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湖上

隋代 / 邬骥

年长惭昭代,才微辱至公。还愁把春酒,双泪污杯中。"
北想连沙漠,南思极海涯。冷光兼素彩,向暮朔风吹。"
勉汝言须记,闻人善即师。旅中无废业,时作一篇诗。"
归去扫除阶砌下,藓痕残绿一重重。"
惆怅后尘流落尽,自抛怀抱醉懵腾。"
季鹰可是思鲈鲙,引退知时自古难。"
烟愁雨细云冥冥,杜兰香老三湘清。
江岸还飞双鸳鸯。帆去帆来风浩渺,花开花落春悲凉。
"汉皋亭畔起西风,半挂征帆立向东。久客自怜归路近,
"倚醉无端寻旧约,却怜惆怅转难胜。静中楼阁深春雨。
赤眉豪客见皆笑,却问儒生直几钱。"
壮士诚知轻性命,不思辜负八千人。"


湖上拼音解释:

nian chang can zhao dai .cai wei ru zhi gong .huan chou ba chun jiu .shuang lei wu bei zhong ..
bei xiang lian sha mo .nan si ji hai ya .leng guang jian su cai .xiang mu shuo feng chui ..
mian ru yan xu ji .wen ren shan ji shi .lv zhong wu fei ye .shi zuo yi pian shi ..
gui qu sao chu jie qi xia .xian hen can lv yi zhong zhong ..
chou chang hou chen liu luo jin .zi pao huai bao zui meng teng ..
ji ying ke shi si lu kuai .yin tui zhi shi zi gu nan ..
yan chou yu xi yun ming ming .du lan xiang lao san xiang qing .
jiang an huan fei shuang yuan yang .fan qu fan lai feng hao miao .hua kai hua luo chun bei liang .
.han gao ting pan qi xi feng .ban gua zheng fan li xiang dong .jiu ke zi lian gui lu jin .
.yi zui wu duan xun jiu yue .que lian chou chang zhuan nan sheng .jing zhong lou ge shen chun yu .
chi mei hao ke jian jie xiao .que wen ru sheng zhi ji qian ..
zhuang shi cheng zhi qing xing ming .bu si gu fu ba qian ren ..

译文及注释

译文
孔子说;“古时有记载说:‘克制自己,回到礼仪上来(lai),这就是仁。’说得真好啊!楚灵王如果能象这样,岂会在乾溪受辱?”
江水苍茫无际,眼望柳丝倦疲荷花愁凄,我跟柳荷共同感受到了秋意。荒废的楼阁先感到寒凉,陈旧的帷帘空垂着暮色,远飞的鸿雁最厌恶猛劲的风力。羁旅中企盼故园的消息,我爱故乡那映入眼帘的南山(shan)翠碧。眷念着京都(du),谁是那羁旅江汉、怀恋家乡美味的未归客?
早春的清新景色,正是诗人的最爱。绿柳枝头嫩叶初萌,鹅黄之色尚未均匀。
  从前先帝授予我步兵五千,出征远方。五员将领迷失道路,我单独与匈奴军遭遇作战,携带着供征战万里的粮草,率领着徒步行军的部队;出了国境之外,进入强胡的疆土;以五千士兵,对付十万敌军;指挥疲敝不堪的队伍,抵挡养精蓄锐的马队。但是,依然斩敌将,拔敌旗,追逐败逃之敌。在肃清残敌时,斩杀其骁勇将领,使我全军将士,都能视死如归。我没有什么能耐,很少担当重任,内心暗以为,此时的战功,是其他情况下(xia)所难以相(xiang)比的了。匈奴兵败后,全国军事动员,又挑选出十万多精兵。单于(yu)亲临阵前,指挥对我军的合围。我军与敌军的形势已不相称,步兵与马队的力量更加悬殊。疲兵再战,一人要敌千人,但仍然带伤忍痛,奋勇争先。阵亡与受伤的士兵遍地都是,身边剩下的不满百人,而且都伤痕累累,无法持稳兵器。但是,我只要振臂一呼,重伤和轻伤的士兵都一跃而起,拿起兵器杀向敌人,迫使敌骑逃奔。兵器耗尽,箭也射完,手无寸铁,还是光着头高呼杀敌,争着冲上前去。在这时刻,天地好像为我震怒,战士感奋地为我饮泣。单于认为不可能再俘获我,便打算引军班师,不料叛逃的邪臣管敢出卖军情,于是使得单于重新对我作战,而我终于未能免于失败。
看到游玩的女孩在玩弄明珠,喝酒后,更加怀念魏晋时太守羊祜。
永州十年艰辛,憔悴枯槁进京;
秋色里,响亮军号震天动地;黑夜间战士鲜血凝成暗紫。
一条蛇羞于再与龙蛇相处,宁愿干死在荒凉的原野上。
你看,古时燕昭王重用郭隗,拥篲折节、谦恭下士,毫不嫌疑猜忌。
  登上诸陵但见景色何其美好,从陵上下来到达水边,水边的风何其清爽。问仙人从哪里来,仙人回答说他来自水中央。仙人出现时所乘的船极其豪华,桂木造成船,连系船用的绳索都是用青丝做成的。划船的船桨是用木兰做的,有黄金涂饰其间。这时,只见水面上凤凰出现,众鸟随从,出现于山林中,望去只见山林忽开忽合,连日月的光芒也被众鸟所遮蔽。甘甜的泉水,光泽熠熠。我不禁想象神的车盖形似灵芝,驾着龙,在天地间遨游。甘露二年,铜池中生出芝草,吉祥之兆引得仙人也下来饮于此泉中,人们喝了此泉的水更是延年益寿。
新长的竹子要比旧竹子高,它们的生长全凭老的枝干扶持。下年又有新长出来的,会长得更高。
战乱的消息传来,千家万户哭声响彻四野;
妹妹从小全靠姐姐养育,今日两人作别泪泣成行。
大醉以后就像晋朝的山公倒骑马——回家!主人以后再谢。
彩云飞逝,碧霞漫天,心中惆怅有人知道多少。看不见合欢花,只能独自依在相思树旁。
营州一带的少年习惯在旷野草原上生活,穿着狐皮袍子在城外打猎。

注释
怪:以......为怪
38.所以:表示“……的原因”。慎取:谨慎取舍。
⑴晚次:指晚上到达。鄂州:唐时属江南道,在今湖北省鄂州市。
(101)顿首:叩头,书信结尾常用作谦辞。
95于:比。
④虚(音区):一说故城,一说大丘,同“墟”。

赏析

  其实,这恐怕是误解,或者竟是偏见。艺术上的繁复,是成熟的表现;不能以直白粗放为进步,而以艳丽多姿为堕落。单瓣的原菊,当朴素的黄星洒满山峦的时候,也许是秋色宜人的,论野趣可;然于“花”,终少了几许姿色。如果把这满山的黄花,尽换作后人在原菊的基础上用心血和智慧培育出来的、成百上千的名菊,如“主帅红旗”、“西施洗发”、“黄海秋月”、“碧水长天”,还有什么“绿牡丹”、“碧玉簪”等等,等等(仅此名目,就足令人心醉),则那整个大自然都将是充溢着美的发现,使人每见一枝,都大为惊叹,留连忘返,则是比单一的黄花,一目了然,有着更多的情趣和风韵。诗,和所有的艺术一样,也应当如此。就以王先生夸许的白居易的著名的新乐府而论,“满面灰尘烟火色,两鬓苍苍十指黑”,刻画一位烧炭老人,形象当然是鲜明的,诗人的“苦宫市”之情也是明白的。然而,对于统治阶级的揭露,实事求是地说,绝像是一篇新闻报导,毕竟不耐读。原因就在于欠了点韵味和深度。这也难怪,因为正如他自己说的:“当此日,擢在翰林,身是谏官,手请谏纸,启奏之外,有可以救济人病,裨补时阙,而难于指言者,辄歌咏之,欲稍稍递进闻于上。上以广宸聪,副忧勤;次以酬恩奖,塞言责;下以复吾平生之志”而已。他原本就是写给皇帝看的,所以他只能如此。当然,作为一种写法,原也无可厚非。但如果把它抬得太高,以为只此才是好诗,就未免有点以偏概全,不知“百花齐放”为何物了。毛泽东在总结了唐宋诗的规律以后,指出来说:“诗要用形象思维,不能如散文那样直说。”根据毛泽东的意见,可见用形象思维的诗人,也不能就说比散文化的诗人为低。聪明的说法是:都是时代的花朵,各有各的时代赋予他们的特色。
  下半首诗里,诗人没有紧承前两句,进一步运用他的写气图貌之笔来描绘湖山的晴光雨色,而是遗貌取神,只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵。喻体和本体之间,除了从字面看,西湖与西子同有一个“西”字外,诗人的着眼点所在只是当前的西湖之美,在风神韵味上,与想象中的西施之美有其可意会而不可言传的相似之处。而正因西湖与西子都是其美在神,所以对西湖来说,晴也好,雨也好,对西子来说,淡妆也好,浓抹也好,都无改其美,而只能增添其美。对这个比喻,存在有两种相反的解说:一说(yi shuo)认为诗人“是以晴天的西湖比淡妆的西子,以雨天的西湖比浓妆的西子”;一说认为诗人是“以晴天比浓妆,雨天比淡妆”。两说都各有所见,各有所据。但就才情横溢的诗人而言,这是妙手偶得的取神之喻,诗思偶到的神来之笔,只是一时心与景会,从西湖的美景联想到作为美的化身的西子,从西湖的“晴方好”“雨亦奇”,想象西子应也是“淡妆浓抹总相宜”,当其设喻之际、下笔之时,恐怕未必拘泥于晴与雨二者,何者指浓妆,何者指淡妆。欣赏这首诗时,如果一定要使浓妆、淡妆分属晴、雨,可能反而有损于比喻的完整性、诗思的空灵美。
  2、进一步张扬武氏的来历。既然武氏曾为太宗所御,高宗再以其为妃为后,显然是高宗的不是了。当然,骆宾王的着眼点,并不在编排两位先帝的不是,只是着重强调武氏的尴尬出身。
  这首诗是黄庭坚晚年的作品,诗人这时驾驭语言的艺术已达到了炉火纯青的程度。全诗洗尽铅华,归于自然,结构严谨,章法井然,叙事与议论相结合,概括了安史之乱前后的史实。
  原来居住在华堂高殿中的王孙贵族们已经纷纷逃出长安,“走避胡”,一路逃亡出去。“金鞭断折九马死”,慌忙的逃命,以至于把金子装饰的马鞭都打断了、打死了九匹马,这是一种夸张,说明奔逃时候的惶恐之状,而且他们在逃跑的时候因为特别急、特别快,以至于他们自己的孩子都没有能够完全带走,所以就有一些“可怜王孙泣路隅”,因为失去了父母,被父母遗弃在长安城中,在路边哭泣。杜甫问这些王孙们,“问之不肯道姓名,但道困苦乞为奴”,这些昔日的王公贵族的子孙们不敢说出自己的姓名,生怕被胡兵知道被抓去做俘虏,只是告诉诗人他现在是困苦交加,哪怕做别人家的奴仆也(pu ye)心甘情愿,只要能够活命。再看他身上已经百日窜荆棘,身上无有完肌肤,这个孩子已经在荆棘中躲藏了好多天了,身上没有一块完整的皮肤了,到处都是伤。但就是这样,诗人还是要安慰这些孩子们,让他们善保千金躯,相信唐兵一定会打回来的。长安城里的王气依然存在,国家不会亡。那种昔日的繁华一定会再回来。可见杜甫虽然身处乱中,身作长安,仍然心系国家,仍然充满了必胜的信心,而且诗人在长安城里虽然被封锁在长安城中,但是诗人仍然通过不同的渠道很多关系关心着当时战争的时局。
  首联写李主簿隐居的环境。他结茅隐居于淮水边的古渡口,可以卧看淮水奔流。环境虽然清幽,但从古渡口的废弃不用和淮水的逝去不复返,已暗含下联时不我待、人将衰老的感慨,韦诗运笔的精致细腻,于此可见一斑。
  以上是三百篇的头几篇(除掉第四篇),它们写了恋爱,结婚,夫妻离别的思念,渴望多子,回娘家探亲等等,可以说把婚姻生活中的主要问题都谈到了。
  由于《《月赋》谢庄 古诗》以“陈王初丧应刘,端忧多暇”为开头,让谢庄笔下的“月”注定以愁忧的形态出现。风月、山水本是无情的,因人而沾染了许多的情感,“月”亦是如此,它本身并没有喜怒哀乐,是谢庄希望让它带著情感的色彩。而长年为病所苦的谢庄,自称已是“常如行尸”而“无意于人间”。有这样的情怀,心中那份说不尽的哀戚,当然也很容易地渲染了所见到的“月”。
  《击壤歌》佚名 古诗是一首淳朴的民谣。据《帝王世纪》记载:“帝尧之世,天下大和,百姓无事。有八九十老人,击壤而歌。”这位八九十岁的老人所歌的歌词就是:“日出而作,日入而息。凿井而饮,耕田而食。帝力于我何有哉?”也就是我们今天所看到的《《击壤歌》佚名 古诗》。
  王维的诗“流水如有意”,“有意”显出诗人的“无意”;杜甫的诗“水流心不竞”,“不竞”泄露了诗人平日的“竞”。“正言若反”,在作者却是不自觉的。
  如果掩去作者的名字,读这首《《临安春雨初霁》陆游 古诗》,也许会以为它并不是出自“铁马金戈”、“气吞残虏”的陆放翁之手。诗中虽然有杏花般的春色,却更隐含着“世味薄似纱”的感伤之情和“闲作草”“戏分茶”的无聊之绪。这是与高唱着“为国戍轮台”而“一身报国”的陆游的雄奇悲壮的风格特征很不一致的。
  第二首诗描写在夜深霜重的凄凉环境中,宫中女子孤独寂寞的悲惨情景。她彻夜难眠,想起进宫以来的日子实在不堪回首。她渴望得到君王的眷顾,在银灯下守到夜深,最后还是失望而终。这首诗情感抒发较为直接,心理刻画较为生动,充分地表现了宫中失宠女子的幽怨之情。
  “会稽(hui ji)愚妇轻买臣,余亦辞家西入秦”。诗从“苦不早”又很自然地联想到晚年得志的朱买臣。据《汉书·朱买臣传》记载:朱买臣,会稽人,早年家贫,以卖柴为生,常常担柴走路时还念书。他的妻子嫌他贫贱,离开了他。后来朱买臣得到汉武帝的赏识,做了会稽太守。诗中的“会稽愚妇”,就是指朱买臣的妻子。李白把那些目光短浅轻视自己的世俗小人比作“会稽愚妇”,而自比朱买臣,以为像朱买臣一样,西去长安就可青云直上了。其得意之态溢于言表。诗题只说“别儿童”,这里用“会稽愚妇”之典故,是有所指责。詹锳认为此诗是“把刘氏比作‘会稽愚妇’”
  “开轩面场圃,把酒话桑麻”,才更显得畅快。这里“开轩”二字也似乎是很不经意地写入诗的,但上面两句写的是村庄的外景,此处叙述人在屋里饮酒交谈,轩窗一开,就让外景映入了户内,更给人以心旷神怡之感。对于这两句,人们比较注意“话桑麻”,认为是“相见无杂言”(陶渊明《归园田居》)。但有了轩窗前的一片打谷场和菜圃,在绿阴环抱之中,又给人以宽敞、舒展的感觉。话桑麻,就更让读者感到是田园。于是,读者不仅能领略到更强烈的农村风味、劳动生产的气息,甚至仿佛可以嗅到场圃上的泥土味,看到庄稼的成长和收获,乃至地区和季节的特征。有这两句和前两句的结合,绿树、青山、村舍、场圃、桑麻和谐地打成一片,构成一幅优美宁静的田园风景画,而宾主的欢笑和关于桑麻的话语,都仿佛萦绕在读者耳边。它不同于纯然幻想的桃花源,而是更富有盛唐社会的现实色采。正是在这样一个天地里,这位曾经慨叹过“当路谁相假,知音世所稀”的诗人,不仅把政治追求中所遇到的挫折,把名利得失忘却了,就连隐居中孤独抑郁的情绪也丢开了。从他对青山绿树的顾盼、与朋友对酒而共话桑麻中可以看出,他的思绪舒展了,甚至连他的举措都灵活自在了。农庄的环境和气氛,在这里显示了它的征服力,使得孟浩然有几分皈依了。
  虽说明余庆史传无名,却是名家之后。其父明克让算得上梁、周、隋三朝名士。明克让字弘道,山东平原人。《隋书.卷五十八》中居列传之首,里面记述说:“克让少儒雅,善谈论,博涉书史,所览将万卷”。而且早熟有为,14岁既就任参军,是一位少年参谋。早年是在南朝的梁廷为士,梁灭后在北朝的北周为官。隋文帝登基后,又被隋征召为官,且以侯爵加封。因其为官为文的名望具很高,隋前太子杨勇曾以师相尊,深为隋廷看重。隋文帝时的礼乐典故多由他参与修订编撰。隋文帝开皇14年(公元594年)明克让去世,享年70岁。或许是父辈的熏陶与影响吧,明余庆在隋末文坛上也算是小有名气,这里选录的诗便是其中的左证。

创作背景

  《琵琶行》(pí pa xíng)创作于元和十一年(公元816年),为七言古诗。白居易任谏官时,直言敢谏,同情民间疾苦,写了大量的讽谕诗,触怒了唐宪宗,得罪了权贵。元和十年,宰相武元衡被藩镇李师道派人刺杀。白居易情急之中上书请捕刺客,触犯了权贵的利益,被指责越职奏事,贬为江州刺史;又进而诬陷他作《赏花》《新井》诗“甚伤名教”,再贬江州司马。江州当时被看成是“蛮瘴之地”,江州司马虽然名义上是刺史的佐史,实际上是一种闲散职务,这对白居易来说是一种莫大的嘲弄。他的被贬其实是一桩冤案,他连遭打击,心境凄凉,满怀郁愤。次年(既元和十一年)送客湓浦(pén pǔ)口,遇到琵琶女,创作出这首传世名篇。

  

邬骥( 隋代 )

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简 介

邬骥 邬骥,字{左马右玄}中。东莞人。明成祖永乐间以人材荐,官交阯九真州巡检。民国张其淦编《东莞诗录》卷六有传。

凉思 / 夏侯胜民

犹得十年吟白云。性逸且图称野客,才难非敢傲明君。
蜀叟休夸鸟觜香。合座半瓯轻泛绿,开缄数片浅含黄。
收裙整髻故迟迟,两点深心各惆怅。"
"珠佩元消暑,犀簪自辟尘。掩灯容燕宿,开镜待鸡晨。
黉室青衿尽,渠门火旆扬。云飞同去国,星散各殊方。
精吟五个字,稳泛两重湖。长短逢公道,清名振帝都。"
"日日池边载酒行,黄昏犹自绕黄英。
却到故园翻似客,归心迢递秣陵东。"


送杨氏女 / 上官永生

何事明廷有徐庶,总教三径卧蓬蒿。"
风过回廊幕有波。屈指尽随云雨散,满头赢得雪霜多。
云中鸡犬无消息,麦秀渐渐遍故墟。"
他时莫为三征起,门外沙鸥解笑君。"
莲塘在何许,日暮西山雨。"
"河清海晏少波涛,几载垂钩不得鳌。空向人间修谏草,
"两篇佳句敌琼瑰,怜我三清道路开。荆璞献多还得售,
"不拔金钗赂汉臣,徒嗟玉艳委胡尘。


青霞先生文集序 / 单于尔槐

溪边花满枝,百鸟带香飞。下有一白鹭,日斜翘石矶。
浓艳浓香雪压枝,袅烟和露晓风吹。
此际自然无限趣,王程不敢暂留停。"
顷襄还信子兰语,忍使江鱼葬屈原。"
一道蝉声噪御街。石枕纹含山里叶,铜瓶口塞井中柴。
新春城外路,旧隐水边村。归去无劳久,知音待更论。"
"江左风流廊庙人,荒坟抛与梵宫邻。多年羊虎犹眠石,
笔底如风思涌泉,赋中休谩说婵娟。


望江南·天上月 / 西门欢欢

"握兰将满岁,栽菊伴吟诗。老去慵趋世,朝回独绕篱。
芦笋鲈鱼抛不得,五陵珍重五湖春。"
一面已无陈日月。圣唐御宇三百祀,濮上桑间宜禁止。
"渑池城郭半遗基,无限春愁挂落晖。柳渡风轻花浪绿,
酿酒迎新社,遥砧送暮晖。数声牛上笛,何处饷田归。"
"绿林清旦正朝饥,岂计行人瘦与肥。
"四方骚动一州安,夜列樽罍伴客欢。觱栗调高山阁迥,
陵山云里拜,渠路雨中巡。易得连宵醉,千缸石冻春。"


沉醉东风·赠妓朱帘秀 / 可梓航

"髻根松慢玉钗垂,指点花枝又过时。
荡摇无奈绿荷干。名因霈泽随天眷,分与浓霜保岁寒。
泉远携茶看,峰高结伴登。迷津出门是,子细问三乘。"
梦入连涛郡,书来积雪营。泪随边雁堕,魂逐夜蝉惊。
半曲歌中老子孙。别后自疑园吏梦,归来谁信钓翁言。
"千妖万态逞妍姿,破国亡家更是谁。
"昭烈遗黎死尚羞,挥刀斫石恨谯周。
"紫微才调复知兵,长觉风雷笔下生。


桑生李树 / 夹谷得原

孜孜莫患劳心力,富国安民理道长。"
去国时虽久,安邦志不常。良金炉自跃,美玉椟难藏。
银蟾未出金乌在,更上层楼眺海涛。"
戏鹭飞轻雪,惊鸿叫乱烟。晚秋红藕里,十宿寄渔船。"
长卿严助是前身。清泉引入旁添润,嘉树移来别带春。
"华省称前任,何惭削一麾。沧洲失孤垒,白发出重围。
"册府藏馀烈,皇纲正本朝。不听还笏谏,几覆缀旒祧。
万里关山如咫尺,女床唯待凤归巢。"


周颂·武 / 祁安白

稳眠彭蠡浪,好醉岳阳楼。明日逢佳景,为君成白头。"
对此玄休长叹息,方知刘禅是庸才。"
船背雨声天欲明。去国正悲同旅雁,隔江何忍更啼莺。
海棠花落旧栖枝。春宵思极兰灯暗,晓月啼多锦幕垂。
东去西来人不会,上卿踪迹本玄洲。"
一镜随双鬓,全家老半峰。无成来往过,折尽谢亭松。"
何必苦劳魂与梦,王昌只在此墙东。"
却叹人无及物功,不似团团道边树。"


浣溪沙·山绕平湖波撼城 / 绍敦牂

石响铃声远,天寒弓力悭。秦楼休怅望,不日凯歌还。"
"敷溪南岸掩柴荆,挂却朝衣爱净名。闲得林园栽树法,
"终朝异五岳,列翠满长安。地去搜扬近,人谋隐遁难。
月魄侵簪冷,江光逼屐清。半酣思救世,一手拟扶倾。
北马疑眠碛,南人忆钓湓。桥闲野鹿过,街静禁鸦翻。
若见红儿深夜态,便应休说绣衣裳。
渭波千叠夕阳寒。空郊已叹周禾熟,旧苑应寻汉火残。
安得紫青磨镜石,与君闲处看荣衰。"


蝶恋花·柳絮年年三月暮 / 习嘉运

却恐武皇还望祀,软轮征入问玄虚。"
不知天泽答何人。秋登岳寺云随步,夜宴江楼月满身。
方者露圭角,尖者钻箭簇。引者蛾眉弯,敛者鸢肩缩。
"一手携书一杖筇,出门何处觅情通。立谈禅客传心印,
"敌临烹子一何庸,激怒来军速自攻。
秋风忽起溪滩白,零落岸边芦荻花。"
抬镜仍嫌重,更衣又怕寒。宵分未归帐,半睡待郎看。
"李波小妹字雍容,窄衣短袖蛮锦红。未解有情梦梁殿,


摘星楼九日登临 / 勾芳馨

云是昆仑山顶石,海风吹落洞庭湖。"
"五更残月省墙边,绛旆蜺旌卓晓烟。千炬火中莺出谷,
秋深初换旧衣裳。晴来喜鹊无穷语,雨后寒花特地香。
半砚冷云吟未成。青笠渔儿筒钓没,蒨衣菱女画桡轻。
采药霞衣湿,煎芝古鼎焦。念予无俗骨,频与鹤书招。"
云中鸡犬无消息,麦秀渐渐遍故墟。"
远忆云容外,幽疑石缝间。那辞通曙听,明日度蓝关。"
"三伏闭门披一衲,兼无松竹荫房廊。