首页 古诗词 悼丁君

悼丁君

五代 / 王又曾

"横截春流架断虹,凭栏犹思五噫风。
"题桥贵欲露先诚,此日人皆笑率情。
"又将书剑出孤舟,尽日停桡结远愁。
"新秋霁夜有清境,穷襜病客无佳期。生公把经向石说,
东风如未来,飞雪终不已。不知姜子牙,何处钓流水。"
一片异香天上来。晓露精神妖欲动,暮烟情态恨成堆。
"秋水一泓常见底,涧松千尺不生枝。
今日却怀行乐处,两床丝竹水楼中。
五千言外无文字,更有何词赠武皇。"
高山闲巍峨,流水声呜咽。一卷冰雪言,清泠冷心骨。
"野侣相逢不待期,半缘幽事半缘诗。乌纱任岸穿筋竹,
岭顶云根在雪中。促韵寒钟催落照,斜行白鸟入遥空。


悼丁君拼音解释:

.heng jie chun liu jia duan hong .ping lan you si wu yi feng .
.ti qiao gui yu lu xian cheng .ci ri ren jie xiao lv qing .
.you jiang shu jian chu gu zhou .jin ri ting rao jie yuan chou .
.xin qiu ji ye you qing jing .qiong chan bing ke wu jia qi .sheng gong ba jing xiang shi shuo .
dong feng ru wei lai .fei xue zhong bu yi .bu zhi jiang zi ya .he chu diao liu shui ..
yi pian yi xiang tian shang lai .xiao lu jing shen yao yu dong .mu yan qing tai hen cheng dui .
.qiu shui yi hong chang jian di .jian song qian chi bu sheng zhi .
jin ri que huai xing le chu .liang chuang si zhu shui lou zhong .
wu qian yan wai wu wen zi .geng you he ci zeng wu huang ..
gao shan xian wei e .liu shui sheng wu yan .yi juan bing xue yan .qing ling leng xin gu .
.ye lv xiang feng bu dai qi .ban yuan you shi ban yuan shi .wu sha ren an chuan jin zhu .
ling ding yun gen zai xue zhong .cu yun han zhong cui luo zhao .xie xing bai niao ru yao kong .

译文及注释

译文
  我听说,礼的(de)根本作用是为了防止人(ren)(ren)们作乱。倘若说不能让杀人者逍遥法外,那么凡是作儿子的为报父母之仇而杀了不应当算作仇人的人,就必须处死,不能予以赦免。刑法的根本作用也是为了防止人们作乱。倘若说不能让杀人者逍遥法外,那么凡是当官的错杀了人,也必须处死,不能予以赦免。它们的根本作用是一致的,采取的方式则不同。表彰和处死是不能同施一人的。处死可以表彰的人,这就叫乱杀,就是滥用刑法太过分了。表彰应当处死的人,这就是过失,破坏礼制太严重了。如果以这种处理方式作为刑法的准则,并传给后代,那么,追求正义的人就不知道前进的方向,想避开祸害的人就不知道怎样立身行事,以此作为法则行吗?大凡圣人制定礼法,是透彻地研究了事物的道理来规定赏罚,根据事实来确定奖惩,不过是把礼、刑二者结合在一起罢了。
青春能持续多长时间,春天黄(huang)鸟鸣个不停。
像落在洞庭湖上的雨点,那是乐人吹笙,秦王酒兴正浓,喝令月亮退行。
只有在彼时彼地的蓝田才能生成犹如生烟似的良玉。(暗指诗人对当时社会局势的不满。)
风烟迷离渡口可在何处,茫茫江水在夕阳下荡漾。
把遍地野草都变成茂密的庄稼,
蟋蟀哀鸣欲断魂,
长空中,寒风翻卷朝云滚滚而去。朝行暮宿,千里途程,大地上,金兵驱载妇女迢迢而去。莽莽黄沙,一片白草,月光清冷地照着只有三两户人家的荒村,孤零零地,没有一点活气。
夜(ye)幕降临,云气收尽,天地间充满了寒气,银河流泻无声,皎洁的月儿转到了天空,就像玉盘那样洁白晶莹。
间或走到水的尽头(tou)去寻求源流,间或坐看上升的云雾千变万化。
可是您要造一辆大车,那车轮车轴的取材必须在此。
不需要别人夸它的颜(yan)色好看,只需要梅花的清香之气弥漫在天地之间。
参(cān通“叁”)省(xǐng)
俯看终南诸山忽若破碎成块,泾渭之水清浊也难以分辨。从上往下一眼望去,只是一片空蒙,哪还能辨出那里是都城长安呢?

注释
⑶三眠:蚕蜕皮时,不食不动,其状如眠;蚕历经三眠,方能吐丝结茧。
111、榻(tà):坐具。
⑤乱鸦啼:明指鸟雀乱叫,暗喻朝中群小小人得志。
游云:飘浮不定的云彩。这里代指行迹不定的丈夫。
[2]浪发:滥开。
⑴此诗作于文宗开成(836-840)年间,当时杜牧任宣州(今安徽宣城)团练判官。城东有宛溪,城东北有敬亭山。城中开元寺,原名永乐寺,东晋时建。

赏析

  “兴废由人事,山川空地形。”颈联承上两联转入议论。诗人以极其精炼的语言揭示(jie shi)了六朝兴亡的秘密,并示警当世:六朝的繁华哪里去了?当时的权贵而今安在?险要的山川形势并没有为他们的长治久安提供保障;国家兴亡,原当取决于人事!在这一联里,诗人思接千里,自铸伟词,提出了社稷之存“在德不在险”的卓越见解。后来王安石《《金陵怀古》刘禹锡 古诗四首》其二:“天兵南下此桥江,敌国当时指顾降。山水雄豪空复在,君王神武自无双。”即由此化出。足见议论之高,识见之卓。
  “一思”既已,“二思”“三思”“四思”源源(yuan yuan)不断,连翩而至,“我”首次“求女”虽然告挫,但“我”却绝不停止努力。当那赠他琅玕美石的美人徜徉于桂林山水之间时,他便怀着成双的白玉盘奔往南方;当那赠他貂裘短服的美人飘飘于汉阳丘岭之上时,他便揣着明月宝珠趋向西方;当那赠他锦绣彩段的美人出没于雁门关塞之时,他又赶紧携着青玉制就的几案,驰走北方,虽然湘水深不可测,限我莫及桂林;虽然陇阪悠长无已,阻我难至汉阳;虽然塞上雨雪纷纷,碍我不达雁门;虽然每次都是受阻而止,每次都落得涕泗滂沱,沾染裳襟,每次都徒增惆怅,每次都忧思益加难释-然而,“我”却始终不倦,矢志不移!可以想见,倘若天地之间不止东、南、西、北四个方位,此诗又将何止“四思”?诗人的奔走将至于千、至于万,诗人的愁思且巍过五岳、广过江河!切莫以“四愁”之间仅有并列而无递进,而嫌其章法单调少变化;若《诗》之《蒹葭》止于“宛在水中央”,君不将谓其殊少文气乎?若《陈风·月出》止于“劳心悄兮”,君不将觉其“心”之“劳”犹不甚乎?惟有一之不足、至于再、至于三、四,始能见诗人之深情缠绵、寄意幽远。即如本诗,“愁”虽止于“四”,但其愁绪究竟延伸于胡底,又有何人能量之测之?“一唱而三叹,慷慨有余哀”,若要领会此种境界,不从《《四愁诗》张衡 古诗》之类重章、叠句上索解,又将于何处求之?
  前两句已经描绘出一幅深宫生活的图景。在一个秋天的晚上,银白色的蜡烛发出微弱的光,给屏风上的图画添了几分暗淡而幽冷的色调。这时,一个孤单的宫女正用小扇扑打着飞来飞去的萤火虫。“轻罗(qing luo)小扇扑流萤”,这一句十分含蓄,其中含有三层意思:第一,古人说腐草化萤,虽然是不科学的,但萤总是生在草丛冢间那些荒凉的地方。如今,在宫女居住的庭院里竟然有流萤飞动,宫女生活的凄凉也就可想而知了。第二,从宫女扑萤的动作可以想见她的寂寞与无聊。她无事可做,只好以扑萤来消遣她那孤独的岁月。她用小扇扑打着流萤,一下一下地,似乎想驱赶包围着她的孤冷与索寞,但这是无用的。第三,宫女手中拿的轻罗小扇具有象征意义,扇子本是夏天用来挥风取凉的,秋天就没用了,所以古诗里常以秋扇比喻弃妇。相传汉成帝妃班婕妤为赵飞燕所谮,失宠后住在长信宫,写了一首《怨歌行》:“新裂齐纨素,皎洁如霜雪。裁为合欢扇,团团似明月。出入君怀袖,动摇微风发。常恐秋节至,凉飙夺炎热。弃捐箧笥中,恩情中道绝。”此说未必可信,但后来诗词中出现团扇、秋扇,便常常和失宠的女子联系在一起了。如王昌龄的《长信秋词》:“奉帚平明金殿开,且将团扇共徘徊”,王建的《宫中调笑》:“团扇,团扇,美人病来遮面”,都是如此。这首诗中的“轻罗小扇”,也象征着持扇宫女被遗弃的命运。
  曹操这首《观沧海》准确生动地描绘出海洋的形象,单纯而又饱满,丰富而不琐细,好像一幅粗线条的炭笔画一样。尤其可贵的是,这首诗不仅仅反映了海洋的形象,同时也赋予它以性格。句句写景,又是句句抒情。既表现了大海,也表现了诗人自己。诗人不满足于对海洋做形似的摹拟,而是通过形象,力求表现海洋那种孕大含深、动荡不安的性格。海,本来是没有生命的,然而在诗人笔下却具有了性格。这样才更真实、更深刻地反映了大海的面貌。
  全诗三章,每章开端都写贵族们一个个戴着华贵的圆顶皮帽赴宴。一、二章中的“实维伊何”、“实维何期”,用了设问句,提人警醒,渲染了宴会前的盛况和气氛,而且表现了赴宴者精心打扮、兴高采烈的心情。第三章改用“实维在首”,写出贵族打扮起来后自我欣赏、顾影陶醉的情态。接下来,写宴会的丰盛:“尔酒既旨,尔肴既嘉”、“尔酒既旨,尔肴既时”、“尔酒既旨,尔肴既阜”,三章中只各变了一个字,反覆陈述美酒佳肴的醇香、丰盛。然后是赴宴者对同主人亲密关系的陈述,对主人的赞扬、奉承、讨好:来的都是兄弟、甥舅,根本没有外人;主人是松柏一样的高树大枝,而自已只是攀附其上的蔓生植物;没有见到主人时心里是如何的忧愁不安,见到主人后心里是如何的欢欣异常。有人说,第二章结末的“庶几有臧”还包含有希望得到厚赐之意,那么贵族们的庸俗厚颜更表露了出来。前文所谓“未见君子,忧心弈弈;既见君子,庶几说怿”,其真实含义,很值得回味。第三章“如彼雨雪,先集维霰(wei xian)”后,不再是前两章内容的重复。他们由今日的欢聚,想到了日后的结局。他们觉得人生如霰似雪,不知何时就会消亡。在暂时的欢乐中,不自禁地流露出一种黯淡低落的情绪。表现出一种及时行乐、消极颓废的心态,充满悲观丧气的音调。从这首诗来看,由于社会的动乱,他们虽然饮酒作乐,但仍感到自己命运的岌岌可危、朝不保夕,正表露出所谓末世之音。
  《毛诗序》称此诗的主题为“大夫悔仕于乱世也”,寻绎诗意,此诗当是一位长期奔波在外的官吏自诉情怀的作品。他长年行役,久不得归,事务缠身,忧心忡忡,诗中披露出他的复杂心情,千载之下,使人犹闻其叹息怨嗟之声。
  第三句写风:猛然间,狂风席卷大地,吹得湖面上刹时雨散云飞。“忽”字用得十分轻巧,却突出天色变化之快,显示了风的巨大威力。
  清代刘熙载论李白的诗说:“太白诗虽若升天乘云,无所不之,然自不离本位,故放言实是法言。”(《艺概》卷二)所谓“不离本位”,就是指有一定的法度可寻,而不是任其横流,漫无边际。《《玉壶吟》李白 古诗》就是这样一首既有奔放的气势,又讲究法度的好诗。全诗充满着郁勃不平之气。按气韵脉络而论,诗可分为三段。
  第二段以下,韵法与章法似乎有点参差。依韵法来写,分为三段。但如果从思想内容的结构来看,实在只能说是两段。从“连峰去天不盈尺”到“胡为乎来哉”是一段,即全诗的第三段。从“剑阁峥嵘而崔嵬”到末句是又一段,即全诗的第四段,第三段前四句仍是描写蜀道山水之险,但作者分用两个韵。“尺”、“壁”一韵,只有二句,接下去立刻就换韵,使读者到此,有气氛短促之感。在长篇歌行中忽然插入这样的短韵句法,一般都认为是缺点。尽管李白才气大,自由用韵,不受拘束,但这两句韵既急促,思想又不成段落,在讲究诗法的人看来,终不是可取的。
  全篇围绕着一个“苦”字,按照季节的先后,从年初写到年终,从种田养蚕写到打猎凿冰,反映了一年四季多层次的工作面和高强度的劳动。语词凄切清苦,仿佛是在哭吟着一部沉重的历史。但值得我们熟加体味的是,这首诗的哀哀诉苦的同时,也表现了一定的清醒的阶级意识。“女心伤悲,殆及公子同归,”“我朱孔阳,为公子裳,”“取彼狐狸,为公子裘。”“献豣于公”,“上入执宫功”等,都表现了奴隶们对贵族不劳而食、蛮横霸道的疑惑和暗恨。在表现阶级压迫时,诗篇还采用了对比的描写来昭示,比如:奴隶们在辛勤劳动,而“田畯至喜”,苦与乐的对比;奴隶们无衣无褐,却在为“公子裳”,“为公子裘”,冷与暖的对比;“言私其豵,献豣于公,”少与多的对比等,这种描写,是在有意识地揭示阶级压迫的不平等。另外,诗篇善于抓住各种物候的特征,来表现节令的演变,使全诗充满了自然风光和强烈的乡土气秘。特别是第五章:“五月斯螽动股,六月莎鸡振羽。《七月》佚名 古诗在野,八月在宇,九月在户,十月蟋蟀入我床下”,用昆虫的鸣叫和蟋蟀的避寒迁徙,非常形象地表现了季节变迁的过程。这几(zhe ji)句没有一个“寒”字,但却让我们感受到天气在一天天地变冷,以至于寒气逼人了。这种手法在《《七月》佚名 古诗》中应用得很普遍,再如:“一之日觱发,二之日栗烈”,用风声的愈演愈烈来显示季候的愈加寒冷,也很形象生动.
  施肩吾的《《幼女词》毛铉 古诗》与毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》都惟妙惟肖地描绘了个性鲜明的幼女的形象,也都以稚态见童心,富有诗意、诗趣。但其不同之处也是显而易见的。这不仅在于幼女的年龄略有差异,交代其年龄的方法不同,还在于幼女的稚态与表现手法有别。施诗中的幼女年仅6岁,这是以“幼女才六岁” 直接点明的。毛诗中的幼女年龄多大,诗中并未直接点明,让读者自己从字里行间去寻找答案。此幼女不是像施诗中的幼女那样“学人拜月”,而是学“小姑”成婚时拜堂。可见她已不止“六岁”了。她知道“着新衣”,还知道“羞见人”,甚至懂得掩饰自己的羞态,去“双手结裙带”,可见她稚气未尽,仍是“幼女”,尚未成人,否则,她也做不出“初学小姑拜”的动作了。
  首句既形容了寒梅的洁白如玉,又照应了“寒”字。写出了《早梅》张谓 古诗凌寒独开的丰姿。第二句写这一树梅花远离人来车往的村路,临近溪水桥边。一个“迥”字,一个“傍”字,写出了“一树寒梅”独开的环境。这一句承上启下,是全诗发展必要的过渡,“溪桥”二字引出下句。第三句,说一树寒梅早发的原因是由于“近水”;第四句回应首句,是诗人把寒梅疑做是经冬而未消的白雪。一个“不知”加上一个“疑是”,写出诗人远望似雪非雪的迷离恍惚之境。最后定睛望去,才发现原来这是一树近水先发的寒梅,诗人的疑惑排除了,《早梅》张谓 古诗之“早”也点出了。
  “莺归燕去长悄然,春往秋来不记年。唯问深宫望明月,东西四五百回圆。”这四句总写幽禁深宫时间之久。“莺归燕去”表示春天过去了,春往秋来,她总是这单调度过,不记得哪个年头了。只是因为在深宫常常看月亮,似乎还记得从东边(dong bian)升起,西边落下,大约有四五百回了。
  这篇赋在艺术手法上有如下特点:
  如果将这四句诗比高下的话,我以为后两句诗更有味,这两句诗好就好在诗人提炼出特定环境下的典型情节,既自然、合情合理,又别出心裁,诗人摄取的生活镜头,有浓厚的边塞生活气息。"马上相逢"的情节,很有军旅生活的特色,描绘出彼此行色匆匆的情景,因无纸笔而用口信代家书,既合情合理,又给人以新鲜之感。
  诗人捕捉住一个生活场景,用白描手法抒写人们热爱家乡的情感,既含蓄又生动,饶有生活趣味。
  面对这幅空旷寂寞的景象,诗人斜倚着柱子,观看,谛听,一直到天明。诗人“倚楹至旦”的沉思苦闷形象,发人深思。他在这样清绝的景色中沉思直至天边破晓。“寂寞将何言”一句,可谓此时无言胜有言。“寂寞”两字透出了心迹,他感到自己复杂的情怀无法用言语来表达。
  接着四句,是写诗人在深山密林中的目见和耳闻。先看三四两句。古树参天的丛林中,杳无人迹;忽然又飘来一阵隐隐的钟声,在深山空谷中回响,使得本来就很寂静的山林又蒙上了一层迷惘、神秘的情调,显得越发安谧。“何处”二字,看似寻常,实则绝妙:由于山深林密,使人不觉钟声从何而来,只有“嗡嗡”的声音在四周缭绕;这与上句的“无人”相应,又暗承首句的“不知”。有小径而无人行,听钟鸣而不知何处,再衬以周遭参天的古树和层峦叠嶂的群山。这是十分荒僻而又幽静的境界。

创作背景

  汪中认为此词是“为思念室家之作”。

  

王又曾( 五代 )

收录诗词 (3928)
简 介

王又曾 浙江秀水人,字受铭,号谷原。干隆十九年进士,授刑部主事。工诗,与同县钱载、朱沛然等号南郭五子。为诗力求不蹈袭前人,时称为秀水派。有《丁辛老屋集》。

寻胡隐君 / 南门迎臣

"愁坐兰闺日过迟,卷帘巢燕羡双飞。管弦楼上春应在,
坐久吟移调,更长砚结凘.文人才力薄,终怕阿戎欺。"
二千馀字终天别,东望辰韩泪洒襟。"
团红片下攒歌黛。革咽丝烦欢不改,缴绛垂缇忽如晦。
云屯雉堞依然在,空绕渔樵四五家。"
南北近来多少事,数声横笛怨斜阳。"
路要多行客,鱼稀少钓舟。日开天际晚,雁合碛西秋。
昨夜莲花峰下月,隔帘相伴到明愁。"


再经胡城县 / 南门楚恒

似驱春气入寒枝。死灰到底翻腾焰,朽骨随头却长肥。
斜临杨柳津,静下鸬鹚侣。编此欲何之,终焉富春渚。"
长年随桧柏,独夜任风雷。猎者闻疏磬,知师入定回。"
平叔正堪汤饼试,风流不合问年颜。"
四时唯夏不敢入,烛龙安敢停斯须?远公池上种何物,
吾祖在月竁,孤贞能见怡。愿老君子地,不敢辞喧卑。"
迩来向千祀,云峤空峥嵘。石上橘花落,石根瑶草青。
清朝还要廷臣在,两地宁容便结庐。"


东湖新竹 / 练初柳

大贤重邦本,屈迹官武城。劝民勤机杼,自然国用并。
孤秀曾无偶,当门幸不锄。谁能政摇落,繁彩照阶除。"
长短此身长是客,黄花更助白头催。"
愿禀君子操,不敢先凋零。"
西江近有鲈鱼否,张翰扁舟始到家。"
"高楼怀古动悲歌,鹳雀今无野燕过。树隔五陵秋色早,
几处白烟断,一川红树时。坏桥侵辙水,残照背村碑。
"象鼎格仍高,其中不烹饪。唯将煮浊醪,用以资酣饮。


大雅·民劳 / 图门东江

无赖秋风斗觉寒,万条烟草一时干。
此日何穷礼禅客,归心谁是恋禅人。"
"石浅洞门深,潺潺万古音。似吹双羽管,如奏落霞琴。
"孤云独鸟本无依,江海重逢故旧稀。
一池寒月逐潮来。小松出屋和巢长,新径通村避笋开。
"为客得从容,官清料复重。海崖归有业,天目近何峰。
人间纵道铅华少,蝶翅新篁未肯无。
清晨一器是云华。盆池有鹭窥苹沫,石版无人扫桂花。


冉溪 / 闻人可可

"钩楯跨通衢,喧闹当九市。金罍潋滟后,玉斝纷纶起。
"宦途从不问,身事觉无差。华发初生女,沧洲未有家。
永夜疑无日,危时只赖山。旷怀休戚外,孤迹是非间。
"九华巉崒荫柴扉,长忆前时此息机。黄菊倚风村酒熟,
"干坤千里水云间,钓艇如萍去复还。楼上北风斜卷席,
苍生眼穿望,勿作磻谿谟。"
"勾践江头月,客星台畔松。为郎久不见,出守暂相逢。
月冷风微宿上方。病后书求嵩少药,定回衣染贝多香。


菩萨蛮·题梅扇 / 磨柔兆

洞天有路不知处,绝顶异香难更闻。
叶凋温谷晚,云出古宫迟。若草东封疏,君王到有时。"
不知下土兵难戢,但报明时向国人。"
千官整肃三天夜,剑佩初闻入太清。
方朔朝来到我家,欲将灵树出丹霞。
流莺长喜艳阳天。李斯溷鼠心应动,庄叟泥龟意已坚。
数曲急溪冲细竹,叶舟来往尽能通。
eQ蠃时时上几案,蛙黾往往跳琴书。桃花米斗半百钱,


蹇材望伪态 / 夏侯之薇

自此致身绳检外,肯教世路日兢兢。"
"共讶高楼望,匡庐色已空。白云横野阔,遮岳与天同。
鹤爱孤松云爱山,宦情微禄免相关。 栽成五柳吟归去,漉酒巾边伴菊闲。
落叶欹眠后,孤砧倚望间。此情偏耐醉,难遣酒罍闲。"
裁得诗凭千里雁,吟来宁不忆吾庐。"
朝客秋来不朝日,曲江西岸去寻君。"
五湖风月合教贫。魂应绝地为才鬼,名与遗编在史臣。
薄徒公子雪衫轻。琼镌狒cf绕觥舞,金蹙辟邪拏拨鸣。


掩耳盗铃 / 谷亥

"夹路依依千里遥,路人回首认隋朝。
泛浦龙惊锡,禅云虎绕扉。吴中知久别,庵树想成围。"
有琴不张弦,众星列梧桐。须知淡澹听,声在无声中。
惊怪儿童唿不得,尽冲烟雨漉车螯。
从闻此日搜奇话,转觉魂飞夜夜劳。"
草穗翘祥燕,陂桩叶白莲。犬狂南陌上,竹醉小池前。
一百年中是一春,不教日月辄移轮。
明年秩满难将去,何似先教画取归。"


浪淘沙令·帘外雨潺潺 / 百里燕

愁到江山听一声。不傍管弦拘醉态,偏依杨柳挠离情。
虽然未得和羹便,曾与将军止渴来。"
野树扶疏叶未摧。时序追牵从鬓改,蝉声酸急是谁催。
供承童子闲无事,教剉琼花喂白驴。
花拥弦歌咽画楼。锦袖妒姬争巧笑,玉衔骄马索闲游。
羡师了达无牵束,竹径生苔掩竹门。"
良工指君疑,真玉却非玉。寄言怀宝人,不须伤手足。
人间若算无荣辱,却是扁舟一钓翁。"


小雅·甫田 / 恽翊岚

东边一片青模煳。今来古往人满地,劳生未了归丘墟。
社鼠不可灌,城狐不易防。偶于擒纵间,尽得见否臧。
"直道荆棘生,斜径红尘起。苍苍杳无言,麒麟回瑞趾。
"六出凝阴气,同云指上天。结时风乍急,集处霰长先。
架上黑椽长褐稳,案头丹篆小符灵。霓轩入洞齐初月,
"终南山是枕前云,禁鼓无因晓夜闻。
"香筵酒散思朝散,偶向梧桐暗处闻。
客路不归秋又晚,西风吹动洛阳砧。"