行宫
灵均精魄如能问，又得千年贾傅词。"
"山头兰若石楠春，山下清明烟火新。
已被诗魔长役思，眼中莫厌早梅多。
四方皆是分忧寄，独有东南戴二天。
"白袷行人又远游，日斜空上映花楼。
知有姓名聊寄问，更无言语抱斜晖。
"武皇无路及昆丘，青鸟西沈陇树秋。
潮平低戌火，木落远山钟。况是渔家宿，疏篱响夜舂。"
朝看相送人，暮看相送人。若遣折杨柳，此地树无根。
"阶前月色与蛩声，阶上愁人坐复行。秦谷入霜空有梦，
行宫拼音解释:
ling jun jing po ru neng wen .you de qian nian jia fu ci ..
.shan tou lan ruo shi nan chun .shan xia qing ming yan huo xin .
yi bei shi mo chang yi si .yan zhong mo yan zao mei duo .
si fang jie shi fen you ji .du you dong nan dai er tian .
.bai jia xing ren you yuan you .ri xie kong shang ying hua lou .
zhi you xing ming liao ji wen .geng wu yan yu bao xie hui .
.wu huang wu lu ji kun qiu .qing niao xi shen long shu qiu .
chao ping di xu huo .mu luo yuan shan zhong .kuang shi yu jia su .shu li xiang ye chong ..
chao kan xiang song ren .mu kan xiang song ren .ruo qian zhe yang liu .ci di shu wu gen .
.jie qian yue se yu qiong sheng .jie shang chou ren zuo fu xing .qin gu ru shuang kong you meng .
译文及注释
译文
我的邻居严伯昌，曾经唱《黑漆弩》这(zhe)支曲子来劝酒。中书省郎中仲先对我说：“词虽然好，曲牌子名称似乎欠文雅(ya)，不妨用‘江南烟雨’来称呼它，如何？”我说：“从前苏东坡作《念奴娇》，后人喜欢它，将词名改为《酹江月(yue)》，这谁说不可以。”仲先请我给《黑漆弩》作一篇词，于是就追写了这首《游金山(shan)寺》，按照这个曲牌子的音调来演唱。先前汉朝士大夫家里专门养着善唱的歌妓，唐朝富贵人家也讲究学习音乐。而现今大家作散曲，虽然用力不少，但很难达到精妙的境地，即使作品甚多，但有些笔墨化在色情的渲染上，以为那是曲的正路。这些作者年轻气盛，正在继承圣贤的学问，并不把写曲子当成正经事，不在这方面耗费气力。
想到当年友人说同门之谊“坚如磐石”，而今却已荡然无存，虚名又有何用呢？
海内连年战乱，几个兄弟音讯阻隔；彼此天涯海角，只我一人好不凄怆？
兰花不当户生长，宁愿是闲庭幽草。
苏轼的容色忧愁凄怆，（他）整好衣襟坐端正，向客人问道：“（曲调）为什么这样（悲凉）呢？”同伴回答：“‘月明星稀，乌鹊南飞’，这不是曹公孟德的诗么？（这里）向西可以望到夏口，向东可以望到武昌，山河接壤连绵不绝，（目力所(suo)及）一片苍翠。这不正是曹孟德被周瑜所围困的地方么？当初他攻陷荆州，夺得江陵，沿长江顺流东下，麾下的战船延绵千里，旌旗将天空全都蔽住，在江边持酒而饮，横执矛槊吟诗作赋，委实是当世的一代枭雄，而今天又在哪里呢？何况我与你在江边的水渚上捕鱼砍柴，与鱼虾作伴，与麋鹿为友，（我们）驾着这一叶小舟，举起杯盏相互敬酒。（我们）如同蜉蝣置身于广阔的天地中，像沧海中的一颗粟米那样渺小。（唉，）哀叹我们的一生只是短暂的片刻，（不由）羡慕长江没有穷尽。（我想）与仙人携手遨游各地，与明月相拥而永存世间。（我）知道这些不可能屡屡得到，只得将憾恨化为箫音，托寄在悲凉的秋风中罢了。”
曼卿的诗清妙绝伦，可他更称道秘演的作品，以为典雅劲健，真有诗人的意趣。秘演相貌雄伟杰出，他的胸中又存有浩然正气。然而已经学了佛，也就没有可用之处了，只有他的诗歌能够流传于世。可是他自己又懒散而不爱惜，已经老了，打开他的箱子，还能得到三、四百首，都是值得玩味的好作品。
饯别的酒宴前，莫再(zai)演唱新的一阕，清歌一曲，已让人愁肠寸寸郁结。啊，此时只需要把满城牡丹看尽，你与我同游相携，这样才会——少些滞重的伤感，淡然无憾地与归去的春风辞别。
薄薄的香雾透入帘幕之中，美丽的楼阁池榭啊再无人一起观赏。绣帘低垂独自背着垂泪的红色蜡烛，长梦不断远方亲人啊可知道我的衷肠？
有客人从南方来，送我珍珠，珍珠里隐约有字，想辨认却又不成字；我把它久久地藏在竹箱里。等候官家来征求；但日后打开箱子一看，珍珠却化成了血水，可想的是我现在再也没有什么可以应付官家的征敛了。
现在清谈虽可驱散饿感，平生梦想却是来之无由。
我被江边上的春花弄得烦恼不堪，无处讲述这种心倩只好到处乱走。
平野上淡淡的烟雾，又送贵族公子而去。花儿仍在哭泣，黄莺寂然无语。芭蕉心缩卷不展，依依杨柳愁思千缕。今夜的雨，一定会化为那相思树，双目所过间，都成前尘故事。不知何时能再相会？饮下百倍桑落酒，高唱三叠阳关句，情还未了，渡口边的月已迷蒙了江水。
月光皎洁明亮，乌鸦的叫声不停。更漏已经要没有了，屋外摇动轳辘在井里汲水的声音传进房间。这声音使女子的神情更加忧愁，一双美丽明亮的眼睛流下泪水，她一夜来眼泪一直流个不停，连枕中的红绵湿透了。两人手拉着手来到庭院，任霜风吹着她的头发。离别的双方难舍难分，告别的话儿听得让人落泪断肠。楼上星光正明亮，北斗星横在夜空。天色渐明，远处传来鸡叫，仿佛催人分别。
还有眼睛直长的豺狼，来来往往群奔争先。
天空将降瑞雪，湖面上阴云密布；层叠的楼台与青山，隐隐约约，若有若无。
可叹立身正直动辄得咎，
野兔往来任逍遥，山鸡落网惨凄凄。在我幼年那时候，人们不用服兵役；在我成年这岁月，各种苦难竟齐集。长睡但把嘴闭起！
注释
（15）瞍（sǒu）：没有眼珠的盲人。赋：有节奏地诵读。
223、大宝：最大的宝物。
⑴《蜀相》杜甫 古诗：三国蜀汉丞相，指诸葛亮（孔明)。诗题下有注：诸葛亮祠在昭烈庙西。
飞术：仙术，求仙升天之术。
（21）先君：古人对自己已故父亲的尊称，此处指李当户。当户早亡，李陵为其遗腹子。
⑷余温：温暖不尽的意思。
赏析
这一(zhe yi)首诗七次提到“明日”，反复告诫人们要珍惜时 间，今日的事情今日做，不要拖到明天，不要蹉跎岁月。诗歌的意思浅显，语言明白如话，说理通俗易懂，很有教育意义。
“沅溪夏晚足凉风，春酒相携就竹丛”，夏夜凉风，春酒，竹林，这是一个有足够的条件放松自己的肢体、情感和思维的夜晚。“相携”“就”二词就十分明显的表现着这种竹林聚会，纵情畅饮的放松举止，给人一种随夏夜凉风自在飘荡的感觉。——这似乎是魏晋名士的文字。
1021年（宋真宗天禧五年），宋祁二十四岁，与其兄宋庠以布衣游学安州（治所在今湖北安陆），投献诗文于知州夏竦，以求引荐。席间各赋“《落花》宋祁 古诗”诗，夏竦以为宋祁很有才，必中甲科。宋祁亦因此在宋初文坛崭露头角。足见此诗非一般惜花伤春之作。清代沈德潜说：“诗贵寄意，有言在此而意在彼者。”（《说诗晬语》）该诗即是。
看朱成碧后来成为唐宋人常用成语。李白诗：“催弦拂柱与君饮，看朱成碧颜始红。”也可以说看碧成朱。辛弃疾词：“倚栏看碧成朱，等闲褪了香袍粉。”《柳亭诗话》载：李白的《长相思》一诗中有“昔日横波目，今成流泪泉。不信妾肠断，归来看取明镜前”之句，据说李白的夫人看了这首诗，对他说：“君不闻武后诗乎？‘不信比来常下泪，开箱验取石榴裙’。”李白听了后“爽然若失”。后来有“刿目鉥心、掐擢胃肾”之称的孟郊又写出了“试妾与君泪，两处滴池水。看取芙蓉花，今年为谁死！”这样语出惊人的句子。但溯其本源，还是承袭了武则天的创意。
“过尽行(xing)人都不起，忽闻水响一齐飞”，这是精彩传神之笔。从形式上看，第三句是前两句的承续，但又是为第四句蓄势，“不起”，正是为“起”作准备的。从表现水鸟的动势上看；诗人是有意按照由安静到微动（“戏落晖”）再到喧动（“一齐飞”）的顺序步步演进的；从所表现的声音的频率上看，则是按照由静场（“自相依”）到轻响（“戏落晖”）再到骤响（“冰响一齐飞”）的层次把音阶步步增高的。动态和声态同步进行，丝丝入扣，配合默契。最后，在第四句融为一体，把全诗的意境推向高潮。
在表现方法上，古乐府多叙事，《《田家行》王建 古诗》则选取农家生活的两个断面，一是麦、茧丰收，一是粮、绢大部输官，把这两个断面加以对比。这对揭示农家苦这一主题，发挥了重要作用。
其次，诗人在阐明上述的内容时，不是空洞抽象地叙说和议论，而是采用鲜明的形象和深刻的对比来揭露问题和说明道理，这就使人很容易接受和理解。像第一首的前三句，从总体意义来说都是采用了鲜明的形象概括了农民在广大田野里春种秋收等繁重劳动的辛苦。这些辛苦并换来了大量的粮食，该说是可以生活下去的，但最后一句却凌空一转，来了个“农夫犹饿死”的事实。这样，前后的情况形成鲜明的对比，引发读者从对比中去思考问题，得出结论，如此就比作者直接把观点告诉读者要深刻有力得多。再如第二首，作者在前两句并没有说农民种田怎样辛苦，庄稼的长成如何不易，只是把农民在烈日之下锄禾而汗流不止的情节作了一番形象的渲染，就使人把这种辛苦和不易品味得更加具体、深刻且真实。所以诗人最后用反问语气道出“谁知盘中餐，粒粒皆辛苦”的道理就很有说服力。尤其是把粒粒粮食比作滴滴汗水，真是体微察细，形象而贴切。
全诗以心理活动为出发点，诗人的感受细腻而真切，将一段可意会不可言传的情感描绘得扑朔迷离而又入目三分。
此诗以议论为主，在形象思维、情韵等方面较李商隐《隋宫》一类作品不免略逊一筹；但在立意的新奇、议论的精辟和“翻案法”的妙用方面，自有其独到处，仍不失为晚唐咏史怀古诗中的佳品。
从“四人者”至篇末。记同游者姓名和写作时间。
“回首”：杨伦注：前三首皆北望发叹，此首方及南望，故曰“回首”。“扶桑”：泛指南海一带。唐时岭南道有扶桑县，属禺州。“铜柱”：东汉马援所立，以为汉之(han zhi)极界；玄宗时，何履光以兵定南诏，曾复立马援铜柱。氛：妖气，指战乱叛离之气。时南诏背唐，与吐蕃连结。广德元年（763年）夏历十二月，官市舶使吕太一逐广南节度使张休，纵兵大掠（见《旧唐书·代宗记》）“回首”二句是说，回首看到铜柱标志的南方疆界，战乱之气未歇。“越裳”：南方国名，地接交趾，《后汉书·贾琮传》载：交趾土多珍产明玑、翠羽、王毒瑁、异香、美木之属。南海明珠：《太平御览·珍宝部》二，引《邹子》：“珠生于南海。”“越裳”二句，说南方各地，因战乱离贰，贡赋皆绝。
病妇死后，家境如何？“乱曰”以下，从病妇丈夫方面落笔，先在读者面前展现出一幅饥寒交迫的悲惨画图：寒风凛冽，孤儿啼泣。父亲欲抱孩子上市觅食，却找不到长衣，唯有的短衣又是单的，难以御寒。只得关门堵窗，留儿在家，独自上市。“抱时无衣，襦复无里”句，就寒而言，直笔写穷，映衬前文。母亲生前无使饥寒的愿望，已经落空一半，而另一半也未必见妙。“闭门塞牖，舍孤儿到市”。关门堵窗，或可挡风避寒，防止禽兽伤害孩子。母爱由言语泄出，诀别之辞何等切切；父爱则由行动导出，关切之情何等拳拳！着一“舍”字，父亲那欲离不忍，欲携不得，忧郁徘徊、悲伤绝望的动态心态，跃然纸上！“舍”也，实为不舍，实出无奈，下文因而逗出：“道逢亲交，泣坐不能起。从乞求与孤儿买饵。”父求人为儿买饵（糕饼之类），正是为了抽身回家伴儿，这又从侧面暗示了不“舍”。一般说来，男儿有泪不轻弹，而父亲路遇亲友，竟呜咽不止，久坐不起，若非伤心至甚，安能如此！“对交涕泣，泪不可止”二句，同意反复，一唱三叹，将悲伤之情，更进一层。怜念子女、自伤孤孑、悼怀亡妻，诸多情结，尽在这一把辛酸泪中。
“沅溪夏晚足凉风，春酒相携就竹丛”，夏夜凉风，春酒，竹林，这是一个有足够的条件放松自己的肢体、情感和思维的夜晚。“相携”“就”二词就十分明显的表现着这种竹林聚会，纵情畅饮的放松举止，给人一种随夏夜凉风自在飘荡的感觉。——这似乎是魏晋名士的文字。
1021年（宋真宗天禧五年），宋祁二十四岁，与其兄宋庠以布衣游学安州（治所在今湖北安陆），投献诗文于知州夏竦，以求引荐。席间各赋“《落花》宋祁 古诗”诗，夏竦以为宋祁很有才，必中甲科。宋祁亦因此在宋初文坛崭露头角。足见此诗非一般惜花伤春之作。清代沈德潜说：“诗贵寄意，有言在此而意在彼者。”（《说诗晬语》）该诗即是。
看朱成碧后来成为唐宋人常用成语。李白诗：“催弦拂柱与君饮，看朱成碧颜始红。”也可以说看碧成朱。辛弃疾词：“倚栏看碧成朱，等闲褪了香袍粉。”《柳亭诗话》载：李白的《长相思》一诗中有“昔日横波目，今成流泪泉。不信妾肠断，归来看取明镜前”之句，据说李白的夫人看了这首诗，对他说：“君不闻武后诗乎？‘不信比来常下泪，开箱验取石榴裙’。”李白听了后“爽然若失”。后来有“刿目鉥心、掐擢胃肾”之称的孟郊又写出了“试妾与君泪，两处滴池水。看取芙蓉花，今年为谁死！”这样语出惊人的句子。但溯其本源，还是承袭了武则天的创意。
“过尽行(xing)人都不起，忽闻水响一齐飞”，这是精彩传神之笔。从形式上看，第三句是前两句的承续，但又是为第四句蓄势，“不起”，正是为“起”作准备的。从表现水鸟的动势上看；诗人是有意按照由安静到微动（“戏落晖”）再到喧动（“一齐飞”）的顺序步步演进的；从所表现的声音的频率上看，则是按照由静场（“自相依”）到轻响（“戏落晖”）再到骤响（“冰响一齐飞”）的层次把音阶步步增高的。动态和声态同步进行，丝丝入扣，配合默契。最后，在第四句融为一体，把全诗的意境推向高潮。
在表现方法上，古乐府多叙事，《《田家行》王建 古诗》则选取农家生活的两个断面，一是麦、茧丰收，一是粮、绢大部输官，把这两个断面加以对比。这对揭示农家苦这一主题，发挥了重要作用。
其次，诗人在阐明上述的内容时，不是空洞抽象地叙说和议论，而是采用鲜明的形象和深刻的对比来揭露问题和说明道理，这就使人很容易接受和理解。像第一首的前三句，从总体意义来说都是采用了鲜明的形象概括了农民在广大田野里春种秋收等繁重劳动的辛苦。这些辛苦并换来了大量的粮食，该说是可以生活下去的，但最后一句却凌空一转，来了个“农夫犹饿死”的事实。这样，前后的情况形成鲜明的对比，引发读者从对比中去思考问题，得出结论，如此就比作者直接把观点告诉读者要深刻有力得多。再如第二首，作者在前两句并没有说农民种田怎样辛苦，庄稼的长成如何不易，只是把农民在烈日之下锄禾而汗流不止的情节作了一番形象的渲染，就使人把这种辛苦和不易品味得更加具体、深刻且真实。所以诗人最后用反问语气道出“谁知盘中餐，粒粒皆辛苦”的道理就很有说服力。尤其是把粒粒粮食比作滴滴汗水，真是体微察细，形象而贴切。
全诗以心理活动为出发点，诗人的感受细腻而真切，将一段可意会不可言传的情感描绘得扑朔迷离而又入目三分。
此诗以议论为主，在形象思维、情韵等方面较李商隐《隋宫》一类作品不免略逊一筹；但在立意的新奇、议论的精辟和“翻案法”的妙用方面，自有其独到处，仍不失为晚唐咏史怀古诗中的佳品。
从“四人者”至篇末。记同游者姓名和写作时间。
“回首”：杨伦注：前三首皆北望发叹，此首方及南望，故曰“回首”。“扶桑”：泛指南海一带。唐时岭南道有扶桑县，属禺州。“铜柱”：东汉马援所立，以为汉之(han zhi)极界；玄宗时，何履光以兵定南诏，曾复立马援铜柱。氛：妖气，指战乱叛离之气。时南诏背唐，与吐蕃连结。广德元年（763年）夏历十二月，官市舶使吕太一逐广南节度使张休，纵兵大掠（见《旧唐书·代宗记》）“回首”二句是说，回首看到铜柱标志的南方疆界，战乱之气未歇。“越裳”：南方国名，地接交趾，《后汉书·贾琮传》载：交趾土多珍产明玑、翠羽、王毒瑁、异香、美木之属。南海明珠：《太平御览·珍宝部》二，引《邹子》：“珠生于南海。”“越裳”二句，说南方各地，因战乱离贰，贡赋皆绝。
病妇死后，家境如何？“乱曰”以下，从病妇丈夫方面落笔，先在读者面前展现出一幅饥寒交迫的悲惨画图：寒风凛冽，孤儿啼泣。父亲欲抱孩子上市觅食，却找不到长衣，唯有的短衣又是单的，难以御寒。只得关门堵窗，留儿在家，独自上市。“抱时无衣，襦复无里”句，就寒而言，直笔写穷，映衬前文。母亲生前无使饥寒的愿望，已经落空一半，而另一半也未必见妙。“闭门塞牖，舍孤儿到市”。关门堵窗，或可挡风避寒，防止禽兽伤害孩子。母爱由言语泄出，诀别之辞何等切切；父爱则由行动导出，关切之情何等拳拳！着一“舍”字，父亲那欲离不忍，欲携不得，忧郁徘徊、悲伤绝望的动态心态，跃然纸上！“舍”也，实为不舍，实出无奈，下文因而逗出：“道逢亲交，泣坐不能起。从乞求与孤儿买饵。”父求人为儿买饵（糕饼之类），正是为了抽身回家伴儿，这又从侧面暗示了不“舍”。一般说来，男儿有泪不轻弹，而父亲路遇亲友，竟呜咽不止，久坐不起，若非伤心至甚，安能如此！“对交涕泣，泪不可止”二句，同意反复，一唱三叹，将悲伤之情，更进一层。怜念子女、自伤孤孑、悼怀亡妻，诸多情结，尽在这一把辛酸泪中。
创作背景
此词是李清照的早期作品，创作地点在青州。据陈祖美《李清照简明年表》：“公元1118至1120年（重和元年至宣和二年），这期间赵明诚或有外任，清照独居青州。是时明诚或有蓄妾之举。作《点绛唇·寂寞深闺》《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》等。”
杨维桢( 五代 )
收录诗词 (2586) 首
简 介
杨维桢 杨维桢（1296—1370）元末明初着名诗人、文学家、书画家和戏曲家。字廉夫，号铁崖、铁笛道人，又号铁心道人、铁冠道人、铁龙道人、梅花道人等，晚年自号老铁、抱遗老人、东维子，会稽（浙江诸暨）枫桥全堂人。与陆居仁、钱惟善合称为“元末三高士”。杨维祯的诗，最富特色的是他的古乐府诗，既婉丽动人，又雄迈自然，史称“铁崖体”，极为历代文人所推崇。有称其为“一代诗宗”、“标新领异”的，也有誉其“以横绝一世之才，乘其弊而力矫之”的，当代学者杨镰更称其为“元末江南诗坛泰斗”。有《东维子文集》、《铁崖先生古乐府》行世。
念奴娇·中秋对月
"新开窗犹偏，自种蕙未遍。书签风摇闻，钓榭雾破见。
"远涉期秋卷，将行不废吟。故乡芳草路，来往别离心。
旌旗影里见游鳞。澄潭彻底齐心镜，杂树含芳让锦茵。
新句相逢竟夕吟。枕近禁街闻晓鼓，月当高竹见栖禽。
年年今日谁相问，独卧长安泣岁华。
岂知负过人怀惧。燕依户扇欲潜逃，巾在枕傍指令取。
鼎湖无路追仙驾，空使群臣泣血多。"
攀花笑入春风里，偷折红桃寄阮郎。"
贾谊论
"一拜虬髭便受恩，宫门细柳五摇春。
"回簪转黛喜猜防，粉署裁诗助酒狂。
"不见又相招，何曾诉寂寥。醉眠春草长，吟坐夜灯销。
旧曾闻说林中鸟，定后长来顶上巢。"
泪珠不可收，虫丝不可织。知君绿桑下，更有新相识。"
"橐籥冰霜万古闻，拍灰松地见馀坟。
"曾是皇家几世侯，入云高第照神州。柳遮门户横金锁，
"啾啾空城雀，一啄数跳跃。宁寻覆辙馀，岂比巢危幕。
六丑·落花
离城风已暖，近岳雨翻寒。此去知谁顾，闲吟只自宽。"
千声万血谁哀尔，争得如花笑不言。"
忽向太平时节过，一竿持去老遗民。"
"圆似写月魂，轻如织烟翠。涔涔向上雨，不乱窥鱼思。
双睫不能濡，六藏无可摧。不闻搴蓬事，何必深悲哉。"
"溪叠云深转谷迟，暝投孤店草虫悲。愁连远水波涛夜，
旅人莫怪无鱼食，直为寒江水至清。"
遂令不羁性，恋此如缠缚。念彼上人者，将生付寂寞。
早兴
所以吾唐风，直将三代甄。被此文物盛，由乎声诗宣。
力之于时，声之于羌。似往已回，如幽匪藏。
"轻轻玉叠向风加，襟袖谁能认六葩。高岫人迷千尺布，
采女平明受事回，暗交丹契锦囊开。
入竹藤似蛇，侵墙水成藓。幽鸟不识人，时来拂冠冕。
寻常心地冷于僧。和羹使用非胥靡，忆鲙言词小季鹰。
积雨莎庭小，微风藓砌幽。莫言开太晚，犹胜菊花秋。"
"先生何违时，一室习寂历。松声将飘堂，岳色欲压席。
野居偶作
飙移霭然色，波乱危如影。不识九衢尘，终年居下泂."
"采莲女儿避残热，隔夜相期侵早发。指剥春葱腕似雪，
俸买青田鹤价偏。行次野枫临远水，醉中衰菊卧凉烟。
"尽日临风坐，雄词妙略兼。共知时世薄，宁恨岁华淹。
"西母一杯酒，空言浩劫春。英雄归厚土，日月照闲人。
未省孙阳身没后，几多骐骥困盐车。"
想得故园今夜月，几人相忆在江楼。
灞桥酒醆黔巫月，从此江心两所思。"
一剪梅·中秋无月
送君若浪水，叠叠愁思起。梦魂如月明，相送秋江里。
濡腴泽藁兮潮之恩，不尸其功兮归于混元。"
郢郎白雪少知音。长亭古木春先老，太华青烟晚更深。
罗绣拥来金谷园。十里水云吞半郭，九秋山月入千门。
"欲出昆明万里师，汉皇习战此穿池。
何人不识宠，所嗟无自非。将欲告此意，四邻已相疑。"
"郭里人家如掌上，檐前树木映窗棂。烟霞若接天台地，
"广亭遥对旧娃宫，竹岛萝溪委曲通。茂苑楼台低槛外，
菩提偈
草堂空坐无饥色，时把金津漱一声。"
"家遁苏门节，清贫粉署官。不矜朝命重，只恨路行难。
"离家凡几宵，一望一寥寥。新魄又将满，故乡应渐遥。
"惆怅冰颜不复归，晚秋黄叶满天飞。迎风细荇传香粉，
方知万钟禄，不博五湖船。夷险但明月，死生应白莲。
萱草生堂阶，游子行天涯。慈亲倚门望，不见萱草花。
委任君王社稷安。庭际雨馀春草长，庙前风起晚光残。
姊姊教人且抱儿，逐他女伴卸头迟。
谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼
云连平地起，月向白波沈。犹自闻钟角，栖身可在深。
野风旋芝盖，饥乌衔椒糈。寂寂落枫花，时时斗鼯鼠。
"人形上品传方志，我得真英自紫团。
"三辰至精气，生自苍颉前。粤从有文字，精气铢于绵。
"狂心醉眼共裴回，一半先开笑未开。
卧苇荒芹白鸟家。孤岛待寒凝片月，远山终日送馀霞。
心将时人乖，道与隐者静。桐阴无深泉，所以逞短绠。"
玉书无事莫频开。花当洞口应长在，水到人间定不回。
绸缪
阻他罗网到柴扉，不奈偷仓雀转肥。
欲访先生问经诀，世间难得不由身。"
画桡掺掺柔荑白。鲤鱼虚掷无消息，花老莲疏愁未摘。
此中即是神仙地，引手何妨一钓鳌。"
"东风万物新，独未到幽人。赋命自多蹇，阳和非不均。
落叶多相似，幽禽半不同。群猱唿却散，如此异林翁。"
隔花相见遥相贺，擎出怀中赤玉符。
"身非绝粒本清羸，束挂仙经杖一枝。落叶独寻流水去，
七绝·屈原
坏叶重烧酒暖迟。三径引时寒步月，四邻偷得夜吟诗。
试看三月春残后，门外青阴是阿谁。
"荡漾春风渌似波，惹情摇恨去傞傞。燕翻永日音声好，
远烟当叶敛，骤雨逐风多。独忆紫芝叟，临风歌旧歌。"
南华至理须齐物，生死即应无异同。"
羽客两三人，石上谭泥丸。谓我或龙胄，粲然与之欢。
"别后西风起，新蝉坐卧闻。秋天静如水，远岫碧侵云。
唯有渭川流不尽，至今犹绕望夷宫。"