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沁园春·斗酒彘肩

元代 / 潘嗣英

"手中青铜镜,照我少年时。衰飒一如此,清光难复持。
"泉,泉。色净,苔鲜。石上激,云中悬。津流竹树,
"青崖白石夹城东,泉脉钟声内里通。地压龙蛇山色别,
"淮扬为郡暇,坐惜流芳歇。散怀累榭风,清暑澄潭月。
想到长安诵佳句,满朝谁不念琼枝。"
不爇香炉烟,蒲团坐如铁。尝想同夜禅,风堕松顶雪。
一颦一笑千金重,肯似成都夜失身。
灯外初行电,城隅偶隐雷。因知谢文学,晓望比尘埃。"
云台观西路,华岳祠前柏。会得过帝乡,重寻旧行迹。"
百尺松梢几飞步,鹤栖板上礼虚皇。"
"昔佩兵符去,今持相印还。天光临井络,春物度巴山。
"见尔府中趋,初官足慰吾。老牛还舐犊,凡鸟亦将雏。
初戴莓苔帻,来过丞相宅。满堂归道师,众口宗诗伯。


沁园春·斗酒彘肩拼音解释:

.shou zhong qing tong jing .zhao wo shao nian shi .shuai sa yi ru ci .qing guang nan fu chi .
.quan .quan .se jing .tai xian .shi shang ji .yun zhong xuan .jin liu zhu shu .
.qing ya bai shi jia cheng dong .quan mai zhong sheng nei li tong .di ya long she shan se bie .
.huai yang wei jun xia .zuo xi liu fang xie .san huai lei xie feng .qing shu cheng tan yue .
xiang dao chang an song jia ju .man chao shui bu nian qiong zhi ..
bu ruo xiang lu yan .pu tuan zuo ru tie .chang xiang tong ye chan .feng duo song ding xue .
yi pin yi xiao qian jin zhong .ken si cheng du ye shi shen .
deng wai chu xing dian .cheng yu ou yin lei .yin zhi xie wen xue .xiao wang bi chen ai ..
yun tai guan xi lu .hua yue ci qian bai .hui de guo di xiang .zhong xun jiu xing ji ..
bai chi song shao ji fei bu .he qi ban shang li xu huang ..
.xi pei bing fu qu .jin chi xiang yin huan .tian guang lin jing luo .chun wu du ba shan .
.jian er fu zhong qu .chu guan zu wei wu .lao niu huan shi du .fan niao yi jiang chu .
chu dai mei tai ze .lai guo cheng xiang zhai .man tang gui dao shi .zhong kou zong shi bo .

译文及注释

译文
仰面朝天纵声大笑着走出门去,我(wo)怎(zen)么会是长期身处草野之人?
自言有管葛之才而(er)有谁推许?只好长吁短叹,闭门谢客,在家赋(fu)闲。
  长叹息你们这些君子,莫贪图安逸碌碌无为。应恭谨从事忠于职守,与正直之士亲近伴随。神灵就会听到这一切,从而赐你们洪福祥瑞。
我一直都希望能与贤(xian)良清廉之人为伍(wu),与品德高尚的贤者相伴。为何我与志行高远之人相伴,却仍然才质平平。
举手就可以攀折到天上(shang)的匏瓜,味美甘甜,乐不思蜀,真的不想回家了。
美好的江山好像也在那儿等着我的;花也绽笑脸,柳也扭柔腰,无私地奉献着一切,欢迎我再度登临。
远望,黄河像细丝一样,弯曲迂回地从天边蜿蜒而来。
德祐已是亡国之君,即使杜鹃啼到嘴角流血也是无家可归了,小皇帝也死于非命。
金陵年轻朋友,纷纷赶来相送。欲走还留之间,各自畅饮悲欢。
空旷冷落的古旧《行宫》元稹 古诗,只有宫花寂寞地艳红。
有谁想到,我们碗中的米饭,粒粒饱含着农民的血汗?
  有的史书记载说:“封唐叔的事,是史佚促成的。”
酒醉后,手扶楼上的栏杆举目远望,天空清远,白云悠然。被贬的南行囚客有几人能从这条路上生还呢?回望处,夕阳映红了天边,那里应该是我离开的京都长安。
贵族世家的子弟能登上高位获得权势,有才能的人却埋没在低级职位中.
  陈万年是朝中显赫的大官,有一次陈万年病了,把儿子陈咸叫来跪在床边训话。一直说到半夜,陈咸打了瞌睡,头碰到了屏风。陈万年很生气,想要拿棍子打他,说:“我作为父亲教育你,你反而打瞌睡,不听我的话,这是什么道理?”陈咸赶忙跪下叩头认错,说:“我完全明白您所说的话,主要的意思是教我要对上司要奉承拍马屁罢了!”陈万年没有再说话。
玄宗返(fan)回长安杨贵妃早已死,旧时恩爱难忘国家开始振兴。

注释
《一统志》:响山,在宁国府城南五里,下俯宛溪。权德舆记:“响山,两崖耸峙,苍翠对起,其 南得响潭焉,清泚可鉴,潆洄澄淡。”
⑸洒上花枝见血痕:此句与两个传说有关:①娥皇、女英在湘江哭舜,泣血染竹枝成斑。所以黛玉号“潇湘妃子”。②蜀帝杜宇魂化杜鹃鸟,啼血染花枝,花即杜鹃花。所以下句接言“杜鹃”。案:周汝昌言:(花枝)谓花即泪染,非“空枝”之义。
①敕飞字:敕,帝王下给臣子的诏命;飞,指南宋民族英雄、抗金名将岳飞。
耶:表示反问,相当于“吗”、“呢”。
25太牢:牛、羊、猪各一头称一太牢。
强:强大。
⑹好烟月:指隔年初春的美好风景。
⑻攀龙:《后汉书·光武帝纪》:耿纯对刘秀说:“天下士大夫所以跟随大王南征北战,本来是希望攀龙鳞,附凤翼,以成就功名。”后人因以攀龙附凤比喻依附帝王建立功业。

赏析

  全诗五章,每章六句,每章开头均以南山、北山的(de)草木起兴,民歌味十足。《南山有台》佚名 古诗、有桑、有杞、有栲、有枸,北山有莱、有杨、有李、有杻、有楰,正如国家之拥有具备各种美德的君子贤人(xian ren)。兴中有比,富有象征意义。但是兴语的作用还有为章节起势和变化韵脚以求叶韵的作用。在此诗中,这两点表现得尤为明显。如果直说“乐只君子,邦家之基;乐只君子,万寿无期”等,则显得突兀和浅直,加上“《南山有台》佚名 古诗,北山有莱”等后,诗顿时生色不少,含蓄而委婉,诗的韵律(yun lv)也由此而和谐自然。兴语之后,是表功祝寿。每章两次直呼“乐只君子”,可以见出祝者和被祝者之间的亲密关系。前三章“邦家之基”“邦家之光”“民之父母”三句,言简意赅,以极节省的笔墨为被颂者画像,从大处落笔,字字千金,为祝寿张本。表功不仅是颂德祝寿之所本,而且本身也是其中的必要部分。功表得是否得体,直接关系到诗的主旨。正因为前面的功表得得体而成功,后面的祝寿才显得有理而有力。四、五两章用“遐不眉寿”“遐不黄耇”两个反诘句表达祝愿:这样的君子怎能不长眉秀出大有寿相呢!这样的君子怎能不头无白发延年益寿呢!这又是以前三章的表功祝寿为基础的。末了,颂者仍不忘加“保艾尔后”一句。重子嗣,是中国人的传统,由祝福先辈而连及其后裔,是诗歌的高潮之处。
  第三句承第一句,第四句承第二句,把异乡孤征的感觉写得更具体。三句中的“旧国”,即首句中的“故乡”。故乡看不到了,眼前所见河流、平原无不是陌生的景象,因而行之若迷。四句中的“边城”,意为边远之城。乐乡县在先秦时属楚,对中原说来是边远之地。“道路”即二句中的“孤征”之路,暮霭之中终于来到了乐乡城内。
  于是最后一章,在第一章、第三章之后三用比兴,以生长茂密的葛藤在树枝树干上蔓延不绝比喻上天将永久地赐福给周邦之君民。葛藟之“莫莫”与榛楛之“济济”,一尾一首两用叠字词,也有呼应之妙。最后一句“求福不回”,一般有两解:或解作求福“不违背先祖之道”(郑玄笺),或解作“求福不以邪道”(高诱注《吕氏春秋·知分》所引此诗)。
  出涯涘而观大海,诗人之所感,必也与《庄子·秋水》中那位河伯一样,涵容无尽的海波,真使他心胸开张,一扫积日累月的烦酲。于是他即游生想,远追往古,进而悟彻了人生的至理:海上曾有过形(guo xing)形色色的隐者,有助齐却燕,功成辞赏而退的鲁仲连;也有“身在江海之上,心居魏阙之下”的公子年(见《庄子·让王》)。形踪虽似,而其趣迥异。后者只是矜伐虚名的假隐士,与庄子所说的“无以得殉名”(《秋水》)格格不入,有亏大道。而似鲁仲连所说“吾与富贵而诎于人,宁贫贱而轻世肆志”,才深合漆园傲吏物我两忘,适己顺天,“返其真”的至理。两者相较,诗人似乎对自己既往自负任气蹙蹙于一己得失的生活有所警省,他愿意铭记《庄子·山木》中太公任(任公)教训孔子的一段话:“直木先伐,甘泉先竭”。露才扬己,必遭天伐,唯有“削迹损势”,澡雪精神,中充而外谦,才能养生全年——这正与渊深无底,广浩无涯,却一平如镜的大海一样。诗至此,情景理完全契合无际。
  此诗每章的前三句叙事,后两句抒情。其中第三、四句重出——男子的薄情集中表现在这一句,女子的痛苦不幸也根源于这一句,因而采取了反覆咏叹的形式。重出的这一句子中的关键字,各章不同。从一章的“以”,一转而为二章的“与”,再转而为三章的“过”,愈转愈深,丈夫如何薄情,做妻子的又是如何痛苦不幸,都因了这一关键字的置换而得到一层深于一层的表现。全诗形式整齐,结构严谨,用字精审,笔法却极为自然,语言又十分浅近,达到了精工与自然、深入与浅出的完美结合,显示出极高的艺术水平。
  读这首诗,人们对新嫁娘的聪明和心计无疑是欣赏的,诗味也正在这里。新嫁娘所循的,实际上是这样一个推理过程:一、前提:长期共同生活,会有相近的食性;二、小姑是婆婆抚养大的,食性当与婆婆一致;三、所以由小姑的食性可以推知婆婆的食性。但这样一类推理过程,并不是在任何场合下都能和诗相结合。像有人在笺注此诗时所讲的:“我们初入社会,一切情形不大熟悉,也非得先就教于老练的人不可。”(喻守真《唐诗三百首详析》)
  五、六句描写“破天(po tian)骄”后的战场景象。在正义之师面前,敌人(di ren)不堪一击,土崩瓦解,望风而逃。古人认为客星呈现白色的光芒,就是战争的征兆。星芒已尽,就意味着战争结束。北方沙漠、草原,广阔无垠,浩瀚如海,故名瀚海。“海雾消”,指漠北战争气氛已经消失。
  但是,婆婆喜爱什么样的饭菜,对她来说尚属未知数。粗心的媳妇也许凭自己的口味,自以为做了一手好菜,实际上公婆吃起来却为之皱眉呢。因此,细心、聪慧的媳妇,考虑就深入了一步,她想事先掌握婆婆的口味,要让第一回上桌的菜,就能使婆婆满意。
  这首七言古诗是送别之作,古人在送别赠行的诗中,往往寓有劝慰之意,这首诗也不例外。作者的友人董元达,是一位慷慨负气、傲骨铮铮的志士,作者在激励他的同时,希望将来有重见之期,并预期彼此都能不改变自己的风格和操守。
  其次是语言精丽工巧。表现在遣词用字的锻炼、传神,如倦、旷、趋、媚、灵、真等词的恰当运用,就使全句意态飞动而蕴含深厚;而乱流、孤屿、云日、空水等意象,亦无不巉峭奇丽。再是用了不少对偶句,不仅十分精工,大致符合后来律句的平仄,而且皆能出之自然。这在声律学尚未建立之前,不能不令人惊叹诗人的神工巧铸、鬼斧默运了。
  钟嵘《诗品》评曹植诗云:“骨气奇高,词采华茂,情兼雅怨,体被文质。”这是对曹植诗歌很深刻的评语。“情兼雅怨”是论思想内容,指出曹植诗具有“小雅怨诽而不乱”的特色,曹植后期的不少诗作,倾吐牢愁,的确多近似小雅的怨诽之词,《杂诗》“南国篇”、《美女篇》都是其例。骨气即气骨,也就是风骨。骨气奇高,是赞美曹植诗富有风骨,即富有爽朗刚健的风貌。词采华茂,是赞美曹植诗语言华美丰富。钟嵘主张诗歌应当“干之以风力(即风骨),润之以丹采”(《诗品序》),即以爽朗刚健的风骨为骨干,再用华美的辞采加以润饰,二者结合起来,达到优美的艺术境界。曹植的诗“骨气奇高,词采华茂”,符合于他的艺术标准,所以获得极高评价。明胡应麟在评曹植《五游》、《升天行》诸诗时云:“词藻宏富,而气骨苍然。”(《诗薮》内编卷一)也是承袭了钟嵘的批评标准。
  继而诗人悬想朋友崔少府也必定在这清月之下、清江之畔吟诗。诗人与朋友虽相隔千里,但同在望月。诗的最后一句“微风吹兰杜”最有意味:不说对朋友思念,而写兰杜之芳,那么,这兰杜之芳能吹到朋友那里去吗?朋友知道我在思念他吗?
  “金陵津渡小山楼”,此“金陵渡”在镇江,非指南京。“小山楼”是诗人当时寄居之地。首句点题,开门见山。
  这首词虽有山明水秀,虽有求田问舍,骨子里仍是沉郁一格。
  客心因何而惊呢?首先是因为汉家大将营中,吹笳击鼓,喧声重叠。此句运用南朝梁人曹景宗的诗意:“去时儿女悲,归来笳鼓竞。借问行路人,何如霍去病?”表现军营中号令之严肃。但仅仅如此,还未足以体现这个“惊”字。三四两句更进一步,写这笳鼓之声,是在严冬初晓之时发出的。冬季本已甚寒,何况又下雪,何况又是多少天来的积雪,何况又不止一处两处的雪,而是连绵千万里的雪;这些雪下得如此之广,又积得如此之厚,不说它是怎样的冷了,就是雪上反映出的寒光,也足以令人两眼生花。“万里寒光生积雪”这一句就这样分作四层,来托出一个“惊”字。这是往远处望。至于向高处望,则见朦胧曙色中,一切都显得模模糊糊,唯独高悬的旗帜在半空中猎猎飘扬。这种肃穆的景象,暗写出汉将营中庄重的气派和严整的军容。边防地带如此的形势和气氛,自然令诗人心灵震撼了。
  第一段是简单的叙事。当一个人有着无法释怀的疑问时,总是希望有人倾听,即使得不到答案,也是一种慰藉。贾谊谪居独处,找不到别的倾听者,他只能向这只带来死亡之兆的鸟儿诉说,而这只鸟是注定无法给出答案的,它甚至也无法表示些许的同情,可见一个人面对死亡时是如此的孤独无助。鵩鸟虽然无法开口说话,但是贾谊让它具备了高妙的智慧,并且让自己能够洞透这只鸟儿的想法,这是汉赋里对话体的开始。鵩鸟所具有的思想不过是贾谊自己的思想,贾谊之所以要用这么曲折的手法来表达自己的想法,是因为这样一来他就具有了诉说者与安慰者的双重身份,也就是这篇赋序里所说的“为赋以自广”。诉说者所提出的问题是:他要到哪儿去,是凶还是吉?而安慰者却避而不答这个问题,它所回答的是:死亡不过是万物变化的一种,不值得为生留恋,为死悲伤。在这种答非所问中,贾谊其实是在强调自己对于死亡的预感。这也许是最后一次诉说,最后一次安慰自己:也许死并不那么可怕。
  响亮警拔的声调,高亢有力的节奏,进一步增强了诗歌的力度和气势。高适在诗中善于用四声组成抑扬亢堕的声调韵律,使诗歌显得声情并茂。如第一联中“对”、“指”两字,在意义上不但属对精切,声调上也去、上相对,显得抑扬有致。第三句中“万里外”三字连用去、上、去三个仄声,由于音节响亮震彻,有力地突出了主人公奋身万里疆场的雄心。尤其是最后一联,“莫惆怅”三字,以“清而远”的去声煞尾,使节奏显得平缓委婉,情深动人。对句“看取宝刀雄”以金戈铁马、挥刀奋击的豪壮军旅生活,鼓励友人昂扬奋发地踏上征途,尽扫愁绪。在声调上,第三字用一上声“宝”字,最响亮有力,与后面既是写刀、又是写人的“雄”字相连,使诗句力重千钧,具有斩钉截铁之势。再加之全诗一律押易于表达乐观开朗情绪的东韵,和前面的中心音节相配合,使全诗神采飞动,音调铿锵,读之如“长空击鼓”。
  第二句“走马曾防玉塞秋”,进一步交代自己的战斗经历。北方游牧民族每到秋高马肥的季节,常进扰边境,需要预加防卫,称为“防秋”。玉塞,指玉门关。这句是说自己曾经参加过防秋玉塞、驰驱沙场的战斗行动。和上句以“锦带”、“吴钩”显示全体一样,这里是举玉塞防秋以概括丰富的战斗经历。
  写景诗,许多诗人往往爱从视觉落笔,如唐代诗人李白的:“危楼高百尺”(《夜宿山寺》),贾岛的“松下问童子”(《寻隐者不遇》)。曾公亮却避开这种传统的写法,另辟蹊径,独出机杼,从感受、听觉去写。诗题是“宿甘露僧舍”,所以围绕“宿”字展开。睡在寺里,房间中自然不可能有云雾,所谓“枕中云气”,当是长江水汽会在高处,令人觉得空气很湿,甚至枕中已经凝结了些(liao xie)许水珠。诗人躺在枕上,感受到枕中微湿,自然联想起长江之浩瀚,甚至误以为自己身处云峰之间。接着,诗人又写床底穿来的江水之声,那阵阵惊涛,仿佛狂风席卷山谷,招起无数苍松摇撼助威,其声壮烈奔腾之至。“枕中”“床底”,点明诗人已经就寝,紧扣诗题“宿”字。“万壑哀”,语出杜甫《诸将五首》之五:“巫峡清秋万壑哀”。曾公亮诗中的这一“哀”字,恰切地摹写了风吹松林所发出的低沉悲壮的声音。用“千”写“峰”,用“万”写“壑”,极尽形容,从纵向描写北固山奇险变幻、充满生机的景象。这起二句是睡在床上的感受与幻想,是通过感官来证实它存在,虽然没有具体的肯定,逼真感很强,尽管北固山没有千山万壑存在。“云气”、“松声”,一在枕上,一在床下,都反映了江水之猛劲;而感觉到云气,凝听到松涛,也反映了诗人心底的宁静。这两句写近景,对仗工稳,用笔细腻,文字跌宕生姿。

创作背景

  西汉司马迁在《史记·廉颇蔺相如列传》记载,蔺相如受命带宝玉去秦国换十五座城池,见秦王没有诚意,便凭着自己的聪明才智,终于使宝玉完好回归赵国。这就是家喻户晓的”完璧归赵”,直到后来,人们仍然对蔺相如的英勇行为赞赏有加。

  

潘嗣英( 元代 )

收录诗词 (7335)
简 介

潘嗣英 潘嗣英,字积之。南海人。事见明张乔《莲香集》卷二。

绣岭宫词 / 寂琇

曲士守文墨,达人随性情。茫茫竟同尽,冉冉将何营。
堠火经阴绝,边人接晓行。殷勤送书记,强虏几时平。"
凄凉金管思,迢递玉人愁。七叶推多庆,须怀杀敌忧。"
"拂雾理孤策,薄霄眺层岑。迥升烟雾外,豁见天地心。
贾生只是三年谪,独自无才已四年。"
"日日山川烽火频,山河重起旧烟尘。
四支动有息,一室虚白生。收视忘趋舍,叩齿集神灵。
青冥早云飞,杳霭空鸟翔。此情皆有释,悠然知所忘。"


观公孙大娘弟子舞剑器行 / 滕宾

临甃理芳鲜,升堂引宾客。早岁慕嘉名,远思今始平。
gS牙断行处,光滑猿猱迹。忽然风景异,乃到神仙宅。
村店闭门何处宿,夜深遥唤渡江船。"
野蝶难争白,庭榴暗让红。谁怜芳最久,春露到秋风。"
却忆当时思眇然。多识故侯悲宿草,曾看流水没桑田。
世业大小礼,近通颜谢诗。念渠还领会,非敢独为师。"
舂容时未歇,摇曳夜方深。月下和虚籁,风前间远砧。
别后相思江上岸,落花飞处杜鹃愁。"


国风·齐风·鸡鸣 / 史济庄

强半马上看盈缺。百年欢乐能几何,在家见少行见多。
欲知别后相思意,回看罗衣积泪痕。"
"雨暗商山过客稀,路傍孤店闭柴扉。
"乱离无处不伤情,况复看碑对古城。路绕寒山人独去,
"飘白霓,挂丹梯。应从织女机边落,不遣浔阳湖向西。
"闲随少年去,试上大堤游。画角栖乌起,清弦过客愁。
天垂五夜月,霜覆九衢尘。不待逢沮溺,而今恶问津。"
一公持一钵,相复度遥岑。地瘦无黄独,春来草更深。


西江月·夜行黄沙道中 / 连妙淑

燕歌未断塞鸿飞,牧马群嘶边草绿。
"宿君湖上宅,琴韵静参差。夜雪入秋浦,孤城连贵池。
顷岁辱明命,铭勋镂贞坚。遂兹操书致,内顾增缺然。
筑城登登,于以作固。咨尔寺兮,发郊外冢墓。
"竹使羞殷荐,松龛拜夏祠。为鱼歌德后,舞羽降神时。
"不与名利隔,且为江汉游。吴山本佳丽,谢客旧淹留。
"服柏不飞炼,闲眠闭草堂。有泉唯盥漱,留火为焚香。
立走水牛惊汉官。江村小儿好夸骋,脚踏牛头上牛领。


渡辽水 / 谢瞻

"野桥秋水落,江阁暝烟微。白日又欲午,高人犹未归。
"江上长相忆,因高北望看。不知携老幼,何处度艰难。
"宫棋布局不依经,黑白分明子数停。
屋连宫殿匠名同。檐灯经夏纱笼黑,溪叶先秋腊树红。
况是江南江北人。薄宦龙钟心懒慢,故山寥落水奫沦。
魏人宅蓬池,结网伫鳣鲂。水清鱼不来,岁暮空彷徨。"
旧秩芸香在,空奁药气馀。褐衣宽易揽,白发少难梳。
如何非冈坂,故使车轮翻。妓妾随他人,家事幸获存。


解语花·梅花 / 张应昌

步帐歌声转,妆台烛影重。何言在阴者,得是戴侯宗。"
"暑雨飘已过,凉飙触幽衿。虚馆无喧尘,绿槐多昼阴。
省风传隐恤,持法去烦苛。却想埋轮者,论功此日多。"
蒹葭连水国,鼙鼓近梁城。却忆沿江叟,汀洲春草生。"
"野客蒙诗赠,殊恩欲报难。本求文举识,不在子真官。
"故人南去汉江阴,秋雨萧萧云梦深。
"绝顶茅庵老此生,寒云孤木伴经行。
剪烛清光发,添香暖气来。令君敦宿好,更为一裴回。"


眉妩·戏张仲远 / 杨豫成

山中砖塔闭,松下影堂新。恨不生前识,今朝礼画身。
"月明溪水上,谁识步虚声。夜静金波冷,风微玉练平。
"上略在安边,吴钩结束鲜。三公临右地,七萃拥中坚。
"甲子徒推小雪天,刺梧犹绿槿花然。
雷陈美交契,雨雪音尘继。恩顾各飞翔,因诗睹瑰丽。
乃知杯中物,可使忧患忘。因兹谢时辈,栖息无何乡。"
来时高堂上,父母亲结束。回面不见家,风吹破衣服。
小径僧寻去,高峰鹿下来。中年曾屡辟,多病复迟回。"


边词 / 喻先恩

巨石何崔嵬,横桥架山顶。傍通日月过,仰望虹霓迥。
"寒月照秋城,秋风泉涧鸣。过时见兰蕙,独夜感衰荣。
百方回避老须来。草堂未办终须置,松树难成亦且栽。
箫管曲长吹未尽,花南水北雨濛濛。
散分泉水与新邻。山头鹿下长惊犬,池面鱼行不怕人。
细舞清风亦何有。似君换得白鹅时,独凭阑干雪满池。
"士衡兄弟旧齐名,还似当年在洛城。
烟鸿秋更远,天马寒愈健。愿事郭先生,青囊书几卷。"


南歌子·手里金鹦鹉 / 李杨

莫倚儿童轻岁月,丈人曾共尔同年。"
殇为魂兮,可以归还故乡些;沙场地无人兮,
舂容时未歇,摇曳夜方深。月下和虚籁,风前间远砧。
闲吟定后更何事,石上松枝常有风。"
"白发侵侵生有涯,青襟曾爱紫河车。
日送残花晚,风过御苑清。郊原浮麦气,池沼发荷英。
吾弟当平昔,才名荷宠光。作诗通小雅,献赋掩长杨。
晚回长乐殿,新出夜明祠。行乐西园暮,春风动柳丝。"


愚公移山 / 强彦文

"环列从容蹀躞归,光风骀荡发红薇。莺藏密叶宜新霁,
几度美人来照影,濯纤笑引银瓶绠。风飘雨散今奈何,
王猷符发挥,十载契心期。昼游有嘉话,书法无隐辞。
今朝醉舞同君乐,始信幽人不爱荣。"
"皎洁沈泉水,荧煌照乘珠。沈非将宝契,还与不贪符。
崦合桃花水,窗分柳谷烟。抱孙堪种树,倚杖问耘田。
久是吴门客,尝闻谢守贤。终悲去国远,泪尽竹林前。"
天南今切去乡情。亲知握手三秋别,几杖扶身万里行。