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长亭怨慢·雁

先秦 / 汪任

"风吹鲁国人,飘荡蜀江滨。湿地饶蛙黾,衰年足鬼神。
"城外无尘水间松,秋天木落见山容。
因思稚子更茫然。中郎馀庆钟羊祜,子幼能文似马迁。
眼暗发枯缘世事,今来无泪哭先生。"
丰年长与德相随。无贤不是朱门客,有子皆如玉树枝。
"西风屡鸣雁,东郊未升日。繁烟幕幕昏,暗骑萧萧出。
冷淡生活。”元顾白曰:“乐天所谓能全其名者也。”)"
鸡鸣秋汉侧,日出红霞中。璨璨真仙子,执旄为侍童。
驱马独归寻里巷,日斜行处旧红尘。"
是名精进才开眼,岩石无端亦点头。"
萄藤洞庭头,引叶漾盈摇。皎洁钩高挂,玲珑影落寮。
明发止宾从,寄声琴上弦。聊书越人意,此曲名思仙。"
"浦边梅叶看凋落,波上双禽去寂寥。吹管曲传花易失,
春风不道珠帘隔,传得歌声与客心。"
月俸百千官二品,朝廷雇我作闲人。"
犹忆夜深华盖上,更无人处话丹田。"
风惊丛乍密,鱼戏影微偏。秾彩烧晴雾,殷姿缬碧泉。
应缘水府龙神睡,偷得蛟人五色绡。"
讵肯藏深匣,终朝用刜钟。莲花生宝锷,秋日励霜锋。
两处荣枯君莫问,残春更醉两三场。"


长亭怨慢·雁拼音解释:

.feng chui lu guo ren .piao dang shu jiang bin .shi di rao wa mian .shuai nian zu gui shen .
.cheng wai wu chen shui jian song .qiu tian mu luo jian shan rong .
yin si zhi zi geng mang ran .zhong lang yu qing zhong yang hu .zi you neng wen si ma qian .
yan an fa ku yuan shi shi .jin lai wu lei ku xian sheng ..
feng nian chang yu de xiang sui .wu xian bu shi zhu men ke .you zi jie ru yu shu zhi .
.xi feng lv ming yan .dong jiao wei sheng ri .fan yan mu mu hun .an qi xiao xiao chu .
leng dan sheng huo ..yuan gu bai yue ..le tian suo wei neng quan qi ming zhe ye ....
ji ming qiu han ce .ri chu hong xia zhong .can can zhen xian zi .zhi mao wei shi tong .
qu ma du gui xun li xiang .ri xie xing chu jiu hong chen ..
shi ming jing jin cai kai yan .yan shi wu duan yi dian tou ..
tao teng dong ting tou .yin ye yang ying yao .jiao jie gou gao gua .ling long ying luo liao .
ming fa zhi bin cong .ji sheng qin shang xian .liao shu yue ren yi .ci qu ming si xian ..
.pu bian mei ye kan diao luo .bo shang shuang qin qu ji liao .chui guan qu chuan hua yi shi .
chun feng bu dao zhu lian ge .chuan de ge sheng yu ke xin ..
yue feng bai qian guan er pin .chao ting gu wo zuo xian ren ..
you yi ye shen hua gai shang .geng wu ren chu hua dan tian ..
feng jing cong zha mi .yu xi ying wei pian .nong cai shao qing wu .yin zi xie bi quan .
ying yuan shui fu long shen shui .tou de jiao ren wu se xiao ..
ju ken cang shen xia .zhong chao yong fu zhong .lian hua sheng bao e .qiu ri li shuang feng .
liang chu rong ku jun mo wen .can chun geng zui liang san chang ..

译文及注释

译文
剧辛和乐毅感激知遇的恩情,竭忠尽智,以自己的才能为君主效力。
(孟子)说(shuo):“您最想要的东西是什么,(我)可以听听吗?”
高龄白首又归隐山林摒弃尘杂。
如今我就像那两三棵树一样静静地站(zhan)在江边,可怜只有(you)一树绿叶和我一起度过残春。
  我在乾隆三十九年(1774年)十二月从京城里出发,冒着风雪启程,经过齐河县、长清县,穿过泰山西北面的山谷,跨过长城的城墙,到达泰安。这月28日,我和泰安知府朱孝纯从南边的山脚(jiao)登山。攀行四十五里远,道路(lu)都是石板砌成的石级,那些台阶共有七千多级。泰山正南面有三条水道,(其中)中谷的水环绕泰安城,这就是郦道元书中所说的环水。我起初顺着中谷进去。(沿着小路)走了不到一半,翻过中岭,再沿着西边的水道走,就到了泰山的巅顶。古时候登泰山,沿着东边的水道进入,道路中有座天门。这东边的山谷,古时候称它为“天门溪水”,是我没有到过的。现在(我)经过的中岭和山顶,挡在路上的像门槛一样的山崖,世上人都称它为“天门”。一路上大雾弥漫、冰冻溜滑,石阶几乎无法攀登。等到已经登上山顶,只见青山上覆盖着白雪,(雪)光照亮了南面的天空。远望夕阳映照着泰安城,汶水、徂徕山就像是一幅美丽(li)的山水画,停留在半山腰处的云雾,又像是一条舞动的飘带似的。
秋风飒飒,秋雨萧萧,一切都显得那么凄凉冷落,所以,秋天是最容易让人产生悲(bei)凉情绪的时候,而诗人却在诗中说,人们以为秋气使人悲哀,其实未必是这样,轻微地有一点寒意,这不正是气候宜人的季节吗?
用捣掉壳的野谷来做饭,摘下葵叶来煮汤。
念此去往来寻觅,终见不到折戟沉沙的悲壮,也终觅不到黄尘古道边的无奈……
既然决心闯荡天下建功立业,离别家常便饭何须叹息怨尤。
  杭州地理位置重要,风景优美,是三吴的都会。这里自古以来就十分繁华。如烟的柳树、彩绘的桥梁,挡风的帘子、翠绿的帐幕,楼阁高高低低,大约有十万户人家。高耸入云的大树环绕着钱塘江沙堤,澎湃的潮水卷起霜雪一样白的浪花,宽广的江面一望无涯。市场上陈列着琳琅满目的珠玉珍宝,家家户户都存满了绫罗绸缎,争相比奢华。
  为什么呀为什么?越是消愁愁更多!终日徘徊在水堂帘下,把一双愁眉紧锁。六幅的长裙拖曳在池边,缓缓的脚步荡起水上碧波。看着那满池的疏雨,正无情打着圆圆的嫩荷。
现如今的政治局面酷似当年,历史循环,让人悲伤!

注释
⒀香炉:指香炉峰。紫烟:指日光透过云雾,远望如紫色的烟云。孟浩然《彭蠡湖中望庐山》:“香炉初上日,瀑布喷成虹。”“日照”二句:一作“庐山上与星斗连,日照香炉生紫烟”。
⑻客帆:即客船。
12.“不取”二句:进一步明示辨伪之法,指出如不兼用明亮的火焰和照乘珠的光,这就不能发现真伪的区别。燔(fán)柴:《礼记·祭法》:“燔柴于泰坛。”疏:“谓积薪于坛上,而取玉及牲置柴上燔之,使气达于天也。”此用为名词,指火光。照乘:珠名。《史记·田敬仲完世家》:齐威王“与魏王会田于郊。魏王问曰:‘王亦有宝乎?’威王曰:‘无有。’梁(魏)王曰:‘若寡人,国小也,尚有径寸之珠,照车前后各十二乘者十枚。奈何为万乘之国而无宝乎?’”殊:异。
(169)盖藏——储蓄。
(6)地著(zhù):定居一地。《汉书·食货志》:“理民之道,地著为本。”颜师古注:“地著,谓安土也。”
6.沃日(wò rì):冲荡太阳。形容波浪大。沃,用水淋洗,冲荡。
③揽衣:犹言“披衣”,“穿衣”。揽,取。 
⑴点绛唇:词牌名。
⑴《暮江吟》白居易 古诗:黄昏时分在江边所作的诗。吟,古代诗歌的一种形式。
团团:圆月。

赏析

  诗的最后三句,直陈武王继承文王遗志伐商除暴的功绩,将第二句“无竞维烈”留下的悬念揭出,在诗歌的语言运用上深有一波三折之效,使原本呆板的《颂》诗因此显得吞吐从容,涌动着一种高远宏大的气势。可以说,此诗是歌功颂德之作中的上品。
  梅尧臣提出这一名论时,他以“鸡声茅店月,人迹板桥霜”为例(wei li),认为“道路辛苦、羁旅愁思,岂不(qi bu)见于言外?”梅尧巨这时“安眠向旧溪”,并没有“道路辛苦、羁旅愁思”;然而,他在梦中走过“千里”(在梦中走到京中,见到欧阳修),“五更”时醒来,看到的是屋梁“残月”,听到是满城鸡啼。这种眼前光景与梦境联系起来,就有了说不尽之意。
  诗题是“《曲江对雨》杜甫 古诗”,前两联写曲江春雨图,紧扣题中“雨”字;后两联是写“对雨”之思,触景生情,但这情又非直白宣泄,而融于翩翩遐想,更见含蓄深婉。颈联讲当年玄宗皇帝,曾率领龙武禁军,自夹城趋芙蓉园,笳鼓齐鸣,车声雷动,旌麾蔽日。到此时,驰道依存,空余废辇,殿门深锁,无人焚香,戒备森严。杜少陵曾有诗云“青春波浪芙蓉园,白日雷霆夹城仗”,然而兴衰无常,此刻曲江一派凄清冷寂,空自让人凭悼。
  第四是比喻恰当,描写生动,语言活泼,形象鲜明。从表现手法看,此文其实抓住一个典型的比喻来做文章,就是把唐末腐朽帝国官府比作一座野庙,官僚就像野庙里的土木偶像,人民和帝国官府的关系,就像人民和野庙的关系一样,人民创造了它们,反而又害怕它们。但是两者之间有一点差别,就是活着的官僚比土木的偶像更凶恶,祸害更大。总起来看,作者用“古文”的语言,以夹叙夹议的方式,生动活泼地描写出了几类鲜明形象,即野庙的土木偶像,忠厚愚昧的农民形象和唐末官僚的罪恶形象。
  《《洞箫赋》王褒 古诗》还很好的体现了汉代“以悲为美”的社会审美趣向,“悲”据蔡仲德先生的论断来说汉代所说的悲应该是指“悲乐”,而不是说音乐感动人而使人产生撇泪流涕的表现。首先取材方面,通过“孤雌寡鹤”“秋蜩不食”“玄猿悲啸”这些物象以说明箫竹生长环境的悲,从而为箫的制作奠定了悲的基调。然后又提到了盲乐师的因为生下来就不见光明,心中郁结了很多忧愁悲愤,只有通过音乐来表现出来,所以才会有“寡所舒其思虑兮,专发愤乎音声”的表现。对于乐声的感受和作用,文中提到“故知音者,乐而悲之;不知音者,怪而伟之”,即认为只有那些体会到悲乐感情的人才能称之为“知音者”,说明作者以能欣赏悲乐为其音乐审美的标准,这也是汉代音乐审美的一大特色。
  三、四两行,明代的杨慎认为其含有讽刺之意,其所著《升庵诗话》中言:“此诗言恩泽不及于边塞,所谓君门远于万里也。”作者写那里没有春风,是借自然暗喻安居于繁华帝都的最高统治者不体恤民情,置远出玉门关戍守边境的士(de shi)兵于不顾。中国古代诗歌向来有“兴寄”的传统,更何况“诗无达诂”,我们认为读者未尝不可这样理解,但不能就此而肯定作者确有此意。具体这两句的解释:既然春风吹不到玉门关外, 关外的杨柳自然不会吐叶,光 “怨”它又有何用?
  这首诗寥寥二十字,包蕴丰富,感慨深沉,情与景、古与今、物与我浑然一体,不失为咏史诗的佳作。
  第四句中,田家少闲月,冒雨浴蚕,就把倍忙时节的农家气氛表现得更加够味。但诗人存心要锦上添花,挥洒妙笔写下最后一句:“闲着中庭栀子(zhi zi)花”。事实上就是没有一个人“闲着”,但他偏不正面说,却要从背面、侧面落笔。用“闲”衬忙,通过栀子花之“闲”衬托人们都十分忙碌的情景.,兴味尤饶。同时诗人做入“栀子花”,又丰富饱满了诗意。雨浥栀子冉冉香,意象够美的。此外,须知此花一名“同心花”,诗中向来用作爱之象征,故少女少妇很喜采撷这种素色的花朵。此诗写栀子花无人采,主要在于表明春深农忙,似无关“同心”之意。但这恰从另一面说明,农忙时节没有谈情说爱的“闲”功夫,所以那花的这层意义便给忘记了。这含蓄不发的结尾,实在妙机横溢,摇曳生姿。前人曾这样来评论这首诗的末句:“心思之巧,词句之秀,最易启人聪颖”。
  这首诗的主旨,从古至今,聚讼纷纭。《毛诗序》联系《甘棠》而理解为召伯之时,强暴之男不能侵陵贞女,而《韩诗外传》、《列女传·贞顺篇》却认为是申女许嫁之后,夫礼不备,虽讼不行的诗作,清龚橙《诗本谊》、吴闿生《诗义会通》等承袭此说。明朱谋玮《诗故》又以为是寡妇(gua fu)执节不贰之词,清方玉润《诗经原始》则以为是贫士却婚以远嫌之作。今人高亨《诗经今注》认为是一个女子嫌弃夫家贫穷,不肯回家,被丈夫讼于官府而作;余冠英《诗经选》认为是一个已有夫家的女子的家长对企图以打官司逼娶其女的强横男子的答复;陈子展《诗经直解》认为是一个女子拒绝与一个已有妻室的男子重婚的诗歌。笔者认为余说近是,但诗中的主人公应是那位女子。
  无须说,这位诗人不会懂得个性化、典型化之类的美学原理,但深情的远望或悬想,情之所钟,使他恰恰写出了女主人公的个性与典型意义。这是一位倡女,长年的歌笑生涯,对音乐的敏感,使她特别易于受到阳春美景中色彩与音响的撩拔、激动。她不是王昌龄《闺怨》诗中那位不知愁的天真的贵族少女。她凝妆上楼,一开始就是因为怕迟来的幸福重又失去,而去痴痴地盼望行人,她娥娥红妆也不是为与春色争美,而只是为了伊人,痴想着他一回来,就能见到她最美的容姿。因此她一出场就笼罩在一片草色凄凄,垂柳郁郁的哀怨气氛中。她受苦太深,希望太切,失望也因而太沉重,心灵的重压,使她迸发出“空床难独守”这一无声却又是赤裸裸的情热的呐喊。这不是“悔教夫婿觅封候”式的精致的委婉,而只是,也只能是倡家女的坦露。也唯因其几近无告的孤苦呐喊,才与其明艳的丽质,形成极强烈的对比,具有震撼人心的力量。诗人在自然真率的描摹中,显示了从良倡家女的个性,也通过她使读者看到在游宦成风而希望渺茫的汉末,一代中下层妇女的悲剧命运——虽然这种个性化的典型性,在诗人握笔之际,根本不会想到。
  “巴江上峡重复重”,诗中明显有一舟行之旅人的影子。沿江上溯,入峡后山重水复,屡经曲折,于是目击了著名的巫山十二峰。诸峰“碧丛丛,高插天”(李贺《巫山高》),“碧峭”二字是能尽传其态的。十二峰中,最为奇峭,也最令人神往的,便是那云烟缭绕、变幻阴晴的神女峰。而“阳台”就在峰的南面。神女峰的魅力,与其说来自峰势奇峭,毋宁说来自那“朝朝暮暮,阳台之下”的巫山神女的动人传说。次句点出“阳台”二字,兼有启下的功用。经过巫峡,谁都会想起那个古老的神话,但没有什么比“但飞萧萧雨”的天气更能使人沉浸于那本有“朝云暮雨”情节的故事情境中去的。所以紧接着写到楚王梦遇神女之事:“荆王猎时逢暮雨,夜卧高丘梦神女。”本来,在宋玉赋中,楚王是游云梦、宿高唐(在湖南云梦泽一带)而梦遇神女的。而“高丘”是神女居处(《高唐赋》神女自述:“妾在巫山之阳,高丘之阻”)。一字之差,失之千里,却并非笔误,乃是诗人凭借想象,把楚王出猎地(lie di)点移到巫山附近,梦遇之处由高唐换成神女居处的高丘,便使全诗情节更为集中。这里,上峡舟行逢雨与楚王畋猎逢雨,在诗境中交织成一片,冥想着的诗人也与故事中的楚王神合了。以下所写既是楚王梦中所见之神女,同时又是诗人想象中的神女。诗写这段传说,意不在楚王,而在通过楚王之梦来写神女。
  诗的前三章描写战前准备的情况,在细部刻画上均采用了画面的描绘与心理暗示相叠加的技法。第一章说“我出我车,于彼牧矣;自天子所,谓我来矣”,以“《出车》佚名 古诗”“到牧”“传令”“集合”四个在时空上逼近,时间上极具连贯性的动作,烘托出一个战前紧急动员的氛围。末二句又以“多难”和“棘”二词暗示出主帅和士卒们心理上的凝重和压抑。第二章则以苍穹下林立的“旐”“旄”“旂”“旟”之“旆旆”,写军行至“郊”的凛然气势。末了又以“悄悄”“况瘁”写在开赴前线的急行军中士兵们焦急紧张的心理。第三章以“《出车》佚名 古诗彭彭、旂旐央央”再叙军容之盛。在正确地部署了战斗的同时,用“赫赫”及“襄”暗示出作者对赢得这场战争的自信。
  中间二联,融情于景,锻字炼句,显出作者艺术匠心。用“萧萧”“惨惨”修饰“暮吹”与“寒云”,摹声绘色,写出了晚风凄景,寒云惨淡,也写出了作者的心绪; “惊”运用拟人手法,既写出了秋风中“红叶”飘零的情状,也写出了诗人心头之“惊”;“压”既形象地写出了寒云之重,也表现出诗人心情之沉重。

创作背景

  《《论积贮疏》贾谊 古诗》选自《汉书·食货志》。文题为后人所加。是贾谊23岁时(前178)给汉文帝刘恒的一篇奏章。

  

汪任( 先秦 )

收录诗词 (9148)
简 介

汪任 汪任,号凤山居士,鄱阳(今江西鄱阳)人。高宗建炎四年(一一三○)知英州。事见清道光《广东通志》卷二一○。今录诗八首。

叶公好龙 / 巫马明明

"种竹爱庭际,亦以资玩赏。穷秋雨萧条,但见墙垣长。
"碧溪流水泛桃花,树绕天台迥不赊。洞里无尘通客境,
眼始见花发,耳得闻鸟鸣。免同去年春,兀兀聋与盲。
"毒龙衔日天地昏,八纮叆叇生愁云。秦园走鹿无藏处,
牧童弄火骊山上。与世无情在速贫,弃尸于野由斯葬。
贺兰山便是戎疆,此去萧关路几荒。无限城池非汉界,
旅思风飘叶,归心雁过城。惟君知我苦,何异爨桐鸣。"
解酲仍对姓刘人。病心汤沃寒灰活,老面花生朽木春。


玉楼春·华堂帘幕飘香雾 / 左丘彤彤

君尝相劝勉,苦语毒胸臆。百年心知同,谁限河南北。"
味轻花上露,色似洞中泉。莫厌时时寄,须知法未传。"
石净闻泉落,沙寒见鹤翻。终当从此望,更与道人言。"
不似江州司马时。渐伏酒魔休放醉,犹残口业未抛诗。
"游客远游新过岭,每逢芳树问芳名。
"我家蜀地身离久,忽见胡山似剑门。
对称吟诗句,看宜把酒杯。终随金砺用,不学玉山颓。
仙家若有单栖恨,莫向银台半夜游。"


子革对灵王 / 璩雁露

张道士输白道士,一杯沆瀣便逍遥。"
春山暂上着诗魔。亦知官罢贫还甚,且喜闲来睡得多。
"凤城烟霭思偏多,曾向刘郎住处过。银烛焰前贪劝酒,
"龙伯钓鳌时,蓬莱一峰坼。飞来碧海畔,遂与三山隔。
愧君备蔬药,识我性所便。罢吏童仆去,洒扫或自专。
"茂苑绮罗佳丽地,女湖桃李艳阳时。
霸国不务仁,兵戈恣相酬。空令渭水迹,千古独悠悠。"
祇园说法无高下,尔辈何劳尚世情。"


对酒春园作 / 南门春萍

"有客西北逐,驱马次太原。太原有佳人,神艳照行云。
自言共得龙神语,拟作茅庵住洞门。"
若无仙眼何由见,总在庙前花洞中。"
藻变朝天服,珠怀委地言。那令蓬蒿客,兹席未离尊。"
"白发生来三十年,而今须鬓尽皤然。歌吟终日如狂叟,
摇落旧丛云水隔,不堪行坐数流年。"
骁将自惊今日无。青史文章争点笔,朱门歌舞笑捐躯。
敲石取鲜火,撇泉避腥鳞。荧荧爨风铛,拾得坠巢薪。


咏儋耳二首 / 守辛

低昂多异趣,饮啄迥无邻。郊薮今翔集,河图意等伦。
"遍数故交亲,何人得六旬。今年已入手,馀事岂关身。
"百万王师下日边,将军雄略可图全。元勋未论封茅异,
茅中狐兔窠,四面乌鸢巢。鬼火时独出,人烟不相交。
"岁暮皤然一老夫,十分流辈九分无。
箭捻雕翎阔,弓盘鹊角轻。问看行近远,西过受降城。"
当时一鹤犹希有,何况今逢两令威。"
"何物随身去,六经与一琴。辞家计已久,入谷住应深。


南园十三首·其五 / 拓跋思佳

"春水潜鳞发,寒潭旧藻疏。扬鬐顺气后,振鬣上冰初。
"伊水分来不自由,无人解爱为谁流。
"西峰残日落,谁见寂寥心。孤枕客眠久,两廊僧话深。
"幽人往往怀麻姑,浮世悠悠仙景殊。
静觉风微起,寒过雪乍倾。孤高稀此遇,吟赏倍牵情。"
"二十年前此夜中,一般灯烛一般风。
草草催出门,衣堕发披肩。独随军吏行,当夕余欲迁。
明年忝谏官,绿树秦川阔。子提健笔来,势若夸父渴。


论诗三十首·十五 / 单于利娜

"春风秋月携歌酒,八十年来玩物华。已见曾孙骑竹马,
明玑难秘彩,美玉讵潜珍。未及黄陂量,滔滔岂有津。"
见说凤池推独步,高名何事滞川中。"
我来持茗瓯,日屡此来尝。"
霸桥昔与张生别,万变桑田何处说。龙蛇纵在没泥涂,
近南溪水更清浅,闻道游人未忍还。"
"夭夭花里千家住,总为当时隐暴秦。
不往过应少,悲来下独迟。顾惭非谢客,灵贶杳难追。"


清平乐·留人不住 / 鲜于纪娜

色减频经雨,香销恐渐寒。今朝陶令宅,不醉却应难。"
稍混从龙势,宁同触石幽。紫芒分幂幂,青颖澹油油。
"伊川新雨霁,原上见春山。缑岭晴虹断,龙门宿鸟还。
彩輧悠悠度天津。玉幌相逢夜将极,妖红惨黛生愁色。
草际飞云片,天涯落雁行。故山篱畔菊,今日为谁黄。"
无忧无病身荣贵,何故沉吟亦感时。"
"三年赁舍亲仁里,寂寞何曾似在城。饮酒自缘防冷病,
"地势连沧海,山名号紫微。景闲僧坐久,路僻客来稀。


四时 / 东门超霞

表祥近自远,垂化聚还分。宁作无依者,空传陶令文。"
谁谓今来正耕垦,却销农器作戈矛。"
"山上凉云收,日斜川风止。娥皇五十弦,秋深汉江水。
瑶池月胜嵩阳月,人在玉清眠不眠。"
西奏血诚遥稽首,乞容归病老江干。
美人手暖裁衣易,片片轻云落剪刀。"
悬崖与飞瀑,险喷难足俯。海眼三井通,洞门双阙拄。
"南浦花临水,东楼月映风。(镇剑南,经忠州,寻乐天


晨诣超师院读禅经 / 东方瑞珺

隋堤杨柳拂旌旗。前驱红旆关西将,坐间青娥赵国姬。
楚南饶风烟,湘岸苦萦宛。山密夕阳多,人稀芳草远。
莫觅旧来终日醉,世间杯酒属闲人。"
"吹台山上彩烟凝,日落云收叠翠屏。
无客空尘榻,闲门闭草庐。不胜岑绝处,高卧半床书。"
驿路多连水,州城半在云。离情同落叶,向晚更纷纷。"
久客谁怜季子裘。瘴雨蛮烟朝暮景,平芜野草古今愁。
我住浙江西,君去浙江东。日日心来往,不畏浙江风。