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剑门

隋代 / 严粲

手持凤尾扇,头戴翠羽笄。云韶互铿戛,霞服相提携。
自傍芳丛摘鹰觜。斯须炒成满室香,便酌砌下金沙水。
嘉木忌深蠹,哲人悲巧诬。灵均入回流,靳尚为良谟。
四贤胡为者,千载名氛氲。显晦有遗迹,前后疑不伦。
采樵客,莫采松与柏。松柏生枝直且坚,与君作屋成家宅。"
明堂天子朝万国,神岛龙驹将与谁。"
发白面皱专相待。"
汝阴之茫,悬瓠之峨。是震是拔,大歼厥家。
沧海良有穷,白日非长皎。何事一人心,各在四方表。
待我持斤斧,置君为大琛。"
十过乃一往,遂成相往还。以我文章卷,文章甚斒斓。
验炭论时政,书云受岁盈。晷移长日至,雾敛远霄清。
薰风宿在翠花旗。方瞻御陌三条广,犹觉仙门一刻迟。
鬓发蓬舥.雀惊鼠伏,宁遑安处。独卧旅舍无好梦,
开颜陆浑杜,握手灵都周。持君宝珠赠,顶戴头上头。"
行舟往来浮桥断。城边鱼市人早行,水烟漠漠多棹声。"
早知大理官,不列三后俦。何况亲犴狱,敲搒发奸偷。
"身病多思虑,亦读神农经。空堂留灯烛,四壁青荧荧。
劝参留守谒大尹,言语才及辄掩耳。水北山人得名声,


剑门拼音解释:

shou chi feng wei shan .tou dai cui yu ji .yun shao hu keng jia .xia fu xiang ti xie .
zi bang fang cong zhai ying zi .si xu chao cheng man shi xiang .bian zhuo qi xia jin sha shui .
jia mu ji shen du .zhe ren bei qiao wu .ling jun ru hui liu .jin shang wei liang mo .
si xian hu wei zhe .qian zai ming fen yun .xian hui you yi ji .qian hou yi bu lun .
cai qiao ke .mo cai song yu bai .song bai sheng zhi zhi qie jian .yu jun zuo wu cheng jia zhai ..
ming tang tian zi chao wan guo .shen dao long ju jiang yu shui ..
fa bai mian zhou zhuan xiang dai ..
ru yin zhi mang .xuan hu zhi e .shi zhen shi ba .da jian jue jia .
cang hai liang you qiong .bai ri fei chang jiao .he shi yi ren xin .ge zai si fang biao .
dai wo chi jin fu .zhi jun wei da chen ..
shi guo nai yi wang .sui cheng xiang wang huan .yi wo wen zhang juan .wen zhang shen ban lan .
yan tan lun shi zheng .shu yun shou sui ying .gui yi chang ri zhi .wu lian yuan xiao qing .
xun feng su zai cui hua qi .fang zhan yu mo san tiao guang .you jue xian men yi ke chi .
bin fa peng pa .que jing shu fu .ning huang an chu .du wo lv she wu hao meng .
kai yan lu hun du .wo shou ling du zhou .chi jun bao zhu zeng .ding dai tou shang tou ..
xing zhou wang lai fu qiao duan .cheng bian yu shi ren zao xing .shui yan mo mo duo zhao sheng ..
zao zhi da li guan .bu lie san hou chou .he kuang qin an yu .qiao peng fa jian tou .
.shen bing duo si lv .yi du shen nong jing .kong tang liu deng zhu .si bi qing ying ying .
quan can liu shou ye da yin .yan yu cai ji zhe yan er .shui bei shan ren de ming sheng .

译文及注释

译文
丝罗衣襟在春风(feng)里飘舞,轻薄的(de)裙纱随风旋转。
骊山上华清宫内玉宇琼楼高耸入云,清风过处仙乐飘向四面八方。
花叶被雨水淋得湿润,树林里密密麻麻地布满水洼,我的衣服和枕席也干了。
商声清切而悲伤,随风飘发多凄凉!这悲弦奏(zou)到"中曲",便渐渐舒徐迟荡回旋.
只因为怜惜这像团扇的明月,一直不眠长吟到天(tian)色大亮。
一轮清冷的月亮正在东边的岭上升起,清越的声音是水流冲刷着稀疏的竹根。
在历史长河中,暂时(shi)的成败不算什么,最值得关注的是让人称道自己是一个大丈夫。
眼看着浓黑眉毛转眼变衰白,二十岁的男子哪能无谓地空劳碌?
我思念家乡,忆念胞弟,清冷的月夜,思不能寐,忽步忽立。
魂魄归来吧!
南单于派使拜服,圣德安定天下。
如何才有善射的后羿那样的良将,一箭射落敌军的元凶。
不吝惜很多钱去买一把好刀,用貂皮大衣换酒也算得上豪迈,
两岸猿(yuan)猴的啼(ti)声不断,回荡不绝。猿猴的啼声还回荡在耳边时,轻快的小船已驶过连绵不绝的万重山峦。翻译二

注释
君:你,表示尊敬的称呼。
⑴既:已经,引申为“(在)……之后”。
③篠(xiǎo)墙:竹篱院墙。篠:细竹。
5、丞:县令的属官
⑸云:指雾气、烟霭。
22. 悉:详尽,周密。
⑿冰河:冰封的河流,指北方地区的河流。
②一任:任凭。吴本、吕本、侯本《南唐二主词》、《花草粹编》作“一行”。《续选草堂诗余》、《古今词统》作“一片”。粟本《二主词》、《历代诗余》、《全唐诗》作“桁(héng)”。一桁:一列,一挂。如杜牧《十九兄郡楼有宴病不赴》:“燕子嗔重一桁帘。”

赏析

  首句很有诗情画意,“亭亭”多用来形容姑娘之苗条、靓丽,作者却用来描写船,可见构思不同一般;“系”的后面省略了宾语,让人联想起刘禹锡的“只有垂杨绾别离”,且暗切题意,手法不同凡响;“春潭”自然使人想起李白的“桃花潭水深千尺”,春潭的美丽景象一下子就浮上了读者的脑海,确实是用笔老到,布局精巧。这样一幅春潭送别图就非常完美地展现了出来。第二句写送别时的情景,自然使人想到王维的“劝君更尽一杯酒”,而不是白居易的“醉不成欢惨将别”,因为主、客都只有“半酣”,且临别时“帐饮无绪”,怕“酒入愁肠,化作相思泪”。第三句一下子就让人想起柳永的“念去去千里,暮霭沉沉楚天阔”和崔颢的“烟波江上使人愁”,以及王维的“西出阳关无故人”,别情充溢宇宙。
  特别值得读者注意的是,这些诗多半都“寄兴寓情”,而作者擅用隐语,往往让诗与人物的情感,故事的背景,甚至是最终的归宿都密切相关。凡此种种,要使每一首诗都多方关合、左右逢源,必须经作者惨澹经营、匠心独运,才能臻于完美的境地。
  这是一首七言律诗。首联大气磅礴,展现出意气风发的诗人主体形象。颔联点出观图之事,从而引发对日俄横行东北的极大愤恨。干宝《搜神记》说,汉武帝开凿昆明池,挖到深处全是灰墨,问学识渊博的东方朔是怎么回事,东方朔说要西域人才知道。到了东汉明帝时,西域有道人来,问道人,回答是:圣经上说,天地大劫将尽,着劫烧(jie shao),灰墨便是劫烧的余灰。这里借指战火的灰烬,说岂能把大好河山给人作战场,遭受战火的破坏。这两句写忧国怀抱,渴望有救国的志士能出现,也含有以出群之才自期的意思。颈联两句充分表现诗人的忧国之情,并由忧国而思济世。尾联表达愿为祖国而抛头颅洒热血的崇高志向。
  此诗写作时间难以确定,可能是李白青年时期的作品,作于蜀中。
  “北风三日雪,太素秉元化”,诗人在这里表明万物相互凭借、相互统一的关系。朔风吹过,会有大雪三日;形成天地的要素掌握着天地万物本原的发展变化。陈子昂《感遇》有句:“古之得仙道,信与元化并。”遗山由此悟到凡事都有典定数,于是他开解朋友并宽慰自己:就这样吧,生死穷通皆有定,悲欢离合总难免。此时诗人的心境已渐渐从离别的伤怀中解脱出来,变得目光开阔,心明朗。
  “野蔓有情萦战骨,残阳何意照空城”。这两句情感极其低沉悲痛。江淹《恨赋》:“试望平原,蔓草萦骨。”元好问在本诗中加入“有情”二字,使自在生长的野蔓草也变得灵动起来,而且还注入了感情的力度,可谓力透纸背。接下来,面对夕阳残照的空城,作者呼天抢地,责问蒙古军屠城罪行。人们读后,不禁一陲魂颤。
  这首题画诗,是宋神宗元丰元年(l078)苏轼任徐州(今属江苏)知州时创作的。题中李思训,唐代著名画家,官至左〔一作右)武卫大将军,世称李将军。他的山水画多以青绿胜,明代画论家董其昌说他是山水画“北宗”的创始人。宋代《宣和画谱》评其画:“皆超绝,尤工山石林泉,笔格遒劲,得湍濑潺湲、烟霞缥缈难写之状。”可见他的着色山水画同王维的水墨写意山水也有相似之处,都重视意境创造,使画中有诗。苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》早己不存,今存《江帆楼阁图》是青绿山水,颇有郁勃、恢宏的盛唐气象,相传是李思训墨宝。
  文中所说"五亭"1.虚白亭是 相里君 造的 2.候仙亭是 韩皋 造的 3.观风亭是 裴棠棣 造的 4.见山亭是 卢元辅 造的 5.冷泉亭是 元藇(xu)造的
  这首送别诗有它特殊的感情色调。它不同于王勃《送杜少府之任蜀川》那种少年刚肠的离别,也不同于王维《渭城曲》那种深情体贴的离别。这首诗,表现的是一种充满诗意的离别。其之所以如此,是因为这是两位风流潇洒的诗人的离别,还因为这次离别跟一个繁华的时代、繁华的季节、繁华的地区相联系,在愉快的分手中还带着诗人李白的向往,这就使得这次离别有着无比的诗意。
  这首小诗,一个难字也没有,一个典故也不用,整篇是十分通俗(su)的语言,写得自如之极,毫无经营造作之痕。音节十分和谐圆满,景象非常清新、生动,而又境界优美、兴味隐跃。诗由篇法讲也很自然,是顺序的写法。第一句交代情景、环境、气氛,是“起”;第二句是“承”,写出了人物,显示了人物的凄迷纷乱的心境;第三句是一“转”,然而也就提出了如何摆脱这种心境的办法;而这就直接逼出了第四句,成为整篇的精彩所在—“合”。在艺术上,这是由低而高、逐步上升、高潮顶点放在最后的手法。所谓高潮顶点,却又不是一览无余,索然兴尽,而是余韵邈然,耐人寻味。这些,都是诗人的高明之处,也就是值得我们学习继承的地方吧!
  望南云,热泪盈睫,“佳期”既误,结果只有寄情于梦。可是“春风复无情,吹我梦魂断。”从岑参的“枕上片时春梦中,行尽江南(jiang nan)数千里”(《春梦》)的希望终于得在梦中实现的欣然快意,到张仲素的“袅袅城边柳,青青陌上桑。提笼忘采叶,昨夜梦渔阳”(《春闺思》)的梦后仍未能忘情,梦中相会,确实给了人们无限安慰。如今却是由于春风无情,吹破幽梦,使人不能长在梦中相会。古乐府《子夜春歌》:“春风复多情,吹我罗裳开”。与此两句含意相反,而遣词造语上却不无影响。“散”一作“断”。断,截断,折断。杜甫《哀王孙》:“金鞭折断九马死。”给人一种戛然而止的意象。散,表示逐渐散开,逐渐远去。“吹”而“散”,则梦在脑海中是一点一点淡化,最后无影无踪了。“梦”之于人,事实也是这样。“春风不相识,何事入罗帏?”(李白《春思》)微露谴责意。这里说“春风复无情”,“复”者,又也。“无情”,已令人难堪,何况其“复”!表面上不见怨意,实际怨怀尤深。这个“复”字上与“泪向”紧相呼应,下启结束二句:“不见眼中人,天长音信断。”“眼中人”指所思者。佳期误,梦魂散,音信断。这一连串的打击,岂不令人黯然神伤!这种境况,在不少诗人笔下是会写得“冷冷清清凄凄惨惨戚戚”的。但李白表现得“雍容和缓”(朱熹语),神清骨秀,正是“幽秀绝远俗艳”(《唐宋诗醇》)的。
  “虐人害物即豺狼,何必钩爪锯牙食人肉?”这是白居易站在“《杜陵叟》白居易 古诗”的立场上,对那些统治阶级中,只管个人升官而不顾百姓死活的贪官污吏而进行的面对面的严厉痛斥,情急之中,竟把他们比喻成了“钩爪锯牙食人肉”的“豺狼”,而且采用了语气极为强烈的反问句式,激愤之情跃然纸上而溢于言表。作为一个衣食无忧的政府官吏,能够对“农夫之困”如此感同身受,能够如此直接激烈地为人民鸣不(ming bu)平,在当时实在是不多见的。
  “弄石临溪坐,寻花绕寺行。”这两句是说是说诗人在小溪边玩赏那些奇形怪状的溪石,微风吹来花香扑鼻沁人心脾。诗人四处张望却不知花在何处,于是诗人绕寺而行,一路上漫步寻花,“时时闻鸟语,处处是泉声”,这里山光水色无限美好。小鸟的啾啾声十分动听,溪水汩汩流淌不绝于耳。这一切,让诗人感到心旷神怡。
  在整理、编订遗文的过程中,他对亡友的诗文也与《典论·论文》一样,一一作出了公允的评价。但与《典论·论文》不同的是这封书信并非旨在论文,而是重在伤逝:一伤亡友早逝,美志未遂。在七子中,只有徐斡一人“成一家之言”,“足传后世”,可以不朽;余者才虽“足以著书”,但不幸逝去,才华未尽,“美志不遂”,令人十分悲痛惋惜。二伤知音难遇,文坛零落。早逝诸人都是建安时期的“一时之隽”,与曹丕声气相通,他们亡故后,曹丕再也难以找到像那样的知音了。“今之存者”,又不及他们,邺下的文学活动顿时冷落下来,建安风流,零落殆尽。因而他一边整理他们的文章,一边“对之技泪”,睹物思人,悲不自胜,伤悼忘友的早逝。
  这首诗前后两段一反一正,转折自然,很有辩证的观点和说服力量。最后两句尤为精辟,实为警策之语,后人多以此自勉自励。
文章全文分三部分。
  此诗兴由“《苏台览古》李白 古诗”而起,抒发古今异变,昔非今比的感慨,则今日所见之苑囿台榭,已非昔日之苑囿台榭;今日苑囿台榭的杨柳青青,无边春色,不仅令人想起它曾有过的繁华,更令人想起它曾经历过的落寞。起句的“旧苑荒台”,以极衰飒之景象,引出极感伤的心境;而“杨柳新”,又以极清丽的物色,逗引起极愉悦的兴会。前者包含着属于历史的巨大伤痛,让人不由去作深沉的反省;后者又显示出大自然无私的赐予,召唤着人们去追求、去享受、及时行乐。第二句,继续对这种感受作进一步烘托。由柳岸湖中传来一曲曲悠扬悦耳的江南小调,更为这人世间不尽的春花春月增添了无限的柔情蜜意。不胜,犹不尽。“不胜春”三字,似乎将人们的欢乐推向了极致。但此时此刻,正是这些歌声,勾引起诗人的无限怅惘:昔日的春柳春花,吴王的骄奢,西子的明艳,以及他们花前月下的歌舞追欢,馆娃宫中的长夜之饮,都不断在诗人的脑海中盘旋浮动,使诗人躁动不安。由此,引出了三四两句。这是经由“旧苑荒台”逗引起的情感体验的进一步升华。人间没有不散的筵席,物是人非、江山依旧,昔日苏台富丽堂皇,歌舞升平,今天只剩下那斜挂在西江之上的一轮明月了。这两句景色凄清,情感古今,以含蓄不尽的言外之意,味外之旨,使读者的情感体验产生了新的飞跃。永恒的西江明月和薄命的宫中美人,作为一组具有特殊象征意义的语境,旨意遥深,感人肺腑。
  颈联“花暖青牛卧,松高白鹤眠”以五彩交辉的浓笔,静中有动,动中有静地描绘了雍尊师居所优美、静谧、仙境般的环境。用青牛、白鹤来点缀隐居处,又用花和松做烘托,“卧”与“眠”清幽、安谧、静美的境界活脱而出。
  苏曼殊,中国近代史上一大奇才,广东香山(今中山)人。曾三次剃度为僧,又三次还俗。尤其是第三次出家后不到一年,又匆匆还俗,甚至连僧衣僧鞋都来不及更换,又以一个和尚的身份与诗人的气质回到尘俗之中。作为对社会改良充满希望的热血青年,他时而激昂,西装革履,慷慨陈辞,为革命而振臂高呼;时而颓唐,身披僧衣,逃身禅坛,在青灯黄卷中寻找精神的安慰。这两首《本事诗》充分表现出了苏曼殊的浪漫才情和内心矛盾。

创作背景

  王瑶根据萧统的《陶渊明传》的叙述认为,《《五柳先生传》陶渊明 古诗》作于太元十七年(392年)陶渊明为江州祭酒以前。魏正申在《陶渊明探稿》中曾提到:“他在二十八写下的《《五柳先生传》陶渊明 古诗》中,表示了自己的从文志愿。”如果这说少年时所作的话,那么这便不是自传了,有可能是陶渊明在年少时对生活的构想,表明志向,规划未来。

  

严粲( 隋代 )

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简 介

严粲 邵武人,字明卿,一字坦叔。官清湘令,精《毛诗》,尝自注诗,名曰《严氏诗缉》,以吕祖谦《读诗记》为主,而杂采诸说以发明之,间亦断以己意。

解语花·梅花 / 赵善悉

"樱桃花参差,香雨红霏霏。含笑竞攀折,美人湿罗衣。
靡靡才偃草,泠泠不动尘。温和乍扇物,煦妪偏感人。
君听去鹤言,哀哀七丝弦。"
长安众富儿,盘馔罗膻荤。不解文字饮,惟能醉红裙。
江陵南北道,长有远人来。死别登舟去,生心上马回。
"夏木多好鸟,偏知反舌名。林幽仍共宿,时过即无声。
不得相伴鸣,尔来三千秋。两鸟各闭口,万象衔口头。
"我年十八九,壮气起胸中。作书献云阙,辞家逐秋蓬。


醉桃源·春景 / 章少隐

襄阳风景由来好,重与江山作主人。"
游气濛濛隔寒镜。是时白露三秋中,湖平月上天地空。
其奈明年好春日,无人唤看牡丹花。"
买山构精舍,领徒开讲席。冀无身外忧,自有闲中益。
一声寒磬空心晓,花雨知从第几天。"
通达今古。听聪视明,一似尧禹。生知法式,动得理所。
野花沿古道,新叶映行宫。惟有诗兼酒,朝朝两不同。"
有时遭孔穴,变作呜咽声。褊浅无所用,奔波奚所营。


疏帘淡月·寓桂枝香秋思 / 鲁绍连

我去秦城中,子留汴水湄。离情两飘断,不异风中丝。
"废瑟难为弦,南风难为歌。幽幽拙疾中,忽忽浮梦多。
"一闭黄蒿门,不闻白日事。生气散成风,枯骸化为地。
朱户非不崇,我心如重狴。华池非不清,意在寥廓栖。
更攻窗下绝编书。朱门达者谁能识,绛帐书生尽不如。
露涵两鲜翠,风荡相磨倚。但取主人知,谁言盆盎是。"
慷慨为悲咤,泪如九河翻。指摘相告语,虽还今谁亲。
"中庭起崖谷,漱玉下涟漪。丹丘谁云远,寓象得心期。


光武帝临淄劳耿弇 / 范正国

计校唯求买药钱。重作学官闲尽日,一离江坞病多年。
龟之氛兮,不能云雨。龟之枿兮,不中梁柱。龟之大兮,
病书凭昼日,驿信寄宵鞭。疾诉将何谕,肆鳞今倒悬。
满室图书在,入门松菊闲。垂天虽暂息,一举出人寰。"
"慈乌不远飞,孝子念先归。而我独何事,四时心有违。
"县门白日无尘土,百姓县前挽鱼罟。主人引客登大堤,
尧舜事已远,丘道安可胜。蜉蝣不信鹤,蜩鷃肯窥鹏。
自我与君游,平生益自负。况擎宝剑出,重以雄心扣。


落梅风·人初静 / 允祥

风浦荡归棹,泥陂陷征轮。两途日无遂,相赠唯沾巾。"
曙色含金榜,晴光转玉珂。中宫陈广乐,元老进赓歌。
垂钩钓得王馀鱼,踏芳共登苏小墓。此事今同梦想间,
"浮屠西来何施为,扰扰四海争奔驰。构楼架阁切星汉,
结根不得要路津,迥秀长在无人境。轩皇封禅登云亭,
听说两京事,分明皆眼前。纵横杂谣俗,琐屑咸罗穿。
檐楹暂明灭,五色光属联。观者徒倾骇,踯躅讵敢前。
前时相失者,思君意弥笃。朝朝旧处飞,往往巢边哭。


宿新市徐公店 / 史安之

传声总是君王唤,红烛台前着舞衣。
鲸以兴君身,失所逢百罹。月以喻夫道,黾勉励莫亏。
君教发直言,大声无休时。君教哭古恨,不肯复吞悲。
庐阜香炉出,湓城粉堞明。雁飞彭蠡暮,鸦噪大雷晴。
"两度竿头立定夸,回眸举袖拂青霞。尽抛今日贵人样,
一尊春酒甘若饴,丈人此乐无人知。花前醉倒歌者谁,
几宿得欢笑,如今成别离。明朝行更远,回望隔山陂。"
"夭桃红烛正相鲜,傲吏闲斋困独眠。


作蚕丝 / 李昭象

下种暖灰中,乘阳拆牙孽。苍苍一雨后,苕颖如云发。
笙歌出见穆天子,相引笑看琪树花。"
翠幕雕笼非所慕,珠丸柘弹莫相猜。栖月啼烟凌缥缈,
才春思已乱,始秋悲又搅。朝餐动及午,夜讽恒至卯。
摄衣相问讯,解带坐南荣。端志见眉睫,苦言发精诚。
行人告我挂帆去,此去何时返故乡。殷勤振衣两相嘱,
南山逼冬转清瘦,刻画圭角出崖窾.当忧复被冰雪埋,
海月护羁魄,到晓点孤光。上不事天子,下不识侯王。


叔向贺贫 / 陈奉兹

"两河春草海水清,十年征战城郭腥。乱兵杀儿将女去,
野芰到时熟,江鸥泊处飞。离琴一奏罢,山雨霭馀晖。"
犹怜绮季深山里,唯有松风与石田。"
好着櫜鞬莫惆怅,出文入武是全才。
饥食期农耕,寒衣俟蚕缲。及骭足为温,满腹宁复饕。
"金貂晓出凤池头,玉节前临南雍州。暂辍洪炉观剑戟,
借问风前兼月下,不知何客对胡床。"
寂寂人尚眠,悠悠天未明。岂无偃息心,所务前有程。"


临湖亭 / 薛绍彭

"金天庙下西京道,巫女纷纷走似烟。
"主人夜呻吟,皆入妻子心。客子昼呻吟,徒为虫鸟音。
况有台上月,如闻云外笙。不知桑落酒,今岁与谁倾。"
新莺语娇小,浅水光流利。冷饮空腹杯,因成日高醉。
"长安秋声干,木叶相号悲。瘦僧卧冰凌,嘲咏含金痍。
汴州忽复承平事,正月看灯户不扃。"
"我生天地间,颇是往还数。已效炊爨劳,我亦不愿住。
常恐百虫鸣,使我芳草歇。"


正月二十日与潘郭二生出郊寻春忽记去年是日同至女王城作诗乃和前韵 / 杨韶父

不见男婚女嫁时。遗草一函归太史,旅坟三尺近要离。
赳赳容皆饰,幡幡口尽钳。为兄怜庾翼,选婿得萧咸。
伯伦心不醉,四皓迹难留。出处各有时,众议徒啾啾。"
有美壮感激,无何远栖迟。摧藏变化用,掩抑扶摇姿。
闲来共我说真意,齿下领取真长生。不须服药求神仙,
"盛德雄名远近知,功高先乞守藩维。衔恩暂遣分龙节,
二子美年少,调道讲清浑。讥笑断冬夜,家庭疏筱穿。
汝水沄沄,既清而瀰。蔡人行歌,我步逶迟。