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洛阳女儿行

明代 / 沈世良

"妾家近隔凤凰池,粉壁纱窗杨柳垂。本期汉代金吾婿,
醉歌田舍酒,笑读古人书。好是一生事,无劳献子虚。"
晴云淡初夜,春塘深慢流。温颜风霜霁,喜气烟尘收。
"与尔情不浅,忘筌已得鱼。玉台挂宝镜,持此意何如。
"犹是南州吏,江城又一春。隔帘湖上月,对酒眼中人。
流星下阊阖,宝钺专公辅。礼物生光辉,宸章备恩诩。
犹将虎竹为身累,欲付归人绝世缘。"
"握中铜匕首,粉锉楚山铁。义士频报雠,杀人不曾缺。
林中观易罢,溪上对鸥闲。楚俗饶辞客,何人最往还。"
"幼闻无生理,常欲观此身。心迹罕兼遂,崎岖多在尘。
"角鹰初下秋草稀,铁骢抛鞚去如飞。
军中始吹角,城上河初落。深沉犹隐帷,晃朗先分阁。


洛阳女儿行拼音解释:

.qie jia jin ge feng huang chi .fen bi sha chuang yang liu chui .ben qi han dai jin wu xu .
zui ge tian she jiu .xiao du gu ren shu .hao shi yi sheng shi .wu lao xian zi xu ..
qing yun dan chu ye .chun tang shen man liu .wen yan feng shuang ji .xi qi yan chen shou .
.yu er qing bu qian .wang quan yi de yu .yu tai gua bao jing .chi ci yi he ru .
.you shi nan zhou li .jiang cheng you yi chun .ge lian hu shang yue .dui jiu yan zhong ren .
liu xing xia chang he .bao yue zhuan gong fu .li wu sheng guang hui .chen zhang bei en xu .
you jiang hu zhu wei shen lei .yu fu gui ren jue shi yuan ..
.wo zhong tong bi shou .fen cuo chu shan tie .yi shi pin bao chou .sha ren bu zeng que .
lin zhong guan yi ba .xi shang dui ou xian .chu su rao ci ke .he ren zui wang huan ..
.you wen wu sheng li .chang yu guan ci shen .xin ji han jian sui .qi qu duo zai chen .
.jiao ying chu xia qiu cao xi .tie cong pao kong qu ru fei .
jun zhong shi chui jiao .cheng shang he chu luo .shen chen you yin wei .huang lang xian fen ge .

译文及注释

译文
在村里走了很久只见空巷,日色无光,一(yi)(yi)片萧条凄惨的景(jing)象。只能面对着一只只竖起毛来向我怒号的野鼠狐狸。
  我回忆儿童时,可以张开眼睛看着太阳,能看清最细微的东西。我看见细小的东西,一定会去仔细地观察它的纹理,因此常有超出事物本身的乐趣。  夏天(tian)蚊子发出雷鸣般的声响,我暗自把它们比作群鹤在空中飞舞,心里这么想,那成千成百的蚊子果然(ran)都变成仙鹤了;我抬着头看它们,脖颈都为此僵硬了。我又将几只蚊子留在素帐中,用烟慢慢地喷它们,让它们冲着烟雾边飞边叫,我把它当做一幅青云白鹤的景观,果然像仙鹤在青云中鸣叫,我为这景象高兴地拍手叫好。  我常在土墙高低不平的地方,在花台杂草丛生的地方,蹲下身子,使自己和花台相平,聚精会神地观察,把草丛当做树林,把虫子、蚂蚁当做野兽,把土块凸出部分当做山丘,凹陷的部分当做山谷,我在其中游玩,觉得非常安闲舒适。  有一天,我看见两只小虫在草间相斗,蹲下来观察它们,兴趣正浓厚,忽然有个极大的家伙,掀翻山压倒树而来了,原来是一只癞蛤蟆,舌头一吐,两只虫子全被它吃掉了。我那时年纪很小,正看得出神,不禁‘呀’的一声惊叫起来。待到神情安定下来,捉住癞蛤蟆,鞭打了几十下,把它驱赶到别的院子里去了。
可以四海翱翔后,(你)能将它怎么样?
一曲终了,我的情绪沉醉曲种久久不能自拔,让我理解了白居易当年浔阳江上那份自伤沦落,却逢知己的激动心情
总是抱怨人生短暂欢娱太少,怎肯为吝惜千金而轻视欢笑?让我为你举起酒杯奉劝斜阳,请留下来把晚花照耀。
尧帝曾经为这滔天的洪水,发出过慨叹。
大雁鸣叫向南翱翔啊,鵾鸡不住地啾啾悲鸣。
神龟的寿命即使十分长久,但也还有生命终结的时候。
谁说无心就能逍遥自在,其实也像反覆无常的小人。
  我虽然没有才能,但要求(qiu)自己却不敢落后于一般人。阁下将要寻求的人才还没能找到吗?古人说过:“请从我郭隗开始。”我现在只为早晚的柴米和雇仆人的费用着急,这些不过费阁下一顿早饭的费用就足够了。如果您说:“我志在建功立业,办事一心想报答君主,虽然遇到了可以推荐的人才,还没有空闲来以礼相待。”那就不是我敢去知道的了。世间那些拘谨小心的人,既不足以向他们告诉这些话,而胸怀坦白、才识卓越的人,又不听取我的话,那么就真的是我的命运很坏了!
年少有为的贾谊徒然地流泪,春日登楼的王粲再度去远游。
你要去的地方远在巍峨高耸的缙云山外,此去路途苍莽,有几千里之遥。

注释
鱼戏:乐府古辞《江南曲》:“鱼戏莲叶间。”
27.灰:冷灰。
宫之奇:虞大夫,刘向《说苑·尊贤》说:“虞有宫之奇,晋献公为之终死不寐。”
⑨谓之何:有什么办法呢?
⑨和:允诺。
⑦效颦:西施病心而颦(皱眉),里中丑妇模仿,反增其丑,事见《庄子》。这里是自谦之词。
3.岳阳:即岳州,以在天岳山之南,故名。治所在巴陵,即今湖南岳阳市。

赏析

  《《无家别》杜甫 古诗》和“三别”中的其他两篇一样,叙事诗的“叙述人”不是作者,而是诗中的主人公。这个主人公是又一次被征去当兵的独身汉,既无人为他送别,又无人可以告别,然而在踏上征途之际,依然情不自禁地自言自语,仿佛是对老天爷诉说他无家可别的悲哀。
  从全诗描述的重点来看,写“纨袴”的“不饿死”,主要是为了对比突出“儒冠”的“多误身”,轻写别人是为了重写自己。所以接下去诗人对韦济坦露胸怀时,便撇开“纨袴”,紧紧抓住自己在追求“儒冠”事业中今昔截然不同的苦乐变化,再一次运用对比,以浓彩重墨抒写了自己少年得意蒙荣、眼下误身受辱的无穷感慨。这第二个对比,诗人足足用了二十四句,真是大起大落,淋漓尽致。从“甫昔少年日”到“再使风俗淳”十二句,是写得意蒙荣。诗人用铺叙追忆的手法,介绍了自己早年出众的才学和远大的抱负。少年杜甫很早就在洛阳一带见过大世面。他博学精深,下笔有神。作赋自认可与扬雄匹敌,咏诗眼看就与曹植相亲。头角乍露,就博得当代文坛领袖李邕、诗人王翰的赏识。凭着这样卓越挺秀的才华,他天真地认为求个功名,登上仕途,还不是易如反掌。到那时就可实现梦寐以求的“致君尧舜上,再使风俗淳”的政治理想了。诗人信笔写来,高视阔步,意气风发,大有踌躇满志、睥睨一切的气概。写这一些,当然也是为了让韦济了解自己的为人,但更重要的还是要突出自己眼下的误身受辱。从“此意竟萧条”到“蹭蹬无纵鳞”,又用十二句写误身受辱,与前面的十二句形成强烈的对比。现实是残酷的,“要路津”早已被“纨袴”占尽,主观愿望和客观实际的矛盾无情地嘲弄着诗人。诗中写了诗人在繁华京城的旅客生涯:多少年来,诗人经常骑着一条瘦驴,奔波颠踬在闹市的大街小巷。早上敲打豪富人家的大门,受尽纨袴子弟的白眼;晚上尾随着贵人肥马扬起的尘土郁郁归来。成年累月就在权贵们的残杯冷炙中讨生活。不久前诗人又参加了朝廷主持的一次特试,谁料这场考试竟是奸相李林甫策划的一个忌才的大骗局,在“野无遗贤”的遁辞下,诗人和其他应试的士子全都落选了。这对诗人是一个沉重的打击,就像刚飞向蓝天的大鹏(da peng)又垂下了双翅,也像遨游于远洋的鲸鲵一下子又失去了自由。诗人的误身受辱、痛苦不幸也就达到了顶点。
  夜深霜重,木石敲击秋砧的声音响彻寒夜。在这样一个孤寂的深夜,深宫中那个失宠的女子依旧牵挂着君主是否添了衣裳,昏暗的银灯下,独自裁剪缝补,明知道君主不会眷顾,却还是在内心深处怀着深切的期盼。
  徐惠的《《秋风函谷应诏》徐惠 古诗》是一首五言律诗。前三联着重描写函谷关的景色(jing se):雄关的秋风、山河的朔气,千岭的偃松、古陵的风雨,广隰的低云、重关的落日。诗人意在大肆地渲染着函谷关的萧飒秋景,格调古朴深沉,充满了浓郁的男子气概。中间着力使用“愁”,“惨(can)”二字,渲染了秋天寒冷而肃杀的悲慨格调。末句“此时飘紫气,应验真人还”,把太宗形象渲染的神异而庄严。虽为歌功颂德,但不失为一首不让须眉的豪放之作。
  全诗在写景状物时,善于抓住特征(te zheng),令读者感受到早春的气息,早春的色彩,早春的声音,一切都具有早春的特点。另外,意境的清丽,风格的朴实,以及选词用字的精妙浑成,都是这首诗的显著亮点。
  屈原是一位爱美的诗人。他对各种艺术的美,都不以狭隘的功利观加以否定。《九歌》、《招魂》中,处处渲染音乐歌舞的热烈场面和引发的感动。“羌声色之娱人,观者憺兮忘归”,在屈原笔下,是美好的景象。同样,他的诗篇,也喜欢大量铺陈华美的、色泽艳丽的辞藻。他还发展了《诗经》的比兴手法,赋予草木、鱼虫、鸟兽、云霓等种种自然界的事物以人的意志和生命,以寄托自身的思想感情,又增加了诗歌的美质。大体上可以说,中国古代文学中讲究文采,注意华美的流派,最终都可以溯源于屈原。
  这首诗以白描手法写江南农村(今乐清市淡溪镇)初夏时节的景象,前两句着重写景:绿原、白川、子规、烟雨,寥寥几笔就把水乡初夏时特有的景色勾勒了出来。后两句写人,画面上主要突出在水田插秧的农民形象,从而衬托出“《乡村四月》翁卷 古诗”劳动的紧张与繁忙。前呼后应,交织成一幅色彩鲜明的图画。
  唐代画家张彦远在谈山水画技法时说:“夫画物特忌形貌采章,历历俱足,甚谨甚细而外露巧密。”(《论画体》)也就是说画山水时要“以少总多”,以点带面,切忌全面而细密。看来,袁宏道是深谙此道的。他写满井之春,并没有全面地去细描密绘,而是抓住水、山、田野这三组镜头,通过冰皮、水波、山峦、晴雪、柳条、麦苗这几个典型事物来以点带面,从内在气质上把满井初春的气息写活了。
  西方的文艺理论家在谈到积极浪漫主义的时候,常常喜欢用三个“大”来概括其特点:口气大、力气大、才气大。这种特点在李白身上得到了充分的体现。李白诗中曾反复出现过关于大鹏、关于天马、关于长江黄河和名山大岭的巨大而宏伟的形象。如果把李白的全部诗作比作交响乐的话,那么这些宏大形象就是这支交响乐中主导的旋律,就是这支交响乐中非常突出的、经常再现的主题乐章。在这些宏大的形象中,始终跳跃着一个鲜活的灵魂,这,就是诗人自己的个性。诗人写大鹏:“燀赫乎宇宙,凭陵乎昆仑,一鼓一舞,烟朦沙昏,五岳为之震荡,百川为之崩奔”(《大鹏赋》);诗人写天马:“嘶青云,振绿发”,“腾昆仑,历西极”,“口喷红光汗沟朱”,“曾陪时龙跃天衢”(《天马歌》)。诗人所写的山是:“太白与我语,为我开天关。愿乘泠风去,直出浮云间”(《登太白峰》);诗人所写的水是:“黄河落天走东海,万里泻入胸怀间”(《赠裴十四》)。李白总爱写宏伟巨大、不同凡响的自然形象,而在这些形象中又流露出这样大的口气,焕发着这样大的力气和才气,其原因就在这首《日出入行》的最后两句中──“吾将囊括大块,浩然与溟涬同科!”这是诗人“天地与我并生”、“万物与我为一”的自我形象。这个能与“溟涬同科”的“自我”,是李白精神力量的源泉,也是他浪漫主义创作方法的思想基础。
  末六句为第三段。写望中想到秦始皇、汉武帝穷兵黩武,妄想长生,终归一死。这一段为全诗之主旨所在。秦始皇骊山构陵,汉武帝茂陵筑墓,均已倾废荒芜。到而今,当年的英豪雄强早已灰飞烟灭,风光不再,只有听凭牧羊子赶着羊群来登临践踏。他们(ta men)的魂灵守不住他们的墓冢,他们的余威阻止不了盗墓者贪婪的掘夺。昔日穷兵黩武,威加四方,何等霸气。如今仍落得个如此下场,要想乘飞龙而成仙,那简直就是白日做梦。历史就是无情的,自然也是残酷的。那些想超越自然法则的“野心家”们,终究如凡夫俗子一样,化作灰,堕为尘,成为深埋土堆里的一把枯骨,与庶民百姓没有两样。而他们那些愚妄的做法,最终成为后人的笑柄。诗意还不仅限于此。怀古仅仅是引领诗兴,由之写来,直奔主题。唐玄宗,溺于佛道,好神仙,求长生,比起秦皇汉武来,犹过之而无不及;其穷兵黩武之举,荒淫误国之行,与之相比,并无二致。借古鉴今,借古喻今,借古讽今,才是这首诗真正的主旨。
  秋夜,是下露的时候了。他若是从皇城回到宅邸所在的安邑坊,那是有一段路程的。他感到了凉意:不知什么时候朝服上已经缀上亮晶晶的露珠了。这个“露点朝衣”的细节很生动,大约也是纪实吧,但写来意境很美、很高。李煜词云:“归时休放烛花红,待踏马啼清夜月”(《木兰花·晓妆初了明肌雪》),是善于享乐的。虽然也写月夜归马,也很美,但境界则较卑。这一方面是严肃作息,那一方面却是风流逍遥,情操迥别,就造成彼此诗词境界的差异。露就是露,偏写作“月中清露”,这想象是浪漫的,理想化的。“月中清露”,特点在高洁,正是作者情操的象征。那一品“朝衣”,再一次提醒他随时不忘自己的身份。他那一种以天下为己任的自尊自豪感盎然纸上。此结可谓词美、境美、情美,为诗中人物点上了一抹“高光”。
  九至十二句专写侯生,与首段呼应。以“献奇谋”,即策划窃符救赵及夺晋鄙军写出其智;以“向风刎颈”写出其义。末两句写得慷慨豪迈,感人颇深。
  “汉下白登道,胡窥青海湾。由来征战地,不见有人还。”这是在前四句广阔的边塞自然图景上,迭印出征战的景象。汉高祖刘邦曾被匈奴在白登山围困了七天。而青海湾一带,则是唐军与吐蕃连年征战之地。这种历代无休止的战争,使得从来出征的战士,几乎见不到有人生还故乡。这四句在结构上起着承上启下的作用,描写的对象由边塞过渡到战争,由战争过渡到征戍者。
  在《诗经》三百篇中,《郑风·《叔于田》佚名 古诗》并不是很引人注目的篇章,但若论其艺术成就,此诗当可与那些最优秀之作相颉颃。诗分三章,纯用赋法,但流畅谐美中有起伏转折,人物形象呼之欲出,则与假比兴曲笔描写者异曲同工,难分轩轾。它的成功之处,除了运用《诗经》中常见的章段复沓的布局外,还在于运用设问自答、对比、夸张的艺术手法。
  从“自唐失其政”到“涵煦百年之深也”是第二层对比。这一段通过对人间沧桑的感慨,又一次颂扬了宋王朝统一国家、让人民休养生息的功德。作者俯仰今昔。反复抒发感叹,使文章充满了感情,这两层对比,也都是与文章题目和主题相照应的。写“滁于五代干戈之际,用武之地也”,又写“自唐失其政。海内分裂,豪杰并起而争”,都是为了说明当时的百姓不能“丰乐”。而“圣人出而四海一”以后,百姓能够丰足安乐,则是“上之功德”。进一步证明四海安乐的局而来之不易,弥足珍贵。

创作背景

  《南史》卷二十《谢弘微传》记载:“孝建元年,(谢庄)迁左将军。庄有口辩,孝武尝问颜延之曰:‘谢希逸《《月赋》谢庄 古诗》何如?’答曰:‘美则美矣,但庄始知“隔千里兮共明月”。’帝召庄以延之答语语之,庄应声曰:‘延之作《秋胡诗》,始知“生为久离别,没为长不归”。’帝抚掌竟日。”据此可见,《《月赋》谢庄 古诗》必作孝建元年(454)前,在此前已被刘骏、甚至为有文人相轻习气的大文豪颜延之等人称美,孝武帝刘骏熟知《《月赋》谢庄 古诗》,《《月赋》谢庄 古诗》与刘骏有关系。

  

沈世良( 明代 )

收录诗词 (9756)
简 介

沈世良 沈世良,字伯眉,番禺人。诸生,官韶州训导。有《小祇陀盦诗钞》。

墨池记 / 戴端

玉柱连连影相似。不知何处学新声,曲曲弹来未睹名。
"送君从此去,转觉故人稀。徒御犹回首,田园方掩扉。
"万木丛云出香阁,西连碧涧竹林园。高斋犹宿远山曙,
"满郭春风岚已昏,鸦栖散吏掩重门。
长歌送落日,缓吹逐残杯。非关无烛罢,良为羁思催。"
"三为百里宰,已过十馀年。只叹官如旧,旋闻邑屡迁。
"西楼对金谷,此地古人心。白日落庭内,黄花生涧阴。
折芳洲之瑶华。送飞鸟以极目,怨夕阳之西斜。


国风·郑风·遵大路 / 周渭

明日行人已远,空馀泪滴回潮。"
"青女三秋节,黄姑七日期。星桥度玉珮,云阁掩罗帷。
亚夫未见顾,剧孟阻先行。天夺壮士心,长吁别吴京。
念昔别时小,未知疏与亲。今来识离恨,掩泪方殷勤。
"新安路,人来去。早潮复晚潮,明日知何处。
长往遂真性,暂游恨卑喧。出身既事世,高躅难等论。"
隔河征战几归人。长安万里传双泪,建德千峰寄一身。
"刻意吟云山,尤知隐沦妙。远公何为者,再诣临海峤。


最高楼·暮春 / 李抱一

何必守章句,终年事铅黄。同时献赋客,尚在东陵傍。"
幸同葵藿倾阳早,愿比盘根应候荣。"
明主忧既远,边事亦可大。荷宠务推诚,离言深慷慨。
饮酒入玉壶,藏身以为宝。
吾师久禅寂,在世超人群。"
河洲花艳爚,庭树光彩蒨.白云天台山,可思不可见。
置酒发清弹,相与乐佳辰。孤亭得长望,白日下广津。
常爱此中多胜事,新诗他日伫开缄。"


菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院 / 戴善甫

何当返徂雨,杂英纷可惜。"
达士遗天地,东门有二疏。愚夫同瓦石,有才知卷舒。
昔在长安醉花柳,五侯七贵同杯酒。气岸遥凌豪士前,风流肯落他人后?夫子红颜我少年,章台走马着金鞭。文章献纳麒麟殿,歌舞淹留玳瑁筵。与君自谓长如此,宁知草动风尘起。函谷忽惊胡马来,秦宫桃李向明开。我愁远谪夜郎去,何日金鸡放赦回?
金貂传几叶,玉树长新枝。荣禄何妨早,甘罗亦小儿。"
篇翰如云兴,京洛颇优游。诠文不独古,理妙即同流。
江月随人影,山花趁马蹄。离魂将别梦,先已到关西。"
楼迥吟黄鹤,江长望白苹.观风布明诏,更是汉南春。"
故我一来事,永承微妙音。竹房见衣钵,松宇清身心。


凄凉犯·绿杨巷陌秋风起 / 谢香塘

帝乐风初起,王城日半斜。宠行流圣作,寅饯照台华。
红桃初下地,绿柳半垂沟。童子成春服,宫人罢射鞴。
水绿天青不起尘,风光和暖胜三秦。
庶尹陪三史,诸侯具万方。酒酣同抃跃,歌舞咏时康。"
夙年追騄骥,暮节仰鹓鸾。疲驽劳垂耳,骞腾讵矫翰。
翩翩弄春色,延伫寄相思。谁言贵此物,意愿重琼蕤。
白社同游在,沧洲此会稀。寒笳发后殿,秋草送西归。
饰簪陪早岁,接壤厕专城。旷别心弥轸,宏观义转倾。


定风波·两两轻红半晕腮 / 到洽

想见明膏煎,中夜起唧唧。
秦天无纤翳,郊野浮春阴。波静随钓鱼,舟小绿水深。
"仙人骑白鹿,发短耳何长。时余采菖蒲,忽见嵩之阳。
位以穿杨得,名因折桂还。冯唐真不遇,叹息鬓毛斑。"
可怜不得共芳菲,日暮归来泪满衣。"
"梁园开胜景,轩驾动宸衷。早荷承湛露,修竹引薰风。
"吾多张公子,别酌酣高堂。听歌舞银烛,把酒轻罗裳。
悲笳嘹唳垂舞衣,宾欲散兮复相依。几往返兮极浦,


南涧 / 徐士霖

一别常山道路遥,为余更作三五势。"
谬忝燕台召,而陪郭隗踪。水流知入海,云去或从龙。
"空蒙不自定,况值暄风度。旧赏逐流年,新愁忽盈素。
"君昔掌文翰,西垣复石渠。朱衣乘白马,辉光照里闾。
道高杳无累,景静得忘言。山夕绿阴满,世移清赏存。
远树蔽行人,长天隐秋塞。心悲宦游子,何处飞征盖。"
"风吹沙海雪,渐作柳园春。宛转随香骑,轻盈伴玉人。
多才众君子,载笔久词场。作赋推潘岳,题诗许谢康。


木兰诗 / 木兰辞 / 王珉

"观鱼碧潭上,木落潭水清。日暮紫鳞跃,圆波处处生。
江皋见芳草,孤客心欲绝。岂讶青春来,但伤经时别。
"伐鼓通严城,车马溢广躔。煌煌列明烛,朝服照华鲜。
千门空对旧河山。深花寂寂宫城闭,细草青青御路闲。
倚棹下晴景,回舟随晚涛。碧云暮寥落,湖上秋天高。
暖风花绕树,秋雨草沿城。自此长江内,无因夜犬惊。"
花明洛阳苑,水绿小平津。是日不相见,莺声徒自新。"
湘妃独立九疑暮,汉女菱歌春日长。始知仙事无不有,


清平调·其二 / 吴澄

"汉室欢娱盛,魏国文雅遒。许史多暮宿,应陈从夜游。
弱藤已扶树,幽兰欲成丛。芳心幸如此,佳人时不同。"
大贤有卷舒,季叶轻风雅。匡复属何人,君为知音者。
迤逦峰岫列,参差闾井分。林端远堞见,风末疏钟闻。
一操临流袂,上耸干云辔。独往倦危途,怀冲寡幽致。
奉诏赤墀下,拜为童子郎。尔来屡迁易,三度尉洛阳。
金镜相传三百年。自从龙见圣人出,六合车书混为一。
明朝东路把君手,腊日辞君期岁首。自知寂寞无去思,


鹊桥仙·夜闻杜鹃 / 常秩

妖娆歌舞出平阳。弹弦本自称仁祖,吹管由来许季长。
青林泊舟处,猿鸟愁孤驿。遥见郭外山,苍然雨中夕。
不知方外客,何事锁空房。应向桃源里,教他唤阮郎。
少别如昨日,何言经数秋。应知方外事,独往非悠悠。"
羸马望北走,迁人悲越吟。何当边草白,旌节陇城阴。"
深沉复清净,偃仰视太素。勐兽识宾仆,赪霞知早暮。
炎灵讵西驾,娄子非经国。徒欲扼诸侯,不知恢至德。
藤爱云间壁,花怜石下潭。泉行幽供好,林挂浴衣堪。