青溪 / 过青溪水作
"不见刘君来近远，门前两度满枝花。
亲戚不得别，吞声泣路旁。宾客亦已散，门前雀罗张。
访我入穷巷，引君登小台。台前多竹树，池上无尘埃。
鸳鸯荡漾双双翅，杨柳交加万万条。
昔余谬从事，内愧才不足。连授四命官，坐尸十年禄。
"官曹清切非人境，风月鲜明是洞天。满砌荆花铺紫毯，
不醉黔中争去得，磨围山月正苍苍。"
"能骤复能驰，翩翩白马儿。毛寒一团雪，鬃薄万条丝。
听我此言不知疲。语终兴尽各分散，东西轩骑分逶迤。
"努力少年求好官，好花须是少年看。
青溪 / 过青溪水作拼音解释:
.bu jian liu jun lai jin yuan .men qian liang du man zhi hua .
qin qi bu de bie .tun sheng qi lu pang .bin ke yi yi san .men qian que luo zhang .
fang wo ru qiong xiang .yin jun deng xiao tai .tai qian duo zhu shu .chi shang wu chen ai .
yuan yang dang yang shuang shuang chi .yang liu jiao jia wan wan tiao .
xi yu miu cong shi .nei kui cai bu zu .lian shou si ming guan .zuo shi shi nian lu .
.guan cao qing qie fei ren jing .feng yue xian ming shi dong tian .man qi jing hua pu zi tan .
bu zui qian zhong zheng qu de .mo wei shan yue zheng cang cang ..
.neng zhou fu neng chi .pian pian bai ma er .mao han yi tuan xue .zong bao wan tiao si .
ting wo ci yan bu zhi pi .yu zhong xing jin ge fen san .dong xi xuan qi fen wei yi .
.nu li shao nian qiu hao guan .hao hua xu shi shao nian kan .
译文及注释
译文
一片经霜的(de)(de)红叶离开树枝，飞近身来让我题诗。
前行迷失我旧途，顺应自然或可通。既然醒悟应归去，当心鸟(niao)尽弃良弓。
宁可少活十年，也不可一日没有权。大丈夫时运不顺，命途多艰。有朝一日如果天(tian)随人愿，一定要赛过田文养客三千。
我且歌且谣，暂以为隐士，但仍寄希望于将来。
酒糟中榨出清酒再冰冻，饮来醇香可口遍体清凉。
寂寥的幽境仿佛是世外桃源，闲听春鸟声能慰藉你(ni)的愁肠。
恭敬地呈上我以前作的文章十八篇，如蒙您过目，也足以了解我的志向所在。
居住在南山脚下，自然饮食起居都与山接近。四面的山，没有比终南山更高的。而城市当中靠近山的，没有比扶风城更近的了。在离山最近的地方要看到最高的山（即终南山），应该是必然能做到的事。但太守的住处，（开始）还不知道（附近）有山。虽然这对事情的好坏没有什么影响，但是按事物的常理却不该这样的，这就是凌虚台修筑的原因（用以观山）。
摆脱尘劳事不寻常，须下力气大干一场。
你迢迢征途在那火山东，山上孤云将随你向东去。
早到梳妆台，画眉像扫地。
多谢老天爷的扶持帮助，
能挽弯弓如满月，箭箭中的无虚发，一箭穿空落双枭。
注释
⑨騃（ái）：痴，愚。
[17]厉马：扬鞭策马。
(22)经︰治理。
7、莫也：岂不也。
⑥乱：古时称乐曲的最后一章。
⑷唐诸王孙：李贺是唐宗室之后，故称“唐诸王孙”。
（27）五大夫：汉代的一种爵位，在侯以下二十级中属第九级。凡纳粟四千石，即可封赐。
⑦湘瑟（sè）：湘灵鼓瑟，即湘水女神鼓瑟传情。屈原《楚辞·远游》：“使湘灵鼓瑟兮，令海若舞冯夷。”注：“湘灵，舜妃，溺于湘水，为湘夫人。”此典原是说让传说中的湘水之神弹奏瑟，后借喻为美妙动人的艺术作品或高雅的艺术境界，唐诗中又用以表现悲思。秦箫：杜甫《郑驸马池台喜遇郑广文同饮》： “重对秦箫发，俱过阮宅来。”传说秦穆公时，有一个名叫箫只（亦作萧史）的人很会吹箫。箫声能引来白鹤、孔雀，翔集中庭。穆公的女儿弄玉爱上了箫只。穆公便把女儿嫁给了他。箫只教弄玉吹箫，能引来凤凰。穆公为他们修建凤台。箫只夫妇居台上数年不下。后一道跨凤，双双飞去。
赏析
第二首开头“妾本深宫妓，层城闭九重”，是以歌妓的口吻感叹自己的不幸身世，使沉郁悲凉的气氛一开始就笼罩了全篇。据史书记载，铜雀台很高，上有宫房一百二十间，歌妓们被关闭在重重宫门之中。这里的“闭”字表现出了深宫里歌妓没有自由的痛苦。颔联“君王欢爱尽，歌舞为谁容”，进一步描写歌妓内心的孤寂。
领联是通过想象，描写战败的惨状：“无人收废帐，归马识残旗。”因为是全军覆没，不是战死就是被俘，所以唐军的营帐无人去收拾，散乱地堆在战场上，任凭风撕雨浇，惨象令人触目惊心。“归马”是指逃归的战马，战马能辨认出己方的军旗，故能逃归旧营。人是一个没剩，只有几匹马逃脱回来，这—笔真如雪上加霜，令人想见战争的残酷。
诗的开头点明地点和时令，形象地描绘出边地的荒凉景象，次句暗示有不少战士在这场战斗中为国捐躯。后两句写将军上表请求把战死的将士们尸骨运回安葬，表明了将帅对士卒的爱护之情，
结尾两句“不识庐山真面目，只缘身在此山中”，是即景说理，谈游山的体会。之所以不能辨认庐山的真实面目，是因为身在庐山之中，视野为庐山的峰峦所局限，看到的只是庐山的一峰一岭一丘一壑，局部而已(er yi)，这必然带有片面性。这两句奇思妙发，整个意境浑然托出，为读者提供了一个回味经验、驰骋想象的空间。这不仅仅是游历山水才有这种理性认识。游山所见如此，观察世上事物也常如此。这两句诗有着丰富的内涵，它启迪人们认识为人处事的一个哲理——由于人们所处的地位不同，看问题的出发点不同，对客观事物的认识难免有一定的片面性；要认识事物的真相与全貌，必须超越狭小的范围，摆脱主观成见。
此诗(ci shi)采用了歌体形式来表达倾泻奔放的感情是十分适宜的。句式上又多用顶真修辞手法，即下一句之首重复上一句之尾的词语，具有民歌复沓歌咏的风味，增加了音节的流美和情意的缠绵，使内容和艺术形式达到和谐的统一。
这首诗深受陶渊明《饮酒》诗的影响，是“拟陶之作”，但又保持着李白自己的风格，写得“流丽酣畅”。不象陶渊明那样沉静、淡泊，只在沉醉的时刻，有些陶渊明的影子，等他一旦完全醒来，就又回复到豪放旷达的李白了。
这是一首感人至深的诗章，以一个“悲”字贯串全篇。首联写送别的环境气氛，从衰草落笔，时令当在严冬。郊外枯萎的野草，正迎着寒风抖动，四野苍茫，一片凄凉的景象。在这样的环境中送别故人，自然大大加重了离愁别绪。“离别自堪悲”这一句写来平直、刻露，但由于是紧承上句脱口而出的，应接自然，故并不给人以平淡之感，相反倒是为此诗定下了深沉感伤的基调，起了提挈全篇的作用。
中间四句叙写江宁之山川景色。城里乡里皆无事，可见江宁百姓安居乐业，正好与上文“看淮水”“问王家”意相联。江宁百姓门对青山，这里用了一个复数，言“闭门开户”皆对青山，可见青山之多，无处不在。复着一“翠”字，更见青山之翠。江宁朝霞(chao xia)满天，一个“下”字，满天红霞呼之欲出。而燕子双飞，莺歌燕舞，一派大好风景，烘托着江宁百姓生活的怡然自得。
然而这一夜的小宴又是十分成功的，气氛是融洽而热烈的，宾主都共同度过了一个愉快而难忘的夜晚，因此诗人在平桥闲步时，宴会的盛况、宴会结束时“笙歌归院落，灯火下楼台”的动人情景，不断地浮现在诗人的脑海里。白居易十分爱好音乐，他曾亲手谱制过不少乐曲，包括《霓裳羽衣曲》这样的大型乐章，同时还能弹琴吹笙，指挥乐队。分司东都后，他蓄养有不少的乐妓，组成一支不小的乐队。赵翼在《瓯北诗话》中曾说：“其家乐直可与宰相、留守比赛精美。”可见白居易的家乐是十分有名的，这夜的小宴必定也是笙歌缭绕、灯辉煌，气氛热烈，宴在酒酣宴足、尽兴而散的时候，笙歌虽然结束了，但它的余音似乎还回旋散落在院落之中，不绝如缕；仆人们举着灯火，送客人步下楼台的情景，还历历在目。诗人没有正面描绘宴会酒筵之丰盛，笙歌之优美，而是抓住《宴散》白居易 古诗时的两个镜头，加以烘衬，宴会的盛况尽在其中了。欧阳修《归田录》载：“晏元献公（殊）喜评诗，尝云：‘老觉腰金重，慵便枕玉凉’未是富贵语，不如‘笙歌归院落，灯火下楼台’，此善言富贵者也。”可见这一联不愧为诗歌史上描绘富贵气象的典范，它尽弃金玉锦绣一类的庸俗字句，而以极其疏淡的笔墨，绘出了身居高位的白居易的富贵气象和赏心乐事。
诗人的高明之处在于他并没有抽象地抒情达意，而是寓情意于客观描写之中。这几句诗所表现的场景是：一个衣衫单薄、破旧的干瘦老人拄着拐杖，立在屋外，眼巴巴地望着怒吼的秋风把他屋上的茅草一层又一层地卷了起来，吹过江去，稀里哗啦地洒在江郊的各处。他对大风破屋的焦灼和怨愤之情，不能不激起读者心灵上的共鸣。
四、对死刑犯进行偷梁换柱。
此诗第一(di yi)章“毖彼《泉水》佚名 古诗，亦流于淇”两句，用《泉水》佚名 古诗流入淇水起兴，委婉道出自己归宁的念头。这两句与《邶风·柏舟》首二句“泛彼柏舟，亦泛其流”同用“彼”、“亦”两字起调，文情凄惋悱侧而不突兀，由此点出诗题——“有怀于卫，靡日不思。”自己魂牵梦绕着卫国，但如今故国人事有所变故，自己想亲往探视而根据礼仪却不能返卫，深感无限委曲，内心焦急难奈。作为一个女性，在这样的情况下，首先想到的是自己的姐妹，由此引出“娈彼诸姬，聊与之谋”两句。主人公想找她们倾诉苦衷，希望她们能够为自己出个主意，想条妙计，即便无济于事，也能够稍解胸中的郁闷，聊以自慰。
首句正面写《蔡中郎坟》温庭筠 古诗。蔡邕卒于公元192年（汉献帝初平三年），到温庭筠写这首诗时，已历六七百年。历史的风雨，人世的变迁，使这座埋葬着一代名士的古坟已经荒凉残破不堪，只有那星星点点不知名的野花点缀在它的周围。野花春的“春”字，形象地显示出逢春而发的野花开得热闹繁盛，一片生机。由于这野花的衬托，更显出古坟的零落荒凉。这里隐隐透出一种今昔沧桑的感慨；这种感慨，又正是下文“今日爱才非昔日”的一条引线。
此诗作者因为不能从忧患中解脱出来，便觉得草木的无知无觉，无家无室是值得羡慕的。在写法上，此诗是采用衬托对比，用羊桃“夭之沃沃”之乐，来衬人的无室无家之苦。诗人更不必说自家的痛苦，只是羡慕苌楚之乐，苦与乐同时对比，尤显苦者越苦，乐者越乐。诗人让自己的内心感受，用艺术外化寓深情于诗外，不说一句苦，而苦自深。凡苦之不可言者，自是苦已不堪，这是给人从诗外去体会的弦外音、言外旨与诗外味。诗中说的贵族亡国之愁，而受尽奴隶(li)主贵族的压迫与剥削，生活倍受困苦的奴隶，其苦自不堪言，连一棵羊桃也不如。这也是从诗外所得的体会，把现实生活中的矛盾冲突揭露得更深刻，更显艺术的感染力量。
领联是通过想象，描写战败的惨状：“无人收废帐，归马识残旗。”因为是全军覆没，不是战死就是被俘，所以唐军的营帐无人去收拾，散乱地堆在战场上，任凭风撕雨浇，惨象令人触目惊心。“归马”是指逃归的战马，战马能辨认出己方的军旗，故能逃归旧营。人是一个没剩，只有几匹马逃脱回来，这—笔真如雪上加霜，令人想见战争的残酷。
诗的开头点明地点和时令，形象地描绘出边地的荒凉景象，次句暗示有不少战士在这场战斗中为国捐躯。后两句写将军上表请求把战死的将士们尸骨运回安葬，表明了将帅对士卒的爱护之情，
结尾两句“不识庐山真面目，只缘身在此山中”，是即景说理，谈游山的体会。之所以不能辨认庐山的真实面目，是因为身在庐山之中，视野为庐山的峰峦所局限，看到的只是庐山的一峰一岭一丘一壑，局部而已(er yi)，这必然带有片面性。这两句奇思妙发，整个意境浑然托出，为读者提供了一个回味经验、驰骋想象的空间。这不仅仅是游历山水才有这种理性认识。游山所见如此，观察世上事物也常如此。这两句诗有着丰富的内涵，它启迪人们认识为人处事的一个哲理——由于人们所处的地位不同，看问题的出发点不同，对客观事物的认识难免有一定的片面性；要认识事物的真相与全貌，必须超越狭小的范围，摆脱主观成见。
此诗(ci shi)采用了歌体形式来表达倾泻奔放的感情是十分适宜的。句式上又多用顶真修辞手法，即下一句之首重复上一句之尾的词语，具有民歌复沓歌咏的风味，增加了音节的流美和情意的缠绵，使内容和艺术形式达到和谐的统一。
这首诗深受陶渊明《饮酒》诗的影响，是“拟陶之作”，但又保持着李白自己的风格，写得“流丽酣畅”。不象陶渊明那样沉静、淡泊，只在沉醉的时刻，有些陶渊明的影子，等他一旦完全醒来，就又回复到豪放旷达的李白了。
这是一首感人至深的诗章，以一个“悲”字贯串全篇。首联写送别的环境气氛，从衰草落笔，时令当在严冬。郊外枯萎的野草，正迎着寒风抖动，四野苍茫，一片凄凉的景象。在这样的环境中送别故人，自然大大加重了离愁别绪。“离别自堪悲”这一句写来平直、刻露，但由于是紧承上句脱口而出的，应接自然，故并不给人以平淡之感，相反倒是为此诗定下了深沉感伤的基调，起了提挈全篇的作用。
中间四句叙写江宁之山川景色。城里乡里皆无事，可见江宁百姓安居乐业，正好与上文“看淮水”“问王家”意相联。江宁百姓门对青山，这里用了一个复数，言“闭门开户”皆对青山，可见青山之多，无处不在。复着一“翠”字，更见青山之翠。江宁朝霞(chao xia)满天，一个“下”字，满天红霞呼之欲出。而燕子双飞，莺歌燕舞，一派大好风景，烘托着江宁百姓生活的怡然自得。
然而这一夜的小宴又是十分成功的，气氛是融洽而热烈的，宾主都共同度过了一个愉快而难忘的夜晚，因此诗人在平桥闲步时，宴会的盛况、宴会结束时“笙歌归院落，灯火下楼台”的动人情景，不断地浮现在诗人的脑海里。白居易十分爱好音乐，他曾亲手谱制过不少乐曲，包括《霓裳羽衣曲》这样的大型乐章，同时还能弹琴吹笙，指挥乐队。分司东都后，他蓄养有不少的乐妓，组成一支不小的乐队。赵翼在《瓯北诗话》中曾说：“其家乐直可与宰相、留守比赛精美。”可见白居易的家乐是十分有名的，这夜的小宴必定也是笙歌缭绕、灯辉煌，气氛热烈，宴在酒酣宴足、尽兴而散的时候，笙歌虽然结束了，但它的余音似乎还回旋散落在院落之中，不绝如缕；仆人们举着灯火，送客人步下楼台的情景，还历历在目。诗人没有正面描绘宴会酒筵之丰盛，笙歌之优美，而是抓住《宴散》白居易 古诗时的两个镜头，加以烘衬，宴会的盛况尽在其中了。欧阳修《归田录》载：“晏元献公（殊）喜评诗，尝云：‘老觉腰金重，慵便枕玉凉’未是富贵语，不如‘笙歌归院落，灯火下楼台’，此善言富贵者也。”可见这一联不愧为诗歌史上描绘富贵气象的典范，它尽弃金玉锦绣一类的庸俗字句，而以极其疏淡的笔墨，绘出了身居高位的白居易的富贵气象和赏心乐事。
诗人的高明之处在于他并没有抽象地抒情达意，而是寓情意于客观描写之中。这几句诗所表现的场景是：一个衣衫单薄、破旧的干瘦老人拄着拐杖，立在屋外，眼巴巴地望着怒吼的秋风把他屋上的茅草一层又一层地卷了起来，吹过江去，稀里哗啦地洒在江郊的各处。他对大风破屋的焦灼和怨愤之情，不能不激起读者心灵上的共鸣。
四、对死刑犯进行偷梁换柱。
此诗第一(di yi)章“毖彼《泉水》佚名 古诗，亦流于淇”两句，用《泉水》佚名 古诗流入淇水起兴，委婉道出自己归宁的念头。这两句与《邶风·柏舟》首二句“泛彼柏舟，亦泛其流”同用“彼”、“亦”两字起调，文情凄惋悱侧而不突兀，由此点出诗题——“有怀于卫，靡日不思。”自己魂牵梦绕着卫国，但如今故国人事有所变故，自己想亲往探视而根据礼仪却不能返卫，深感无限委曲，内心焦急难奈。作为一个女性，在这样的情况下，首先想到的是自己的姐妹，由此引出“娈彼诸姬，聊与之谋”两句。主人公想找她们倾诉苦衷，希望她们能够为自己出个主意，想条妙计，即便无济于事，也能够稍解胸中的郁闷，聊以自慰。
首句正面写《蔡中郎坟》温庭筠 古诗。蔡邕卒于公元192年（汉献帝初平三年），到温庭筠写这首诗时，已历六七百年。历史的风雨，人世的变迁，使这座埋葬着一代名士的古坟已经荒凉残破不堪，只有那星星点点不知名的野花点缀在它的周围。野花春的“春”字，形象地显示出逢春而发的野花开得热闹繁盛，一片生机。由于这野花的衬托，更显出古坟的零落荒凉。这里隐隐透出一种今昔沧桑的感慨；这种感慨，又正是下文“今日爱才非昔日”的一条引线。
此诗作者因为不能从忧患中解脱出来，便觉得草木的无知无觉，无家无室是值得羡慕的。在写法上，此诗是采用衬托对比，用羊桃“夭之沃沃”之乐，来衬人的无室无家之苦。诗人更不必说自家的痛苦，只是羡慕苌楚之乐，苦与乐同时对比，尤显苦者越苦，乐者越乐。诗人让自己的内心感受，用艺术外化寓深情于诗外，不说一句苦，而苦自深。凡苦之不可言者，自是苦已不堪，这是给人从诗外去体会的弦外音、言外旨与诗外味。诗中说的贵族亡国之愁，而受尽奴隶(li)主贵族的压迫与剥削，生活倍受困苦的奴隶，其苦自不堪言，连一棵羊桃也不如。这也是从诗外所得的体会，把现实生活中的矛盾冲突揭露得更深刻，更显艺术的感染力量。
创作背景
宋太宗淳化二年（991），王禹偁得罪了宋太宗，贬官商州，任商州团练副使。在王禹偁的“商山五百五十日”里，曾写下二百余首诗，占其全部诗作的三分之一，许多艺术水平较高的诗都作于此时。王禹偁的代表作《《村行》王禹偁 古诗》便是这一时期的产物，作于淳化三年。
吴子孝( 金朝 )
收录诗词 (8146) 首
简 介
吴子孝 （1495—1563）苏州府长洲人，字纯叔，号海峰，晚号龙峰，吴一鹏子。嘉靖八年进士。授台州推官，擢广平通判，历官至湖广参政。被谗免官。漫游山水而归。东南倭患严重之际，每为地方官出谋划策。病《宋史》芜杂，欲加删润，稿未就而卒。善书法。文章弘衍浩博，诗尤工。有《玉涵堂稿》。
赠钱征君少阳
蕙风晚香尽，槐雨馀花落。秋意一萧条，离容两寂寞。
"落花如雪鬓如霜，醉把花看益自伤。少日为名多检束，
"身为近密拘，心为名检缚。月夜与花时，少逢杯酒乐。
水北水南秋月夜，管弦声少杵声多。"
"深闭竹间扉，静扫松下地。独啸晚风前，何人知此意。
"晚来林鸟语殷勤，似惜风光说向人。遣脱破袍劳报暖，
"笙歌杯酒正欢娱，忽忆仙郎望帝都。借问连宵直南省，
怜君独向涧中立，一把红芳三处心。"
别鲁颂
荒芜满院不能锄，甑有尘埃圃乏蔬。定觉身将囚一种，
"使君一朝去，遗爱在人口。惠化境内春，才名天下首。
幸因笔砚功，得升仕进途。历官凡五六，禄俸及妻孥。
滞留人固薄，瘴久药难制。去日良已甘，归途奈无际。
太子知栽植，神王守要冲。由旬排讲座，丈六写真容。
"倚作天仙弄地仙，夸张一日抵千年。黄麻敕胜长生箓，
摄动是禅禅是动，不禅不动即如如。"
"共作洛阳千里伴，老刘因疾驻行轩。
红林擒近·寿词·满路花
早凉晴后至，残暑暝来散。方喜炎燠销，复嗟时节换。
"当年此日花前醉，今日花前病里销。
杜预春秋癖，扬雄着述精。在时兼不语，终古定归名。
情会招车胤，闲行觅戴逵。僧餐月灯阁，醵宴劫灰池。
欲寄两行迎尔泪，长江不肯向西流。"
春盘先劝胶牙饧。形骸潦倒虽堪叹，骨肉团圆亦可荣。
石帆山崦五云溪。冰销田地芦锥短，春入枝条柳眼低。
江南旧游凡几处，就中最忆吴江隈。长洲苑绿柳万树，
早梅芳·海霞红
野诗良辅偏怜假，长借金鞍迓酒胡。
"暗将心地出人间，五六年来人怪闲。
下视十二街，绿树间红尘。车马徒满眼，不见心所亲。
"西斋寂已暮，叩门声樀樀。知是君宿来，自拂尘埃席。
"梁园不到一年强，遥想清吟对绿觞。更有何人能饮酌，
伯夔曾抚野兽驯，仲尼暂叩春雷盛。何时得向笋簴悬，
与君后会知何日，不似潮头暮却回。"
不知明日休官后，逐我东山去是谁。"
浣溪沙·初夏
恶苗承沴气，欣然得其所。感此因问天，可能长不雨。"
隙穿斜月照，灯背空床黑。达理强开怀，梦啼还过臆。
独倚破帘闲怅望，可怜虚度好春朝。"
江郭船添店，山城木竖郛。吠声沙市犬，争食墓林乌。
一身在天末，骨肉皆远道。旧国无来人，寇戎尘浩浩。
"佐邑意不适，闭门秋草生。何以娱野性，种竹百馀茎。
除却馀杭白太守，何人更解爱君闲。"
二代而陨，守不仁耶。汉魏而降，乘其机耶。短长理乱，
长安杂兴效竹枝体
忆昔谪居炎瘴地，巴猿引哭虎随行。多于贾谊长沙苦，
不及红花树，长栽温室前。"
"忠万楼中南北望，南州烟水北州云。
喉中须咽大还丹。河车九转宜精炼，火候三年在好看。
"秋爱冷吟春爱醉，诗家眷属酒家仙。
日西湓水曲，独行吟旧诗。蓼花始零落，蒲叶稍离披。
"爱君新小池，池色无人知。见底月明夜，无波风定时。
开口衔将紫金勒。君王自此方敢骑，似遇良臣久凄恻。
南园十三首
"柳眼梅心渐欲春，白头西望忆何人。
天下三品官，多老于我身。同年登第者，零落无一分。
若许移家相近住，便驱鸡犬上层城。"
银印可怜将底用，只堪归舍吓妻儿。"
绿芜墙绕青苔院。四季徒支妆粉钱，三朝不识君王面。
独闻归去雁，偏咏别来诗。惭愧红妆女，频惊两鬓丝。"
"衰容常晚栉，秋镜偶新磨。一与清光对，方知白发多。
岂唯空狎玩，亦取相伦拟。欲识静者心，心源只如此。"
水仙子·西湖探梅
岂唯云鸟尔，吾亦引吾雏。"
"临高始见人寰小，对远方知色界空。
水窗席冷未能卧，挑尽残灯秋夜长。"
简书五府已再至，波涛万里酬一言。为君再拜赠君语，
翩翩帘外燕，戢戢巢内雏。啖食筋力尽，毛衣成紫襦。
长年渐省睡，夜半起端坐。不学坐忘心，寂莫安可过。
几度欲移移不得，天教抛掷在深山。"
说向闲人人不听，曾向乐天时一说。昨来谷口先相问，
玉漏迟·瓜泾度中秋夕赋
"不改延洪祚，因成揖让朝。讴歌同戴启，遏密共思尧。
病是他乡染，魂应远处惊。山魈邪乱逼，沙虱毒潜婴。
近西数树犹堪醉，半落春风半在枝。"
气填暮不食，早早掩窦圭。阴寒筋骨病，夜久灯火低。
"五年不入慈恩寺，今日寻师始一来。
兰麝熏煮温汤源。贵妃宛转侍君侧，体弱不胜珠翠繁。
今夜酒醺罗绮暖，被君融尽玉壶冰。"
曾经绰立侍丹墀，绽蕊宫花拂面枝。
长相思·长相思
碧草千里铺郊畿。馀霞断时绮幅裂，斜云展处罗文纰。
高屋童稚少，春来归燕多。葺旧良易就，新院亦已罗。
"南馆西轩两树樱，春条长足夏阴成。
宫女出宣徽，厩马减飞龙。庶政靡不举，皆出自宸衷。
"开襟何处好，竹下池边地。馀热体犹烦，早凉风有味。
玄冥气力薄，草木冬犹绿。谁肯湓浦头，回眼看修竹。
古者诸侯飨外宾，鹿鸣三奏陈圭瓒。何如有态一曲终，
莫对月明思往事，损君颜色减君年。"