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新凉

五代 / 周家禄

"泛花邀坐客,代饮引情言。 ——陆士修
谁家不结空闺恨,玉箸阑干妾最多。
不得经时卧白云。千载茯苓携鹤劚,一峰仙掌与僧分。
寒冲山影岸,清绕荻花洲。尽是朝宗去,潺潺早晚休。"
篱根眠野鹿,池面戏江禽。多谢相留宿,开樽拂素琴。"
"此地修行山几枯,草堂生计只瓶盂。
"怪得意相亲,高携一轴新。能搜大雅句,不似小乘人。
田文堕泪曲未终,子规啼血哀猿死。"
更无书札到京华。云开驿阁连江静,春满西山倚汉斜。
"读书与磨剑,旦夕但忘疲。傥若功名立,那愁变化迟。
纤纤无力胜春色,撼起啼莺恨晚风。"
几见金舆过上阳。洛水送年催代谢,嵩山擎日拂穹苍。
"佛刹接重城,红楼切太清。紫云连照耀,丹槛郁峥嵘。 ——广宣
形模妇女笑,度量儿童轻。 ——轩辕弥明
乌足迟迟日宫里,天门击鼓龙蛇起。风师剪翠换枯条,
有时邀宾复携妓,造门不问都非是。酣歌叫笑惊四邻,
安眠静笑思何报,日夜焚修祝郡侯。"
石上铺棋势,船中赌酒分。长言买天姥,高卧谢人群。"


新凉拼音解释:

.fan hua yao zuo ke .dai yin yin qing yan . ..lu shi xiu
shui jia bu jie kong gui hen .yu zhu lan gan qie zui duo .
bu de jing shi wo bai yun .qian zai fu ling xie he zhu .yi feng xian zhang yu seng fen .
han chong shan ying an .qing rao di hua zhou .jin shi chao zong qu .chan chan zao wan xiu ..
li gen mian ye lu .chi mian xi jiang qin .duo xie xiang liu su .kai zun fu su qin ..
.ci di xiu xing shan ji ku .cao tang sheng ji zhi ping yu .
.guai de yi xiang qin .gao xie yi zhou xin .neng sou da ya ju .bu si xiao cheng ren .
tian wen duo lei qu wei zhong .zi gui ti xue ai yuan si ..
geng wu shu zha dao jing hua .yun kai yi ge lian jiang jing .chun man xi shan yi han xie .
.du shu yu mo jian .dan xi dan wang pi .tang ruo gong ming li .na chou bian hua chi .
xian xian wu li sheng chun se .han qi ti ying hen wan feng ..
ji jian jin yu guo shang yang .luo shui song nian cui dai xie .song shan qing ri fu qiong cang .
.fo sha jie zhong cheng .hong lou qie tai qing .zi yun lian zhao yao .dan jian yu zheng rong . ..guang xuan
xing mo fu nv xiao .du liang er tong qing . ..xuan yuan mi ming
wu zu chi chi ri gong li .tian men ji gu long she qi .feng shi jian cui huan ku tiao .
you shi yao bin fu xie ji .zao men bu wen du fei shi .han ge jiao xiao jing si lin .
an mian jing xiao si he bao .ri ye fen xiu zhu jun hou ..
shi shang pu qi shi .chuan zhong du jiu fen .chang yan mai tian lao .gao wo xie ren qun ..

译文及注释

译文
我向当地的秦人问路,他说:这正是当初王粲南去走的古道。
枣树也在它们中间,好像是嫫母对着(zhuo)西子。
今年梅花又开放的时候,我却一个人住在很偏远的地方,而(er)我耳际短而稀的头发也已(yi)斑白。看着那晚来的风吹着开放的梅花,大概也难见它的绚烂了。
清明时节,春光满地,熏风洋洋。 玉炉中的残烟依旧(jiu)飘送出醉人的清香。 午睡醒来,头戴的花钿落在枕边床上。
既然已经统治天下,为何又被他人取代?
前行迷(mi)失我旧途,顺应自然或可通。既然醒悟应归去,当心鸟尽弃良弓。
草原上围观的人不由自主地身后退,生怕被箭风伤到,整个沙漠都被骑手的英雄气概震撼笼罩。
蜀地山清水秀,引得君王相思情。行宫里望月满目凄然,雨夜听曲声声带悲。
回来吧。
抬眼看到的人都荣耀体面而你却长守寂寞,满朝官员都有了自己满意的位置而你却虚渡光阴。

注释
(23)方城:指楚国在 北境修筑的楚长城。
4.皋:岸。
⑦天降祸灾:周王朝发生内乱。余一人:古代帝王的谦称。
⑤望中赊(shē):回望来路遥远漫长。赊,遥远。
今是:现在是对的,过去是错的。指认识过去的错误。
28.而:可是。观:景象,景观。险远,形容词活用作名词,险远的地方。

赏析

第一部分  全诗大致可以分为两个部分。第一部分从开始的“ 木叶纷纷下”到“独夜仍越乡”,写秋江暮景和月夜客思。诗人在与京口遥遥相对的靠扬州那面的长江北岸(an),他独自一人,临江而望,看见经霜后的树叶纷纷落下 。“木叶纷纷下,东南日烟霜”两句,是采用因果倒装的手法。东南地势低湿,暮秋时节雾多霜大,所以树木的叶(de ye)子纷纷脱落。这里逆笔取势,有力地突出了“木叶纷纷下”这一具有特定含义的秋景,造成萧瑟气氛 。“木叶纷纷下”是化用屈原《九歌·湘夫人 》:“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。”作者在“木叶下”三字中嵌以“纷纷”二字 ,突出了落叶之多,这正切近初冬的“暮秋”节候,遣字生动、准确。开始两句看似信手拈来,实则颇具匠心。接着作者看到,“林山相晚暮,天海空青苍”。傍晚时分 ,长江两岸林山相依,暮色苍茫;而江天相接,一片青苍。两句中 ,“相”字使林山与暮色融合无间,显得暮色广阔无边 ;“空”字 ,又生动地描绘出了在余光映照中,江上的空明景像。两岸与江中,迷茫与空明,构成了一幅极其动人的秋江暮景图。  前四句都是客观写景,通过景语来暗示情绪,后四句,诗人则是把情、景交织在一起来表现,让感情逐渐显露出来。“暝色况复久,秋声亦何长!”作者临江眺望愈久,暮色愈加浓重,只听见江上凄紧的秋风和澎湃的水声 ,浩大而又苍凉。“暝色”与“秋声”,从视觉和听觉两个方面使人产生愁绪,而“况复久”、“亦何长”的反复感叹 ,更加强了这种愁绪的沉重,诗人的情感直接抒发出来 。“孤舟兼微月,独夜仍越乡 。”眺望了很久,才看见月亮从江边升起,水面漂荡着一叶孤舟 ,此时更激起了作客越乡的孤苦愁绪。“微月”,写出月光在江雾笼罩中,一片朦胧的景象,与孤舟相映,把羁旅之思表达得更为强烈;而下句中的“仍”字,说明作者驻留已久,独夜乡愁,难以忍耐。这四句情景交融,在前四句的基础上又深入一层,从中我们可以看出作者感情的逐步变化,为下文勾起无限的故人之思,作了充分的铺垫和酝酿。
  最后抒发愁绪:“吏情更觉沧洲远,老大徒伤未拂衣。”这一联是说:只因为微官缚身,不能解脱,故而虽老大伤悲,也无可奈何,终未拂衣而去。这里,以“沧洲远”、“未拂衣”,和上联的“纵饮”、“懒朝”形成对照,显示一种欲进既不能,欲退又不得的两难境地。杜甫虽然仕途失意,毕生坎坷,但“致君尧舜上,再使风俗淳”的政治抱负始终如一,直至逝世的前一年(769年),他还勉励友人“致君尧舜付公等,早据要路思捐躯”(《暮秋枉裴道州手札率尔遣兴》),希望以国事为己任。可见诗人之所以纵饮懒朝,是因为抱负难展,理想落空;他把自己的失望和忧愤托于花鸟清樽,正反映出诗人报国无门的苦痛。
结语  总之,《《虎丘记》袁宏道 古诗》以作者的感受作为内脉,这里有审美感受和环境的审美场的矛盾,这种矛盾本身就具有感受性质。通篇写山水少,写游况多,均发轫于作者的审美感受;文势时有腾挪,意象或作变化,一路写来,均有作者感受的隐隐跳跃。感受深者,则用墨如注;感受浅者,则微微点染,不受自然山水散文通常受客体对象规范的传统笔法,显示出审美感受作为观照万物的“性灵”特征。作者对世俗情趣的郊游浓墨(nong mo)泼洒,主体感受的往返流(fan liu)转,笔触章法的任情而为,审美客体、审美主体、审美传达这三者都带有明代山水游记文典型的时代审美特征。
  纪昀评此诗说:“前半纯是比体。如此措辞,自无痕迹。”“比”,即“以彼物比此物”;而“以彼物比此物”,就很难不露痕迹。但这四句诗,却是不露“比”的痕迹的。
  《蔡宽夫诗话》云:诗人作此诗后,其子嘉祐曾提出第一首后半与杜甫诗“恰似春风相欺得,夜来吹折数枝花”相似,建议改写。诗人听后欣然说道:“我所作诗句的精诣,竟然能够暗合杜子美么!”不但没改,反而又咏一首诗道:“本与乐天为后进,敢期杜甫是前身!”(《苕溪渔隐丛话》引)对自己诗风的“暗合”,其实也就是由学白居易转而向学杜甫,他是抱以欣慰的态度的。此处杜甫诗是指《绝句漫兴九首》之二。王禹偁在遣词命意上与杜诗的确有点类似,但师其辞而不师其意,创造出全新的境界。
  次句“我花开后百花杀”,一方面向读者展示了一种不可抗御的自然规律,用金菊傲霜盛开与百花遇霜而凋所造成的强烈对比,显示出菊花生机盎然的顽强生命力,一方面暗示了农民革命风暴一旦来临,腐败的唐王朝立刻就会像“百花”遇霜一样,变成枯枝败叶。
  起笔两句入题:“汝坟贫家女,行哭声凄怆。”这个诗题《《汝坟贫女》梅尧臣 古诗》定得很有意义,《诗经·周南》中,就有一篇《汝坟》诗,“汝坟”,指汝河堤岸边上。那首诗,用一位妇女的口气描写乱世,说丈夫虽然供役在外,但父母离得很近,仍然有个依靠。这一篇取《汝坟》旧题,也用一位女子的口吻来描叙,但这位妇女的遭遇却更加悲惨。作者从她走着哭着的凄怆声音,引入下文悲酸的诉说。诗从第三句“自言有老父”到末句“生死将奈向”,全是贫女控诉的话语。这段话可分为三小段。第一小段由“自言有老父”,至“幸愿相依傍”八句,诉说老父被迫应征的情况。前四句诉说家中孤苦,没有丁壮,老父年迈无依。郡吏征集弓手,强迫老父应征,县官虽知实情,却不敢违抗。后四句诉说老父被督遣上路,符令紧迫,不许稽留,老人只得拄着拐杖应役。在老父上路之时,贫女殷殷地嘱托同行的乡邻,恳求他们照顾年迈的父亲。按照当时诏书“三丁籍一”的规定,这家本不在征集之内,但是官吏们取媚上司,多方搜集丁口,以致超过兵役年龄的老人,也被搜索入役。《田家语》诗中所写的“搜素稚与艾,唯存跛无目”,与这里所说的情况相同。
  诗中体现了诗人不幸的遭遇和愁苦的心境,也体现了诗人那种对理想执着追求的精神。诗人并非仅仅哀叹时光的流逝,他做梦也希望能一展平生抱负,他为理想不能实现而郁郁不乐,而愤愤不平。此诗正是他的一曲高唱,情词奔骤、意气挥霍。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  此诗载于《全唐诗》卷四百二十七。下面是中国古典文学专家、文艺理论家、陕西师范大学文学研究所所长霍松林教授对此诗的赏析要点。
  一、二两句,不妨设想成次第展现的广阔地域的画面:青海湖上空,长云弥温;湖的北面,横亘着绵廷千里的隐隐的雪山;越过雪山,是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城;再往西,就是和孤城遥遥相对的军事要塞——玉门关。这幅集中了东西数千里广阔地域的长卷,就是当时西北边戍边将士生活、战斗的典型环境。它是对整个西北边陲的一个鸟瞰,一个概括。之所以特别提及青海与玉关,这跟当时民族之间战争的态势有关。唐代西、北方的强敌,一是吐蕃,一是突厥。河西节度使的任务是隔断吐蕃与突厥的交通,一镇兼顾西方、北方两个强敌,主要是防御吐蕃,守护河西走廊。“青海”地区,正是吐蕃与唐军多次作战的场所;而“玉门关”外,则是突厥的势力范围。所以这两句不仅描绘了整个西北边陲的景象,而且点出了“孤城”西拒吐蕃,北防突厥的极其重要的地理形势。这两个方向的强敌,正是戍守“孤城”的将士心之所系,宜乎在画面上出现青海与玉关。与其说,这是将士望中所见,不如说这是将士脑海中浮现出来的画面。这两句在写景的同时渗透丰富复杂的感情:戍边将士对边防形势的关注,对自己所担负的任务的自豪感、责任感,以及戍边生活的孤寂、艰苦之感,都融合在悲壮、开阔而又迷蒙暗淡的景色里。
  陈陶有一首《陇西行》: “誓扫匈奴不顾身,五千貂锦丧胡尘。可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人。”内容与此诗几乎完全一样,但论表现力就差了许多。究其原因,我们知道绝句短小,贵在精到,所以一首诗中往往只会留下一个最突出的妙处,以使其效果得到最大化。比如此诗最关键的是戍人已死而家人仍思的反差,那么除此之外的所有艺术处理都被诗人刻意抹去了。而相比之下,陈诗虽然词义更丰,还用了修辞,但由于丰富出来的词句都不是读者最关心的,也不是诗人想要表现的,所以反而淡化了感情,比许诗平庸了许多。
其六
  “齐侯曰:‘鲁人恐乎?”对曰:‘小人恐矣,君子则否。’”为文章第二层。恶虎决不会因羔羊哀哀求告而饶了它的性命,侵略者当然也不会因被侵略国礼数周到就按捺下侵略欲望。“鲁人恐乎?”这一句话,表明齐侯不仅未被展喜言辞所动,反而赤裸裸地声称自己此行并非来访,而是侵略。视对方忍让为软弱可欺,往往是自以为强大的人之共同心理。侵略人家,还要问人家是否害怕,其中的狂傲,基于的正是不把对方放在眼里的心理,并带有一种如猫戏鼠的挑衅和放肆。在这种情形下,展喜表现的却是那么从容镇定,不卑不亢:“小人恐矣,君子则否。”一派大义凛然之气。文章至此,我们已不难明白展喜犒军并非是向对方屈膝投降,而别有一番用意。同时也使人不禁为展喜捏了一把汗,在齐军强大的攻势面前,在狂傲的齐侯面前,仅仅凭借辞令并不能击退齐军。
  例如写秦王一倨一恭,也形成对比,艺术上叫做相反相成,更有力地揭示了秦王这一复杂性格──既是凶恶的,又是虚伪的。

创作背景

  这首诗是李白在江夏临别时赠写太守韦良宰的,通过写古述今表达了他对自身境遇和对乱世的忧愤。此诗云:“传闻赦书至,却放夜郎回。”又云“寥落天地秋”,当是公元759年(乾元二年)秋在江夏作。诗云:“君登凤池去,忽弃贾生才。”仍希冀朝廷任用自己。

  

周家禄( 五代 )

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简 介

周家禄 江苏海门人,字彦升,号奥簃。同治九年以优贡官江浦县训导。擅词章,习考据、校刊之学。后入吴长庆幕,随军赴朝鲜。有诗集及《朝鲜记事诗》。

卜算子·兰 / 巫马瑞雨

希夷元已达,躁竞岂能侵。羽客闲陪饮,诗人伴静吟。
霭霭随春动,忻忻共物荣。静宜浮竞息,坐觉好风生。
"虎溪久驻灵踪,禅外诗魔尚浓。卷宿吟销永日,
来岁未朝金阙去,依前和露载归衙。"
"长忆狂游日,惜春心恰同。预愁花片落,不遣酒壶空。
静思今古为君者,未或因兹不灭亡。
何处求玄解,人间有洞天。勤行皆是道,谪下尚为仙。
虽言闽越系生贤,谁是还家宠自天。山简槐兼诸郡命,


滕王阁诗 / 钟离彬

看待诗人无别物,半潭秋水一房山。"
远树微分夏禹祠。青岸渐平濡柳带,旧溪应暖负莼丝。
莫遣宣城独垂号,云山彼此谢公游。"
光阴嫌太促,开落一何频。羞杀登墙女,饶将解佩人。
璇题生炯晃,珠缀引xz胧。凤辇何时幸,朝朝此望同。"
尽日慵移棹,何年醉倚松。自知闲未得,不敢笑周颙."
休说雄才间代生,到头难与运相争。时通有诏征枚乘,
一日天无风,四溟波尽息。人心风不吹,波浪高百尺。"


终身误 / 雪沛凝

"绿绮新裁织女机,摆风摇日影离披。
"永日无他念,孤清吏隐心。竹声并雪碎,溪色共烟深。
吟苦须惊白发催。喘月吴牛知夜至,嘶风胡马识秋来。
怒恐撞天漏,深疑隐地形。盘根连北岳,转影落南溟。
恨与清景别,拟教长路促。 ——皎然
"天高淮泗白,料子趋修程。汲水疑山动,扬帆觉岸行。
"杀声沈后野风悲,汉月高时望不归。
"肆意荒狂杀不辜,方嗟废帝又苍梧。


步蟾宫·闰六月七夕 / 费莫士魁

"理国无难似理兵,兵家法令贵遵行。
护戒先辞酒,嫌喧亦彻琴。尘埃宾位静,香火道场深。 ——白居易
役尽心神销尽骨,恩情未断忽分离。
初吟尘虑息,再味古风生。自此寰区内,喧腾二雅名。"
"行杯酌罢歌声歇,不觉前汀月又生。
天女倒披金缕衣。唐朝说着名公画,周昉毫端善图写。
啼过三声应有泪,画堂深不彻王侯。"
重睹日月光,何报父母慈。黄河浊衮衮,别泪流澌澌。


玉壶吟 / 左丘彩云

沧溟用谦德,百谷走童稚。御众付深人,参筹须伟器。
岭外春过半,途中火又新。殷勤清远峡,留恋北归人。
白日有愁犹可散,青山高卧况无愁。"
振鹭堪为侣,鸣鸠好作双。狎鸥归未得,睹尔忆晴江。"
客舍灯孤夜正深。尘土积年粘旅服,关山无处寄归心。
危楼聊侧耳,高柳又鸣蝉。(《秋日登楼》,
沧浪在何许,相思泪如雨。黄鹤不复来,云深离别处。
长林深夜泣缃弦。锦书雁断应难寄,菱镜鸾孤貌可怜。


井栏砂宿遇夜客 / 巫马根辈

吟里过侯服,梦中归帝城。下车军庶乐,千里月华清。"
肯向九仙台下歇,闲听孟叟醉吟声。"
麻尾尚犹龙字湿,便从天上凤衔来。
"诸公长者郑当时,事事无心性坦夷。但是登临皆有作,
"吾友驻行轮,迟迟惜上春。 ——颜真卿
求富江海狭,取贵山岳小。二端立在途,奔走无由了。"
"繁华堪泣帝城春,粉堞青楼势碍云。花对玉钩帘外发,
"在家能子必能臣,齐将功成以孝闻。


虞美人·有美堂赠述古 / 壤驷壬辰

"每爱江城里,青春向尽时。一回新雨歇,是处好风吹。
"山险惊摧辀,水险能覆舟。奈何平地不肯立,
晚风吹梧桐,树头鸣嚗嚗。峨峨江令石,青苔何淡薄。
碧桃满地眠花鹿,深院松窗捣药声。"
命衣备藻火,赐乐兼拊搏。两厢铺氍毹,五鼎调勺药。 ——韩愈
春水引将客梦,悠悠绕遍关山。"
"岐山高与陇山连,制锦无私服晏眠。鹦鹉语中分百里,
"人间几日变桑田,谁识神仙洞里天。


东屯北崦 / 完颜丽君

拂石先天古,降龙旧国春。珠还合浦老,龙去玉州贫。
"从军古云乐,谈笑青油幕。灯明夜观棋,月暗秋城柝。 ——李正封
"富者非义取,朴风争肯还。红尘不待晓,白首有谁闲。
"只影翩翩下碧湘,傍池鸳鹭宿银塘。虽逢夜雨迷深浦,
"我心随月光,写君庭中央。 ——孟郊
牛羊奔赤狄,部落散燕耆。都护凌晨出,铭功瘗死尸。"
玄穹若假年龄在,愿捧铜盘为国贤。"
声高秋汉迥,影倒月潭虚。尽日无僧倚,清风长有馀。"


塞鸿秋·代人作 / 谷梁思双

歌咽新翻曲,香销旧赐衣。陵园春雨暗,不见六龙归。"
"运叶半千数,天钟许国臣。鹏霄开羽翼,凤阙演丝纶。
"巡堤听唱竹枝词,正是月高风静时。
更爱延平津上过,一双神剑是龙鳞。"
素风传旧俗,异迹闭荒林。巡狩去不返,烟云愁至今。
仙翁上升去,丹井寄晴壑。山色接天台,湖光照寥廓。 玉洞绝无人,老桧犹栖鹤。我欲掣青蛇,他时冲碧落。
"君不见吴王宫阁临江起,不见珠帘见江水。
"贾生去国已三年,短褐闲行皖水边。尽日野云生舍下,


北上行 / 南宫丙

霜落牛归屋,禾收雀满田。遥陂过秋水,闲阁钓鱼船。
诗名已得四方传。行随秋渚将归雁,吟傍梅花欲雪天。
远飞青嶂更悠悠。潇湘月浸千年色,梦泽烟含万古愁。
两蜀词人多载后,同君讳却马相如。"
半身落日离秦树,一路平芜入楚烟。(下《锦绣万花谷》)
断除杯酒合延年。蜗牛壳漏宁同舍,榆荚花开不是钱。
报德慈亲点佛灯。授钺已闻诸国静,坐筹重见大河澄。
"闲思连上景难齐,树绕仙乡路绕溪。明月夜舟渔父唱,