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愁倚阑·春犹浅

清代 / 兆佳氏

枋口花间掣手归,嵩阳为我留红晖。
"街北槐花傍马垂,病身相送出门迟。
"溅溅漱幽石,注入团圆处。有如常满杯,承彼清夜露。
谓言青云骑,玉勒黄金蹄。谓言青云具,瑚琏杂象犀。
虎豹忌当道,糜鹿知藏身。奈何贪竞者,日与患害亲。
"远守宦情薄,故人书信来。共曾花下别,今独雪中回。
"永日无人事,芳园任兴行。陶庐树可爱,潘宅雨新晴。
"未肯求科第,深坊且隐居。胜游寻野客,高卧看兵书。
"借问炎州客,天南几日行。江连恶谿路,山绕夜郎城。
开缄金玉焕陆离,乃是卢仝结交诗。此诗峭绝天边格,
愿言怀名缁,东峰旦夕仰。始欣云雨霁,尤悦草木长。
"上山采樵选枯树,深处樵多出辛苦。秋来野火烧栎林,
我昔实愚蠢,不能降色辞。子犯亦有言,臣犹自知之。
火星忽南见,月硖方东迤。雪波西山来,隐若长城起。
"采撷黄姜蕊,封题青琐闱。共闻调膳日,正是退朝归。
"黑纱方帽君边得,称对山前坐竹床。
英豪愿回席,蛮貊皆屈膝。中外行分途,寰瀛待清谧。"
生死守一丘,宁计饱与饥。万事付杯酒,从人笑狂痴。"
座客向隅增内然。孔子怪责颜回瑟,野夫何事萧君筵。


愁倚阑·春犹浅拼音解释:

fang kou hua jian che shou gui .song yang wei wo liu hong hui .
.jie bei huai hua bang ma chui .bing shen xiang song chu men chi .
.jian jian shu you shi .zhu ru tuan yuan chu .you ru chang man bei .cheng bi qing ye lu .
wei yan qing yun qi .yu le huang jin ti .wei yan qing yun ju .hu lian za xiang xi .
hu bao ji dang dao .mi lu zhi cang shen .nai he tan jing zhe .ri yu huan hai qin .
.yuan shou huan qing bao .gu ren shu xin lai .gong zeng hua xia bie .jin du xue zhong hui .
.yong ri wu ren shi .fang yuan ren xing xing .tao lu shu ke ai .pan zhai yu xin qing .
.wei ken qiu ke di .shen fang qie yin ju .sheng you xun ye ke .gao wo kan bing shu .
.jie wen yan zhou ke .tian nan ji ri xing .jiang lian e xi lu .shan rao ye lang cheng .
kai jian jin yu huan lu li .nai shi lu tong jie jiao shi .ci shi qiao jue tian bian ge .
yuan yan huai ming zi .dong feng dan xi yang .shi xin yun yu ji .you yue cao mu chang .
.shang shan cai qiao xuan ku shu .shen chu qiao duo chu xin ku .qiu lai ye huo shao li lin .
wo xi shi yu chun .bu neng jiang se ci .zi fan yi you yan .chen you zi zhi zhi .
huo xing hu nan jian .yue xia fang dong yi .xue bo xi shan lai .yin ruo chang cheng qi .
.cai xie huang jiang rui .feng ti qing suo wei .gong wen diao shan ri .zheng shi tui chao gui .
.hei sha fang mao jun bian de .cheng dui shan qian zuo zhu chuang .
ying hao yuan hui xi .man mo jie qu xi .zhong wai xing fen tu .huan ying dai qing mi ..
sheng si shou yi qiu .ning ji bao yu ji .wan shi fu bei jiu .cong ren xiao kuang chi ..
zuo ke xiang yu zeng nei ran .kong zi guai ze yan hui se .ye fu he shi xiao jun yan .

译文及注释

译文
花开时我们一同醉酒以销春之(zhi)愁绪,醉酒后盼着了花枝当做喝酒之筹码。
虽然才智堪比东汉(han)祢衡,但命运却如穷困失意的原宪。
有兄弟却都分散了,没有家无法探问生死。
在野外天(tian)幕下设下劳军盛宴,边疆兄弟民族都来祝贺我军凯旋。
夺人鲜肉,为人所伤?
  齐顷公派宾媚人将纪国的炊(chui)器、玉磐赠送给晋国,并归还鲁、卫两国的土地。“不行,就任凭他们所为。”
旷野里的飞禽与枯黄的野草,将处处伴随着你的悲苦愁颜。
三千战(zhan)马放蹄飞奔,冷冷的落日沉入平原秋草中。
吴云寒冻,鸿燕号苦。
何必眷恋尘世常怕死,也不要嫌弃而厌恶生活。
下看(kan)飞鸟屈指可数,俯听山风呼啸迅猛。  
周代王朝共公治民,厉王君主为何发怒?
“魂啊回来吧!
魂魄归来吧!

注释
之:音节助词无实义。
④虚冲:守于虚无。
11.闾巷:
朝烟:指早晨的炊烟。
原句:庞恭从邯郸反
(8)除:除旧,指旧岁辞去、新年将到。
121.鳌戴山抃:鳌,大龟。抃(biàn),拍手,四肢挥动。王逸《章句》:“《列仙传》曰:‘有巨灵之鳌,背负蓬莱之山而抃舞,戏苍海之中。独何以安之乎?’”

赏析

  “渭水自萦秦塞曲,黄山(shan)旧绕汉宫斜(xie)。”诗一开头就写出由阁道中向西北跳望所见的景象。首句写渭水曲折地流经秦地,次句指渭水边的黄山,盘旋在汉代黄山宫脚下。渭水、黄山和秦塞、汉宫,作为长安的陪衬和背景出现,不仅(bu jin)显得开阔,而且因为有“秦”、“汉”这样的词语,还增强了时空感。诗人驰骋笔力,描绘出这样广阔的大背景之后,才回笔写(bi xie)春望中的人:“銮舆迥出千门柳,阁道回看上苑花。”因为阁道架设在空中,所以阁道上的皇帝车驾,也就高出了宫门柳树之上。诗人是回看宫苑和长安。这里用一个“花”字渲杂繁盛气氛,“花”和“柳”又点出了春天。“云里帝城双凤阙,雨中春树万人家。”这两句仍然是回看中的景象。经过三四两句回旋,到这里再出现,就更给人一种高峰突起的感觉。云雾低回缭绕,盘亘在广阔的长安城上,云翠中托出一对高耸的凤阙,像要凌空飞起;在茫茫的春雨中,万家攒聚,无数株春树,在雨水的沐浴中,更加显得生机勃发。这是一幅带着立体感的春雨长安图。由于云遮雾绕,其他的建筑,在视野内变得模糊了,只有凤阙更显得突出,更具有飞动感;由于春雨,满城在由雨帘构成的背景下,春树、人家和宫阙,相互映衬,更显出帝城的阔大、壮观和昌盛。这两句不仅把诗题的“雨中春望”写足了,也表明了这个春天风调雨顺,为过渡到下文作了铺垫。“为乘阳气行时令,不是宸游重物华。”古代按季节规定关于农事的政令叫时令。这句的意思是说,这次天子出游,本是因为阳气畅达,顺天道而行时令,并非为了赏玩景物。这是一种所谓寓规于颂,把皇帝的春游,夸饰成顺天道之举。
  诗歌开首就用一个直接表达感情的词“惆怅”,不仅奠定全诗的感情基调,且获总领全篇之效。此词的作用虽然易解,但问题是,谁人“惆怅”,为何“惆怅”。谁在“惆怅”呢?首句说“惆怅江头几树(ji shu)梅”,莫非梅在惆怅?根据颔联,前时虽曾大雪压梅,然梅已在昨夜雪后绽放(zhan fang)枝头,当无惆怅之理由。既然不是梅在惆怅,惆怅的就只能是诗人自己。诗人开篇就说自己“惆怅”,可见其“惆怅”之浓之深。诗人作诗,当蓄积的感情于提笔之际浓烈得难以化解时,便无暇慢条斯理的运用所谓的技巧表达之,而常常在诗歌的开头直接予以发泄,若李白之“大道如青天,我独不得出”(《行路难》),“噫吁戏,危乎高哉”(《蜀道难》),即为此类。然则,诗人为何惆怅?是因为江头只有几树梅,为梅之少而惆怅吗?恐亦不是。为何?因为梅虽是中国古代诗人的爱物,但其诗中的梅多以株,甚至以枝论,若“墙角数枝梅”之类,然未见有诗人因此而惆怅者。因此,朱熹之惆怅当非为梅而为其内心本有之情绪。既然诗人非为梅惆怅,为何要以“江头几树梅”紧承其后?因为诗人要借江头的这几树梅来纾解心中之惆怅。
  此诗叙述的是少女临出嫁前庄重严肃地准备祭品和祭祀的情况,详实地记载了祭品、祭器、祭地、祭人,反映了当时的风尚习俗。
  其三、文中大量而恰当地使用句末语气词,起到了表达意义以简驭繁,只着一字(yi zi)而含义丰富;表达感情以无胜有,不着情语而情尤真、意尤切的突出效果。文中用“也”表达自己的肯定和期望,态度坚绝;用“矣”、“耳”表达自己的爱憎倾向,情深意长;用“者也”,则表达出对评说对象有所保留或不以为然。这些合在一起,不仅读来语气抑扬,更能使人由此领会充盈在文字背后的教诲、期望、关怀和爱护。
  【其三】
  从诗人记事起,唐王朝就无休止的进行武力征伐。据史书记载,公元668年,唐高宗李治兴兵讨伐西突厥,擒沙博罗可汗;公元661年又讨伐百济,灭掉了百济国,并击败了日本的援兵;接着又征高丽,擒高丽王高藏。作者十五岁那年,即上书右相刘祥道,抨击唐王朝的侵略政策。该文中说:“伏见辽阳求靖,大军频进,有识寒心,群黎破胆。……辟地数千里,无益神封;勤兵十八万,空疲常卒……飞刍挽粟, 竭淮海之费 ……图得而不图失,知利而不知害,移手足之病,成心腹之疾。”(《上刘右相书》)这种反侵略、反扩张的思想在当时是十分难能可贵的,作为诗人,王勃把这种思想反映在他的作品中是理所当然的。可以说《《秋夜长》王勃 古诗》是诗人作品中反映现实最深刻的诗篇之一。把这首诗放在初唐诗坛这样一个特定的背景中来分析、来评价,不难看出作品反映现实的深度。可以肯定地说:诗人在作品中所反映的社会生活与盛唐和中唐的现实主义诗篇已相去不远。在那样的时代,作者能写出如此深刻的反映现实社会的佳作,当犹如平地而起的一声惊雷,使得那些仍醉心于宫诗、艳诗的文人为之一震,这在中国文学史上是值得写上一笔的。
  《《长恨歌》白居易 古诗》是白居易诗作中脍炙人口的名篇,作于元和元年(806),当时诗人正在盩厔县(今陕西周至)任县尉。这首诗是他和友人陈鸿、王质夫同游仙游寺,有感于唐玄宗、杨贵妃的故事而创作的。在这首长篇叙事诗里,作者以精炼的语言,优美的形象,叙事和抒情结合的手法,叙述了唐玄 宗、杨贵妃在安史之乱中的爱情悲剧:他们的爱情被自己酿成的叛乱断送了,正在没完没了地吃着这一精神的苦果。唐玄宗、杨贵妃都是历史上的人物,诗人并不拘泥于历史,而是借着历史的一点影子,根据当时人们的传说,街坊的歌唱,从中蜕化出一个回旋曲折、宛转动人的故事,用回环往复、缠绵悱恻的艺术形式,描摹、歌咏出来。由于诗中的故事、人物都是艺术化的,是现实中人的复杂真实的再现,所以能够在历代读者的心中漾起阵阵涟漪。 
  这一节写虎对驴认识的最后完成。为了彻底摸清驴的底细,改变自己“终不敢搏”的心理,虎进行了一系列的试探活动。首先,“稍近”,慢慢靠拢驴子。注意,这里的“近”,比“近出前后”的“近”,又进了一步,说明虎已经非常贴近驴子了。“稍近”之后,“益狎”,越来越轻佻起来——这是对驴进行戏弄;进而又“荡倚冲冒”,摇摇它,靠着它,撞击它,甚至扒着它的脊背(“冒”,古代同衣帽的“帽”,覆盖的意思)——这是对驴进行挑逗。这里,我们不仅看到了虎一系列的挑衅性的行动,而且通过它得寸进尺、逐步发展的行动,还可以察知它大胆而谨慎、既藐视对方又重视敌手的思想。由“近出前后”的观察到“稍近”的试探,已经大胆了,但这毕竟只是距离的逼近;见对方没有反应,才进而由“稍近”的试探到“益狎”的戏弄,但这毕竟只是态度上的不恭;见对方仍然没有反应,最后才由态度上的“益狎”到动作上的“荡倚冲冒”。看到虎越来越无理和放肆,“驴不胜怒,蹄之”,驴再也压抑不住愤怒了,就踢了虎。这一下驴在虎的面前终于暴露了自己的全部秘密。所以,“虎因喜”,老虎因而非常高兴。显然,它是在为自己终于摸清了对手的老底——最大能耐不过一“蹄”而已——而在窃窃自喜。然而尽管如此,虎在下最后结论之前,还得要“计之”,在心里掂掇掂掇。掂掇什么呢?是不是对方还有更厉害的招儿没有使出来呢?想了想,不可能;因为自己对它“荡倚冲冒”,已经使它到了“不胜怒”的程度了,盛怒之下,不顾一切,哪里还能保留一手呢?一个“计”字,又一次有力地说明了虎对陌生之敌的格外重视。经过审慎地“计之”以后,才“曰:‘技止此耳’”,说:它的本领也不过这么一点点罢了。
  卢照邻在去世前不久写的《释疾文》中说道:“春秋冬夏兮四序,寒暑荣悴兮万端。春也万物熙熙焉感其生而悼死,夏也百草榛榛焉见其盛而知其阑,秋也严霜降兮殷忧者为之不乐,冬也阴气积兮愁颜者为之解欢。圣人知性情之纷纠。”这不免也有诗人自己的性格原因。由于他被病痛所折磨,对事物变化的反映特别敏感。如《释疾文》中所说:“神翳翳兮似灰,命绵绵兮若缕。一伸一屈兮,比艰难若尺蠼,九生九死兮。同变化乎盘古。万物繁茂(fan mao)兮此时,余独何为兮肠邅回而屡腐?”“草木扶疏兮如此,余独兰騨兮不自胜。”万物越是繁茂越是生机勃勃,他就越发感觉到自己的形象枯槁。同时他对繁荣的万物是“感其生而悼死”,“见其盛而知其阑”也有对自己和他人盛时的回忆与感慨。他的这种思想突出表现在他晚期的诗歌里。
  诗所写的是二妃的别离,但“我纵言之将何补”一类话,分明显出诗人是对现实政治有所感而发的。所谓“君失臣”、“权归臣”是天宝后期政治危机中突出的标志,并且是李白当时心中最为忧念的一端。元代萧士赟认为玄宗晚年贪图享乐,荒废朝政,把政事交给李林甫、杨国忠,边防交给安禄山、哥舒翰,“太白熟观时事,欲言则惧祸及己,不得已而形之诗,聊以致其爱君忧国之志。所谓皇英之事,特借指耳。”这种说法是可信的。李白之所以要危言尧舜之事,意思大概是要强调人君如果失权,即使是圣哲也难保社稷妻子。后来在马嵬事变中,玄宗和杨贵妃演出一场《远别离》李白 古诗的惨剧,可以说是正好被李白言中了。
  诗的第三句“东风不为吹愁去”,不说自己愁重难遣,而怨东风冷漠无情,不为遣愁。这在诗思上深一层、曲一层,使诗句有避平见奇之妙。第四句“春日偏能惹恨长”,不说因愁闷而百无聊奈,产生度日如年之感,却反过来说成是春日惹恨,把恨引长,其立意就更新奇,遣词就更有深意。
  《《答谢中书书》陶弘景 古诗》一文,反映了作者娱情山水的清高思想。南北朝是中国历史上最强黑暗的时期,因为各种矛盾非常尖锐,政局极度动荡,因此不少文人往往遁迹山林,旨图从自然美中去寻求精神上的慰藉和解脱,因而他们常在书信中描述山水,来表明自己之所好,并从而作为对友人的问候和安慰,这类作品虽然没有表现出多么积极进步的政治观点,但是却以其高超的艺术笔触,创作了具有相当高的美学价值的文学精品,至今仍然具有较高的鉴赏意义。
  “剧孟”本人是雒阳(即今天的河南洛阳东部)人,素有豪侠的名声。这里“剧孟”是用来指代洛阳的。
  这首小诗以诗人山行时所见所感,描绘了初冬时节的《山中》王维 古诗景色。
  全诗句句用韵,每章一韵,押在每句末尾第二字上:首章《还》佚名 古诗、间、肩、儇为韵;次章茂、道、牡、好为韵;末章昌、阳、狼、臧为韵,句尾都以“兮”字收束,组成“富韵”,加上四、六、七言并用的参差句法,造成了舒缓的音节,读起来有一唱三叹的韵味。这种一唱三叹、反复咏唱的手法,对强化主题起到了很好的作用。

创作背景

  据《新唐书·王维传》记载,王维于开元初进士及第后授太乐丞,因坐伶人舞黄狮事被贬为济州同仓参军,直到开元二十三年(735)张九龄执政才返京任右拾遗。对于王维的这段履历,绍籍越文化研究者竺岳兵在其《王维在越中事迹考》中认为:“唐开元八年至开元二十一年将近十五年间的王维原来在吴越漫游。……有充分的理由说他的《《鸟鸣涧》王维 》、《山居秋暝》、《相思》等名篇作于越中。”王维漫游若耶,触景生情,联想到前人描写若耶溪的名句,欲与古人争胜厘毫,“出蓝”而“胜蓝”,于是有了“月出惊山鸟,时鸣春涧中”这一联以动写静的精彩诗句。从《《鸟鸣涧》王维 》诗体现的风格和意境分析,此诗应作于唐玄宗“开元盛世”时期,为王维青年时代的作品。

  

兆佳氏( 清代 )

收录诗词 (1113)
简 介

兆佳氏 兆佳氏,满洲旗人。有《西园诗钞》。

朝中措·平山堂 / 鲜于旭明

"饱霜孤竹声偏切,带火焦桐韵本悲。
柳蠹枝偏亚,桑空叶再生。睢盱欲斗雀,索漠不言莺。
"去年留不住,年来也任他。当垆一榼酒,争奈两年何。
"去春会处今春归,花数不减人数稀。
宣扬隘车马,君子凑骈阗。曾是此同眷,至今应赐怜。
"昔君乐游园,怅望天欲曛。今我大江上,快意波翻云。
养人在养身,此旨清如韶。愿贡高古言,敢望锡类招。"
远游起重恨,送人念先归。夜集类饥鸟,晨光失相依。


和端午 / 张廖国新

感时江海思,报国松筠心。空愧寿陵步,芳尘何处寻。"
何事便到山人家。柴门反关无俗客,纱帽笼头自煎吃。
晚荷犹展卷,早蝉遽萧嘹。露叶行已重,况乃江风摇。
夜饮朝眠断无事,楚罗之帏卧皇子。"
日上苍龙阙,香含紫禁林。晴光五云叠,春色九重深。
为别讵几时,伊予坠沟洫。大江鼓风浪,远道参荆棘。
掩抑时未来,鸿毛亦无伤。一朝乘严气,万里号清霜。
数茎斑发对秋风。菱花照后容虽改,蓍草占来命已通。


夜夜曲 / 欧冬山

供养朝夕象平居。臣闻神道尚清净,三代旧制存诸书。
彼苍若有知,白日下清霜。今朝始惊叹,碧落空茫茫。"
世人爱芳辛,搴撷忘幽遐。传名入帝里,飞驿辞天涯。
"长沙男子东林师,闲读艺经工弈棋。有时凝思如入定,
我有恳愤志,三十无人知。修身不言命,谋道不择时。
鱼龙惊踊跃,叫啸成悲辛。怪气或紫赤,敲磨共轮囷。
唯恐被人偷剪样,不曾闲戴出书堂。"
寒者愿为蛾,烧死彼华膏。华膏隔仙罗,虚绕千万遭。


更漏子·柳丝长 / 孟友绿

小时无大伤,习性防已后。顽发苦恼人,汝母必不受。
"宫馆贮娇娃,当时意大夸。艳倾吴国尽,笑入楚王家。
"落叶不更息,断蓬无复归。飘飖终自异,邂逅暂相依。
步闲洺水曲,笑激太行云。诗叟未相识,竹儿争见君。
紫蒲生湿岸,青鸭戏新波。仙掖高情客,相招共一过。"
"闻君前日独庭争,汉帝偏知白马生。忽领簿书游太学,
竹香新雨后,莺语落花中。莫遣经过少,年光渐觉空。"
不欲与物相欺诬。岸虫两与命,无意杀此活彼用贼徒。


垂丝钓近·云麓先生以画舫载洛花宴客 / 微生访梦

"登楼逃盛夏,万象正埃尘。对面雷嗔树,当街雨趁人。
我念出游时,勿吟康乐文。愿言灵溪期,聊欲相依因。"
异类不可友,峡哀哀难伸。
虫响灯光薄,宵寒药气浓。君怜垂翅客,辛苦尚相从。
不得画师来貌取,定知难见一生中。"
故吏犹应记姓名。万顷水田连郭秀,四时烟月映淮清。
花下印文字,林间咏觞杯。群官饯宰官,此地车马来。"
"夏木正阴成,戎装出帝京。沾襟辞阙泪,回首别乡情。


龟虽寿 / 阴癸未

夜景卧难尽,昼光坐易消。治旧得新义,耕荒生嘉苗。
拥旄年少胜荀郎。黄河一曲当城下,缇骑千重照路傍。
谁将一女轻天下,欲换刘郎鼎峙心。"
欢去收不得,悲来难自防。孤门清馆夜,独卧明月床。
(见《锦绣万花谷》)。"
"石龙不见形,石雨如散星。山下晴皎皎,山中阴泠泠。
夜静江水白,路回山月斜。闲寻泊船处,潮落见平沙。"
"飒飒微雨收,翻翻橡叶鸣。月沉乱峰西,寥落三四星。


秋词二首 / 接含真

"波中出吴境,霞际登楚岑。山寺一别来,云萝三改阴。
"暑服宜秋着,清琴入夜弹。人情皆向菊,风意欲摧兰。
疏傅挥金忽相忆,远擎长句与招魂。"
逡巡荆棘尽,狐兔无子孙。狐死魅人灭,烟消坛墠存。
"腊令凝绨三十日,缤纷密雪一复一。孰云润泽在枯荄,
"本末一相返,漂浮不还真。山野多馁士,市井无饥人。
女牛渡天河,柳烟满城曲。上客留断缨,残蛾斗双绿。
宁知仲冬时,忽有相逢期。振衣起踯躅,赪鲤跃天池。"


西上辞母坟 / 宇文夜绿

何以持为聘,束帛藉琳球。何以持为御,驷马驾安辀.
玉树春枝动,金樽腊酿醲.在朝君最旧,休浣许过从。"
闲穷四声韵,闷阅九部经。身外皆委顺,眼前随所营。
投竿跨马蹋归路,才到城门打鼓声。"
山水千万绕,中有君子行。儒风一以扇,污俗心皆平。
"湘西古刹双蹲蹲,群峰朝拱如骏奔。青松步障深五里,
晨兴为谁恸,还坐久滂沱。论文与晤语,已矣可如何。"
"朝光瑞气满宫楼,彩纛鱼龙四周稠。廊下御厨分冷食,


送凌侍郎还宣州 / 沙胤言

稽首置手中,只似一片水。至文反无文,上帝应有以。
战士岂得来还家。"
万卷堆胸朽,三光撮眼明。翻悲广成子,闲气说长生。
知弟虚心亦待客,此客何以共报之。"
衰老无气力,唿叫不成风。孑然忆忆言,落地何由通。
颜色九秋天,棱角四面起。轻敲吐寒流,清悲动神鬼。
斋官禁与僧相见,院院开门不得过。"
"山僧后檐茶数丛,春来映竹抽新茸。宛然为客振衣起,


得道多助,失道寡助 / 端木新霞

"漳滨卧起恣闲游,宣室征还未白头。旧隐来寻通德里,
春山处处行应好,一月看花到几峰。"
"江瘴气候恶,庭空田地芜。烦昏一日内,阴暗三四殊。
"神曲清浊酒,牡丹深浅花。少年欲相饮,此乐何可涯。
固宜长有人,文章绍编刬.感荷君子德,恍若乘朽栈。
独赴异域穿蓬蒿。炎烟六月咽口鼻,胸鸣肩举不可逃。
胡为不忍别,感谢情至骨。"
也应合得天上行。天门九重高崔嵬,清空凿出黄金堆。