小池
可怜卢大担柴者，拾得骊珠橐籥中。
送师言了意未了。意未了，他时为我致取一部音声鸟。"
"云势崄于峰，金流断竹风。万方应望雨，片景欲焚空。
偶因博戏飞神剑，摧却终南第一峰。
琼峰埋积翠，玉嶂掩飞流。曜彩含朝日，摇光夺寸眸。
束装赴南郢，脂驾出西秦。比翼终难遂，衔雌苦未因。
孟阳死后欲千载，犹在佳人觅往还。"
"汉地从休马，胡家自牧羊。都来销帝道，浑不用兵防。
粗眉卓竖语如雷，闻说不平便放杯。
玉粒颁惭剪羽翰。孤立影危丹槛里，双栖伴在白云端。
小池拼音解释:
ke lian lu da dan chai zhe .shi de li zhu tuo yue zhong .
song shi yan liao yi wei liao .yi wei liao .ta shi wei wo zhi qu yi bu yin sheng niao ..
.yun shi xian yu feng .jin liu duan zhu feng .wan fang ying wang yu .pian jing yu fen kong .
ou yin bo xi fei shen jian .cui que zhong nan di yi feng .
qiong feng mai ji cui .yu zhang yan fei liu .yao cai han chao ri .yao guang duo cun mou .
shu zhuang fu nan ying .zhi jia chu xi qin .bi yi zhong nan sui .xian ci ku wei yin .
meng yang si hou yu qian zai .you zai jia ren mi wang huan ..
.han di cong xiu ma .hu jia zi mu yang .du lai xiao di dao .hun bu yong bing fang .
cu mei zhuo shu yu ru lei .wen shuo bu ping bian fang bei .
yu li ban can jian yu han .gu li ying wei dan jian li .shuang qi ban zai bai yun duan .
译文及注释
译文
君子重义气为知己而死，荆轲仗剑就要辞别燕京。
文王开口叹声长，叹你殷商末代王！古人有话不可忘：“大树拔倒根出土，枝叶虽然暂不伤，树根已坏难久长。”殷商镜子并不远，应知夏桀啥下场。
姿态凝重神情高远文静自然，肌肤丰润胖瘦适中身材匀称。
水边高地兰草长满路，这条道已遮没不可寻。
迟来的燕子飞进西城，似乎在诉说着春天的风光已衰暮。
征夫们哭着与家人告别悲啼之声使日月为之惨淡无光。
归来吧返回故居，礼敬有加保证无妨。
在灯影旁拔下头上玉钗，挑开灯焰救出扑火飞蛾。
花虽残了(liao)，蜂儿却把它酿成了蜜，雨虽来了，燕子却借它调(diao)好了筑窝的泥。绿荫窗下，浓睡的我醒(xing)来已经很晚了。是谁(shui)把我叫起？是那窗外早晨鸣叫的黄莺。
半(ban)亩大的方形池塘像一面镜子一样打开，清澈明净，天光、云影在水面上闪耀浮动。
注释
⑸画舸：画船。
9. 寓：寄托。
⑷隐忧：深忧。隐：痛
⑩赤子：指平民百姓。罢叹叶：再不必为久旰不雨叹息了。
③落地：刚生下来。这句和下句是说，世人都应当视同兄弟，何必亲生的同胞弟兄才能相亲呢？
167、脉脉（mò mò）：凝视的样子。
[22]“甜瓜”句：这是说金瓜锤，帝王的仪仗。
赏析
“《秋雨夜眠》白居易 古诗”是古人写得腻熟的题材。白居易却能开拓意境，抓住特定环境中人物的性格特征进行细致的描写，成功地刻画出一个安适闲淡的老翁形象。
“风卷寒云”既是雪后天晴的征兆，又是次句“江烟洗尽柳条轻”的基础。大风卷走寒云，也将江面上的云烟雾气一扫而空，又吹落了柳枝上的积雪，使柳枝轻摆。雪晴在天“暮”之时，为结句“一夜明”作了极好的铺垫。
《《悲愤诗》蔡琰 古诗》的真实感极强，诗中关于俘虏生活的具体描写和别子时进退两难的复杂矛盾心情，非亲身经历是难以道出的。诚如近代学者吴闿生所说：“吾以谓(《悲愤诗》蔡琰 古诗)决非伪者，因其为文姬肺腑中言，非他人所能代也。”（《古今诗范》）沈德潜说《《悲愤诗》蔡琰 古诗》的成功“由情真，亦由情深也。”（《古诗源》卷三）足见它的真实感是有目共睹的。
《小雅·《我行其野》佚名 古诗》作为一首弃妇诗，和《卫风·氓》等其他同题材作品的大力渲染被弃前的生活场景所不同的是，其作者更多地表现弃妇目前，即此(ji ci)时此刻的情绪。作品开头，作者便把自己情感悲剧的抒写安排在一个似乎暗合其孤独凄凉境况的，生长着樗树和蓫草、葍草的岑寂原野上，以此点明以下所抒写的，只是在抒情主人公经历了被遗弃之变故的打击后，离开伤她心的人，在归家途中的心理活动。
这是一首劝诫世人不要听信谗言的诗歌。此诗分三章，每章以托物起兴的表现手法开篇。所谓“兴”，依朱熹的解释就是“先言他物以引起所咏之词”。第一章的“《采苓》佚名 古诗《采苓》佚名 古诗，首阳之颠”，第二章的“采苦采苦，首阳之下”，第三章的“采葑采葑，首阳之东”等等，都是用“先言他物”的手法以引起下文的。“苓”，一名黄药，又名大苦，叶似地黄。“苦”，是苦菜，亦作“荼”，似葵。“葑”，是芜菁，亦称蔓菁，俗称大头菜，根块肥大，可供蔬食。这三种植物，都是《诗经》时代人们生活的必需品，与他们的生活息息相关。诗人用这三种习见之物以起兴，从而表达自己“人之为（伪）言”“苟亦无信”、“苟亦无与”、“苟亦无从”的理念。
颔联写晚眺远景，寓意深远：“溪”指磻溪，“阁”指慈福寺，诗人有自注：“南近磻溪，西对慈福寺阁。” 诗人傍晚登上城楼，只见磻溪罩云，暮色苍茫，一轮红日渐薄远山，夕阳与慈福寺阁姿影相叠，仿佛靠近寺阁而落。就在这夕照图初展丽景之际，蓦然凉风突起，咸阳西楼顿时沐浴在凄风之中，一场山雨眼看就要到了。这是对自然景物的临摹，也是对唐王朝日薄西山，危机四伏的没落局势的形象化勾画，它淋漓尽致而又形象入神地传出了诗人“万里愁”的真实原因。云起日沉，雨来风满，动感分明；“风为雨头”，含蕴深刻。此联常用来比喻重大事件发生前的紧张气氛，是千古传咏的名句。
一、二句式相同，都以“劝君”开始，“惜”字也两次出现，这是二句重复的因素。但第一句说的是“劝君莫惜”，二句说的是“劝君须惜”，“莫”与“须”意正相反，又形成重复中的变化。这两句诗意又是贯通的。“《金缕衣》佚名 古诗”是华丽贵重之物，却“劝君莫惜”，可见还有远比它更为珍贵的东西，这就是“劝君须惜”的“少年时”了。至于其原因，诗句未直说，那本是不言而喻的：“一寸光阴一寸金，寸金难买寸光阴”，贵如黄金也有再得的时候，“千金散尽还复来”；然而青春对任何人也只有一次，它一旦逝去是永不复返的。可是，世人多惑于此，爱金如命、虚掷光阴的真不少呢。一再“劝君”，用对白语气，致意殷勤，有很浓的歌味，和娓娓动人的风韵。两句一否定，一肯定，否定前者乃是为肯定后者，似分实合，构成诗中第一次反复和咏叹，其旋律节奏是纡回徐缓的。
“诏书”使他伴随着温暖的春天一同回到长安来，路上的景物明媚喜人。“诏书许逐阳和至，驿路开花(kai hua)处处新”，朝廷诏返京城，又是红这阳春季节，驿路上花开簇簇，既清新又温暖，此时面对此景，再有一步就可迈入长安东城门的诗人不能不深感激动、喜悦，激动、喜悦而不明说，仅用“处处新”三字来见意，便胜过了万语千言。因此“驿路开花处处新”，这是诗人自己精神状态的写照，反映出诗人的愉快心情和愿望。这是写花，更是写人，是将人的情意寄托于花，又由花来表人之情意，含蓄蕴藉而不失自然流转，堪称得体。
“铜雀春情，金人秋泪，此恨凭谁雪？”，杜牧曾写有“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”的诗句，这本是一个大胆的历史的假设，现在居然成了现实。借历史故事，描写江山易主的悲哀。三年前元军已把谢、全二太后掳去。“金人秋泪”典出自魏明帝时，曾派人到长安把汉朝建章宫前的铜人搬至洛阳，传说铜人在被拆卸时流下了眼泪。但宋朝亡国，国亡数被迁移，此恨难消。“堂堂剑气，斗牛空认奇杰”，宝剑是力量的象征，奇杰是胆略的化身，所向披靡。可如今，却空有精气上冲斗牛的宝剑和文天祥这样的人物。对文天祥的失败，惋惜之情，溢于言表。
颔联续写“惊飞四散”的征雁飞经都城长安上空的情景。汉代建章宫有金铜仙人舒掌托承露盘，“仙掌”指此。清凉的月色映照着宫中孤耸的仙掌，这景(zhe jing)象已在静谧中显出几分冷寂；在这静寂的画面上又飘过孤雁缥缈的身影，就更显出境界之清(zhi qing)寥和雁影之孤孑。失宠者幽居的长门宫，灯光黯淡，本就充满悲愁凄冷的气氛，在这种氛围中传来几声失群孤雁的哀鸣，就更显出境界的孤寂与雁鸣的悲凉。“孤影过”、“数声来”，一绘影，一写声，都与上联“惊飞四散”相应，写的是失群离散、形单影只之雁。两句在情景的描写、气氛的烘染方面，极细腻而传神。透过这幅清冷孤寂的孤雁南征图，可以隐约感受到那个衰颓时代悲凉的气氛。诗人特意使惊飞四散的征雁出现在长安宫阙的上空，似乎还隐寓着微婉的讽慨。它让人感到，居住在深宫中的皇帝，不但无力、而且也无意拯救流离失所的边地人民。月明灯暗，影孤啼哀，整个境界，正透出一种无言的冷漠。
这首《《辛夷坞》王维(wei) 古诗》是王维《辋川集》诗二十首之第十八首。这组诗全是五绝，犹如一幅幅精美的绘画小品，从多方面描绘了辋川一带的风物。作者很善于从平凡的事物中发现美，不仅以细致的笔墨写出景物的鲜明形象，而且往往从景物中写出一种环境气氛和精神气质。
“风卷寒云”既是雪后天晴的征兆，又是次句“江烟洗尽柳条轻”的基础。大风卷走寒云，也将江面上的云烟雾气一扫而空，又吹落了柳枝上的积雪，使柳枝轻摆。雪晴在天“暮”之时，为结句“一夜明”作了极好的铺垫。
《《悲愤诗》蔡琰 古诗》的真实感极强，诗中关于俘虏生活的具体描写和别子时进退两难的复杂矛盾心情，非亲身经历是难以道出的。诚如近代学者吴闿生所说：“吾以谓(《悲愤诗》蔡琰 古诗)决非伪者，因其为文姬肺腑中言，非他人所能代也。”（《古今诗范》）沈德潜说《《悲愤诗》蔡琰 古诗》的成功“由情真，亦由情深也。”（《古诗源》卷三）足见它的真实感是有目共睹的。
《小雅·《我行其野》佚名 古诗》作为一首弃妇诗，和《卫风·氓》等其他同题材作品的大力渲染被弃前的生活场景所不同的是，其作者更多地表现弃妇目前，即此(ji ci)时此刻的情绪。作品开头，作者便把自己情感悲剧的抒写安排在一个似乎暗合其孤独凄凉境况的，生长着樗树和蓫草、葍草的岑寂原野上，以此点明以下所抒写的，只是在抒情主人公经历了被遗弃之变故的打击后，离开伤她心的人，在归家途中的心理活动。
这是一首劝诫世人不要听信谗言的诗歌。此诗分三章，每章以托物起兴的表现手法开篇。所谓“兴”，依朱熹的解释就是“先言他物以引起所咏之词”。第一章的“《采苓》佚名 古诗《采苓》佚名 古诗，首阳之颠”，第二章的“采苦采苦，首阳之下”，第三章的“采葑采葑，首阳之东”等等，都是用“先言他物”的手法以引起下文的。“苓”，一名黄药，又名大苦，叶似地黄。“苦”，是苦菜，亦作“荼”，似葵。“葑”，是芜菁，亦称蔓菁，俗称大头菜，根块肥大，可供蔬食。这三种植物，都是《诗经》时代人们生活的必需品，与他们的生活息息相关。诗人用这三种习见之物以起兴，从而表达自己“人之为（伪）言”“苟亦无信”、“苟亦无与”、“苟亦无从”的理念。
颔联写晚眺远景，寓意深远：“溪”指磻溪，“阁”指慈福寺，诗人有自注：“南近磻溪，西对慈福寺阁。” 诗人傍晚登上城楼，只见磻溪罩云，暮色苍茫，一轮红日渐薄远山，夕阳与慈福寺阁姿影相叠，仿佛靠近寺阁而落。就在这夕照图初展丽景之际，蓦然凉风突起，咸阳西楼顿时沐浴在凄风之中，一场山雨眼看就要到了。这是对自然景物的临摹，也是对唐王朝日薄西山，危机四伏的没落局势的形象化勾画，它淋漓尽致而又形象入神地传出了诗人“万里愁”的真实原因。云起日沉，雨来风满，动感分明；“风为雨头”，含蕴深刻。此联常用来比喻重大事件发生前的紧张气氛，是千古传咏的名句。
一、二句式相同，都以“劝君”开始，“惜”字也两次出现，这是二句重复的因素。但第一句说的是“劝君莫惜”，二句说的是“劝君须惜”，“莫”与“须”意正相反，又形成重复中的变化。这两句诗意又是贯通的。“《金缕衣》佚名 古诗”是华丽贵重之物，却“劝君莫惜”，可见还有远比它更为珍贵的东西，这就是“劝君须惜”的“少年时”了。至于其原因，诗句未直说，那本是不言而喻的：“一寸光阴一寸金，寸金难买寸光阴”，贵如黄金也有再得的时候，“千金散尽还复来”；然而青春对任何人也只有一次，它一旦逝去是永不复返的。可是，世人多惑于此，爱金如命、虚掷光阴的真不少呢。一再“劝君”，用对白语气，致意殷勤，有很浓的歌味，和娓娓动人的风韵。两句一否定，一肯定，否定前者乃是为肯定后者，似分实合，构成诗中第一次反复和咏叹，其旋律节奏是纡回徐缓的。
“诏书”使他伴随着温暖的春天一同回到长安来，路上的景物明媚喜人。“诏书许逐阳和至，驿路开花(kai hua)处处新”，朝廷诏返京城，又是红这阳春季节，驿路上花开簇簇，既清新又温暖，此时面对此景，再有一步就可迈入长安东城门的诗人不能不深感激动、喜悦，激动、喜悦而不明说，仅用“处处新”三字来见意，便胜过了万语千言。因此“驿路开花处处新”，这是诗人自己精神状态的写照，反映出诗人的愉快心情和愿望。这是写花，更是写人，是将人的情意寄托于花，又由花来表人之情意，含蓄蕴藉而不失自然流转，堪称得体。
“铜雀春情，金人秋泪，此恨凭谁雪？”，杜牧曾写有“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”的诗句，这本是一个大胆的历史的假设，现在居然成了现实。借历史故事，描写江山易主的悲哀。三年前元军已把谢、全二太后掳去。“金人秋泪”典出自魏明帝时，曾派人到长安把汉朝建章宫前的铜人搬至洛阳，传说铜人在被拆卸时流下了眼泪。但宋朝亡国，国亡数被迁移，此恨难消。“堂堂剑气，斗牛空认奇杰”，宝剑是力量的象征，奇杰是胆略的化身，所向披靡。可如今，却空有精气上冲斗牛的宝剑和文天祥这样的人物。对文天祥的失败，惋惜之情，溢于言表。
颔联续写“惊飞四散”的征雁飞经都城长安上空的情景。汉代建章宫有金铜仙人舒掌托承露盘，“仙掌”指此。清凉的月色映照着宫中孤耸的仙掌，这景(zhe jing)象已在静谧中显出几分冷寂；在这静寂的画面上又飘过孤雁缥缈的身影，就更显出境界之清(zhi qing)寥和雁影之孤孑。失宠者幽居的长门宫，灯光黯淡，本就充满悲愁凄冷的气氛，在这种氛围中传来几声失群孤雁的哀鸣，就更显出境界的孤寂与雁鸣的悲凉。“孤影过”、“数声来”，一绘影，一写声，都与上联“惊飞四散”相应，写的是失群离散、形单影只之雁。两句在情景的描写、气氛的烘染方面，极细腻而传神。透过这幅清冷孤寂的孤雁南征图，可以隐约感受到那个衰颓时代悲凉的气氛。诗人特意使惊飞四散的征雁出现在长安宫阙的上空，似乎还隐寓着微婉的讽慨。它让人感到，居住在深宫中的皇帝，不但无力、而且也无意拯救流离失所的边地人民。月明灯暗，影孤啼哀，整个境界，正透出一种无言的冷漠。
这首《《辛夷坞》王维(wei) 古诗》是王维《辋川集》诗二十首之第十八首。这组诗全是五绝，犹如一幅幅精美的绘画小品，从多方面描绘了辋川一带的风物。作者很善于从平凡的事物中发现美，不仅以细致的笔墨写出景物的鲜明形象，而且往往从景物中写出一种环境气氛和精神气质。
创作背景
徐再思最早为功名所困，“旅居江湖，十年不归”，抑郁顿挫，仕途蹭蹬。故国沦陷后，个人的悲剧，诗人开始追寻古代隐士的足迹，寻找自我解脱的良方，回归宁静淡泊的精神家园。徐再思从无奈的执著追求到最后回归自我，隐居江南。在这处处是春，宜酒宜诗，犹如一幅真正山水画的西湖中，诗人洗尽失意的感叹，流露出欣喜、洒脱以及远离红尘的闲适与平静。于是才有了像《春情》一样以清新柔婉的笔峰抒写着骚雅的情怀的美好词句。
李茂之( 两汉 )
收录诗词 (3786) 首
简 介
李茂之 李茂之，[约公元一三零二年前后在世]名里，生卒年及生平均不详。约元成宗大德中前后在世。工曲，阳春白雪中有他的散曲。 元·钟嗣成《录鬼簿》未载其名，明·朱权《太和正音谱》将其列于“词林英杰”一百五十人中。元·刘仁本《洞庭集》卷六《李荣贵 传》谓李荣贵字茂之，元末居江陵府（治所在今湖北江陵县） ，中书省宣使李荣祖之弟。 至正十二年（一 三五二）红巾军破江陵，被杀。是否就是曲家李茂之，存疑待考。
征妇怨
争似楚王文物国，金镳紫绶让前途。"
"黄鹤楼前吹笛时，白苹红蓼满江湄。
傍涧蕨薇老，隔村冈陇横。何穷此心兴，时复鹧鸪声。"
窗扉初掩岳茶香。旧山春暖生薇蕨，大国尘昏惧杀伤。
金鼎开成一朵莲。列女擎乌当左畔，将军戴兔镇西边。
青草湖云阔，黄陵庙木深。精搜当好景，得即动知音。"
冯轼望远道，春山无断绝。朝行入郢树，夜泊依楚月。
乞与应怜老病年。欹影夜归青石涧，卓痕秋过绿苔钱。
秦女休行
得此分段身，可笑好形质。面貌似银盘，心中黑如漆。
"夜凉喜无讼，霁色摇闲情。暑退不因雨，陶家风自清。
逍遥方外侣，荏苒府中情。渐听寒鞞发，渊渊在郡城。"
"兵寇残江墅，生涯尽荡除。事堪煎桂玉，时莫倚诗书。
径苔因旱赤，池水入冬清。惟有东峰叟，相寻月下行。"
山花夜落阶墀湿。强暴之男何所为，手持白刃向帘帏。
"时事懒言多忌讳，野吟无主若纵横。
"浪阔波澄秋气凉，沈沈水殿夜初长。自怜休退五湖客，
罢相作
"栖托近佳人，应怜巧语新。风光华屋暖，弦管牡丹晨。
道妙如君有舒卷。萦空叠景多丽容，众峰峰上自为峰。
曹溪一句几生知。久交玉帐虽难别，须佐金轮去已迟。
顶敬心师刻金玉。报通三世释迦言，莫将梁武为题目。
永怀巢居时，感涕徒泫然。
南省雁孤下，西林鹤屡招。终当谢时去，与子住山椒。"
可惜春时节，依前独自游。无端两行泪，长只对花流。
太守门清愿再来。皓皓玉霜孤雁远，萧萧松岛片帆开。
桂枝香·吹箫人去
独上高峰望八都，黑云散后月还孤。
不免为水府之腥臊。"
乱山遥减翠，丛菊早含英。衣锦还乡日，他时有此荣。"
徒想嵊顶期，于今没遗记。"
僧窗高倚泬寥明。凌空殿阁由天设，遍地杉松是自生。
缭绕彩云合，参差绮楼重。琼葩洒巾舄，石de清心胸。
"落处咸过尺，翛然物象凄。瑞凝金殿上，寒甚玉关西。
几程青草见巴陵。寒涛响叠晨征橹，岸苇丛明夜泊灯。
春夕酒醒
"繁弦已停杂吹歇，胜儿调弄逻娑拨。四弦拢捻三五声，
回首何边是空地，四村桑麦遍丘陵。"
"葛衣沾汗功虽健，纸扇摇风力甚卑。苦热恨无行脚处，
"安南千万里，师去趣何长。鬓有炎州雪，心为异国香。
气杀草枯增奋逸。云塞斜飞搅叶迷，雪天直上穿花疾。
窗前时节羞虚掷，世上风流笑苦谙。 ——裒
向壁残花碎，侵阶坠叶红。还如失群鹤，饮恨在雕笼。"
愁想蓬瀛归去路，难窥旧苑碧桃春。"
池上二绝
"武陵城里崔家酒，地上应无天上有。
能令鬼哭神效灵，身如飘风不可绊。朝游崆峒夕汗漫，
"森然古岩里，净行一番僧。松下滤寒水，佛前挑夜灯。
"一度林前见远公，静闻真语世情空。
"伊余本是胡为者，采蕈锄茶在穷野。偶披蓑笠事空王，
"废溪无人迹，益见离思深。归来始昨日，恍惚惊岁阴。
常只冥心古像前。九德陶熔空有迹，六窗清净始通禅。
"登望思虑积，长亭树连连。悠扬下楼日，杳映傍帆烟。
登泰山
水庙寒鸦集，沙村夕照多。谁如垂钓者，孤坐鬓皤皤。
"玉垒峨嵋秀，岷江锦水清。古人搜不尽，吾子得何精。
闲拂朱房何所似，缘山偏映月轮残。"
"片雨拂檐楹，烦襟四坐清。霏微过麦陇，萧散傍莎城。
野果谁来拾，山禽独卧听。要迎文会友，时复扫柴扃。"
处士不生巫峡梦，虚劳神女下阳台。"
愿持此意永相贻，只虑君情中反覆。"
"郡楼名甚远，几换见楼人。庾亮魂应在，清风到白苹.
农父
（《题李尊师堂》）
"白浪漫漫去不回，浮云飞尽日西颓。
莫道幽人一事无，闲中尽有静工夫。
凭仗高楼莫吹笛，大家留取倚阑干。"
在掌如珠异，当空似月圆。他时功满后，直入大罗天。"
"翦自南岩瀑布边，寒光七尺乳珠连。持来未入尘埃路，
"家住驿北路，百里无四邻。往来不相问，寂寂山家春。
"若为令忆洞庭春，上有闲云可隐身。
驺虞
"三千功满去升天，一住人间数百年。
多惭不及当时海，又下嵯峨一万层。"
"远客殊未归，我来几惆怅。叩关一日不见人，
圣主得贤臣，天地方交泰。恭惟岳精粹，多出于昭代。 君侯握文镜，独立尘埃外。王演俗容仪，崔陵小风概。 馨香拥兰雪，峻秀高嵩岱。嵇松领岁寒，庄剑无砻淬。 威棱玉霜直，匠石金槌大。诗穿明月珠，道拍安期背。 中兴鸾凤集，直道风云会。万卷似无书，三山如历块。 德乎天所纵，清矣谁堪对。有法在朝端，无尘到冠盖。 具瞻从密勿，旦夕调鼎鼐。为君整衢尊，为君戢蕃塞。 岂知吾后意，忧此毗陵最。亲手赐彤弓，苍生是繄赖。 下车邻寇散，是物冰壶内。龚遂爱廉平，次公太繁碎。 袴襦砧动地，父母歌阛阓。□雪锁戈鋋，非烟绕旌旆。 宁思子产冰，肯羡任棠薤。忽如春再来，不独天重戴。 昂藏海峤鹤，冷碧仙庭桧。物物动和气，家家有新态。 芙蓉开帟幕，锦帐无纤壒。鼓角穿冻云，恩波动耕耒。 奸回改精魄，礼教书绅带。必于尧舜日，还似房杜辈。 野人有章句，格力亦慷慨。若不入丘门，世间更谁爱。
君不见四皓避秦峨峨恋商岭，君不见二疏辞汉飘飘归故林。
"浊波扬扬兮凝晓雾，公无渡河兮公竟渡。
岭云与人静，庭鹤随公闲。动息谅兼遂，兹情即东山。"
"微雨空山夜洗兵，绣衣朝拂海云清。幕中运策心应苦，
江城子·填张春溪西湖竹枝词
耸膊成山字，埋肩不出头。谁家麟角上，画此一猕猴。
"幽院才容个小庭，疏篁低短不堪情。
列仙功业只如此，直上三清第一天。"
我羡磷磷水中石。"
鞞鼓喧行选，旌旗拂座隅。（《陷贼寄故人》）
"龙山门不远，鹿苑路非遥。合逐闲身去，何须待客招。
"风飐荷珠难暂圆，多情信有短姻缘。
"柳门柳门，芳草芊绵。日日日日，黯然黯然。