柳枝词
"江上青莲宫，人间蓬莱岛。烟霞与波浪，隐映楼台好。
"初岁娇儿未识爷，别爷不拜手咤叉。
关河万里秋风急，望见乡山不到家。"
"北阙南山是故乡，两枝仙桂一时芳。
花房透露红珠落，蛱蝶双飞护粉尘。"
"丹阙侵霄壮复危，排空霞影动檐扉。城连伊水禹门近，
不及流他荷叶上，似珠无数转分明。"
穷达尽为身外事，浩然元气乐樵渔。"
近月有数星，星名未详谙。但爱杉倚月，我倚杉为三。
"十世为儒少子孙，一生长负信陵恩。
客恨萦春细，乡愁压思繁。祝尧千万寿，再拜揖馀樽。"
柳枝词拼音解释:
.jiang shang qing lian gong .ren jian peng lai dao .yan xia yu bo lang .yin ying lou tai hao .
.chu sui jiao er wei shi ye .bie ye bu bai shou zha cha .
guan he wan li qiu feng ji .wang jian xiang shan bu dao jia ..
.bei que nan shan shi gu xiang .liang zhi xian gui yi shi fang .
hua fang tou lu hong zhu luo .jia die shuang fei hu fen chen ..
.dan que qin xiao zhuang fu wei .pai kong xia ying dong yan fei .cheng lian yi shui yu men jin .
bu ji liu ta he ye shang .si zhu wu shu zhuan fen ming ..
qiong da jin wei shen wai shi .hao ran yuan qi le qiao yu ..
jin yue you shu xing .xing ming wei xiang an .dan ai shan yi yue .wo yi shan wei san .
.shi shi wei ru shao zi sun .yi sheng chang fu xin ling en .
ke hen ying chun xi .xiang chou ya si fan .zhu yao qian wan shou .zai bai yi yu zun ..
译文及注释
译文
月光明亮星光稀疏，一群寻巢乌鹊向南飞去。绕树飞了三周却没敛翅，哪里才有它们栖身之所？
料想苦竹不(bu)可能(neng)作为渡口的竹伐，正好给我们的休憩提供了绿荫。
太阳到了正午，花(hua)影才会显得浓重。
两鬓已经稀疏病(bing)后又添白发了，卧在床榻上看着残月照在窗纱上。将豆蔻煎成沸腾的汤水，不用强打精神分茶而(er)食。
片片孤云和那归林鸟儿，顷刻间已是飞驰千余里。
将军的玉帐牙旗正处有利地位，国家危难的时刻应与皇帝(di)分忧。
客人从东方过来，衣服上还带着灞陵的雨。问客人为什么来，客人说为了上山砍伐树木来买斧头。百花正在悄悄地盛开，轻盈的燕子正在哺乳新雏。去年一别如今又是春天，两鬓的头发不知又生出多少。韵译
秋风起，牧草白，正是马肥牛壮好时节，飞马追影，马背上的骑手(shou)多么洋洋自得啊！
此时，面对雪景，自然遥遥相思，何况赶上送别客人，恰逢腊梅迎春，不由想起故人。
光阴荏苒哪里寻觅亲人音信？关塞一片萧条寻找归路艰难。
治理国家应该顺应时势，施行仁德之政，各位大臣，你们平定叛乱，建功立业，是国家的栋梁之才。
我们尽情的玩乐观赏美妙的风光,发现只有我们变老了。
注释
⑥依约：隐隐约约。
73、兴：生。
(6)荷：披着，背上。
⑸唯见：只看见。天际流：流向天边 天际：天边，天边的尽头。
滃然：水势盛大的样子。
赏析
像这样的诗，在如何从生活中发现和把握有诗意的题材方面，似乎能够给读者一些启示。
第一首写登楼，而第二首转写景和归途。诗人登上岳阳楼，看到的是“天入平湖晴不风，夕帆和雁正浮空。”这就描绘了多种景物：天空、湖水、倒影、夕日、大雁，构成了洞庭湖独有的美景。表面上“晴不风”三字略显俗套，但这正和“大漠孤烟直，长河落日圆”有相同韵味，不加修饰，只是写的是湖水之壮美，这更显手法(shou fa)独特。第二联写人亦写景，而且再次点明时间是傍晚时分。第三联起，开始写诗人的归途了，而且又再一次将诗句引向了景物，向北看，见白草稀稀，向南望则见枫叶红红，这一(zhe yi)联的描写将整首诗推向高潮，对仗工整，别有韵味。最后两句就是写诗人只顾观景，写着的诗到了江陵还未完，这就从侧面衬托了长江洞庭之间风光之好。整首诗的感情同第一首一样，是“忧”的，因为两首诗记述的(shu de)为同一系列的事，其感情也是相同的，只是被隐藏了，这首诗实际上表达了北宋国亡后，作者只能观景排忧之情。
由此，整篇文章的脉络和内涵变得清晰：作者和友人都是贵族阶级，家资殷富，但他们的生活方式不尽相同，诗人的主张是，生命是短暂的，应该及时行乐，通过这种方式得到喜乐，达到永乐。而那个侧面描写的友人，则主张努力工作，认真创造价值。这首诗作，就是在讨论什么样的生活方式更加健康、更加有价值，诗意深刻之处正在于此。
此诗写一个伤病退伍在还乡途中的军人，从诗题看可能是以作者目睹的生活事件为依据。诗人用集中描画、加倍渲染的手法，着重塑造人物的形象。
至于全词多用正言直说，也使其更具后代谏书的作用，作者心胸之坦荡、感情之激切于此可见一斑。而叠字的多处运用、比喻对照的生动工整等，又使它保持了诗歌的艺术性。这首《《板》佚名 古诗》与另一首《荡》同以讽刺厉王著称后世，以至“《板》佚名 古诗荡”成了形容政局混乱、社会动荡的专用词，其影响之大，不难想见。
“有约不来过夜半”，这一句才点明了诗题，也使得上面两句景物、声响的描绘有了着落。与客原先有约，但是过了夜半还不见人来，无疑是因为这绵绵不断的夜雨阻止了友人前来践约。夜深不寐，足见诗人期待之久，希望之殷，至此，似乎将期客不至的情形已经写尽，然而末句一个小小(xiao xiao)的衬垫，翻令诗意大为生色。
颔联两句，与首联“天兵”照应。“虎竹”，兵符，分铜虎符与竹使符两种，合称虎竹，由朝廷和将领各执一半，发兵时相对合作为凭证。“将军分虎竹”，是指将领接到征战的诏令。“战士卧龙沙”，指军队已抵达塞外战场。“龙沙”，指白沙堆沙漠，在楼兰国附近。这两句属对工整，气势磅礴。从将军到战士，同仇敌忾，威严整肃，争相建功报国。刚刚颁发诏令，很快就已深入敌区，表明进军神速，所向无敌。清人吴汝纶说这两句“有气骨有采泽，是太白才华过人处”（《唐宋诗举要》），是深中肯綮的。
接下来是第二场——东城快战。当项羽“自度不得脱”之后，连连说：“此天之亡我，非战之罪也。”“令诸君知天亡我，非战之罪也。”与后面的“天之亡我，我何渡为”互相呼应，三复斯言；明知必死，意犹未平。钱钟书说：“认输而不服气，故言之不足，再三言之。”(《管锥编》)“不服气”，正显示了他的平生意气，说明了他自负、自尊而不知自省、自责。快战之前，司马迁设计了阴陵迷道这个极富表现力的细节。田父把他指向绝路，看似偶然，其实必然。这是他过去“所过无不残灭”，丧失人心的结果。“田父绐之曰：‘向左。’乃陷大泽中，以故汉追及之。”人家骗他，指向左边，他便不假思索地驰向左边，表现了他从来不惯骗人，也从来不相信别人敢骗他的直率、粗犷的性格。这里两“左”字独字成句，节奏短促，纸上犹闻其声，显示出当时形势严峻紧张，仿佛那五千骑追兵已从征尘滚滚中风驰雨骤而至，迫促感、速度感、力量感尽蓄笔端。
“徘徊将何见？忧思独伤心。”在月光下，清风徐来，诗人在徘徊，孤鸿、翔鸟也在空中徘徊，月光朦胧，夜色苍茫，他（它）们见到什么：一片茫茫的黑夜。所以“忧思独伤心”。这表现了诗人的孤独、失望、愁闷(chou men)和痛苦的心情，也为五言《咏怀八十二首》定下了基调。
本词上片开始几句，作者将亲身经历的边地旅途情景，用概括而简练的字句再现出来。“胡马”两句，写风雪(feng xue)交加，呼啸的北风声中，夹杂着胡马的长嘶，真是“胡马依北风”，使人意识到这里已离边境不远。抬头而望，“汉旗”，也即宋朝的大旗，却正随着纷飞的雪花翻舞，车马就风雪之中行进。“彤云”两句，写气候变化多端。正行进间，风雪逐渐停息，西天晚霞似火，夕阳即将西沉。“一竿残照”，是形容残日离地平线很近。借着夕阳余晕，只见一片广阔荒寒的景象，老树枯枝纵横，山峦错杂堆叠；行行重行行，暮色沉沉，唯有近处的平沙衰草，尚可辨认。
前两句刻划女孩的幼稚之后，末二句就集中于一件情事。时间是七夕，因前面已由“巧”字作了暗示，三句只简作一“夜”字。地点是“堂前(tang qian)”，这是能见“新月”的地方。小女孩干什么呢？她既未和别的孩子一样去寻找萤火，也不向大人索瓜果，却郑重其事地在堂前学着大人“拜新月”呢。读到这里，令人忍俊不禁。“开帘见新月，即便下阶拜”的少女拜月，意在乞巧，而这位“才六岁”的乳臭未干的小女孩拜月，是“不知巧”而乞之，“与‘细语人不闻’（李端《拜新月》）情事各别”（沈德潜语）啊。尽管作者叙述的语气客观，但“学人”二字传达的语义却是揶揄的。小女孩拜月，形式是成年的，内容却是幼稚的，这形成一个冲突，幽默滑稽之感即由此产生。小女孩越是弄“巧”学人，便越发不能藏“拙”。这个“小大人”的形象既逗人而有趣，又纯真而可爱。
《《洞箫赋》王褒 古诗》还很好的体现了汉代“以悲为美”的社会审美趣向，“悲”据蔡仲德先生的论断来说汉代所说的悲应该是指“悲乐”，而不是说音乐感动人而使人产生撇泪流涕的表现。首先取材方面，通过“孤雌寡鹤”“秋蜩不食”“玄猿悲啸”这些物象以说明箫竹生长环境的悲，从而为箫的制作奠定了悲的基调。然后又提到了盲乐师的因为生下来就不见光明，心中郁结了很多忧愁悲愤，只有通过音乐来表现出来，所以才会有“寡所舒其思虑兮，专发愤乎音声”的表现。对于乐声的感受和作用，文中提到“故知音者，乐而悲之；不知音者，怪而伟之”，即认为只有那些体会到悲乐感情的人才能称之为“知音者”，说明作者以能欣赏悲乐为其音乐审美的标准，这也是汉代音乐审美的一大特色。
“化为石，不回头”，诗人又以拟人手法具体描绘《望夫石》王建 古诗的形象。人已物化，变为石头；石又通灵，曲尽人意，人与物合，情与景谐。这不仅形象地描画出《望夫石》王建 古诗的生动形象，同时也把思妇登临的长久，想念的深切，对爱情的忠贞不渝刻画得淋漓尽致。这二句紧承上文，是对古老的优美的民间传说作了生动的艺术概括。
首句，通过山头禅室里挂着僧衣的细节，既点明了友人的身份、居处，也巧妙地暗示友人不在禅室里，写得干净利落。
第一首写登楼，而第二首转写景和归途。诗人登上岳阳楼，看到的是“天入平湖晴不风，夕帆和雁正浮空。”这就描绘了多种景物：天空、湖水、倒影、夕日、大雁，构成了洞庭湖独有的美景。表面上“晴不风”三字略显俗套，但这正和“大漠孤烟直，长河落日圆”有相同韵味，不加修饰，只是写的是湖水之壮美，这更显手法(shou fa)独特。第二联写人亦写景，而且再次点明时间是傍晚时分。第三联起，开始写诗人的归途了，而且又再一次将诗句引向了景物，向北看，见白草稀稀，向南望则见枫叶红红，这一(zhe yi)联的描写将整首诗推向高潮，对仗工整，别有韵味。最后两句就是写诗人只顾观景，写着的诗到了江陵还未完，这就从侧面衬托了长江洞庭之间风光之好。整首诗的感情同第一首一样，是“忧”的，因为两首诗记述的(shu de)为同一系列的事，其感情也是相同的，只是被隐藏了，这首诗实际上表达了北宋国亡后，作者只能观景排忧之情。
由此，整篇文章的脉络和内涵变得清晰：作者和友人都是贵族阶级，家资殷富，但他们的生活方式不尽相同，诗人的主张是，生命是短暂的，应该及时行乐，通过这种方式得到喜乐，达到永乐。而那个侧面描写的友人，则主张努力工作，认真创造价值。这首诗作，就是在讨论什么样的生活方式更加健康、更加有价值，诗意深刻之处正在于此。
此诗写一个伤病退伍在还乡途中的军人，从诗题看可能是以作者目睹的生活事件为依据。诗人用集中描画、加倍渲染的手法，着重塑造人物的形象。
至于全词多用正言直说，也使其更具后代谏书的作用，作者心胸之坦荡、感情之激切于此可见一斑。而叠字的多处运用、比喻对照的生动工整等，又使它保持了诗歌的艺术性。这首《《板》佚名 古诗》与另一首《荡》同以讽刺厉王著称后世，以至“《板》佚名 古诗荡”成了形容政局混乱、社会动荡的专用词，其影响之大，不难想见。
“有约不来过夜半”，这一句才点明了诗题，也使得上面两句景物、声响的描绘有了着落。与客原先有约，但是过了夜半还不见人来，无疑是因为这绵绵不断的夜雨阻止了友人前来践约。夜深不寐，足见诗人期待之久，希望之殷，至此，似乎将期客不至的情形已经写尽，然而末句一个小小(xiao xiao)的衬垫，翻令诗意大为生色。
颔联两句，与首联“天兵”照应。“虎竹”，兵符，分铜虎符与竹使符两种，合称虎竹，由朝廷和将领各执一半，发兵时相对合作为凭证。“将军分虎竹”，是指将领接到征战的诏令。“战士卧龙沙”，指军队已抵达塞外战场。“龙沙”，指白沙堆沙漠，在楼兰国附近。这两句属对工整，气势磅礴。从将军到战士，同仇敌忾，威严整肃，争相建功报国。刚刚颁发诏令，很快就已深入敌区，表明进军神速，所向无敌。清人吴汝纶说这两句“有气骨有采泽，是太白才华过人处”（《唐宋诗举要》），是深中肯綮的。
接下来是第二场——东城快战。当项羽“自度不得脱”之后，连连说：“此天之亡我，非战之罪也。”“令诸君知天亡我，非战之罪也。”与后面的“天之亡我，我何渡为”互相呼应，三复斯言；明知必死，意犹未平。钱钟书说：“认输而不服气，故言之不足，再三言之。”(《管锥编》)“不服气”，正显示了他的平生意气，说明了他自负、自尊而不知自省、自责。快战之前，司马迁设计了阴陵迷道这个极富表现力的细节。田父把他指向绝路，看似偶然，其实必然。这是他过去“所过无不残灭”，丧失人心的结果。“田父绐之曰：‘向左。’乃陷大泽中，以故汉追及之。”人家骗他，指向左边，他便不假思索地驰向左边，表现了他从来不惯骗人，也从来不相信别人敢骗他的直率、粗犷的性格。这里两“左”字独字成句，节奏短促，纸上犹闻其声，显示出当时形势严峻紧张，仿佛那五千骑追兵已从征尘滚滚中风驰雨骤而至，迫促感、速度感、力量感尽蓄笔端。
“徘徊将何见？忧思独伤心。”在月光下，清风徐来，诗人在徘徊，孤鸿、翔鸟也在空中徘徊，月光朦胧，夜色苍茫，他（它）们见到什么：一片茫茫的黑夜。所以“忧思独伤心”。这表现了诗人的孤独、失望、愁闷(chou men)和痛苦的心情，也为五言《咏怀八十二首》定下了基调。
本词上片开始几句，作者将亲身经历的边地旅途情景，用概括而简练的字句再现出来。“胡马”两句，写风雪(feng xue)交加，呼啸的北风声中，夹杂着胡马的长嘶，真是“胡马依北风”，使人意识到这里已离边境不远。抬头而望，“汉旗”，也即宋朝的大旗，却正随着纷飞的雪花翻舞，车马就风雪之中行进。“彤云”两句，写气候变化多端。正行进间，风雪逐渐停息，西天晚霞似火，夕阳即将西沉。“一竿残照”，是形容残日离地平线很近。借着夕阳余晕，只见一片广阔荒寒的景象，老树枯枝纵横，山峦错杂堆叠；行行重行行，暮色沉沉，唯有近处的平沙衰草，尚可辨认。
前两句刻划女孩的幼稚之后，末二句就集中于一件情事。时间是七夕，因前面已由“巧”字作了暗示，三句只简作一“夜”字。地点是“堂前(tang qian)”，这是能见“新月”的地方。小女孩干什么呢？她既未和别的孩子一样去寻找萤火，也不向大人索瓜果，却郑重其事地在堂前学着大人“拜新月”呢。读到这里，令人忍俊不禁。“开帘见新月，即便下阶拜”的少女拜月，意在乞巧，而这位“才六岁”的乳臭未干的小女孩拜月，是“不知巧”而乞之，“与‘细语人不闻’（李端《拜新月》）情事各别”（沈德潜语）啊。尽管作者叙述的语气客观，但“学人”二字传达的语义却是揶揄的。小女孩拜月，形式是成年的，内容却是幼稚的，这形成一个冲突，幽默滑稽之感即由此产生。小女孩越是弄“巧”学人，便越发不能藏“拙”。这个“小大人”的形象既逗人而有趣，又纯真而可爱。
《《洞箫赋》王褒 古诗》还很好的体现了汉代“以悲为美”的社会审美趣向，“悲”据蔡仲德先生的论断来说汉代所说的悲应该是指“悲乐”，而不是说音乐感动人而使人产生撇泪流涕的表现。首先取材方面，通过“孤雌寡鹤”“秋蜩不食”“玄猿悲啸”这些物象以说明箫竹生长环境的悲，从而为箫的制作奠定了悲的基调。然后又提到了盲乐师的因为生下来就不见光明，心中郁结了很多忧愁悲愤，只有通过音乐来表现出来，所以才会有“寡所舒其思虑兮，专发愤乎音声”的表现。对于乐声的感受和作用，文中提到“故知音者，乐而悲之；不知音者，怪而伟之”，即认为只有那些体会到悲乐感情的人才能称之为“知音者”，说明作者以能欣赏悲乐为其音乐审美的标准，这也是汉代音乐审美的一大特色。
“化为石，不回头”，诗人又以拟人手法具体描绘《望夫石》王建 古诗的形象。人已物化，变为石头；石又通灵，曲尽人意，人与物合，情与景谐。这不仅形象地描画出《望夫石》王建 古诗的生动形象，同时也把思妇登临的长久，想念的深切，对爱情的忠贞不渝刻画得淋漓尽致。这二句紧承上文，是对古老的优美的民间传说作了生动的艺术概括。
首句，通过山头禅室里挂着僧衣的细节，既点明了友人的身份、居处，也巧妙地暗示友人不在禅室里，写得干净利落。
创作背景
李商隐妻子王氏于唐宣宗大中五年（851）秋病故。是年秋冬之际，李商隐赴东川节度使柳仲郢幕府，前后凡五年。大中十年（856）冬，柳仲郢被命入朝，李商隐随柳氏返京。第二年春上抵达长安。《冯谱》谓其“似十一年春初方还京”，是也。大中十二年（858）春，李商隐已病殁于郑州。由此推之，此篇当为李商隐大中十一年（857）秋暮独游曲江之作。
章型( 宋代 )
收录诗词 (3232) 首
简 介
章型 字敬安，诒燕子。同治丁卯举人。大挑教谕。着有寄瓠诗草，邑志传文苑。先生避粤逆之乱，自邑城徙居吾里，学有渊源，工举业，勤于课士，远近争执赞门下得其指授，多掇巍科高第以去。
义田记
若道团圆似明月，此中须放桂花开。"
"路绕函关东复东，身骑征马逐惊蓬。
"僧室并皇宫，云门辇路同。渭分双阙北，山迥五陵东。
凭高目断无消息，自醉自吟愁落晖。"
雨滴珠玑碎，苔生紫翠重。故关何日到，且看小三峰。
"晓望疏林露满巾，碧山秋寺属闲人。
且共刘郎一笑同。已落又开横晚翠，似无如有带朝红。
"国以斯文重，公仍内署来。风标森太华，星象逼中台。
猪肉颂
借问泊帆干谒者，谁人曾听峡猿愁。"
"西风吹雨雁初时，病寄僧斋罢献书。万里咸秦劳我马，
应笑东归又南去，越山无路水迢迢。"
"东里如今号郑乡，西家昔日近丘墙。芸台四部添新学，
影促寒汀薄，光残古木多。金霞与云气，散漫复相和。"
有思莫忘清塞学，众传君负佐王才。"
"春水碧于天，画船听雨眠。（见《优古堂诗话》）
"去岁乘轺出上京，军机旦暮促前程。狂花野草途中恨，
九歌·少司命
月色来侵幌，诗成有转櫺。罗含黄菊宅，柳恽白苹汀。
笋自厅中出，根从府外移。从军无宿例，空想夜风吹。"
"潘岳无妻客为愁，新人来坐旧妆楼。
"仙翁归卧翠微岑，一夜西风月峡深。松径定知芳草合，
黄金堪作屋，何不作重楼。"
"门近寒溪窗近山，枕山流水日潺潺。
官库空收剑，蛮僧共起坟。知名人尚少，谁为录遗文。"
缥缈宜闻子晋笙。天接海门秋水色，烟笼隋苑暮钟声。
清平乐·春来街砌
疏雨残虹影，回云背鸟行。灵均如可问，一为哭清湘。"
栖迟惯得沧浪思，云阁还应梦钓矶。"
"路岐人不见，尚得记心中。月忆潇湘渚，春生兰杜丛。
"丽句传人口，科名立可图。移居见山烧，买树带巢乌。
"碣石山人一轴诗，终南山北数人知。
"闻君来日下，见我最娇儿。渐大啼应数，长贫学恐迟。
玉楼双舞羡鹍鸡。兰回旧蕊缘屏绿，椒缀新香和壁泥。
怨目明秋水，愁眉淡远峰。小阑花尽蝶，静院醉醒蛩。
悯农二首
草色连晴坂，鼍声离晓滩。差池是秋赋，何以暂怀安。"
"家有青山近玉京，风流柱史早知名。园林手植自含绿，
键闭诸蛮屏帝都。西蹙犬戎威北狄，南吞荆郢制东吴。
古碑无字草芊芊。风回日暮吹芳芷，月落山深哭杜鹃。
阴谷非因暖，幽丛岂望春。升沉在言下，应念异他人。"
"江上修持积岁年，滩声未拟住潺湲。誓从五十身披衲，
红树生寒啼晓霜。陌上楚人皆驻马，里中巴客半归乡。
自是依刘表，安能比老彭。雕龙心已切，画虎意何成。
诗经·陈风·月出
赋分知前定，寒心畏厚诬。蹑尘追庆忌，操剑学班输。
"朱轩迥压碧烟州，昔岁贤王是胜游。山簇剑峰朝阙远，
粝食空弹剑，亨衢讵置锥。柏台成口号，芸阁暂肩随。
曾得干坤融结意，擎天一柱在南州。"
秋月离喧见，寒泉出定闻。人间临欲别，旬日雨纷纷。"
暖浮佳气动芳城。宫池日到冰初解，辇路风吹草欲生。
马嵬此去无多地，只合杨妃墓上生。"
"面南一片黑，俄起北风颠。浪泼巴陵树，雷烧鹿角田。
扬子江
簳蜡为红烛，情知不自由。细丝斜结网，争奈眼相钩。"
"汉苑残花别，吴江盛夏来。唯看万树合，不见一枝开。
"平生半为山淹留，马上欲去还回头。
别有一条投涧水，竹筒斜引入茶铛。"
"压径复缘沟，当窗又映楼。终销一国破，不啻万金求。
王粲醉吟楼影移。几日赋诗秋水寺，经年草诏白云司。
入门下马问谁在，降阶握手登华堂。临邛美人连山眉，
"离别奈情何，江楼凝艳歌。蕙兰秋露重，芦苇夜风多。
别元九后咏所怀
无因一向溪头醉，处处寒梅映酒旗。
"高飞空外鹄，下向禁中池。岸印行踪浅，波摇立影危。
庭树空来见月多。故国杳无千里信，采弦时伴一声歌。
摇摇远堤柳，暗暗十程烟。南奏钟陵道，无因似昔年。"
雪封山崦白，鸟拂栈梁飞。谁比趋庭恋，骊珠耀彩衣。"
"知己萧条信陆沉，茂陵扶疾卧西林。芰荷风起客堂静，
谢女不归明月春。青鸟罢传相寄字，碧江无复采莲人。
"东人望幸久咨嗟，四海于今是一家。
南乡子·新月上
"纵把书看未省勤，一生生计只长贫。可能在世无成事，
动蠖苍苔静，藏蚕落叶虚。吹交来翕习，雷慢歇踌躇。
知君济世有长策，莫问沧浪隐钓矶。"
觅使嵩云暮，回头灞岸阴。只闻凉叶院，露井近寒砧。"
"枝枝交影锁长门，嫩色曾沾雨露恩。
岂知妃后多娇妒，不许君前唱一声。"
他日纵陪池上酌，已应难到暝猿吟。"
寒暑逾流电，光阴甚建瓴。散曹分已白，崇直眼由青。
五律·挽戴安澜将军
"潇洒二白鹤，对之高兴清。寒溪侣云水，朱阁伴琴笙。
"精灵归恍惚，石磬韵曾闻。即日是前古，谁人耕此坟。
"落第逢人恸哭初，平生志业欲何如。鬓毛洒尽一枝桂，
烛晃垂罗幕，香寒重绣衾。相思不相访，烟月剡溪深。"
香车争路进名来。天临玉几班初合，日照金鸡仗欲回。
"砚水池先冻，窗风酒易消。鸦声出山郭，人迹过村桥。
籍籍九江西，篇篇在人口。芙蓉为芳菲，未落诸花后。
"嵩高降德为时生，洪笔三题造化名。凤诏伫归专北极，