宿在并州这个地方已经有十年，我回归的心日日夜夜在思念着故乡咸阳。
暮春时仿佛东风已经衰老，哪还有当初风华正茂的意气。杨花有情却谁也不收，江山辽阔，身世飘零如寄。飘荡荡不知时变世易，只记得临近通衢大道，短暂流连不得久居，便离家远行千里。痴心地盼望叫一阵旋风吹坠大地，相逢在美人的扇底，在美人钗头轻轻缀系。他家垂柳万条千缕，懂得遮护长亭，屏障驿邸，却不能隔断江水奔溢。
唐军将士誓死横扫匈奴奋不顾身，
长江西岸的白石岗，长满了萋萋芳草，惹来一片离愁。我对你的思念不用山鸟来表达，就像桃李不会言语，下面却自己出现了小路。
透过清秋的薄雾，传来了采菱姑娘的笑语。
白鹭忽然飞到水稻田上来，在一片绿色的秧苗上点上了白点。
寂寞时登上高(gao)处眺望边远，转向南楼又听一听凄切的归雁。回想拔下金钗挑斗绿草，牵住青丝勒紧征马，别后已象风云飘流分散。只有丝带还飘荡着芳香，翠绿的薄绸还残留着眼泪，有多少的幽恨愁怨？正在为离愁伤感却又是稀薄的烟雾中透出淡淡的明月，远处传来杜鹃悲切的叫声令人肠断。
夜间在亭台上踱着步子，不知道为何清明刚过，便已经感觉到了春天逝去的气息。夜里飘来零零落落的几点雨滴，月亮在云朵的环绕下，散发着朦胧的光泽。
注释
②累累：众多、重叠、联贯成串貌。冢：坟墓。
49、符离：今安徽宿州。
13. 而：表承接。
同年：同科考中的人，互称同年。
64. 苍颜：脸色苍老。
③斗：北斗星座。山衔斗：北斗星闪现在山间。
赏析
陆羽住宅外的菊花，大概是迁来以后才种上的，虽到了秋天，还未曾开花。这二句，自然平淡，点出诗人造访的时间是在清爽的秋天。然后，诗人又去敲他的门，不但无人应答，连狗吠的声音都没有。此时的诗人也许有些茫然，立刻就回转去，似有些眷恋不舍，还是问一问西边的邻居吧。邻人回答：陆羽往山中去了，经常要到太阳西下的时候才回来。这二句和贾岛的《寻隐者不遇》的后二句“只在此山中，云深不知处”恰为同趣。“每日斜”的“每”字，活脱地勾画出西邻说话时，对陆羽整天流连山水而迷惑不解和怪异的神态，这就从侧面烘托出陆羽不以尘事为念的高人逸士的襟怀和风度。
第三段，作者认为箕子在比干已死，微子已去时，采取了装疯卖傻的隐忍方式，是一种明智之举。如柳宗元在碑文的结尾说到箕子隐忍图存，指出了箕子的本意，表示了对箕子的崇敬之情。文章高度赞颂了箕子既忠贞又富有智慧，忍辱负重，辅助圣王建立国家典章制度，推崇教化治理人民的重大业绩。结尾说到隐忍图存，指出了箕子的本意，表示了对箕子的崇敬心情。
诗人巧借笛声来渲染愁情。王琦注引郭茂倩《乐府诗集》对此调的题解说：“《梅花落》本笛中曲也。”江城五月，正当初夏，当然是没有梅花的，但由于《梅花落》笛曲吹得非常动听，使诗人仿佛看到了梅花满天飘落的景象。梅花是寒冬开放的，景象虽美，却不免给人以凛然生寒的感觉，这正是诗人冷落心情的写照。同时使诗人联想到邹衍下狱、六月飞霜的历史传说。由乐声联想到音乐形象的表现手法，就是诗论家所说的“通感”。诗人由笛声想到梅花，由听觉诉诸视觉，通感交织，描绘出与冷落的心境相吻合的苍凉景色，从而有力地烘托了去国怀乡的悲愁情绪。所以《唐诗直解》评此诗“无限羁情笛里吹来”，是很有见解的。清代的沈德潜说：“七言绝句以语近情遥、含吐不露为贵，只眼前景，口头语，而有弦外音，使人神远，太白有焉。”（《唐诗别裁》卷二十）这首七言绝句，正是以“语近情遥、含吐不露”见长，使读者从“吹玉笛”、“落梅花”这些眼前景、口头语，听到了诗人的弦外之音。
《《离骚》屈原 古诗》作于楚怀王二十四、五年(前305、前304)屈原被放汉北后的两三年中。汉北其地即汉水在郢都以东折而东流一段的北面，现今天门、应城、京山、云梦县地，即汉北云梦。怀王十六年屈原因草拟宪令、主张变法和主张联齐抗秦，被内外反对力量合伙陷害，而去左徒之职。后来楚国接连在丹阳、蓝田大败于秦，才将屈原招回朝廷，任命其出使齐国。至怀王二十四年秦楚合婚，二十五年秦楚盟于黄棘，秦归还楚国上庸之地，屈原被放汉北。
行文至此，武氏之罪大恶极已无可辩驳。而问题也随之产生。中国漫长的封建社会固然是昏君暴君层出不穷，但可以肯定，像武氏这样有如此之多的品行低劣、公开罪恶者，再也找不出第二个。从理论上讲，皇帝应是天下道德伦理的准绳。毫无疑问，以武氏为首的政权在道德上已经破产。即使(ji shi)以前没有破产，经过骆宾王这一番张扬也必定破产无疑。但没有任何迹象表明，道德破产的武氏政权曾有过任何意义上的权威削弱。据此是否可以这样说，一个政权的生存与否，道德因素并非至关重要。这样说确实令人吃惊，然而却是严酷的事实。那么，维系一个政权的要素究竟是什么呢？或曰，是权力带来的利益分配——当一个权力可以有效地予人以好处时，它总是能有效地运转，正是武则天时代，最好地证明了这一点。
“参横斗转”，是夜间渡海时所见；“欲三更”，则是据此所作的判断。曹植《善哉行》：“月没参横，北斗阑干。”这说明“参横斗转”，在中原是指天快黎明之时的景象。而在海南，则与此不同，王文诰指出：“六月二十日海外之二、三鼓时，则参已早见矣。”这句诗写了景，更写了人。一是表明“欲三更”，黑夜已过去了一大半；二是表明天空是晴朗的，剩下的一小半夜路也不难走。因此，这句诗调子明朗，可见当时诗人的心境。而在此之前，还是“苦雨终风”，一片漆黑。连绵不断的雨叫“苦雨”，大风叫“终风”。这一句紧承上句而来。诗人在“苦雨终风”的黑夜里不时仰首看天，终于看见了“参横斗转”，于是不胜惊喜地说：“苦雨终风也解晴。”
由此可知，七律的成熟是在李白之后。这样，《《鹦鹉洲》李白 古诗》诸作不合律也就很自然了。
诗人兴致勃勃，幻想联翩，恍如置身仙境：“云间连下榻，天上接行杯。”在岳阳楼上住宿、饮酒，仿佛在天上云间一般。这里又用衬托手法写楼高，夸张地形容其高耸入云的状态。这似乎是醉眼蒙眬中的幻景。诗人是有些醉意了：“醉后凉风起，吹人舞袖回。”楼高风急，高处不胜寒。醉后凉风四起，着笔仍在写楼高。凉风习习吹人，衣袖翩翩飘舞，仪表潇洒自如，情调舒展流畅，态度超脱豁达，豪情逸志，溢于言表。收笔写得气韵生动，蕴藏着浓厚的生活情趣。
“南登碣石馆，遥望黄金台”。诗的开篇两句，首先点出凭吊的地点碣石山顶和凭吊的事物黄金台，由此引发出抒怀之情，集中表现出《燕昭王》陈子昂 古诗求贤若渴的风度，也写出了诗人对明君的盼望，为后四句作铺垫。诗人写两处古迹，集中地表现了《燕昭王》陈子昂 古诗求贤若渴礼贤下士的明主风度。从“登”和“望”两个动作中，可知诗人对古人的向往。这里并不是单纯地发思古之幽情，诗人强烈地推崇古人，是因为深深地感到现今世路的坎坷，其中有着深沉的自我感慨。
古代的封建文人墨客，因为受时代的局限和传统人生观、世界观的束缚，因秋而生悲的伤感情绪是必然的。我们不能苛求古人而指责他们的消极情绪。建议大家在欣赏《《秋声赋》欧阳修 古诗》这篇脍炙人口的文章时有必要读读毛泽东主席的《浪淘沙·北戴河》和现代作家俊青的散文《秋色赋》。
孟尝君，姓田，名文，是战国时齐国的公子，封于薛（今山东滕县南）。他与当时赵国的平原君，楚国的春申君，魏国的信陵君，都以“好养士”出名，称为“战国四公子”。孟尝君当时有食客数千，可谓宾客盈门、谋士云集了。但是，王安石却不以为然。他认为“士”必须具有(ju you)经邦济世的雄才大略，而那些“鸡鸣狗盗”之徒是根本不配“士”这个高贵称号的。孟尝君如果真能得“士”，也就可以“南面而制秦”，又何必赖“鸡鸣狗盗”之力(zhi li)而灰溜溜地从秦国逃归齐国呢?被世人赞为“孟尝君能得士”的例证“鸡鸣狗盗”故事，正是孟尝君“不能得士”的有力佐证。因此，孟尝君只不过是一个“鸡鸣狗盗之雄耳”。王安石采取以子之矛攻子之盾的论证手法，一反“孟尝君能得士”的传统看法，无可辩驳地把孟尝君推到“鸡鸣狗盗”之徒的行列，使人耳目一新。真是寥寥数语，曲尽其妙，淡淡几笔，气势纵横，细细玩味，有很丰富的政治内容。《读〈孟尝君传〉》作为一篇翻案性的论说文，并没有冗长的引证(yin zheng)，长篇的议论，仅用四句话八十八个字，就完成了立论、论证、结论的全过程。
这首诗词旨深厚，感情表达恰如其分。诗人原本满腹牢骚，但表达时(da shi)处处自怨自艾，而流落不偶的遭际却不言自明。
全诗通过对这种恶劣天气和环境的描写，对将士们的反应刻画，表达出了将士们行军打仗的艰辛，也从侧面表达了作者对战争的批判和对将士们的怜爱之情。
“楼阴缺。阑干影卧东厢月。东厢月，一天风露，杏花如雪。”词的上阙(shang que)写楼外月色夜景。楼阴缺处，月光向东厢投下了栏杆的影子。影向东，则月偏西；月偏西，则夜已深。“东厢月”三字，按词牌格式规定，须重出。后出三字属下句，则浩然风露，似雪杏花，尽被包容在这月光下的银色世界里。“杏花”，为点季节，也是春夜外景迷人画面的主体，青春寂寞之怜惜情绪，已暗暗蕴含其中。李白以“床前明月光”引发故乡之思，这里写深夜月色，也为后半首写闺阁愁思不眠，先作环境和心情的烘染。
第三联五、六两句，将笔锋从往事的萦回折入眼前的别况。“归目并随回雁尽”句，把两位志同道合的友人分手时的情景描绘得多么有情有致：两位迁客并影荒郊，翘首仰望，他们深情的目光注视着北回的大雁，一直到雁影在天际消失。一个“并”字，一个“尽”字，写得十分传神，把他们共同的望乡之情极为凄惋地传达出来了。“愁肠”句，从张说“津亭拔心草，江路断肠猿”诗中化出。心已伤楚，更不堪断断续续催人泪下的哀猿悲啼。诗人以“回雁”、“哀猿”衬托别绪，诗境也变而凄厉了。这等地方，正是作者大力经营处，真足以摇荡人心。
此诗写景层层铺设，淡墨白描，新颖有致而明白如话；其情则寄寓在景物描写中，又涵咏在尾联之点题中，而使人读之有味，味之有趣，得到了轻松愉悦的美感享受。
第三段，作者认为箕子在比干已死，微子已去时，采取了装疯卖傻的隐忍方式，是一种明智之举。如柳宗元在碑文的结尾说到箕子隐忍图存，指出了箕子的本意，表示了对箕子的崇敬之情。文章高度赞颂了箕子既忠贞又富有智慧，忍辱负重，辅助圣王建立国家典章制度，推崇教化治理人民的重大业绩。结尾说到隐忍图存，指出了箕子的本意，表示了对箕子的崇敬心情。
诗人巧借笛声来渲染愁情。王琦注引郭茂倩《乐府诗集》对此调的题解说：“《梅花落》本笛中曲也。”江城五月，正当初夏，当然是没有梅花的，但由于《梅花落》笛曲吹得非常动听，使诗人仿佛看到了梅花满天飘落的景象。梅花是寒冬开放的，景象虽美，却不免给人以凛然生寒的感觉，这正是诗人冷落心情的写照。同时使诗人联想到邹衍下狱、六月飞霜的历史传说。由乐声联想到音乐形象的表现手法，就是诗论家所说的“通感”。诗人由笛声想到梅花，由听觉诉诸视觉，通感交织，描绘出与冷落的心境相吻合的苍凉景色，从而有力地烘托了去国怀乡的悲愁情绪。所以《唐诗直解》评此诗“无限羁情笛里吹来”，是很有见解的。清代的沈德潜说：“七言绝句以语近情遥、含吐不露为贵，只眼前景，口头语，而有弦外音，使人神远，太白有焉。”（《唐诗别裁》卷二十）这首七言绝句，正是以“语近情遥、含吐不露”见长，使读者从“吹玉笛”、“落梅花”这些眼前景、口头语，听到了诗人的弦外之音。
《《离骚》屈原 古诗》作于楚怀王二十四、五年(前305、前304)屈原被放汉北后的两三年中。汉北其地即汉水在郢都以东折而东流一段的北面，现今天门、应城、京山、云梦县地，即汉北云梦。怀王十六年屈原因草拟宪令、主张变法和主张联齐抗秦，被内外反对力量合伙陷害，而去左徒之职。后来楚国接连在丹阳、蓝田大败于秦，才将屈原招回朝廷，任命其出使齐国。至怀王二十四年秦楚合婚，二十五年秦楚盟于黄棘，秦归还楚国上庸之地，屈原被放汉北。
行文至此，武氏之罪大恶极已无可辩驳。而问题也随之产生。中国漫长的封建社会固然是昏君暴君层出不穷，但可以肯定，像武氏这样有如此之多的品行低劣、公开罪恶者，再也找不出第二个。从理论上讲，皇帝应是天下道德伦理的准绳。毫无疑问，以武氏为首的政权在道德上已经破产。即使(ji shi)以前没有破产，经过骆宾王这一番张扬也必定破产无疑。但没有任何迹象表明，道德破产的武氏政权曾有过任何意义上的权威削弱。据此是否可以这样说，一个政权的生存与否，道德因素并非至关重要。这样说确实令人吃惊，然而却是严酷的事实。那么，维系一个政权的要素究竟是什么呢？或曰，是权力带来的利益分配——当一个权力可以有效地予人以好处时，它总是能有效地运转，正是武则天时代，最好地证明了这一点。
“参横斗转”，是夜间渡海时所见；“欲三更”，则是据此所作的判断。曹植《善哉行》：“月没参横，北斗阑干。”这说明“参横斗转”，在中原是指天快黎明之时的景象。而在海南，则与此不同，王文诰指出：“六月二十日海外之二、三鼓时，则参已早见矣。”这句诗写了景，更写了人。一是表明“欲三更”，黑夜已过去了一大半；二是表明天空是晴朗的，剩下的一小半夜路也不难走。因此，这句诗调子明朗，可见当时诗人的心境。而在此之前，还是“苦雨终风”，一片漆黑。连绵不断的雨叫“苦雨”，大风叫“终风”。这一句紧承上句而来。诗人在“苦雨终风”的黑夜里不时仰首看天，终于看见了“参横斗转”，于是不胜惊喜地说：“苦雨终风也解晴。”
由此可知，七律的成熟是在李白之后。这样，《《鹦鹉洲》李白 古诗》诸作不合律也就很自然了。
诗人兴致勃勃，幻想联翩，恍如置身仙境：“云间连下榻，天上接行杯。”在岳阳楼上住宿、饮酒，仿佛在天上云间一般。这里又用衬托手法写楼高，夸张地形容其高耸入云的状态。这似乎是醉眼蒙眬中的幻景。诗人是有些醉意了：“醉后凉风起，吹人舞袖回。”楼高风急，高处不胜寒。醉后凉风四起，着笔仍在写楼高。凉风习习吹人，衣袖翩翩飘舞，仪表潇洒自如，情调舒展流畅，态度超脱豁达，豪情逸志，溢于言表。收笔写得气韵生动，蕴藏着浓厚的生活情趣。
“南登碣石馆，遥望黄金台”。诗的开篇两句，首先点出凭吊的地点碣石山顶和凭吊的事物黄金台，由此引发出抒怀之情，集中表现出《燕昭王》陈子昂 古诗求贤若渴的风度，也写出了诗人对明君的盼望，为后四句作铺垫。诗人写两处古迹，集中地表现了《燕昭王》陈子昂 古诗求贤若渴礼贤下士的明主风度。从“登”和“望”两个动作中，可知诗人对古人的向往。这里并不是单纯地发思古之幽情，诗人强烈地推崇古人，是因为深深地感到现今世路的坎坷，其中有着深沉的自我感慨。
古代的封建文人墨客，因为受时代的局限和传统人生观、世界观的束缚，因秋而生悲的伤感情绪是必然的。我们不能苛求古人而指责他们的消极情绪。建议大家在欣赏《《秋声赋》欧阳修 古诗》这篇脍炙人口的文章时有必要读读毛泽东主席的《浪淘沙·北戴河》和现代作家俊青的散文《秋色赋》。
孟尝君，姓田，名文，是战国时齐国的公子，封于薛（今山东滕县南）。他与当时赵国的平原君，楚国的春申君，魏国的信陵君，都以“好养士”出名，称为“战国四公子”。孟尝君当时有食客数千，可谓宾客盈门、谋士云集了。但是，王安石却不以为然。他认为“士”必须具有(ju you)经邦济世的雄才大略，而那些“鸡鸣狗盗”之徒是根本不配“士”这个高贵称号的。孟尝君如果真能得“士”，也就可以“南面而制秦”，又何必赖“鸡鸣狗盗”之力(zhi li)而灰溜溜地从秦国逃归齐国呢?被世人赞为“孟尝君能得士”的例证“鸡鸣狗盗”故事，正是孟尝君“不能得士”的有力佐证。因此，孟尝君只不过是一个“鸡鸣狗盗之雄耳”。王安石采取以子之矛攻子之盾的论证手法，一反“孟尝君能得士”的传统看法，无可辩驳地把孟尝君推到“鸡鸣狗盗”之徒的行列，使人耳目一新。真是寥寥数语，曲尽其妙，淡淡几笔，气势纵横，细细玩味，有很丰富的政治内容。《读〈孟尝君传〉》作为一篇翻案性的论说文，并没有冗长的引证(yin zheng)，长篇的议论，仅用四句话八十八个字，就完成了立论、论证、结论的全过程。
这首诗词旨深厚，感情表达恰如其分。诗人原本满腹牢骚，但表达时(da shi)处处自怨自艾，而流落不偶的遭际却不言自明。
全诗通过对这种恶劣天气和环境的描写，对将士们的反应刻画，表达出了将士们行军打仗的艰辛，也从侧面表达了作者对战争的批判和对将士们的怜爱之情。
“楼阴缺。阑干影卧东厢月。东厢月，一天风露，杏花如雪。”词的上阙(shang que)写楼外月色夜景。楼阴缺处，月光向东厢投下了栏杆的影子。影向东，则月偏西；月偏西，则夜已深。“东厢月”三字，按词牌格式规定，须重出。后出三字属下句，则浩然风露，似雪杏花，尽被包容在这月光下的银色世界里。“杏花”，为点季节，也是春夜外景迷人画面的主体，青春寂寞之怜惜情绪，已暗暗蕴含其中。李白以“床前明月光”引发故乡之思，这里写深夜月色，也为后半首写闺阁愁思不眠，先作环境和心情的烘染。
第三联五、六两句，将笔锋从往事的萦回折入眼前的别况。“归目并随回雁尽”句，把两位志同道合的友人分手时的情景描绘得多么有情有致：两位迁客并影荒郊，翘首仰望，他们深情的目光注视着北回的大雁，一直到雁影在天际消失。一个“并”字，一个“尽”字，写得十分传神，把他们共同的望乡之情极为凄惋地传达出来了。“愁肠”句，从张说“津亭拔心草，江路断肠猿”诗中化出。心已伤楚，更不堪断断续续催人泪下的哀猿悲啼。诗人以“回雁”、“哀猿”衬托别绪，诗境也变而凄厉了。这等地方，正是作者大力经营处，真足以摇荡人心。
此诗写景层层铺设，淡墨白描，新颖有致而明白如话；其情则寄寓在景物描写中，又涵咏在尾联之点题中，而使人读之有味，味之有趣，得到了轻松愉悦的美感享受。
创作背景
绍兴三十二年（1162年），辛弃疾在青年时期满怀报国雄心，渡江投奔南宋，然而南宋朝廷的所作所为，使他大失所望。主张抗金，收复中原的仁人志士屡遭投降派、主和派的打击。辛弃疾曾向朝廷上《美芹十论》、《九议》等奏章，主力抗金，反而受到当权者的猜疑。辛弃疾看到了在寒风中盛开的重叶梅时，他赞叹重叶梅不畏严寒的精神，不怕雪虐风威的高尚品格，于是写下了这首词。
黄照( 隋代 )
收录诗词 (4876) 首
简 介
黄照 黄照（一○一三～一○六六），字晦甫，长沙益阳（今属湖南）人，后徙江陵。仁宗庆历六年（一○四六）进士。除归州司理参军，移岳州华容令、道州江华令。以秘书丞（《粤西金石略》作屯田员外郎）通判桂州。英宗即位，改福建转运判官。治平三年召为侍御史，行次衢州卒，年五十四。有《漫为集》，已佚。事见《忠肃集》卷一三《侍御史黄君墓志铭》。
菩萨蛮·黄云紫塞三千里
"几年沧海别，万里白头吟。夜月江流阔，春云岭路深。
授馆曾为门下客，几回垂泪过宣平。"
仙路迷人应有术，桃源不必在深山。"
访师师不遇，礼佛佛无言。依旧将烦恼，黄昏入宅门。
登楼一南望，淮树楚山连。见雁无书寄，归吴定此年。
"剑外九华英，缄题下玉京。开时微月上，碾处乱泉声。
无风才到地，有风还满空。缘渠偏似雪，莫近鬓毛生。
"月满缑山夜，风传子晋笙。初闻盈谷远，渐听入云清。
陇西行四首·其二
"九十不衰真地仙，六旬犹健亦天怜。今年相遇莺花月，
白首青衫犹未换，又骑羸马出函关。"
"南行随越僧，别业几池菱。两鬓已垂白，五湖归挂罾。
终日相逢不相见，两心相去一何遥。"
"赤墀赐对使殊方，官重霜台紫绶光。玉节在船清海怪，
红烛剪还明，绿尊添又满。不愁前路长，只畏今宵短。
"自笑家贫客到疏，满庭烟草不能锄。
解带摇花落，弹琴散鸟喧。江山兹夕意，唯有素交存。"
读山海经十三首·其四
天边鸿雁射来稀。苍鹰落日饥唯急，白马平川走似飞。
日色欺清镜，槐膏点白衣。无成归故里，自觉少光辉。"
"尝闻一粒功，足以反衰容。方寸如不达，此生安可逢。
"四面无炎气，清池阔复深。蝶飞逢草住，鱼戏见人沈。
有地惟栽竹，无家不养鹅。春风荡城郭，满耳是笙歌。"
百分春酒莫辞醉，明日的无今日红。
葱垄抽羊角，松巢堕鹤翎。老来诗更拙，吟罢少人听。"
穴通金阙架云霓。秘文镂石藏青壁，宝检封云化紫泥。
湘妃怨·夜来雨横与风狂
西奏血诚遥稽首，乞容归病老江干。
忽忆南涧游，衣巾多云气。露脚寻逸僧，咨量意中事。"
怜君翠染双蝉鬓，镜里朝朝近玉容。"
为猫驱狝亦先迎。每推至化宣余力，岂用潜机害尔生。
丞相量纳川，平阳气冲斗。三贤若时雨，所至跻仁寿。"
"不食胡麻饭，杯中自得仙。隔房招好客，可室致芳筵。
何言禹迹无人继，万顷湖田又斩新。"
道帝玄元祖，儒封孔子王。因缘百司署，丛会一人汤。
午日处州禁竞渡
三尺霜鸣金匣里，神光一掉八千里。汉皇骤马意气生，
"腥臊海边多鬼市，岛夷居处无乡里。
夜月人何待，春风鸟为吟。不知谁共穴，徒愿结同心。"
觉后始知身是梦，更闻寒雨滴芭蕉。"
晚色启重扉，旌旗路渐移。荆山鼎成日，湘浦竹斑时。
萧瑟晓风闻木落，此时何异洞庭秋。"
烦君四句遥相寄，应得诗中便看花。"
仲秋往历阳，同上牛矶歇。大江吞天去，一练横坤抹。
南湖早春
故馆曾闲访，遗基亦遍搜。吹台山木尽，香径佛宫秋。
"位逾三品日，年过六旬时。不道官班下，其如筋力衰。
"平时东幸洛阳城，天乐宫中夜彻明。
诗成徒费谢公才。九霄示路空知感，十上惊魂尚未回。
风吹红烛举还低。官清立在金炉北，仗下归眠玉殿西。
"朱审偏能视夕岚，洞边深墨写秋潭。
远程兼水陆，半岁在舟车。相送难相别，南风入夏初。"
洛阳女儿在青阁，二月罗衣轻更薄。金泥文彩未足珍，
秋晓行南谷经荒村
黄鹄遥将举，斑麟俨未行。惟应鲍靓室，中夜识琴声。
故园岁深开断简，秋堂月晓掩遗袿.呜呜晓角霞辉粲，
对酒看山俱惜去，不知斜月下栏干。"
雨漴山口地嵌坑。龙喷黑气翻腾滚，鬼掣红光噼划揁.
迹类三年鸟，心驰五达庄。何言从蹇踬，今日逐腾骧。
愁见花飞狂不定，还同轻薄五陵儿。"
"婵娟本家镜，与妾归君子。每忆并照时，相逢明月里。
况以丈人师，将济安川流。何劳问枯骨，再取阴阳筹。
卜算子
"四郊初雨歇，高树滴犹残。池满红莲湿，云收绿野宽。
"龙蛇百战争天下，各制雄心指此沟。
自到西川住，唯君别有情。常逢对门远，又隔一重城。
危机险势无不有，倒挂纤腰学垂柳。下来一一芙蓉姿，
指似药苗心不足。野客住山三十载，妻儿共寄浮云外。
勋庸留十代，光彩映诸邻。共贺升平日，从兹得谏臣。"
华表柱头留语后，更无消息到如今。"
玉版宝书藏众瑞。青编尽以汲冢来，科斗皆从鲁室至。
南中咏雁诗
"劳者谣烛蛾，致身何营营。雪山本师在，心地如镜清。
所得皆过望，省躬良可愧。马闲无羁绊，鹤老有禄位。
江鱼群从称妻妾，塞雁联行号弟兄。
"仆射陂前郡，清高越四邻。丹霄凤诏下，太守虎符新。
四座筵开语笑同。焰焰兰缸明狭室，丁丁玉漏发深宫。
淮口值春偏怅望，数株临水是寒梅。"
那堪回首长洲苑，烽火年年报虏尘。"
一身扶杖二儿随。（见《野客丛谈》）
七发
州城全是故吴宫，香径难寻古藓中。云水计程千里远，
子既屈一鸣，余固宜三刖。慵忧长者来，病怯长街喝。
咫尺天颜接，光华喜气来。自惭衰且病，无以效涓埃。"
百夫伐鼓锦臂新。银画青绡抹云发，高处绮罗香更切。
一曲高歌红一匹，两头娘子谢夫人。"
四邻惟见旧孙儿。壁间潜认偷光处，川上宁忘结网时。
亦恐桑田半为海。莺入故宫含意思，花迎新使生光彩。
"深夜星汉静，秋风初报凉。阶篁淅沥响，露叶参差光。