岁夜咏怀
踏破五湖光底天。去岁王师东下急，输兵粟尽民相泣。
仙凡路阻两难留，烟树人间一片秋。
稚子不知名品上，恐随春草斗输赢。
"永拟东归把钓丝，将行忽起半心疑。
万年松树不知数，若个虬枝是大夫。"
从来绝色知难得，不破中原未是人。"
嘶风重诉牵盐耻，伯乐何妨转眼看。"
堪恨昔年联句地，念经僧扫过重阳。"
朱轮轧轧入云去，行到半天闻马嘶。
"六朝胜事已尘埃，犹有闲人怅望来。只道鬼神能护物，
常闻诗人语，西子不宜老。赖识丹元君，时来语蓬岛。"
"莫见凌风飘粉箨，须知碍石作盘根。细看枝上蝉吟处，
岁夜咏怀拼音解释:
ta po wu hu guang di tian .qu sui wang shi dong xia ji .shu bing su jin min xiang qi .
xian fan lu zu liang nan liu .yan shu ren jian yi pian qiu .
zhi zi bu zhi ming pin shang .kong sui chun cao dou shu ying .
.yong ni dong gui ba diao si .jiang xing hu qi ban xin yi .
wan nian song shu bu zhi shu .ruo ge qiu zhi shi da fu ..
cong lai jue se zhi nan de .bu po zhong yuan wei shi ren ..
si feng zhong su qian yan chi .bo le he fang zhuan yan kan ..
kan hen xi nian lian ju di .nian jing seng sao guo zhong yang ..
zhu lun zha zha ru yun qu .xing dao ban tian wen ma si .
.liu chao sheng shi yi chen ai .you you xian ren chang wang lai .zhi dao gui shen neng hu wu .
chang wen shi ren yu .xi zi bu yi lao .lai shi dan yuan jun .shi lai yu peng dao ..
.mo jian ling feng piao fen tuo .xu zhi ai shi zuo pan gen .xi kan zhi shang chan yin chu .
译文及注释
译文
小男孩准备鱼饵，妻子搓丝准备做钓鱼线，
寒水缓缓消退，岸边留下一线沙痕。春意渐渐回临，空阔的沙洲烟霭纷纷。晴日朗照，溪边的新梅香气氤氲。数枝梅花争相(xiang)吐蕊，装点新春。我(wo)独在天涯满腔怨恨，试想我现在是何等的悲怆伤神？长亭门外，群山重叠，望不断的远山遥岑，正是令人忧愁的节(jie)令时分。遥想深闺中的你(ni)，一定也是思绪纷纭。画楼(lou)的层门紧闭，春风暗暗使你的容颜瘦损。我真是对不起你啊，让你独守空闺冷衾。辜负了多少尊前(qian)花月的美景，浪费了大好青春。你可知道，我也是归心(xin)似箭，恨不得一步跨进闺门。更有多少酸甜苦辣，留着回去向你诉说详尽。可等到我们再度相逢，恐怕又要过一年光阴。
四顾泥涂，蝼蚁须防。
一个小孩儿说：“太阳刚出时像车的车盖(gai)一样大，到了中午时就如同盘子一般小了，这不是远小近大的道理吗？”
是谁在楼上吹奏起哀怨的玉笛呢？山前，宽阔的水面被昏暗的云雾遮盖住了。燕子又开始忙碌着做窠。可是，我所思念的人却远隔千里。眼前孤零零的，只有一枝梨花在雨中与我作伴。
山上的树重重遮住了远望的视线，江流曲折就像九转的回肠。
常恐那肃杀的秋天来到，树叶儿黄(huang)落百草也凋零。
祖先携宝迁居岐山，如何能使百姓前来依傍？
你的歌声酸楚歌辞也悲苦，没有听完热泪就纷纷下落。
车轮转动车辖响，妩媚少女要出阁。不再饥渴慰我心，有德淑女来会合。虽然没有好朋友，宴饮相庆自快乐。
遇斛斯山人相携到他家，孩童出来急忙打开柴门。
难道是松树没有遭遇凝重的寒意？不，是松柏天生有着耐寒的本性！
流传到汉地曲调变得新奇，凉州胡人安万善为我奏吹。
注释
（20）不在：是说“台”和“足恃者”之间不存在任何关系。乎：同“于”。
⑦砧[zhēn]声捣：捣衣的声音，古代妇女将秋冬衣物置于砧上用棒槌捶洗，叫捣寒衣。蛩[qióng]：蟋蟀。漏：计时工具。
⑸萧萧：一作“潇潇”。孤馆：孤独寂寞的旅馆。宋周邦彦《绕佛阁》：“楼观迥出，高映孤馆。”
⑹长城：古诗中常借以泛指北方前线。良，实在。
⑵岘山：一名岘首山，在今湖北襄樊市南。
6、素：白绢。这句话开始到“及时相遣归”是焦仲卿妻对仲卿说的。
赏析
在抑郁、失落的情绪中诗人发出了长长的慨叹：“已似长沙傅，从今又几年？”这里借用贾谊的典故，洛阳才子贾谊，有济世匡国之志，脱颖初露，而为权贵宿老谗毁，疏放为长沙太傅。诗人这次遭贬，也是以功蒙过，怏怏哀怨，时有流露：“地远明君弃，天高酷吏欺”（《初贬南巴至鄱阳题李嘉祐江亭》）故引贾谊为同调，而有“同是天涯沦落人”的“已似”之感。而自忤权门，担心滞此难返，不免生出“从今又几年”的忧虑。至此诗人引颈遥望长安，归心不已，步履迟迟的徘徊背影已如在眼前；似可听见深深的长吁短叹。
这是一首描写和赞美深秋山林景色的七言绝句。第一句：“远上寒山石径斜”，由下而上，写一条石头小路蜿蜒曲折地伸向充满秋意的山峦。“寒”字点明深深秋时节；“远”字写出山路的绵长；“斜”字照应句首的“远”字，写出了高而缓的山势。由于坡度不大，故可乘车游山。
这首诗是作者最著名的代表作之一。其含义主要体现在两个方面，一是抒发离京南返的愁绪，二是表示自己虽已辞官，但仍决心为国效力，流露了作者深沉丰富的思想感情。
这里所写的美景，只是游子对旧山片断的记忆，而非现实身历之境。眼下又是暮春时节，旧山的梨花怕又开了吧，她沐浴着月光，静听溪水潺溪，就像亭亭玉立的仙子。然而这一切都“虽在不关身”了。“不知今夜属何人？”总之，是不属于“我”了。这是非常苦涩难受的心情。花月本无情，诗人却从“无情翻出有情”。这种手法也为许多唐诗人喜用。苏頲的“可惜东园树，无人也著花”（《将赴益州题小园壁》）、岑参的“庭树不知人去尽，春来还发旧时花”（《山房春事》），都是著例。此诗后联与苏、岑句不同者，一是非写眼前景，乃是写想象回忆之境，境界较为空灵；一是不用陈述语气，而出以设问，有一唱三叹之音。
组诗的最后一首是一首抒发宫怨的诗歌。昭阳殿是西汉赵飞燕得宠时住的寝宫，后来以昭阳殿泛指得宠嫔妃。长信宫是在赵飞燕得宠时失宠嫔妃班婕妤住的寝宫，后来泛指失宠嫔妃。 后两句运用对比描写出失宠于得宠截然不同的差距，白露堂中细草迹是指失宠嫔妃的宫闱清冷，杂草丛生，一片荒凉凄清，使得人物也显得十分幽怨。 红罗帐里不胜情，是指得宠的嫔妃寝宫里红帐高挂，与君王软语温存，不胜惬意，说不完的情意绵绵话。 王昌龄从(ling cong)女性角度出发，运用对比，生动形象刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之别，是宫怨诗中难得的题材。对那些嫔妃寄予深深的同情。
后两句用“力俱尽”与“殊未明”作鲜明的对比，反映了农民早出晚归、不知疲倦的辛苦劳动生活。虽然“人牛力俱尽弦，但劳动的时间还很长，天亮之前和天亮之后农民将如何坚持下去，这是留给读者想象的内容了。这首小诗十分通俗，明白如话，虽然是反映农民辛苦的，但它是通过耕作情形的具体而又细致的描驽来表现的，它取的是一位农民最平常的一个劳动镜头。风雨里，半夜(ban ye)就去耕作，像牛一样出力，全诗语言清新明快，形象地揭示了在封建社会，尤其是在动乱年代，地方水利失修，农民靠“天”吃饭的这一事实，也是封建社会里的中国农民的劳动生活写照。
颔联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗，桑榆燕子梁”句画出一幅生动的画面:鹅儿在长满菱荇的池中嬉戏游水，燕子从桑榆林中衔泥飞出，筑巢于屋梁之间。此联仅用名词构成诗句，而未用动词或形容词，这是中国古典诗歌的一种特殊句法。
这里，寥落古《行宫》元稹 古诗中的白头宫女，还是唐玄宗时代历史的见证人。唐玄宗在其继位后期，宠幸杨贵妃，终日沉溺在淫乐酒色之中，把政务全部委给奸相李林甫和杨国忠，朝纲紊乱，谄佞当道，终于酿成安史之乱。乱后，玄宗被迫退位，赫赫不可一世的大唐王朝亦从此一蹶不振，日益走向下坡路。白居易在《长恨歌》里曾深致感慨说：“缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。”四句诗，已形象地概括出玄宗昏愦好色与亡国致乱的历史因由，其讽刺与揭露是十分深刻的。元稹这首短诗当然不可能象白诗那样铺张扬厉，极尽渲染之能事，他只能采取对照、暗示点染等方法，把这一段轰轰烈烈的历史高度浓缩，加以典型化的处理，从而让人回味咀嚼。寥落的古《行宫》元稹 古诗，那在寂寞之中随岁月更替而自生自落的宫花，那红颜少女的变为白发老人，都深深地带有时代盛衰迁移的痕迹。白头宫女亲历开元、天宝之世，本身就是历史的见证人，“闲坐说玄宗”的由治而乱。这本是诗篇主旨所在，也是诗人认为应引以为戒的地方，却以貌似悠闲实则深沉的笔调加(diao jia)以表现，语少意多，有无穷之味。
末联(mo lian)“新滩莫悟游人意，更作风檐夜雨声”。写新滩流水在作者耳中引起的特殊感受。春江水涨，新滩流水在一般游春者听来，自然是欢畅悦耳的春之歌；但在思归不得的天涯羁旅的作者耳中，却像是午夜檐间风雨的凄凉之声，不断撩动着自己的羁愁，所以发出“新滩莫悟游人意”的嗟叹。本是作者主观感情作怪，却说“新滩莫悟”，曲折有致。
《《乌衣巷》刘禹锡 古诗》这是唐朝诗人 刘禹锡感慨藏而不露，寄物咏怀的名篇，是组诗《金陵五题》中的一篇。诗人当时还没到过金陵，始终对这个六朝古都怀着憧憬，正好有友人将自己写的五首咏金陵古迹诗给他看，他便乘兴和了五首。《乌衣巷》刘禹锡 古诗原是六朝贵族居住的地方，最为繁华，如今有名的朱雀桥边竟长满野草，《乌衣巷》刘禹锡 古诗口也不见车马出入，只有夕阳斜照在昔日的深墙上。
诗的起句“傲吏身闲笑五侯”，所谓“傲吏”，大约指的是那位“王舍人”，他既然身己为“吏”，却丝毫没有俗务缠身，更着不起那些气焰熏天、炙手可热的“五侯”，其生活情趣之高，也就不言自明了。战国时期的庄子，曾在蒙（今河南商丘）做过漆园小吏，楚威王欲拜他为相，被他拒绝了。后世遂称他为傲吏，如晋郭璞《游仙》诗说：“漆园有傲吏。”这里将王舍人比喻成庄子。接下来，作者紧扣诗题，写王舍人的“竹楼”。这里作者着重强调了两点：其一，“西江取竹”。西江历来为产竹之地，而竹却又被视为“岁寒三友”之一，既“直”又有“节”，所以作者表面上是写竹，实际上却是在写这位“傲吏”的品格。其二，“起高楼”。本来，以竹为楼，不可能搭得很高，但作者特意拈出“高”字，一下仅能进一步暗示这位“傲吏”非同一般，同时也为下文的“南风”徐来打好了基础。
古史有言：“尧都平阳、舜都蒲坂、禹都安邑。”即今山西临汾、永济、夏县一带。悠悠五千年大中国，最古老的三大君王，他们统统崛起于原始农耕社会地肥水美的所在，山西的晋南地区。
这首诗运用丰富的意象，动静结合，描绘了一幅斑斓多姿的山景图：深秋时节，霜降临空，诗人在鲁山中旅行。山路上没有其他人，诗人兴致勃勃，一边赶路一边欣赏(xin shang)着千姿百态的山峰和山间的种种景象。仿佛从云外传来的一声鸡鸣，告诉诗人有人家的地方还很远很远。
从诗的内容上看，这首作品应该写于甘露事变之后。路边的秋草和上林苑里的繁花相比，既不美丽，又不茂盛，只是平平凡凡的野草，而且这秋草是不起眼，没有人注意的道边草罢了。秋风一过，秋草只能随风而倒，全没有坚定自主的力量。所以看似在写宫中的一般气象，实际也说明了文宗只是个傀儡而已。后面的诗句里就带着骨气了，他宁愿凭高无限意的生活下去，而不稀罕整日复同侍臣的虚假君主生活。
全诗清新雅致，风格与作者一贯诗风有异。
这是一首描写和赞美深秋山林景色的七言绝句。第一句：“远上寒山石径斜”，由下而上，写一条石头小路蜿蜒曲折地伸向充满秋意的山峦。“寒”字点明深深秋时节；“远”字写出山路的绵长；“斜”字照应句首的“远”字，写出了高而缓的山势。由于坡度不大，故可乘车游山。
这首诗是作者最著名的代表作之一。其含义主要体现在两个方面，一是抒发离京南返的愁绪，二是表示自己虽已辞官，但仍决心为国效力，流露了作者深沉丰富的思想感情。
这里所写的美景，只是游子对旧山片断的记忆，而非现实身历之境。眼下又是暮春时节，旧山的梨花怕又开了吧，她沐浴着月光，静听溪水潺溪，就像亭亭玉立的仙子。然而这一切都“虽在不关身”了。“不知今夜属何人？”总之，是不属于“我”了。这是非常苦涩难受的心情。花月本无情，诗人却从“无情翻出有情”。这种手法也为许多唐诗人喜用。苏頲的“可惜东园树，无人也著花”（《将赴益州题小园壁》）、岑参的“庭树不知人去尽，春来还发旧时花”（《山房春事》），都是著例。此诗后联与苏、岑句不同者，一是非写眼前景，乃是写想象回忆之境，境界较为空灵；一是不用陈述语气，而出以设问，有一唱三叹之音。
组诗的最后一首是一首抒发宫怨的诗歌。昭阳殿是西汉赵飞燕得宠时住的寝宫，后来以昭阳殿泛指得宠嫔妃。长信宫是在赵飞燕得宠时失宠嫔妃班婕妤住的寝宫，后来泛指失宠嫔妃。 后两句运用对比描写出失宠于得宠截然不同的差距，白露堂中细草迹是指失宠嫔妃的宫闱清冷，杂草丛生，一片荒凉凄清，使得人物也显得十分幽怨。 红罗帐里不胜情，是指得宠的嫔妃寝宫里红帐高挂，与君王软语温存，不胜惬意，说不完的情意绵绵话。 王昌龄从(ling cong)女性角度出发，运用对比，生动形象刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之别，是宫怨诗中难得的题材。对那些嫔妃寄予深深的同情。
后两句用“力俱尽”与“殊未明”作鲜明的对比，反映了农民早出晚归、不知疲倦的辛苦劳动生活。虽然“人牛力俱尽弦，但劳动的时间还很长，天亮之前和天亮之后农民将如何坚持下去，这是留给读者想象的内容了。这首小诗十分通俗，明白如话，虽然是反映农民辛苦的，但它是通过耕作情形的具体而又细致的描驽来表现的，它取的是一位农民最平常的一个劳动镜头。风雨里，半夜(ban ye)就去耕作，像牛一样出力，全诗语言清新明快，形象地揭示了在封建社会，尤其是在动乱年代，地方水利失修，农民靠“天”吃饭的这一事实，也是封建社会里的中国农民的劳动生活写照。
颔联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗，桑榆燕子梁”句画出一幅生动的画面:鹅儿在长满菱荇的池中嬉戏游水，燕子从桑榆林中衔泥飞出，筑巢于屋梁之间。此联仅用名词构成诗句，而未用动词或形容词，这是中国古典诗歌的一种特殊句法。
这里，寥落古《行宫》元稹 古诗中的白头宫女，还是唐玄宗时代历史的见证人。唐玄宗在其继位后期，宠幸杨贵妃，终日沉溺在淫乐酒色之中，把政务全部委给奸相李林甫和杨国忠，朝纲紊乱，谄佞当道，终于酿成安史之乱。乱后，玄宗被迫退位，赫赫不可一世的大唐王朝亦从此一蹶不振，日益走向下坡路。白居易在《长恨歌》里曾深致感慨说：“缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。”四句诗，已形象地概括出玄宗昏愦好色与亡国致乱的历史因由，其讽刺与揭露是十分深刻的。元稹这首短诗当然不可能象白诗那样铺张扬厉，极尽渲染之能事，他只能采取对照、暗示点染等方法，把这一段轰轰烈烈的历史高度浓缩，加以典型化的处理，从而让人回味咀嚼。寥落的古《行宫》元稹 古诗，那在寂寞之中随岁月更替而自生自落的宫花，那红颜少女的变为白发老人，都深深地带有时代盛衰迁移的痕迹。白头宫女亲历开元、天宝之世，本身就是历史的见证人，“闲坐说玄宗”的由治而乱。这本是诗篇主旨所在，也是诗人认为应引以为戒的地方，却以貌似悠闲实则深沉的笔调加(diao jia)以表现，语少意多，有无穷之味。
末联(mo lian)“新滩莫悟游人意，更作风檐夜雨声”。写新滩流水在作者耳中引起的特殊感受。春江水涨，新滩流水在一般游春者听来，自然是欢畅悦耳的春之歌；但在思归不得的天涯羁旅的作者耳中，却像是午夜檐间风雨的凄凉之声，不断撩动着自己的羁愁，所以发出“新滩莫悟游人意”的嗟叹。本是作者主观感情作怪，却说“新滩莫悟”，曲折有致。
《《乌衣巷》刘禹锡 古诗》这是唐朝诗人 刘禹锡感慨藏而不露，寄物咏怀的名篇，是组诗《金陵五题》中的一篇。诗人当时还没到过金陵，始终对这个六朝古都怀着憧憬，正好有友人将自己写的五首咏金陵古迹诗给他看，他便乘兴和了五首。《乌衣巷》刘禹锡 古诗原是六朝贵族居住的地方，最为繁华，如今有名的朱雀桥边竟长满野草，《乌衣巷》刘禹锡 古诗口也不见车马出入，只有夕阳斜照在昔日的深墙上。
诗的起句“傲吏身闲笑五侯”，所谓“傲吏”，大约指的是那位“王舍人”，他既然身己为“吏”，却丝毫没有俗务缠身，更着不起那些气焰熏天、炙手可热的“五侯”，其生活情趣之高，也就不言自明了。战国时期的庄子，曾在蒙（今河南商丘）做过漆园小吏，楚威王欲拜他为相，被他拒绝了。后世遂称他为傲吏，如晋郭璞《游仙》诗说：“漆园有傲吏。”这里将王舍人比喻成庄子。接下来，作者紧扣诗题，写王舍人的“竹楼”。这里作者着重强调了两点：其一，“西江取竹”。西江历来为产竹之地，而竹却又被视为“岁寒三友”之一，既“直”又有“节”，所以作者表面上是写竹，实际上却是在写这位“傲吏”的品格。其二，“起高楼”。本来，以竹为楼，不可能搭得很高，但作者特意拈出“高”字，一下仅能进一步暗示这位“傲吏”非同一般，同时也为下文的“南风”徐来打好了基础。
古史有言：“尧都平阳、舜都蒲坂、禹都安邑。”即今山西临汾、永济、夏县一带。悠悠五千年大中国，最古老的三大君王，他们统统崛起于原始农耕社会地肥水美的所在，山西的晋南地区。
这首诗运用丰富的意象，动静结合，描绘了一幅斑斓多姿的山景图：深秋时节，霜降临空，诗人在鲁山中旅行。山路上没有其他人，诗人兴致勃勃，一边赶路一边欣赏(xin shang)着千姿百态的山峰和山间的种种景象。仿佛从云外传来的一声鸡鸣，告诉诗人有人家的地方还很远很远。
从诗的内容上看，这首作品应该写于甘露事变之后。路边的秋草和上林苑里的繁花相比，既不美丽，又不茂盛，只是平平凡凡的野草，而且这秋草是不起眼，没有人注意的道边草罢了。秋风一过，秋草只能随风而倒，全没有坚定自主的力量。所以看似在写宫中的一般气象，实际也说明了文宗只是个傀儡而已。后面的诗句里就带着骨气了，他宁愿凭高无限意的生活下去，而不稀罕整日复同侍臣的虚假君主生活。
全诗清新雅致，风格与作者一贯诗风有异。
创作背景
《《踏莎行·碧海无波》晏殊 》当作于天圣五年（1027）作者贬知宣州途中。作者因反对张耆升任枢密使，违反了刘太后的旨意，加之在玉清宫怒以朝笏撞折侍从的门牙，被御史弹劾，以刑部侍郎贬知宣州，此词即在途中所作。
陈瑸( 先秦 )
收录诗词 (3566) 首
简 介
陈瑸 陈瑸（1656-1718年），字文焕，号眉川，广东海康（今属雷州市）人。康熙三十三年（公元1694年）进士，知福建古田县。疏议废加耗、惩贪官、禁滥刑、置社仓、粜积谷、崇节俭、兴书院、饬武备等。任福建巡抚、闽浙总督等。居官清廉，励精图治，布衣素食。累官福建巡抚、浙闽总督。清廉卓绝，圣祖称为“苦行老僧”。康熙三十九年任古田知县，又调到台湾主政。
庄居野行
却愧此时叨厚遇，他年何以报深恩。"
"有路有西东，天涯自恨同。却须深酌酒，况不比飘蓬。
"画藻雕山金碧彩，鸳鸯叠翠眠晴霭。编珠影里醉春庭，
屈原若不贤，焉得沉湘水。"
见说夜深星斗畔，等闲期克月支头。"
平生守仁义，所疾唯狙诈。上诵周孔书，沈溟至酣藉。
拟棹孤舟访旧游。风急几闻江上笛，月高谁共酒家楼。
贪财败阵谁相悉，鲍叔如今不可寻。"
鹧鸪天·寒日萧萧上锁窗
都缘未负江山兴，开济生灵校一秋。"
三尸既无累，百虑自不生。是知寸心中，有路通上清。
繁华朱翠尽东流，唯有望楼对明月。"
花濑濛濛紫气昏，水边山曲更深村。
知是从来贡金处，江边牧竖亦披沙。"
爱彼人深处，白云相伴归。"
月窟龙孙四百蹄，骄骧轻步应金鞞.曲终似要君王宠，回望红楼不敢嘶。
"戍楼鸣画角，寒露滴金枪。细引云成阵，高催雁着行。
太常引·姑苏台赏雪
上有拏云峰，下有喷壑泉。泉分数十汊，落处皆峥潺。
委任君王社稷安。庭际雨馀春草长，庙前风起晚光残。
乱水通三楚，归帆挂五湖。不知从此去，何处是前途。"
媒衒士所耻，慈俭道所尊。松柏岂不茂，桃李亦自繁。
除却伴谈秋水外，野鸥何处更忘机。"
荷塘烟罩小斋虚，景物皆宜入画图。
且把灵方试，休凭吉梦占。夜然烧汞火，朝炼洗金盐。
"晚天寒雨上滩时，他已扬舲我尚迟。
鸿雁
半日到上真，洞宫知造难。双户启真景，斋心方可观。
"大隐能兼济，轩窗逐胜开。远含云水思，深得栋梁材。
歌钟沸激香尘散，晨旗隐隐罗轩冕。周公旧迹生红藓，
丹房玉女心慵甚，贪看投壶不肯归。
揣情摩意已无功，只把篇章助国风。宋玉谩夸云雨会，
"为郎不入朝，自是赴嘉招。豸角初离首，金章已在腰。
强扶柔态酒难醒，殢着春风别有情。
邻家犬吠夜渔归。倚松长啸宜疏拙，拂石欹眠绝是非。
阮郎归·绍兴乙卯大雪行鄱阳道中
愿禀君子操，不敢先凋零。"
此地最应沾恨血，至今春草不匀生。
直断平芜色，横分积石流。所思千里便，岂计万方忧。
"吴宫城阙高，龙凤遥相倚。四面铿鼓钟，中央列罗绮。
风光只在歌声里，不必楼前万树红。
千载几人搜警句，补方金字爱晴霞。
辽阳音信近来稀，纵有虚传逼节归。
"一朝阎乐统群凶，二世朝廷扫地空。
临江仙·都城元夕
"成道自衰周，避世穷炎汉。荆杞虽云梗，烟霞尚容窜。
笑擎云液紫瑶觥，共请云和碧玉笙。
升平时节逢公道，不觉龙门是崄津。"
"碧玉喙长丹顶圆，亭亭危立风松间。啄萍吞鳞意已阑，
"却忆凉堂坐，明河几度流。安禅逢小暑，抱疾入高秋。
后土亦沈醉，奸臣空浩歌。迩来荒淫君，尚得乘馀波。"
"山后与山前，相思隔叫猿。残云收树末，返照落江源。
"天赋识灵草，自然钟野姿。闲来北山下，似与东风期。
忆扬州
"斜汉银澜一夜东，飘飘何处五云中。空留华表千年约，
"远岸平如剪，澄江静似铺。紫鳞仙客驭，金颗李衡奴。
笔想吟中驻，杯疑饮后干。向青穿峻岭，当白认回湍。
应为当时天女服，至今犹未放全红。"
荒庙犹怀季，清滩几梦严。背风开蠹简，冲浪试新帆。
犹喜他年待荐书。松桂也应情未改，萍蓬争奈迹还疏。
见织短篷裁小楫，拏烟闲弄个渔舟。"
"凿开山岭引湘波，上去昭回不较多。
如梦令·点滴空阶疏雨
"一锡随缘赴，天台又去登。长亭旧别路，落日独行僧。
"行子岂知烟水劳，西风独自泛征艘。酒醒孤馆秋帘卷，
孤秀曾无偶，当门幸不锄。谁能政摇落，繁彩照阶除。"
"腊前千朵亚芳丛，细腻偏胜素柰功。螓首不言披晓雪，
人去人来自不同。鸾凤调高何处酒，吴牛蹄健满车风。
十司户。湘得高州，到日，愤湜不佑己，赋诗云）"
"云北昼冥冥，空疑背寿星。犬能谙药气，人解写芝形。
"分明仙籍列清虚，自是还丹九转疏。画虎已成翻类狗，
送东阳马生序(节选)
"种日应逢晋，枯来必自隋。鳄狂将立处，螭斗未开时。
洗花蒸叶滤清酒，待与夫人邀五翁。
妻止不听追沈湘。偕老不偕死，箜篌遗凄凉。
"地灵直是饶风雨，杉桧老于云雨间。只讶窗中常见海，
树隔高关断，沙连大漠空。君看河外将，早晚拟平戎。"
灞桥酒醆黔巫月，从此江心两所思。"
时人不问随阳意，空拾栏边翡翠毛。"
"镂楣消落濯春雨，苍翠无言空断崖。草碧未能忘帝女，
登单父陶少府半月台
渡头杨柳知人意，为惹官船莫放行。"
有时看御札，特地挂朝衣。言其尊戴存诚，非邀君也。
"牺樽一何古，我抱期幽客。少恐消醍醐，满拟烘琥珀。
书言不尽画难成，留与人间作奇特。"
出关心纵野，避世事终稀。莫更今秋夕，相思望少微。"
贫觉家山不易归。别岸客帆和雁落，晚程霜叶向人飞。
穷达他年如赋命，且陶真性一杯中。"
荒唐意难遂，沉湎名不朽。千古如比肩，问君能继不。"