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周颂·臣工

宋代 / 彭汝砺

鲜飙收晚翠,佳气满晴空。林润温泉入,楼深复道通。
载花乘酒上高山,四望秋空八极宽。蜀国江山存不得,
蛮山蹋晓和烟摘,拜捧金盘奉越王。
风涛撼处看沈赵,舟楫不从翻自沈。"
断足尔能行不足,逢君谁肯不酬君。"
"霜鹤鸣时夕风急,乱鸦又向寒林集。
"水会三川漾碧波,雕阴人唱采花歌。
扫石月盈帚,滤泉花满筛。归来逢圣节,吟步上尧阶。"
"洪崖岭上秋月明,野客枕底章江清。
捣衣明月夜,吹管白云秋。惟恨金吾子,年年向陇头。"
秋晚遥峰出,沙干细草平。西陵烟树色,长见伍员情。"
盗啅接弹惊。脱实自开坼, ——孟郊
"西城疾病日,此地少寻君。古迹春犹在,遥泉夜尽闻。
金鞍不卸紫麒麟。残阳妒害催归客,薄酒甘尝罚主人。
谁言摈朋老,犹自将心学。危檐不敢凭,朽机惧倾扑。 ——孟郊
"明月孤舟远,吟髭镊更华。天形围泽国,秋色露人家。
"剑门南面树,移向会仙亭。锦水饶花艳,岷山带叶青。
犀占花阴卧,波冲瘴色流。远夷非不乐,自是北人愁。"
病起蛛丝半在琴。雨径乱花埋宿艳,月轩修竹转凉阴。


周颂·臣工拼音解释:

xian biao shou wan cui .jia qi man qing kong .lin run wen quan ru .lou shen fu dao tong .
zai hua cheng jiu shang gao shan .si wang qiu kong ba ji kuan .shu guo jiang shan cun bu de .
man shan ta xiao he yan zhai .bai peng jin pan feng yue wang .
feng tao han chu kan shen zhao .zhou ji bu cong fan zi shen ..
duan zu er neng xing bu zu .feng jun shui ken bu chou jun ..
.shuang he ming shi xi feng ji .luan ya you xiang han lin ji .
.shui hui san chuan yang bi bo .diao yin ren chang cai hua ge .
sao shi yue ying zhou .lv quan hua man shai .gui lai feng sheng jie .yin bu shang yao jie ..
.hong ya ling shang qiu yue ming .ye ke zhen di zhang jiang qing .
dao yi ming yue ye .chui guan bai yun qiu .wei hen jin wu zi .nian nian xiang long tou ..
qiu wan yao feng chu .sha gan xi cao ping .xi ling yan shu se .chang jian wu yuan qing ..
dao zhuo jie dan jing .tuo shi zi kai che . ..meng jiao
.xi cheng ji bing ri .ci di shao xun jun .gu ji chun you zai .yao quan ye jin wen .
jin an bu xie zi qi lin .can yang du hai cui gui ke .bao jiu gan chang fa zhu ren .
shui yan bin peng lao .you zi jiang xin xue .wei yan bu gan ping .xiu ji ju qing pu . ..meng jiao
.ming yue gu zhou yuan .yin zi nie geng hua .tian xing wei ze guo .qiu se lu ren jia .
.jian men nan mian shu .yi xiang hui xian ting .jin shui rao hua yan .min shan dai ye qing .
xi zhan hua yin wo .bo chong zhang se liu .yuan yi fei bu le .zi shi bei ren chou ..
bing qi zhu si ban zai qin .yu jing luan hua mai su yan .yue xuan xiu zhu zhuan liang yin .

译文及注释

译文
心星噣星排列呈(cheng)纵横,银河转而流向正西方。
面前落下的花(hua)瓣在微风中飞舞着。重重翠柳笼罩在缕缕水雾之(zhi)中,柳絮象漫天飞雪。雨后仍感到微微的寒意,春天的愁绪加上微醉的酒意形成病中惆怅的情绪。
陵阳溪水卷起的浪花如白雪,巨石侧立在水中不能穿过小舟。
  那远远的梁山,堆积着高高的石块。向远处可以连接到荆山、衡山,近处缀连着岷山、嶓冢山。向南可以通到邛僰之地,向北可以达到褒斜道。(这个地方)比彭门都狭窄,比嵩山、华山都要高。
乘上千里马纵横驰骋吧,来呀(ya),我(wo)在前引导开路!
等到夜深,月亮西斜,树影散乱,于是连箫板也不用,一个人登场,四围的人屏住声息,声音如细而直上的毛发,响彻云端,每吐一字,几乎拖长达一刻之久,飞鸟听了为之回翔盘旋,壮士听了感动得流下眼泪。
世人都一样地自我炫耀啊,诋毁与赞誉多么混乱古怪。
生在天地之间如同过客啊,功业未成总效验空空。
在金陵一个静悄悄的夜晚,凉风习习,我独自一人登上高楼,眺望吴越。
山花也与人间不同,五(wu)月里白色的花儿与白雪浑然一色。
自惭这样长久地孤(gu)独沉沦,辜负你频繁地来把我慰问。
爪(zhǎo) 牙
从满院一丛丛的萱草可知(zhi),主人或许借种植花草以忘却世态纷纭。
我本想在灵琐稍事逗留,夕阳西下已经暮色苍茫。
谁家住宅建成后还去破坏,哪里的亲朋哭了以后又唱起来?
吴云寒冻,鸿燕号苦。
蜜蜂和蝴蝶纷纷地飞过了墙去,让人怀疑迷人的春色尽在邻家。
在千里的行途中悲凉失意,寂寞冷落会摧垮人生不过百年的身体。
如何历经四纪(ji),身份贵为天子,却不及卢家夫婿,朝朝夕夕陪伴莫愁。

注释
〔23〕奋袖,挥舞衣袖。低昂,高低起伏。顿足,跺脚。
⑾“困兽”二句:喻南诏军似猛虎、奔鲸,而唐军似困兽与穷鱼。
74.褊(bian3扁)浅:狭隘浅薄。
⑶封州、连州:今属广东。
(28)顷襄王:名熊横,公元前298年至前262年在位。令尹:楚国的最高行政长官。
⑹或以为“拣尽寒枝“有语病。稗海本《野客丛书》:”观隋李元操《鸿雁行》曰:‘夕宿寒枝上,朝飞空井旁。’坡语岂无自邪?“此言固是。寒枝意广泛,又说”不肯栖“,本属无碍。此句亦有良禽择木而栖的意思。《左传·哀公十一年》:”鸟则择木,木岂能择鸟。“杜甫《遣愁》:”择木知幽鸟。“

赏析

  柳宗元是“永贞革新”的重要人物,曾在长安叱咤风云。革新失败后,被贬谪到南蛮之地,昔日政治上的挚友相继被贬,天各一方,不通音讯。来永州不久,与之相依为命的母亲卢氏病故,而朝廷连发四次诏命,规定“八司马”不在宽赦之列,早日复用的希望破灭了。政治上的迫害,人世间的诸多失意,给他难以承受的打击。他这时的心境正如他在《南涧中题》所述:“去国魂以游,怀人泪空垂。孤生易为感,失路少所宜。寂寞竟何事?徘徊只自知。”柴门多日紧闭不开是他内心寂寞的独白,而石阶上铺满的皑皑白雪便是人世间清冷的抒写。
  毛诗写幼女的稚态,着重反映其情窦初开,羞于见人之童心。毛诗通篇采用白描手法,一句诗就是一幅画面,逼真地勾勒出了幼女一系列的动作。在写法上,除了写幼女“学拜”这点相似外(其实二者(er zhe)学拜的内容也不一致),其余的皆与施诗明显有别。诗中通过幼女下床穿新衣,学着“小姑”成婚时拜堂,低下头,用双手扎缚、抚弄裙带等一系列的动作描写,以及“羞见人”的心理描写,突出幼女又要学拜,又知害羞之个性,把个特定年龄和环境中的“幼女”写得纯真可爱(ke ai)。施诗中的幼女,少不更事,“学拜”,纯属其好奇心所致;而毛诗中的幼女则要懂事得多,因为其年龄要大些,她“学拜”之因,除了好奇心之外,还在于情窦初开,诗中一个“初”字可谓道出个中信息。施诗笔法较直,毛诗笔法较曲。
  开篇六句写望岳。起笔超拔,用语不凡,突出南岳在当时众山中的崇高地位,引出远道来访的原因。“我来”以下八句写登山。来到山里,秋雨连绵,阴晦迷蒙;等到上山时,突然云开雨霁,群峰毕现。整段以秋空阴晴多变为背景,衬托出远近诸峰突(feng tu)兀环立,雄奇壮观,景象阔大,气势雄伟。“潜心默祷若有应”句,借衡岳有灵,引起下段祭神问天的心愿。“森然”以下十四句写谒庙,乃全诗的核心。韩愈游南岳,虽不离赏玩名山景色,但更主要的还是想通过祭神问天,申诉无人理解、无处倾吐的悒郁情怀。在叙写所见、所感时,肃穆之中含诙谐之语,涉笔成趣。最后四句写夜宿佛寺。身遭贬谪,却一觉酣睡到天明,以旷达写郁闷,笔力遒劲。末句“寒日”,呼应“秋雨”、“阴气”。全篇章法井然。
  天下当然没有如此多情善感、能“伤旧国”之“春”的燕子。然而“诗有别趣,非关理也”(严羽《沧浪诗话》)。读者并不觉得它荒诞,反而认真地去欣赏它、体味它。因为它虚中有实,幻中见真。隋宫确曾有过热闹繁华的春天;而后“一闭风光”,蔓草萋萋;春到南国,燕子归来,相对呢喃如语;这些都是“实”。尽管隋宫已经荒凉破败,《隋宫燕》李益 古诗却依然年年如期而至。燕子衔泥筑巢,所以那宫花凋落,旋成泥土,也很能反映燕子的眼中所见,心中所感。燕子要巢居在屋内,自然会留意巢居的屋子有没有人。这些都是“真”。诗人就是这样通过如此细致的观察和丰富的想象,将隋宫的衰飒和春燕归巢联系起来,把燕子的特征和活动化为具有思想内容的艺术形象,这种“虚实相成,有无互立”(叶燮《原诗》)的境界,增强了诗的表现力,给人以更美、更新鲜、更富情韵的艺术享受。
  从诗之结语“作此好歌(因为歌意涉及男女之情,故称),以极反侧”看,此歌作于女主人公长夜难眠的“反侧”之际。诗虽也带有相当的叙事成分,但脉络并不清晰。在充满疑云的反覆诘问中,展出“彼”人的飘忽身影,又穿插进回忆中的种种生活片断,使全诗的结构显得似断非断、散乱飘忽。如果要找一个适当的词汇来说明此诗的表现特点,那就是两个字——“梦幻”。而这,大抵正与女主人公作歌时的“反侧”难眠状况有关。从诗中透露的消息可知,那位薄情丈夫对女主人公的冷遇,无疑已天长日久。每当她望眼欲穿盼其归来时,丈夫却总是迟迟不归;就是归来,也行迹诡秘、形同飘风,出没于庭院、鱼粱之际,只顾着自身的享受,极少有入房与妻子叙叙(xu xu)的诚意。一对往日的燕尔夫妻,竟变得如同陌路之人。这些景象,当然会深深烙在女主人公脑际而难以抹去。因此,当她辗转反侧之际、神思恍惚之中,往事今情便可能全化作散乱的片断,梦幻般地涌现在眼前。此诗正适应了这一特定背景,采用叠章和问句、跳荡不定和迅速转换的意象,表现了女主人公似忆似梦间的疑惑与惊诧、痛愤和哀伤。进入女主人公梦思中的对象,明明是她丈夫,她却似乎不认识他,开篇即以“彼《何人斯》佚名 古诗”相询,正绝妙地传达了这种神思恍惚中的迷乱之感。后文的“胡逝我梁,不入唁我”、“我闻其声,不见其身”,更以扑朔迷离之辞,表现了唯有幻梦才带有的视听和思虑特点。女主人公刚想细细审视,幻境却又一变,车影、语声竟化作一团“飘风”,忽东忽西地卷向鱼梁去了;但转眼间,她又似乎看到,丈夫分明还在庭中,正如往日那样悠然自得地“脂车”呢。梦境的飘忽变幻,伴随着女主人公神思恍惚间的疑惑、惊惧、失望和愤懑,一起化作诗行涌现,便产生了这首奇妙、独特的弃妇歌。
  本诗系宋孝宗淳熙十三年(1186)春陆游居家乡山阴时所作。陆游时年六十有一,这分明是时不待我的年龄。
  教曲技师怜尚在,浣纱女伴忆同行。
  首句是从空间回忆那遥远的边塞生活;接下来,第二句“三十年前上此楼”则是从时间回忆那漫长的已逝岁月。这句看来很平常,而且写得又很简单,既没有描绘三十年前登楼的情景,也没有叙说三十年来人事的变化;但字里行间,感慨系之,联系上一句读来,正如孙洙在《唐诗三百首》中评杜甫《江南逢李龟年》诗所说,“世运之治乱,年华之盛衰,……俱在其中”。
  再一层是从人性的层面作比较。他选择的切入点是刘、项同自己心爱女人的关系。男女的情爱,应当是人性的至洁至纯。汤显祖《牡丹亭》题词中所谓“情不知所起,一往而深。生者可以死,死可以生。生而不可与死,死而不可复生者,皆非情之至也”,正是说的从情爱之深浅可以窥探人性的真伪。一个人如果为物欲、权欲(quan yu)所迷,便不会有真正的男女情爱。即或他们养小妾、包二奶也曾信誓旦旦,一朝同物欲、权欲的利益相左,山盟海誓的女人便被弃如敝屣,成为他们的攫取私欲的牺牲。“垓下美人泣楚歌”是说虞姬的故事。这个故事在京剧《霸王别姬》中项王不舍,虞姬自尽,被梅兰芳演得缠绵悱恻。但在《史记》中只说项王“悲歌忼慨”,“美人和之”,然后项王“泣下数行”。“虞兮虞兮奈若何”——译成白话,就是“虞啊虞啊,怎么来安顿你呢?”怎么安顿?没见记述,只说他带着八百从骑突围走了,看来是把虞姬丢下没管。后来的《楚汉春秋》说虞姬有和歌道:“汉兵已略地,四面楚歌声。大王意气尽,贱妾何聊生”,看来是出于假托,就像京戏里写虞姬自刎在先,项王突围在后一样,不过是后人以为应当如此罢了。“定陶美人泣楚舞”,是说刘邦的宠姬戚夫人的。戚夫人是定陶人,恃宠固位是这类女人的毛病,戚夫人也不能免,所以缠着刘邦要把自己的儿子立为太子。刘邦也曾答应过,但因张良设计,为太子找了几个出色的保护人,使刘邦不敢另行废立。于是,对戚夫人说,太子羽翼已成,动不了了。吕后真是你的主子了。刘邦是否真是因为有了商山四皓辅佐太子,就不敢有所动作,姑置勿论。他的这一举动是否有利汉室也暂不讨论,但明知吕后狠辣,戚姬命运堪忧,却不做任何安排,只是(zhi shi)说:你为我跳楚舞,我为你唱楚歌。戚夫人“嘘唏流涕”他也不管,自顾自走了,那薄情也同项羽差不多了。后来戚夫人母子都惨死于吕后之手,刘邦是不能辞其咎的。从人性的角度看刘、项,王象春以为二人都是“鼠”。
  诗的结构形式并不整齐。在得以保存下来的五篇《商颂》中,这是章句和句式最不整齐的一篇。可能限于流传的版本不全,或资料不足,有所减略或增益,因而全诗叙事和各章内容详略不等。近人也有怀疑此诗有因错简而章次颠倒之处,如张松如《商颂绎释》,就将第四、五两章移为最后两章。
  这是张籍游成都时写的一首七绝,诗通过描写成都市郊的风物人情和市井繁华景况,表现了诗人对太平生活的向往。因为这诗不拘平仄,所以用标乐府体的“曲”字示之。
  诗人来到汨罗江本是为凭吊屈原而一泄心中的郁闷,然而就是在这里也得不到感情上的慰藉:江边到处飘浮着可供祭祀的绿苹和水藻,可是屈原投江的遗迹已经荡然无存;当初贾谊尚能投书一哭,此时却连祭奠的地方都无从找寻,唯有江上的渔父舷歌依然,遥遥可闻。相传屈原贬逐,披发行吟泽畔,形容枯槁,遇一渔父相劝道:“举世混浊,何不随其流而扬其波?众人皆醉,何不哺其糟而啜其醨?”说罢,“鼓枻而去,歌曰:沧浪之水清兮,可以濯吾缨,沧浪之水浊兮,可以濯吾足。”屈子已逝,渔父犹在,此时之渔父虽非昔日之渔父,然而此时之诗人正如昔日之屈原,贤者遭黜,隐者得全,清浊醒醉,古今一理。因此那悠闲的歌声似乎永远在嘲弄着一代代执着于改革政治、不肯与世同流合污的志士仁人。这里暗用楚辞《渔父》的典故,情景交融,浑成无迹,构成清空孤寂的境界,与前两句激切哀愁的气氛在对比中达到高度的和谐,生动地表现了诗人面对茫茫水天怅然若失的神情,含蓄地抒发了那种无端遭贬的悲愤和牢骚。
  首联“飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻雷。”描绘环境气氛:飒飒东风,飘来蒙蒙细雨;芙蓉塘外,传来阵阵轻雷。既隐隐传达了生命萌动的春天气息,又带有一些凄迷黯淡的色调,烘托出女主人公春心萌动和难以名状的迷惘苦闷。东风细雨,容易令人联想起“梦雨”的典故;芙蓉塘即莲塘,在南朝乐府和唐人诗作中,常常代指男女相悦传情之地;“轻雷”则又暗用司马相如《长门赋》:“雷殷殷而响起兮,声象君之车音。”这一系列与爱情密切相关的词语,所给予读者的暗示和联想是很丰富的。纪昀说:“起二句妙有远神,可以意会。”所谓“远神,是指这种富于暗示性的诗歌语言所构筑的渺远的艺术意境,一种难以言传的朦胧美。

创作背景

  唐宣宗大中五年(851年)夏秋之交,王氏突然病逝,李商隐万分悲痛。这年冬天,他应柳仲郢之辟,从军赴东川(治所梓州,今四川三台县)。痛楚未定,又要离家远行,凄戚的情怀是可想而知的。这首诗,就写于赴蜀途中。

  

彭汝砺( 宋代 )

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简 介

彭汝砺 彭汝砺,字器资,祖籍江西袁州区,饶州鄱阳(今江西鄱阳滨田村)人,生于宋仁宗康定二年(1041),卒于宋哲宗绍圣二年(1095)。宋英宗治平二年(1065)乙巳科状元。彭汝砺读书为文,志于大者;言行取舍,必合于义;与人交往,必尽试敬;而为文命词典雅,有古人之风范。着有《易义》、《诗义》、《鄱阳集》等。彭汝砺去世后被安葬在江西省鄱阳县双港镇,其后裔以鄱阳滨田,双港为中心,散居全国各省市等地。

西江月·闻道双衔凤带 / 歧婕

"园绮生虽逢汉室,巢由死不谒尧阶。
诚知阡陌近,无奈别离频。 ——皇甫曾
冒冷朝冲断续烟。自学汉皇开土宇,不同周穆好神仙。
风度谷馀响,月斜山半阴。劳歌欲叙意,终是白头吟。"
闲中好,幽磬度声迟。卷上论题肇,画中僧姓支。 ——张希复"
"轮廓休夸四字书,红窠写出对庭除。
有时乘兴寻师去,煮茗同吟到日西。"
野花开石镜,云叶掩山楼。何须问方士,此处即瀛洲。"


风入松·危楼古镜影犹寒 / 唐怀双

"太子无嫌礼乐亏,愿听贫富与安危。
竞爱松筠翠,皆怜桃李芳。如求济世广,桑柘愿商量。
片雪翘饥鹭,孤香卷嫩荷。凭栏堪入画,时听竹枝歌。"
拂榻安棋局,焚香戴道冠。望君殊不见,终夕凭栏干。"
遥天疏雨过,列岫乱云收。今夕谁家宿,孤吟月色秋。"
"阴山冰冻尝迎夏,蛰户云雷只待春。吕望岂嫌垂钓老,
缀戚觞孙甥。考钟馈殽核, ——韩愈
因成快活诗,荐之尧舜目。"


木兰花令·元宵似是欢游好 / 张简薪羽

"春意送残腊,春晴融小洲。蒲茸才簇岸,柳颊已遮楼。
不妨开去也成莲。月将河汉分岩转,僧与龙蛇共窟眠。
朝来自诧承恩最,笑倩傍人认绣球。"
"长笛声中海月飞,桃花零落满庭墀。魂销事去无寻处,
闭门长胜得千金。窗悬夜雨残灯在,庭掩春风落絮深。
"南北千山与万山,轩车谁不思乡关。
"洪流盘砥柱,淮济不同波。莫讶清时少,都缘曲处多。
"鳌海西边地,宵吟景象宽。云开孤月上,瀑喷一山寒。


大雅·板 / 沃幻玉

浅井仙人境,明珠海客灯。乃知真隐者,笑就汉廷征。"
金马门开侍从归,御香犹惹赐来衣。
皇天高莫问,白酒恨难平。悒怏寒江上,谁人知此情。"
"流品是鸳鸯,翻飞云水乡。风高离极浦,烟暝下方塘。
那知殊出处,还得同笑谑。雅韵虽暂欢,禅心肯抛却。 ——皎然
蝉鬓凋将尽,虬髯白也无。几回愁不语,因看朔方图。"
一夜雨声多少事,不思量尽到心头。"
勋业定应归鼎鼐,生灵岂独化东瓯。"


水龙吟·放船千里凌波去 / 羽辛卯

蛩穴何迫迮,蝉枝扫鸣哕。 ——孟郊
"鸿雁离群后,成行忆日存。谁知归故里,只得奠吟魂。
"负琴兼杖藜,特地过岩西。已见竹轩闭,又闻山鸟啼。
"百尺古松松下寺,宝幡朱盖画珊珊。
身名未立犹辛苦,何许流年晚鬓凋。"
门下十年耕稼者,坐来偏忆翠微峰。"
主人吟有欢,客子歌无奈。 ——孟郊
楚水秋来碧,巫山雨后青。莫教衔凤诏,三度到中庭。"


癸巳除夕偶成 / 买若南

微然草根响,先被诗情觉。感衰悲旧改,工异逞新貌。 ——孟郊
"阖闾城外越江头,两地烟涛一叶舟。到日荆枝应便茂,
轮中别有物,光外更无空。(《咏月》)
柳谷供诗景,华阳契道情。金门容傲吏,官满且还城。"
可惜人间容易听,清声不到御楼前。"
壁根堆乱石,床罅插枯松。岳麓穿因鼠,湘江绽为蛩。
形骸已销散,心想都凝寂。真气自清虚,非关好松石。
独倚郡楼人不会,钓舟春浪接平沙。"


暗香疏影 / 宰父付强

尽日凭阑谁会我,只悲不见韩垂诗。"
"云州三万骑,南走疾飞鹰。回碛星低雁,孤城月伴僧。
明明我祖万邦君,典则贻将示子孙。
"衔命将辞国,非才忝侍臣。天中恋明主,海外忆慈亲。
"古城濛濛花覆水,昔日住人今住鬼。野雀荒台遗子孙,
晨炉烟袅袅,病发霜丝丝。丈室冰凛冽,一衲云离披。
"冥鸿迹在烟霞上,燕雀休夸大厦巢。名利最为浮世重,
萧娘初嫁嗜甘酸,嚼破水精千万粒。"


喜迁莺·霜天秋晓 / 肥甲戌

雪花安结子,雪叶宁附枝。兰死不改香,井寒岂生澌。
丹陛凌晨对,青云逐步生。照人裴玉莹,鉴物宪陂明。
凭谁借问岩前叟,曾托吾皇一梦来。"
"不随黄鹤起烟波,应笑无成返薜萝。看尽好花春卧稳,
寄言好生者,休说神仙丹。"
莲叶初浮水,鸥雏已狎人。渔心惭未遂,空厌路岐尘。"
"长羡闲居一水湄,吟情高古有谁知。石楼待月横琴久,
"谢公情量已难量,忠宋心诚岂暂忘。


客至 / 江碧巧

至论招禅客,忘机忆钓翁。晚凉安枕簟,海月出墙东。"
古今能有几人抛。逼真但使心无着,混俗何妨手强抄。
泉美茶香异,堂深磬韵迟。鹿驯眠藓径,猿苦叫霜枝。
帝乡归莫问,楚殿梦曾频。白向封中起,碧从诗里新。
"松桂烟霞蔽梵宫,诗流闲去访支公。
"一巢功绩破春光,絮落花残两翅狂。
国士须知豫让心。照乘始堪沽善价,阳春争忍混凡音。
恤其凋瘵,剪其荆棘。威怀逋叛,扑灭蝥贼。 ——潘述


除放自石湖归苕溪 / 树静芙

"湘浦怀沙已不疑,京城赐第岂前期。鼓声到晚知坊远,
无限细腰宫里女,就中偏惬楚王情。"
"战国从今却尚文,品流才子作将军。画船清宴蛮溪雨,
岖嵚横道周,迢递连山根。 ——范缙
身遥上国三千里,名在朝中二十春。金印不须辞入幕,
"金栏白的善篸zC,双凤夜伴江南栖。
不知浮世几兴衰。松稍风触霓旌动,棕叶霜沾鹤翅垂。
松韵风初过,莲陂浪欲倾。敬瞻疑涌见,围绕学无生。 ——杜羔"