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高阳台·西湖春感

魏晋 / 许有壬

于中甚安适,此外无营欲。溪畔偶相逢,庵中遂同宿。
"殷卿领北镇,崔尹开南幕。外事信为荣,中怀未必乐。
"三月十四夜,西垣东北廊。碧梧叶重叠,红药树低昂。
"笋老兰长花渐稀,衰翁相对惜芳菲。残莺着雨慵休啭,
青云上了无多路,却要徐驱稳着鞭。"
野性便荒饮,时风忌酒徒。相门多礼让,前后莫相逾。"
西风吹白露,野绿秋仍早。草木犹未伤,先伤我怀抱。
水云滃泱无始终。雪花布遍稻陇白,日脚插入秋波红。
携觞懒独酌,忽闻叩门声。闲人犹喜至,何况是陈兄。
上思答天戒,下思致时邕。莫如率其身,慈和与俭恭。
欲识别后容,勤过晚丛侧。"
当筵吹帽落台头。贪缘稽首他方佛,无暇精心满县囚。
"一年十二月,每月有常令。君出臣奉行,谓之握金镜。
"凤阁舍人京亚尹,白头俱未着绯衫。
今朝北里哭,哭声又何切。云是母哭儿,儿年十七八。
支机未必及支琴。提携拂拭知恩否,虽不能言合有心。"


高阳台·西湖春感拼音解释:

yu zhong shen an shi .ci wai wu ying yu .xi pan ou xiang feng .an zhong sui tong su .
.yin qing ling bei zhen .cui yin kai nan mu .wai shi xin wei rong .zhong huai wei bi le .
.san yue shi si ye .xi yuan dong bei lang .bi wu ye zhong die .hong yao shu di ang .
.sun lao lan chang hua jian xi .shuai weng xiang dui xi fang fei .can ying zhuo yu yong xiu zhuan .
qing yun shang liao wu duo lu .que yao xu qu wen zhuo bian ..
ye xing bian huang yin .shi feng ji jiu tu .xiang men duo li rang .qian hou mo xiang yu ..
xi feng chui bai lu .ye lv qiu reng zao .cao mu you wei shang .xian shang wo huai bao .
shui yun weng yang wu shi zhong .xue hua bu bian dao long bai .ri jiao cha ru qiu bo hong .
xie shang lan du zhuo .hu wen kou men sheng .xian ren you xi zhi .he kuang shi chen xiong .
shang si da tian jie .xia si zhi shi yong .mo ru lv qi shen .ci he yu jian gong .
yu shi bie hou rong .qin guo wan cong ce ..
dang yan chui mao luo tai tou .tan yuan ji shou ta fang fo .wu xia jing xin man xian qiu .
.yi nian shi er yue .mei yue you chang ling .jun chu chen feng xing .wei zhi wo jin jing .
.feng ge she ren jing ya yin .bai tou ju wei zhuo fei shan .
jin chao bei li ku .ku sheng you he qie .yun shi mu ku er .er nian shi qi ba .
zhi ji wei bi ji zhi qin .ti xie fu shi zhi en fou .sui bu neng yan he you xin ..

译文及注释

译文
豪放得(de)如风展旗是谁正高歌引吭,有(you)勇士似电掣马挥长剑杀敌擒王。
王师如苍鹰威武成群高飞,谁使他(ta)(ta)们同心会集?
东方有苍茫大海,沉溺万物浩浩荡荡。
脱下头巾挂在石壁上,任由松树间的凉风吹过头顶。
夜已阑,月满西楼,深院锁着寂寞的梧桐,秋虫低吟一曲惆怅。你凝视摇红的烛影,不觉睡去,白日所思夜入梦来:“丁巳重阳三日,梦亡妇淡妆素服,执手哽咽……临别有云:‘衔恨愿为天上月,年年犹得向郎圆’。”思念在梦中哽咽着,片片碎了,飞落似春尽溪(xi)畔散落的桃花,而爱却如大漠孤坟上的青草,至死都坚持着葱茏之色!你叹,“瞬息浮生,薄命如斯,低徊怎忘?”。你忆,“锈榻闲时,并吹红雨;雕栏曲处,同倚斜阳”。你悲,“梦好难留(liu),诗残莫续,赢得更深哭一场”。风轻云淡,月华如水,今夕何夕?纵有红巾翠袖,谁又能拭你腮边之。
这般成功地辅助了皇帝,安定了四方啊!
榜徨怅惘没有依靠,广漠荒凉没有终极之处。
我趁着天未阴雨,啄取那桑皮桑根,将窗扇门户缚紧。现在你们树下的人,还有谁敢将我欺凌!
唉呀,我那几个情投意合的伙伴,怎么能到年老,还不再返回故乡?
  东陵侯被废弃以后,往司马季主那儿去占卜。
“二十(shi)年朝市变面貌”,此语当真一点不虚。
落魄的时候都如此豪爽,谁不愿意跟从?
明月夜常常饮酒醉得非凡高雅,
真不知何日何时,我才能遇赦归来?
回头看巴山的道路隐没在白云里边,我寒食离开家乡麦熟才回来。

注释
9.终老:度过晚年直至去世。
④欲:想要。
(4)东山客:东晋谢安曾隐居会稽东山,借指綦毋潜。
⑺五贤:指狐偃、赵衰、颜颉、魏武子和司空季子。五人辅佐晋文公重耳有功。
春社:古代春天的社日,以祭祀土神。在立春后第五个戊日。
薮:草泽。
⑻义往:指女大出嫁,理应前往夫家。
②阴阳转相因:寒暑阴阳相互更迭。

赏析

  首联起,直接破题,点明情境,羁旅思乡之情如怒涛排壑,劈空而来。可以想见,离家久远,独在异乡,没有知音,家书也要隔年才到,此时孤客对寒灯,浓厚深沉的思乡之情油然而生,必会陷入深深的忧郁之中。“凝情自悄然”是此时此地此情此景中抒情主人公神情态度的最好写照:静对寒灯,专注幽独,黯然伤神,将诗人的思念之情写到极致。
  “何处”三句,言不知从什么地方吹来一股凉沁的秋风,耳中顿时听到有桐叶飘落露井台上的簌簌声,触动了词人像屈大夫吟哦着楚辞一般凑成了哀切的韵律。“彩云断”四句,因风起而续幻思。词人因秋风起随即又仰望青天,只见彩云被风分散,就又想象到天上的鹊桥恐怕也被风吹断了吧。那牛郎与织女俩人的离别情,是没有谁能问得清楚的。天上的银河已经把他们阻隔了千万年,人们只能望见织女星闪烁,好像在闪动着她那晶莹的泪珠似的。“轻俊”两句,记地上“乞巧”。“金针”,据《桂苑丛谈》说:“郑侃女彩娘,七夕陈香筵,祈于织女曰:‘愿乞巧。’织女乃遗一金针,长寸余,缀于纸上,置裙带中,令三日勿语,汝当奇巧。”后用作传授密诀之说。此处是说:我望着那些绣娘们在七夕中祈求“金针”,希获“奇巧”的情景,不觉又牵扯出无限感慨。这感慨有对“乞巧”的无用而兴叹,如词人在《六么令·七夕》词中说:“那知天上计拙,乞巧楼南北”,即是指(zhi)“乞巧”之无用。也有对自己与所爱女子无由再会的哀伤,此由词中“胜却巫阳无准”句里已有所暗示了。
  海日东升,春意萌动,诗人放舟于绿水之上,继续向青山之外的客路驶去。这时候,一群北归的大雁正掠过晴空。雁儿正要经过(jing guo)洛阳的啊!诗人想起了“雁足传书”的故事,还是托雁捎个信吧:雁儿啊,烦劳你们飞过洛阳的时候,替我问候一下家里人。这两句紧承三联而来,遥应首联,全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。这首五律虽然以第三联驰誉当时,传诵后世,但并不是只有两个佳句而已;从整体看,也是相当和谐优美的。
  别林斯基曾说:“任何一个诗人也不能由于他自己和靠描写他自己而显得伟大,不论是描写他本身的痛苦,或者描写他本身的幸福。任何伟大诗人之所以伟大,是因为他们的痛苦和幸福的根子深深地伸进了社会和历史的土壤里,因为他是社会、时代、人类的器官和代表。”杜甫在这首诗里描写了他本身的痛苦,但当读者读完最后一节的时候,就知道他不是孤立地、单纯地描写他本身的痛苦,而是通过描写他本身的痛苦来表现“天下寒士”的痛苦,来表现社会的苦难、时代的苦难。在狂风猛雨无情袭击的秋夜,诗人脑海里翻腾的不仅是“吾庐独破”,而且是“天下寒士”的茅屋俱破。杜甫这种炽热的忧国忧民的情感和迫切要求变革黑暗现实的崇高理想,千百年来一直激动读者的心灵,并发生过积极的作用。
  这首诗塑造了一位个性鲜明的弃妇形象,不仅反映了封建社会妇女的婚姻悲剧,而且着力歌颂了女主人公对于爱情的高尚态度和她的美好情操。她重视情义,鄙夷金钱;要求专一,反对“两意”。当她了解到丈夫感情不专之后,既没有丝毫的委曲求全,也没有疯狂的诅咒和软弱的悲哀,表现出了妇女自身的人格尊严。她是把痛苦埋在心底,冷静而温和地和负心丈夫置酒告别,气度何等闲静,胸襟何等开阔!虽然她对旧情不无留念和幻想,但更多的却是深沉的人生反思。因此,她较之古诗中一般的弃妇形象又迥然不同,显示出“这一个”的个性。
  诗分前后两部分。前部分四句,描写司马相如被汉武帝遗弃后与爱妻卓文君在茂陵家居时的恩爱闲逸的生活。碧绿的蔓草挂满了井边的石栏,环境是那么优美宁静。相如白天无事,不免又对着知音文君弹起琴来,那曲曲幽韵传达出多少难言的心事。和煦的春风吹乱了文君美丽的鬓影。这里表面上写得悠闲自得,充满了一片天伦之乐,实际却吐露出一种怀才不遇的深深寂寞和感慨,正如鲍照在《拟行路难》其六中所写:“弃置罢官去,还家自休息。……弄儿床前戏,看妇机中织。”同样充塞着一种痛苦到接近麻木的情绪。
  其实所谓“韵”和“神韵”,就是指诗人用平淡自然的语言和高度传神的笔法写景抒情罢了。由于笔墨疏淡,景物在若有若无,若隐若现之间,却蕴藏着丰富悠远的情思,余味无穷。王士祯等人推崇这首诗有“神韵”,足当“逸品”,“一片空灵”,主要是欣赏孟浩然诗的“清空”、“古淡”的韵致。这首诗流露出诗人对隐逸生活的倾羡,企图超脱尘世的思想;在艺术上,诗人以简淡的文字传出景物和人物的风神,表现丰富的情意,给人以言简意赅、语淡味醇、意境清远、韵致流溢的感受。
  “林有朴樕,野有死鹿。白茅纯束,有女如玉”,这两句诗是理解全诗的关键。《说文》把“朴樕”理解为一种有心的小木条,可燃烧。“有女如玉”形容女子正处二八年华、洁白无暇。“白茅纯束,有女如玉”意为用白茅把朴樕这种小木和死鹿包起来,送给洁白无瑕的女子,代表家庭生活的开始,即吉士向女子求婚。一些学者认为“有女如玉”是女子的品德高尚的意义,如郑笺:“朴樕之中及野有死鹿,皆可以白茅裹束以为礼,广可用之物。如玉者,取其坚而洁白。”即是将“玉”字作“坚而洁白”解。王先谦说:“言林有朴樕,仅供樵薪之需,野有死鹿,亦非贵重之物,然我取以归,亦须以白茅总聚而束之,防其坠失。今有女如无瑕之玉,顾不思自爱乎?”,就是说,即使是鹿肉这样不是很贵重的东西也要用白茅包起来,何况是一个想无暇的美玉一样的女子,只是不自爱吗?
  此诗先写羁旅夜泊,再叙日暮添愁;然后写到宇宙广袤宁静,明月伴人更亲。一隐一现,虚实相间,两相映衬,互为补充,构成一个特殊的意境。诗中虽只有一个愁字,却把诗人内心的忧愁写得淋漓尽致,然野旷江清,秋色历历在目。
  此文之所以脍炙人口,千载流传而不衰,就是因为作者在文章里浸透和倾注了丰沛的情感。由此,愤激之笔频出,不平之鸣屡见,行文之中自然而然地打破了传统碑志文的形式,形成了夹叙夹议、议论横生、深沉蕴藉、诚挚委婉的特殊风格韵味。这一特点即便在最后一段铭文之处,也是非常明显的。铭文自古用四言韵文连缀而成,大都用来概括前面所述之事。可是韩愈却有意识地只写了三句有韵角却失体例的奇句单行,便就此搁笔。这难道仅仅是出于改革文体的考虑吗?如果后人能够理解到柳宗元对孱弱幼子的眷恋之心,那么韩愈这三句铭辞,也就是对死者最恰如其分,也最能使死者安息的话了。
  接下来笔锋又一转,便直抒起胸臆来了。“予虽不合于俗”,言外之意,就是说我是从人世中被排挤出来的。被排挤出来以后,虽然冷寞、孤单,却有一支能洗涤世间万物、包罗各种形态的笔伴随着自己,安慰着自己。在这无违无碍的茫茫然的大自然之中,返璞归真,自得其乐,不胜似生活在那昏暗龌龊的人世吗?清净寂寞,是没有谁能够了解我的,这并不是在宣扬与世无争的出世思想,而仍然是在抒发内心深处的愤世嫉俗的不平之情!
  在这首诗里,作者表面说的是面对春日盛开的青墩牡丹,自己独自一个在观赏,实际上想说的是什么时间我才能再回到故乡去观赏天下驰名的洛阳牡丹。但想到眼前的景况,时间在无情地流逝,自己已变得老态龙钟,然而家国破碎故土依然难回时,作者通过牡丹而强烈地表达出了对故乡深切无尽的思念及对前景的无望与悲苦万千的愁绪!
  《长门怨》这首乐府旧曲,从它的起因和来历看,就是专门描写和抒发宫怨的作品。刘皂此作也不例外。封建帝王一个人霸占了无数妇女,所谓“后宫佳丽三千人”。大部分人都因为青春虚掷、幸福无望而极端痛苦。出于对这些妇女的同情,出于对不合理的妃嫔制度的不满,宫怨——或者直揭惨状,或者代妇女舒怨洩愤,便成为古代诗人作家常常表现的主题之一。
  宋玉是屈原之后最重要的楚辞作家。在《史记·屈原列传》、《汉书-艺文志》、《汉书·古今人表》中,都说宋玉生于屈原之后,到王逸才第一个说宋玉是屈原的弟子,还说《《九辩》宋玉 古诗》是思师之作。宋玉的作品,现存十四篇,据《汉书·艺文志》说是十六篇(其中一些已残缺),可见有些作品已亡佚。现存作品中,以《《九辩》宋玉 古诗》、《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好色赋(se fu)》、《风赋》等最为著名。
  在谋篇构思上,通过对比手法的运用来描写人物,显示出作者高超的艺术技巧。其一,说秦说赵的鲜明对比:游说秦王,驰辩骋说,引古论今,高谈阔论,颇显辩士的口若悬河之才,结果却是“书十上,而说不行”。游说赵王,则隐其辞锋,简言“抵掌而谈”,正面浓墨重彩地描写他受封拜相后的尊宠。其二,说秦失败与说赵成功的对比之外,是家人态度的前后对比:说秦不成,家人冷落至极;在赵尊宠,家人礼遇有加。其三,苏秦自身的形象与心态的对比:说秦失败后的穷困潦倒的形象与失意羞愧的心境,说赵成功后,以卿相之尊,“炫煌于道”的威仪与得意忘形的心态,栩栩如生。“人生世上,势位富厚,盖可以忽乎哉”,一语道出纵横家们人生追求的肺腑之言。昨天还是“穷巷掘门、桑户栳枢”的穷光蛋,一夜之间暴富暴贵。
  前两句说明设宴庆贺罢相的理由,后两句是关心亲故来赴宴的情况。这在结构上顺理成章,而用口语写问话,也生动有趣。但宴庆罢相,事已异常;所设理由,又属遁词;而实际处境,则是权奸弄权,恐怖高压。因此,尽管李适之平素“夜则宴赏”,天天请宾客喝酒,但“今朝几个来”,确乎是个问题。宴请的是亲故宾客,大多是知情者,懂得这次赴宴可能得罪李林甫,惹来祸害。敢来赴宴,便见出胆识,不怕风险。这对亲故是考验,于作者为慰勉,向权奸则为示威,甚至还意味着嘲弄至尊。倘使这二句真如字面意思,只是庆贺君臣皆乐的罢相,则亲故常客自然也乐意来喝这杯酒,主人无须顾虑来者不多而发这一问。所以这一问便突兀,显出异常,从而暗示了宴庆罢相的真实原因和性质,使上两句闪烁不定的遁辞反语变得倾向明显,令有心人一读便知。作者以俚语直白写这一问,不止故作滑稽,更有加强讥刺的用意。
  首句点明时间,夜幕初临,月充刚刚从东方升起,秋露虽生,却还微薄稀少,说明天气已经凉爽,但还不觉寒冷,给人一种清凉之感,烘托出女主人公清冷孤寂的心情。这与下面一句正好相互呼应,由于天气已凉,所穿的轻盈细软的罗衣,已感(yi gan)到单薄了。但还不觉得寒冷难忍,所以还没更换衣服。字里间隐隐充溢出女主人公因秋凉需要更衣而思念远方丈夫的情愫。

创作背景

  刘琨乃西晋之英杰,为东晋名士之楷模。在并州军事失利之后,刘琨投奔鲜卑人段匹磾,与段匹磾歃血为盟,共同匡辅晋室。不料因儿子刘群得罪段匹磾,遂陷缧绁。刘琨被段匹磾所拘后,知道自己已无生望,在万念俱灰之时,曾写诗激励卢谌。然而,卢谌的答诗并未体会刘琨的诗意,只以普通之词酬和。于是,刘琨再写了这首“托意非常,掳畅幽愤”的诗歌以赠之。其创作时间约在晋元帝大兴元年(318年)。

  

许有壬( 魏晋 )

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简 介

许有壬 许有壬(1286~1364) 元代文学家。字可用,彰(zhang)德汤阴(今属河南)人。延祐二年(1315)进士及第,授同知辽州事。后来官中书左司员外郎时,京城外发生饥荒,他从"民,本也"的思想出发,主张放赈(chen 四声)救济。河南农民军起,他建议备御之策十五件。又任集贤大学士,不久改枢密副使,又拜中书左丞。他看到元朝将士贪掠人口玉帛而无斗志,就主张对起义农民实行招降政策。

上云乐 / 罗奕佐

生离别,生离别,忧从中来无断绝。忧极心劳血气衰,
舍此欲焉往,人间多险艰。"
闲从蕙草侵阶绿,静任槐花满地黄。理曲管弦闻后院,
唿吸宁徒尔,沾濡岂浪然。过箫资响亮,随水涨沦涟。
独在中庭倚闲树,乱蝉嘶噪欲黄昏。
阴怪跳趫兮水中跃。月争光兮星又繁,烧横空兮焰仍烁。
崔在吴兴元在越,出门骑马觅何人。"
天子临轩四方贺,朝廷无事唯端拱。漏天走马春雨寒,


浣溪沙·泉湖道中赴闽宪别诸君 / 俞允若

"冉牛与颜渊,卞和与马迁。或罹天六极,或被人刑残。
动植飞沉皆遂性,皇泽如春无不被。渔者仍丰网罟资,
况余蹇薄者,宠至不自意。惊近白日光,惭非青云器。
浮生同过客,前后递来去。白日如弄珠,出没光不住。
紫衣将校临船问,白马君侯傍柳来。唤上驿亭还酩酊,
客宾于中接,儿孙向后传。王家夸旧物,未及此青毡。"
是时岁云暮,淡薄烟景夕。庭霜封石棱,池雪印鹤迹。
帝乡远于日,美人高在天。谁谓万里别,常若在目前。


送杜少府之任蜀州 / 送杜少府之任蜀川 / 陈寅

云埋水隔无人识,唯有南宾太守知。
向暖窗户开,迎寒帘幕合。苔封旧瓦木,水照新朱蜡。
秋开已寂寞,夕陨何纷纷。正怜少颜色,复叹不逡巡。
"吾雏字阿罗,阿罗才七龄。嗟吾不才子,怜尔无弟兄。
"襄阳楼下树阴成,荷叶如钱水面平。拂水柳花千万点,
"衰容常晚栉,秋镜偶新磨。一与清光对,方知白发多。
而我当是时,独不知苦辛。晨炊廪有米,夕爨厨有薪。
水窗席冷未能卧,挑尽残灯秋夜长。"


哥舒歌 / 刘燧叔

一朝同物化,身与粪壤并。神仙信有之,俗力非可营。
遇物辄一咏,一咏倾一觞。笔下成释憾,卷中同补亡。
谁辨心与迹,非行亦非藏。"
山林少羁鞅,世路多艰阻。寄谢伐檀人,慎勿嗟穷处。
"金谷园中黄袅娜,曲江亭畔碧婆娑。老来处处游行遍,
祖竹丛新笋,孙枝压旧梧。晚花狂蛱蝶,残蒂宿茱萸。
罨头新令从偷去,刮骨清吟得似无。
根动彤云涌,枝摇赤羽翔。九微灯炫转,七宝帐荧煌。


臧哀伯谏纳郜鼎 / 李学慎

共君前后俱从事,羞见功名与别人。"
地是佛国土,人非俗交亲。城中山下别,相送亦殷勤。"
满池明月思啼螀,高屋无人风张幕。"
但喜添樽满,谁忧乏桂然。渐轻身外役,浑证饮中禅。
"君应怪我朝朝饮,不说向君君不知。身上幸无疼痛处,
句句妍辞缀色丝。吟玩独当明月夜,伤嗟同是白头时。
痛泪过江浪,冤声出海涛。尚看恩诏湿,已梦寿宫牢。
何事与君为对敌。为对敌,洛阳城中花赤白。花赤白,


秋霁 / 叶堪之

晨游南坞上,夜息东庵下。人间千万事,无有关心者。"
"亭亭山上松,一一生朝阳。森耸上参天,柯条百尺长。
"老色日上面,欢情日去心。今既不如昔,后当不如今。
况今各流落,身病齿发衰。不作卧云计,携手欲何之。
云屏留粉絮,风幌引香兰。肠断回文锦,春深独自看。"
雕鹗生难敌,沉檀死更香。儿童喧巷市,羸老哭碑堂。
"劫风火起烧荒宅,苦海波生荡破船。
冰扣声声冷,珠排字字圆。文头交比绣,筋骨软于绵。


答庞参军·其四 / 郑之藩

君家有贻训,清白遗子孙。我亦贞苦士,与君新结婚。
"停骖问前路,路在秋云里。苍苍县南道,去途从此始。
好是老身销日处,谁能骑马傍人家。"
上对月中桂,下覆阶前蓂.泛拂香炉烟,隐映斧藻屏。
复有比丘溢,早传龙树方。口中秘丹诀,肘后悬青囊。
"忽惊映树新开屋,却似当檐故种花。
今人不击古人击。今人古人何不同,用之舍之由乐工。
酒熟心相待,诗来手自书。庾楼春好醉,明月且回车。"


晓过鸳湖 / 沈丹槐

千惭万谢唤厌人,向使无君终不寤。"
行简劝尔酒,停杯听我辞。不叹乡国远,不嫌官禄微。
"地僻山深古上饶,土风贫薄道程遥。不唯迁客须恓屑,
二人如何人,不奈命与天。我今信多幸,抚己愧前贤。
"五色阶前架,一张笼上被。殷红稠叠花,半绿鲜明地。
亚竹乱藤多照岸,如从凤口向湖州。"
一一贯珠随咳唾。顷向圜丘见郊祀,亦曾正旦亲朝贺。
玄斑状狸首,素质如截肪。虽充悦目玩,终乏周身防。


如梦令·野店几杯空酒 / 法照

说向闲人人不听,曾向乐天时一说。昨来谷口先相问,
"朝上东坡步,夕上东坡步。东坡何所爱,爱此新成树。
久依荒陇坐,却望远村行。惊觉满床月,风波江上声。
勿轻用,将何如,愿赐东西府御史,愿颁左右台起居。
庙谟藏稷契,兵略贮孙吴。令下三军整,风高四海趋。
清泠由木性,恬澹随人心。心积和平气,木应正始音。
"郁金香汗裛歌巾,山石榴花染舞裙。好似文君还对酒,
手攀花枝立,足蹋花影行。生怜不得所,死欲扬其声。


赠人 / 郑性之

女为胡妇学胡妆,伎进胡音务胡乐。火凤声沉多咽绝,
逸骥初翻步,鞲鹰暂脱羁。远途忧地窄,高视觉天卑。
出游欲遣忧,孰知忧有馀。
久服盐车力渐烦。尚有高悬双镜眼,何由并驾两朱轓.
舟败罂浮汉,骖疲杖过邘。邮亭一萧索,烽候各崎岖。
盈盈一尺水,浩浩千丈河。勿言小大异,随分有风波。
既在高科选,还从好爵縻。东垣君谏诤,西邑我驱驰。
阮氏诸房无外生。顾我自伤为弟拙,念渠能继事姑名。