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清平乐·将愁不去

先秦 / 赵似祖

夜夜登啸台,南望洞庭渚。百草被霜露,秋山响砧杵。
轻阴阁小雨,深院昼慵开。坐看苍苔色,欲上人衣来。
邹生乃后来,英俊亦罕伦。为文颇瑰丽,禀度自贞醇。
时辈皆长年,成人旧童子。上堂嘉庆毕,顾与姻亲齿。
灵阶曝仙书,深室炼金英。春岩松柏秀,晨路鹍鸡鸣。
好鸟集珍木,高才列华堂。时从府中归,丝管俨成行。
"宛洛有风尘,君行多苦辛。四愁连汉水,百口寄随人。
仙宫两无从,人间久摧藏。范蠡说句践,屈平去怀王。
茅茹能相引,泥沙肯再蟠。兼荣知任重,交辟许才难。
请君细看风流意,未减灵和殿里时。"
忆昔君在时,问我学无生。劝君苦不早,令君无所成。


清平乐·将愁不去拼音解释:

ye ye deng xiao tai .nan wang dong ting zhu .bai cao bei shuang lu .qiu shan xiang zhen chu .
qing yin ge xiao yu .shen yuan zhou yong kai .zuo kan cang tai se .yu shang ren yi lai .
zou sheng nai hou lai .ying jun yi han lun .wei wen po gui li .bing du zi zhen chun .
shi bei jie chang nian .cheng ren jiu tong zi .shang tang jia qing bi .gu yu yin qin chi .
ling jie pu xian shu .shen shi lian jin ying .chun yan song bai xiu .chen lu kun ji ming .
hao niao ji zhen mu .gao cai lie hua tang .shi cong fu zhong gui .si guan yan cheng xing .
.wan luo you feng chen .jun xing duo ku xin .si chou lian han shui .bai kou ji sui ren .
xian gong liang wu cong .ren jian jiu cui cang .fan li shuo ju jian .qu ping qu huai wang .
mao ru neng xiang yin .ni sha ken zai pan .jian rong zhi ren zhong .jiao bi xu cai nan .
qing jun xi kan feng liu yi .wei jian ling he dian li shi ..
yi xi jun zai shi .wen wo xue wu sheng .quan jun ku bu zao .ling jun wu suo cheng .

译文及注释

译文
将军离世,部下功勋被废,他们不久也将被分调。
旅途在青山外,在碧绿的江水前行舟。
秋风凌清,秋月明朗。
云间五色的喜鹊,飞鸣着从天上飞来。
  《李廙》佚名(ming) 古诗担任尚书左丞时,有清廉的美德。他的妹妹是刘晏的妻子,刘晏当时正掌管大权,他曾经拜访《李廙》佚名 古诗,《李廙》佚名 古诗请他到家里坐。刘晏看到《李廙》佚名 古诗的门的帘子十分破旧,就命令手下偷偷地测量门的长和宽,然后用没打磨过的竹子编成帘子,不加(jia)修饰,将要把它送给《李廙》佚名 古诗。刘晏多次带着门帘去《李廙》佚名 古诗家,都不敢提这件事就离开了。
远远一带围墙,隐约有几间茅草屋。青色的旗帜在风中飞扬,小桥矗立在溪水旁(pang)。偶然乘着游兴,走过东面的山冈。莺儿鸣啼,燕儿飞舞,蝶儿匆忙,一派大好春光。
为何身上涂满狗粪,就能避免危险状况?
请让我为父老歌唱,在艰难的日子里, 感谢父老携酒慰问的深情。
歌舞用的扇子早已旧迹斑斑,衣服上相思的眼泪星星点点。恨自己当初不能化做马车后滚滚的红尘,这样就可以和你朝夕相处,万里相随。
耜的尖刃多锋利,
华山的三座险峰,不得不退而耸立,险危之势,如欲摧折。
如果不是修龙舟巡幸江都的事情,隋炀帝的功绩可以和大禹平分秋色。
  学习没有比亲近良师(shi)更便捷(jie)的了。《礼经》、《乐经》有法度但嫌疏略;《诗经》、《尚书》古朴但不切近现实;《春秋》隐微但不够周详;仿(fang)效良师学习君子的学问,既崇高又全面,还可以通达世理。所以说学习没有比亲近良师更便捷的了。

注释
⑥了知:确实知道。
⑿假——宽容,这里是作者的自谦。
⑻海云生:海上升起浓云。
9.月徘徊:明月随我来回移动。
⑴夜半乐:唐教坊曲,后用为词牌。《乐章集》入“中吕调”。段安节《乐府杂录》:“明皇自潞州入平内难,半夜斩长乐门关,领兵入宫剪逆人,后撰此曲,名《还京乐》。”又有谓《夜半乐》与《还京乐》为二曲者。常以柳永词为准。一百四十四字,分三段,前段、中段四仄韵,后段五仄韵。前段第四句是上一、下四句式。全曲格局开展,中段雍容不迫,后段声拍促数。

赏析

  “我本楚狂人,凤歌笑孔丘。”起句即用典,开宗明义表达胸襟:我本来就象楚狂接舆,高唱凤歌嘲笑孔丘。孔子曾去楚国,游说楚王。接舆在他车旁唱道:“凤兮凤兮,何德之衰?往者不可谏,来者犹可追!已而!已而!今之从政者殆而!”(《论语​·微子》)嘲笑孔子迷于做官。李白以楚狂自比,表示了对政治前途的失望,暗示出要象楚狂那样游诸名山去过隐居生活。“凤歌”一典,用语精警,内容深刻,饱含身世之感。接着诗人写他离开武昌到庐(dao lu)山:“手持绿玉杖,朝别黄鹤楼。五岳寻仙不辞远,一生好入名山游”。诗人以充满神话传说的色彩表述他的行程:拿着仙人所用的嵌有绿玉的手杖,于晨曦中离开黄鹤楼。为什么到庐山来呢?是因为“好入名山游。”后两句诗,既可说是李白一生游踪的形象写照,同时也透露出诗人寻仙访道的隐逸之心。
  “花开不并百花丛,独立疏篱趣未穷”这两句咏菊诗,是人们对菊花的共识。菊花不与百花同时开放,它是不随俗不媚时的高士。
其一赏析  此诗作于建安十六年(公元211年)。应氏指应场、应璩兄弟。应场为"建安七子"之一。曹植时年二十岁,被封为平原侯,应场被任为平原侯庶子。同年七月,曹植随其父曹操西征马超,途经洛阳。当时应场也在军中。之后不久,应场受命为五官将文学,行将北上,曹植设宴送别应氏,写了两苗诗。这苕写洛阳遭董卓之乱后的残破景象。
  尾联二句,诗人劝友人在途中开怀畅饮,切莫频起乡思之情。言外之意是,南中之事大有可为,不可因忧思而自伤心神。司马光毕竟是政治家,颇有眼光。诗中所发的主张是针对唐宋以来的弊端而发的。唐代天宝年间(742—756),杨国忠等贪边功以邀宠,对南诏发动了两次大规模的进攻,结果全军覆没,自此西南兵戈不息(见《新唐书·南诏传》、《旧唐书·南诏传》);宋太祖赵匡胤则“挥玉斧”,把大渡河以南之地划出疆界(见毕沅《续资治通鉴》卷四),使继南诏而起的大理国与中原地区的文化交流受到阻碍。司马光对友人的谆谆嘱咐,表现了他(liao ta)对西南地区的深切关注。
  最后一段虽然只有(zhi you)四句,却照应开头,涉及所有人物,写出了事件的结局和作者的感受。“夜久语声绝,如闻泣幽咽。”表明老妇已被抓走,走·时低声哭泣,越走越远,便听不到哭声了。“夜久”二字(zi),反映了老妇一再哭诉、县吏百般威逼的漫长过程。“如闻”二字,一方面表现了儿媳妇因丈夫战死、婆婆被“捉”而泣不成声,另一方面也显示出诗人以关切的心情倾耳细听,通夜未能入睡。“天明登前途,独与老翁别”两句,收尽全篇,于叙事中含无限深情。前一天傍晚投宿之时,老翁、老妇双双迎接诗人,而时隔一夜,老妇被捉走,儿媳妇泣不成声,只能与逃走归来的老翁作别了。老翁的心情怎样,诗人作何感想,这些都给读者留下了想象的余地。
第一部分  全诗大致可以分为两个部分。第一部分从开始的“ 木叶纷纷下”到“独夜仍越乡”,写秋江暮景和月夜客思。诗人在与京口遥遥相对的靠扬州那面的长江北岸,他独自一人,临江而望,看见经霜后的树叶纷纷落下 。“木叶纷纷下,东南日烟霜”两句,是采用因果倒装的手法。东南地势低湿,暮秋时节雾多霜大,所以树木的叶子纷纷脱落。这里逆笔取势,有力地突出了“木叶纷纷下”这一具有特定含义的秋景,造成萧瑟气氛 。“木叶纷纷下”是化用屈原《九歌·湘夫人 》:“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。”作者在“木叶下”三字中嵌以“纷纷”二字 ,突出了落叶之多,这正切近初冬的“暮秋”节候,遣字生动、准确。开始两句看似信手拈来,实则颇具匠心。接着作者看到,“林山相晚暮,天海空青苍”。傍晚时分 ,长江两岸林山相依,暮色苍茫;而江天相接,一片青苍。两句中 ,“相”字使林山与暮色融合无间,显得暮色广阔无边 ;“空”字 ,又生动地描绘出了在余光映照中,江上的空明景像。两岸与江中,迷茫与空明,构成了一幅极其动人的秋江暮景图。  前四句都是客观写景,通过景语来暗示情绪,后四句,诗人则是把情、景交织在一起来表现,让感情逐渐显露出来。“暝色况复久,秋声亦何长!”作者临江眺望愈久,暮色愈加浓重,只听见江上凄紧的秋风和澎湃的水声 ,浩大而又苍凉。“暝色”与“秋声”,从视觉和听觉两个方面使人产生愁绪,而“况复久”、“亦何长”的反复感叹 ,更加强了这种愁绪的沉重,诗人的情感直接抒发出来 。“孤舟兼微月,独夜仍越乡 。”眺望了很久,才看见月亮从江边升起,水面漂荡着一叶孤舟 ,此时更激起了作客越乡的孤苦愁绪。“微月”,写出月光在江雾笼罩中,一片朦胧的景象,与孤舟相映,把羁旅之思表达得更为强烈;而下句中的“仍”字,说明作者驻留已久,独夜乡愁,难以忍耐。这四句情景交融,在前四句的基础上又深入一层,从中我们可以看出作者感情的逐步变化,为下文勾起无限的故人之思,作了充分的铺垫和酝酿。
  诗中抒发的感情还是伤时感事,表达出作者对于国事动乱的忧虑和他飘泊流离的愁闷。正是始终压在诗人身上的愁苦使诗人无心赏看中天美好的月色。前六句具体写出了诗人对风尘荏苒、关塞萧条的动乱时代的忧伤。最后两句虽写“栖息一枝安”,但仍然是为他辗转流离苦闷。总之,诗人当时境遇凄凉,十年飘泊辗转,诗风沉郁。
  第一段,从“兔丝附蓬麻”到“何以拜姑嫜”,主要是写新娘子诉说自己的不幸命运。她是刚过门的新嫁娘,过去和丈夫没见过面,没讲过话。所以语气显得有些羞涩,有些吞吞吐吐。这表现在开头两句:“兔丝附蓬麻,引蔓故不长。”新嫁娘这番话不是单刀直入,而是用比喻来引起的。这很符合她的特定身份和她这时的心理状态。兔丝,即“菟丝”,是一种(yi zhong)蔓生的草,常寄生在别的植物身上。“蓬”和“麻”也都是小植物,所以,寄生在蓬麻上的菟丝,它的蔓儿也就不能延长。在封建社会里,女子得依靠丈夫才能生活,可是现在她嫁的是一个“征夫”,很难指望白头偕老,用“菟丝附蓬麻”的比喻非常贴切。“嫁女与征夫,不如弃路旁”,这是一种加重的说法,这位新娘子之所以会伤心到这步田地,“结发为君妻”以下的八句,正是申明了这个问题的原因。“结发”二字,说明这个新娘子对丈夫的好歹看得很重,因为这关系到她今后一生的命运。然而,这洞房花烛之夜,却就是生离死别之时,头一天晚上刚结婚,第二天一早就得走,连床席都没有睡暖,这根本不像是结发夫妻过的生活。“无乃太匆忙”的“无乃”,是反问对方的口气,意即“岂不是”。如果是为了别的什么事,匆忙相别,也还罢了,因为将来还可以团圆,偏偏丈夫又是到河阳去作战,将来的事且不说,眼面前,媳妇的身份都没有明确,妻子也就无法去拜见公婆、侍候公婆。古代婚礼,新嫁娘过门三天以后,要先告家庙、上祖坟,然后拜见公婆,正名定分,才算成婚。“君行虽不远,守边赴河阳”两句,点明了造成《新婚别》杜甫 古诗的根由是战争;同时说明了当时进行的战争是一次“守边”战争。从诗的结构上看,这两句为下文“君今往死地”和“努力事戎行”张本。当时正值安史之乱,广大地区沦陷,边防不得不往内地一再迁移,而此时,边境是在洛阳附近的河阳,守边居然守到唐王朝自己家门口来了,这不能不让诗人感到十分可叹。所以,这两句也是对统治阶级昏庸误国的讥讽,诗人在这里用的是一种“婉而多讽”的写法。
  诗的前四句通俗晓畅,选词用字,不事雕饰,抒发感慨,委婉深沉。首联直起直落,抒写自如。“卧病人事绝,嗟君万里行”,叙事写情,平坦直露,正如实地反映了诗人作此诗时的处境和心情。当时,诗人卧病在家,人事隔绝,社会交往甚少,自不免孤零寂寞之感;偏偏这时又传来了友人因贬谪而远行的消息,使诗人有寂寞之感,更是惆怅倍增,感慨无限,为全诗定下了凄伤哀怨的基调。“嗟”字用得好,自然而又蕴藉:一是惜别,因同知己离别而怅惘;二是伤怀,为故人被贬而感伤;三是慨叹,由友人被贬而感慨宦海沉浮,宠辱无常。这一“嗟”字,直贯篇末,渲染了一种悲凉沉重的气氛。
  这是一首饯别抒怀诗。在诗中,诗人感怀万端,既满怀豪情逸兴,又时时掩抑不住郁闷与不平,感情回复跌宕,一波三折,表达了自己遗世高蹈的豪迈情怀。
  《《戏为六绝句》杜甫 古诗》第一首论庾信。杜甫在《春日忆李白》里曾说,“清新庾开府”。此诗中指出庾信后期文章(兼指诗、赋),风格更加成熟:“庾信文章老更成,凌云健笔意纵横。”健笔凌云,纵横开阖,不仅以“清新”见长。唐代的“今人”,指手划脚,嘲笑、指点庾信,足以说明他们的无知。因而“前贤畏后生”,也只是讽刺的反话罢了。
  豳地在今陕西旬邑、彬县一带,公刘时代周之先民还是一个农业部落。《豳风·《七月》佚名 古诗》反映了这个部落一年四季的劳动生活,涉及到衣食住行各个方面,它的作者当是部落中的成员,所以口吻酷肖,角度极准,从各个侧面展示了当时社会的风俗画,凡春耕、秋收、冬藏、采桑、染绩、缝衣、狩猎、建房、酿酒、劳役、宴飨,无所不写。
  就像这眼前大雪覆盖,依然含苞待放的梅花一样——你可能理解到,那雪中咏诗之人的高标逸韵?……
  诗中所咏与小说情节的某种照应关系,这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容,有的还涉及事败或者获罪被拘系,这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下,要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说:“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有,当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看,大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨,来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
  “愿”字将诗人多大嫂珍重自己贞操的希望渲染的淋漓尽致。运用典故,加深感受。‘“未解”一词体现出了小姑的淳朴与自然,更能看出古时女子的淳朴善良,引入喜欢。
  李商隐以其高度的历史责任感和艺术上的创新精神,创作了占他全部诗篇七分之一强的史诗,它们扩展了传统咏史诗的涵义,丰富了咏史诗的题材,探索了咏史诗新的手法,将其独特的思想性艺术性臻于和谐统—,在咏史诗的发展史上具有里程碑的意义。他的咏史诗不仅咏古况今,充分反映了他进步的历史观,而且借古讽今,含蓄地表达了他的现实主义倾向。同时还借题寄慨,委婉地抒发了他怀才不遇的苦闷。相对于一般诗人对时政的深沉感慨,李商隐的诗作扩大了咏史诗的表现容量。
  这首诗中的感情是“思秦川”,即思乡,而触发这种感情的缘由则是“见渭水”。全诗通过写渭水来寄托自己的情思。
  以上四句对乐伎的描绘,从对形貌的静态描绘开始,进而在动态中加以刻画,写她的歌舞。一静一动,由形及神,展示了乐伎的色艺俱佳。

创作背景

  咸淳三年时值端午节,作者看到路上行人精心打扮,一片喜悦氛围,殊不知国家危如累卵,又想到自己年近八十,却“前后四立朝”,仕途坎坷,屡遭挫折,胸中有许多牢骚不平之气,便借屈原事一吐为快,创作此词。

  

赵似祖( 先秦 )

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简 介

赵似祖 赵似祖,字秋客,山东海阳人。道光壬辰进士,官刑部主事。有《希音阁诗》。

咏舞 / 邸春蕊

五行孰堪废,万物当及时。贤哉数夫子,开翅慎勿迟。"
既与丘迟梦,深知卓氏功。还乡将制服,从此表亨通。"
鸟泊随阳雁,鱼藏缩项鳊。停杯问山简,何似习池边。"
深衷欲有报,投躯未能死。引领望子卿,非君谁相理。"
"摇艇候明发,花源弄晚春。在山怀绮季,临汉忆荀陈。
"天净河汉高,夜闲砧杵发。清秋忽如此,离恨应难歇。
江山万里馀,淮海阻且深。独保贞素质,不为寒暑侵。
"宁亲为令子,似舅即贤甥。别路经花县,还乡入锦城。


在武昌作 / 端木天震

用材身复起,睹圣眼犹明。离别寒江上,潺湲若有情。"
九州拭目瞻清光。"
始穷清源口,壑绝人境异。春泉滴空崖,萌草拆阴地。
生死在八议,穷达由一言。须识苦寒士,莫矜狐白温。"
渔商波上客,鸡犬岸旁村。前路白云外,孤帆安可论。"
"饮马伊水中,白云鸣皋上。氛氲山绝顶,行子时一望。
杉筱萋萋,寤寐无迷。
久欲入名山,婚娶殊未毕。人生信多故,世事岂惟一。


浣溪沙·夜夜相思更漏残 / 赫连戊戌

城隅一分手,几日还相见。山中有桂花,莫待花如霰。
绿绮为谁弹,绿芳堪自撷。怅然江南春,独此湖上月。
"池上青莲宇,林间白马泉。故人成异物,过客独潸然。
山长不见秋城色,日暮蒹葭空水云。"
荷恩思有报,陈力愧无良。愿罄公忠节,同心奉我皇。"
可怜明月光朣胧。节既秋兮天向寒,沅有漪兮湘有澜,
春塘看幽谷,栖禽愁未去。开闱正乱流,宁辨花枝处。"
"思酸寒雁断,淅沥秋树空。


博浪沙 / 裴茂勋

白笴夜长啸,爽然溪谷寒。鱼龙动陂水,处处生波澜。
"尔佐宣州郡,守官清且闲。常夸云月好,邀我敬亭山。
高帆出风迥,孤屿入云平。遄迈嗟于役,离忧空自情。
"新绿苞初解,嫩气笋犹香。含露渐舒叶,抽丛稍自长。
"道林隐形胜,向背临层霄。松覆山殿冷,花藏谿路遥。
何如尧阶将禹室。层栏窈窕下龙舆,清管逶迤半绮疏。
谒帝俱来下,冠盖盈丘樊。闺风首邦族,庭训延乡村。
同声自相应,体质不必齐。谁知贾人铎,能使大乐谐。


醒心亭记 / 司马美美

闻道五军集,相邀百战场。风沙暗天起,虏骑森已行。
"摇桨曙江流,江清山复重。心惬赏未足,川迥失前峰。
余是乘槎客,君为失路人。平生复能几,一别十馀春。"
少年欲知老人岁,岂知今年一百五。君今少壮我已衰,
日落把烛归,凌晨向燕京。方陈五饵策,一使胡尘清。"
经纶精微言,兼济当独往。"
浮云在虚空,随风复卷舒。我心方处顺,动作何忧虞。
须倩东风吹散雨,明朝却待入华园。"


渔家傲·花底忽闻敲两桨 / 那拉卫杰

四时更变化,天道有亏盈。常恐今夜没,须臾还复生。"
舍舟共连袂,行上南渡桥。兴发歌绿水,秦客为之摇。
正殿倚霞壁,千楼标石丛。夜来猿鸟静,钟梵响云中。
长袖平阳曲,新声子夜歌。从来惯留客,兹夕为谁多。"
"高原出东城,郁郁见咸阳。上有千载事,乃自汉宣皇。
"始入松路永,独忻山寺幽。不知临绝槛,乃见西江流。
"晨起满闱雪,忆朝阊阖时。玉座分曙早,金炉上烟迟。
"新年欲变柳,旧客共沾衣。岁夜犹难尽,乡春又独归。


赠阙下裴舍人 / 富察红翔

此心欲引托,谁为生羽翼。且复顿归鞍,杯中雪胸臆。"
侧身西望阻秦关。麒麟阁上春还早,着书却忆伊阳好。
陌上何喧喧,都令心意烦。迷津觉路失,托势随风翻。
悟澹将遣虑,学空庶遗境。积俗易为侵,愁来复难整。"
"积雨时物变,夏绿满园新。残花已落实,高笋半成筠。
"十万羽林儿,临洮破郅支。杀添胡地骨,降足汉营旗。
潮来津门启,罢楫信流水。客意乃成欢,舟人亦相喜。
弱蔓环沙屿,飞花点石关。溪山游未厌,琴酌弄晴湾。"


问天 / 春摄提格

俯砌披水容,逼天扫峰翠。境新耳目换,物远风尘异。
山川降嘉岁,草木蒙润滋。孰云还本邑,怀恋独迟迟。"
水叶藏鱼鸟,林花间绮罗。踟蹰仙女处,犹似望天河。"
夜直千门静,河明万象悬。建章宵漏急,阊阖晓钟传。
"扫雪开幽径,端居望故人。犹残腊月酒,更值早梅春。
当时每酣醉,不觉行路难。今日无酒钱,凄惶向谁叹。"
石潭窥洞彻,沙岸历纡徐。竹屿见垂钓,茅斋闻读书。
生者为过客,死者为归人。天地一逆旅,同悲万古尘。


蝶恋花·送潘大临 / 东门海旺

"高贤侍天陛,迹显心独幽。朱轩骛关右,池馆在东周。
白云敛晴壑,群峰列遥天。嵚崎石门状,杳霭香炉烟。
定作无期别,宁同旧日旋。候门家属苦,行路国人怜。
寒虫临砌急,清吹袅灯频。何必钟期耳,高闲自可亲。"
"闻道黄金地,仍开白玉田。掷山移巨石,咒岭出飞泉。
"洛阳三月梨花飞,秦地行人春忆归。扬鞭走马城南陌,
为客频改弦,辞家尚如昨。故山今不见,此鸟那可托。
孟阳逢山旧,仙馆留清才。日晚劝趣别,风长云逐开。


题西溪无相院 / 鹿婉仪

南国新丰酒,东山小妓歌。对君君不乐,花月奈愁何。
"洪炉炽炭燎一毛,大鼎炊汤沃残雪。疾影随形不觉至,
不应常在藩篱下,他日凌云谁见心。"
不知炊黍谷,谁解扫荆扉。君但倾茶碗,无妨骑马归。"
皤然一老。愧无莞簟,班荆席藁。泛泛登陂,折彼荷花。
昔贤居柱下,今我去人间。良以直心旷,兼之外视闲。
人家在仙掌,云气欲生衣。
北风雁急浮云秋,万里独见黄河流。纤腰不复汉宫宠,