野步
妻儿待我且归去，他日杖藜来细听。"
勐虎凭其威，往往遭急缚。雷吼徒咆哮，枝撑已在脚。
丰年孰云迟，甘泽不在早。耕田秋雨足，禾黍已映道。
门鹊晨光起，墙乌宿处飞。寒江流甚细，有意待人归。"
未使吴兵着白袍。昏昏阊阖闭氛祲，十月荆南雷怒号。"
犹胜驽骀在眼前。"
华表云鸟埤，名园花草香。旗亭壮邑屋，烽橹蟠城隍。
北极转愁龙虎气，西戎休纵犬羊群。
跼步凌垠堮，侧身下烟霭。前临洪涛宽，却立苍石大。
驱马出大梁，原野一悠然。柳色感行客，云阴愁远天。
哀壑无光留户庭。予见乱离不得已，子知出处必须经。
野步拼音解释:
qi er dai wo qie gui qu .ta ri zhang li lai xi ting ..
meng hu ping qi wei .wang wang zao ji fu .lei hou tu pao xiao .zhi cheng yi zai jiao .
feng nian shu yun chi .gan ze bu zai zao .geng tian qiu yu zu .he shu yi ying dao .
men que chen guang qi .qiang wu su chu fei .han jiang liu shen xi .you yi dai ren gui ..
wei shi wu bing zhuo bai pao .hun hun chang he bi fen jin .shi yue jing nan lei nu hao ..
you sheng nu tai zai yan qian ..
hua biao yun niao pi .ming yuan hua cao xiang .qi ting zhuang yi wu .feng lu pan cheng huang .
bei ji zhuan chou long hu qi .xi rong xiu zong quan yang qun .
ju bu ling yin e .ce shen xia yan ai .qian lin hong tao kuan .que li cang shi da .
qu ma chu da liang .yuan ye yi you ran .liu se gan xing ke .yun yin chou yuan tian .
ai he wu guang liu hu ting .yu jian luan li bu de yi .zi zhi chu chu bi xu jing .
译文及注释
译文
在石头上磨玉做的簪子，玉簪快要磨成却从中间折断。
浮云像游子一样行踪不定，夕阳徐徐下山，似乎有所留恋。
高高的山顶上有一座茅屋，从山下走上去足有三十里。
何况一个国家的政事啊，更是头绪纷繁错杂纠结。
在枫叶掉落的淅沥声中，带来了秋天的讯息。
峡(xia)口(kou)的花随风降落，春天快要过去了，想到(dao)彼此(ci)将要分手万里，不禁泪水沾湿了巾帕。
那我就告诉你，这个山中只有白云，我拥有白云。
牛(niu)女双星合(he)又分，人(ren)世情侣望玉钩。
在仙台上刚见到五城楼，夜雨初停景物冷落凄清。
然而这一年江南大旱，衢州出现了人吃人的惨痛场景。
注释
[1]游丝：春日里，一些虫子所吐的细丝飘拂在空中。
吕伋：王孙牟、燮父、禽父：齐、卫、晋、鲁四国的始祖。康王：即周康王，周王第三代。
（6）谌（chén）：诚信。
16.累尽：牵累而耗尽。累，牵连，妨碍。
②汀：水边平地，小洲。屈原《九歌·湘夫人》：“搴汀洲兮杜若。”
曰：说。
26、殆尽：几乎全部烧光。 尽：没有。
赏析
不过毛希龄也不是就跟苏轼过不去，他谁也看不上眼。他读朱子，身边都得摆个稻草人朱熹，看到他哪地方解的不对了，就要连打带骂，非得让这稻草人朱熹认错才行。对苏轼，已经够客气了。
第二首，起句直抒胸臆，由台阶前的落叶引发出作者之悲，一个“悲”字为全诗奠定了感情基调。然而悲又从何而来呢?
总之，遭贬而心情压抑——出游以求解脱——陶醉美景而暂悦——勾起乡愁——强自宽解而其实未能，是柳宗元山水诗最常见的结构方式和表达手法，而孤愤沉郁是贯穿全诗的感情基调和独特风格。
这首诗是杜甫青年时代的作品，充满了诗人青年时代的浪漫与激情。全诗没有一个“望”字，却紧紧围绕诗题“望岳”的“望”字着笔，由远望到近望，再到凝望，最后是俯望。诗人描写了泰山雄伟磅礴的气象，抒发了自己勇于攀登，傲视一切的雄心壮志，洋溢着蓬勃向上的朝气。
纵观全诗，此诗(ci shi)的首联描写了初春的各种景物，连绵的冬雨过后，春风悄悄地回到人间，吹散浓密的愁云，带来和煦的阳光。阳光照射着静静的南湖，一切都显得那么美好。颔联写初发的杏花，星星点点；湖面上新生的水草绿叶，一片青翠。此联对仗精工，清丽自然。“乱点碎红”与“平铺新绿”，偶对天成，形象鲜明。一“点”一“铺”，一“红”一“绿”，对立相生，极富诗味。尤其“乱点碎红”四字，无一字不情趣盎然，最能体现诗人观察的细致与技巧的成熟。而“发”与“生”的取用，生动地表现了植物的动态与静态。颔联写静态的植物，颈联则描摹动物的情态。白雁羽翅淋雨未干，飞得很低，仍觉得双翅沉重吃力。写“黄鹂”则更切合“早春”，经冬后初发的啼鸣声尚有“舌涩”之感。
《《招魂》屈原 古诗》一文的作者，历史上有不同说法。司马迁认为是屈原的作品，他在《史记·屈原贾生列传》称：“余读《离骚》、《天问》、《《招魂》屈原 古诗》、《哀郢》，悲其志。”王逸在《楚辞章句》里认为是宋玉的作品：
首联的“一片能教一断肠，可堪平砌更堆墙”，描绘了一幅凄凉衰败的《落梅(luo mei)》刘克庄 古诗景象，奠定了全诗凄怆忧愤的基调。每一片《落梅》刘克庄 古诗都使诗人触目愁肠，更何况那如雪花般飘落下来的铺满台阶又堆上了墙头的《落梅》刘克庄 古诗呢?面对如此凄凉的景象，自然引起诗人对社会、人生的思考。
首联描写诗人信步走到东园、走过西堰，发现处处春意盎然。颔联诗人从时间长、空间广两方面写春光无处不在。“连”表示时间持续不断，“绝”表示分布很广，用词精炼而准确。颈联两句写细小的动态“鸟飞”、“鱼戏”，并夹杂了诗人的感受，“觉”、“知”非常细腻、逼真地传达出诗人面对大好春光时欣喜万分、轻松愉快的心理感受。尾联诗人笔锋一转，从另一个角度，即雨后天晴这一特定时段写春天山村里特有的静谧与洁净，扩大了春天的内涵，春天不仅生机勃勃，春光无限，而且还有明净与和谐。
全诗艺术风格哀怨缠绵，而深情难已，已经初步显示出李商隐诗歌“深情绵邈”（刘熙载《艺概》）的艺术特色。 这样哀怨的诗歌若出自一个中年或暮年人之手，当属平常，可是创作它的却是二十岁左右的李商隐。这正是少年壮志不言愁的黄金时段，可诗人看见鲜嫩的笋时不由而生 “忍剪凌云一寸心”的悲慨，诗也写得哀怨缠绵。这就是很让人诧异的事。事实上，“忍剪凌云一寸心”的悲慨里包蕴着诗人半生的际遇和一种 “先期零落”的忧愁意识。首先，家世孤苦，“沦贱艰虞多” （《安平公诗》），其高祖以来家境已衰落，祖辈几代历官均不过县令。父祖辈又一再年寿不永，不到十岁时，父亲去世。他随母还乡，过着清贫的生活。他在《祭裴氏姊文》就写道：“及衣裳外除，旨甘是急，乃占数东甸，佣书贩舂”。这是他清贫生活的生动写照。此外，他生活的晚唐时代动荡，藩镇割据，宦官擅权，朋党斗争，农民起义不断，而社会又讲究勋阀门第观念，而诗人自己“内无强劲，外乏因依”（《祭徐氏姊文》），也使他对自己的前途缺乏信心。这两种因素结合在一起就使得诗人自小便表现出一种悲观的情绪。十六岁时写的《无题·八岁偷照镜》便是一个很好的证明。该诗似写一伤怀的女子，而句句实写自己。“八岁偷照镜”，著一“偷”字，写出了其早熟，“长眉已能画”，写其早识。 “五岁诵经书，七岁弄笔砚”（《上崔华州书》），“十六著《才论》、《圣论》，以古文出诸公间”（《（樊南）甲集序》），也是如此；接着十岁能做裙，十二岁弹筝，表明这个女子的慧心兰质，可接着却是十四未嫁，“十五泣春风”了，转向一层悲哀的境地。美质未遇良主，唯有相泣春风了。这种忧愁，王蒙先生称之为“先期愁人”、“先期悲叹”的“夭折意识”，可谓切中肯綮。李商隐这种“先期零落”的忧愁意识伴随了他一生的诗歌创作。譬如：“浪笑榴花不及春，先期零落更愁人”（《回中牡丹为雨所败二首》）；看见早梅，也生悲慨：“为谁成早秀？不待作年芳”（《十一月中旬至扶风界见梅花》）；而当林花开放，正当其盛时，却又发出“重吟细把真无奈，已落犹开未放愁”（《即日》）的感叹；看见“见说风流极,来当婀娜时”的垂柳他又会觉察到“忍放花如雪，青楼扑酒旗”（《赠柳》）的幻灭感。就算是茂盛青翠的高树，他也会感到“一树碧无情”（《蝉》）。总的说来，李商隐一生困顿，郁郁不得志，加之他的多愁善感，在诗歌创作上，总是要表现出那么一丝忧虑，或出之以典故，或结之以意象，来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识，也是欣赏李商隐这首《《初食笋呈座中》李商隐 古诗》乃至他全部诗歌的钥匙。
正是，世有伯乐才得千里马。如果千里马没能遇见“伯乐”，终究会被埋没。
《《谏逐客书》李斯 古诗》是李斯给秦王的一个奏章。这件事是在秦王赢政十年。秦国宗室贵族借韩国派水工修灌溉渠，阴谋消耗秦的国力，谏秦皇下令驱逐一切客卿。秦王读了李斯这一奏章，取消了逐客令。可见本文说服力之强。 作者先谈历史，以穆公、孝公、惠王、昭王四位国君召士纳贤为例，强调重用客卿之重要。接着再谈现实，作者列举秦王的爱好，诸如昆山之玉，随和之宝，明月之珠，以及所佩太阿剑，所乘之纤离之马等等，都是来自诸侯各国。
本诗背景广阔，具有典型的北国特色，可与南北朝民歌《敕勒歌》相媲美。
章句复沓，自然算不上是《郑风·《叔于田》佚名 古诗》一诗的专利，但设问自答、对比夸张则是其独具个性的特色。各章第二句“巷无居人”“巷无饮酒”“巷无服马”，第三句“岂无居人”“岂无饮酒”“岂无服马”，第四句“不如叔也”，第五句“洵美且仁”“洵美且好”“洵美且武”，相互间有这样的逻辑关系：第二句否定，第三句反诘，第四句作答，第五句述因，通过自问自答，将“洵美……”“不如……”“巷无……”（真的(zhen de)既英俊又……，人们都不如他，因此巷里没有人……）这样的正常顺序作一转换，顿觉奇峰突起，余味曲包。吴闿生《诗义会通》说：“案，故撰(gu zhuan)奇句而自解释之，文章家之逸致也。”对此妙笔青眼有加。这一设问自答的手法，实际上源出周人对商人占卜贞问的甲骨刻辞的着意摹仿。在甲骨卜辞中，因求问神灵需将正反两种结果都记刻于龟甲上，请决于神判，便产生了此类句法的滥觞。此诗中，一正一反，直陈与疑问并举，主要就在于以“突奇峭快”（陈震语）的笔墨引出下文“不如叔也”，这一结论。而“巷无居人”、“巷无饮酒”、“巷无服马”的夸张描写，则将众人“不如叔也”的平庸与“叔”“洵美且仁”（“且好”、“且武”）的超卓两者间的反差强调到极致。而通过居里、喝酒、骑马这样的生活细节来表现“叔”的美好形象，也很有人情味，有较强的煽情作用。诗的末句在“不如叔也”一句已将主要内容交代完毕之后逸出一笔，不仅使主题更为充实，也使对“叔”的夸张描写显得有据可信。
作品表现的思想并不复杂，题材也不算特别新鲜，但是曹丕作为一个统治阶级的上层人物能关心这样一种涉及千家万户的事情，而在诗中寄予了如此深刻的同情，这是很可贵的。在艺术上他把抒情女主人公的感情、心理描绘得淋漓尽致，她雍容矜重，炽烈而又含蓄，急切而又端庄。作品把写景抒情、写人叙事，以及女主人公的那种自言自语，巧妙地融为一体，构成了一种千回百转、凄凉哀怨的风格。它的辞藻华美，也袭用了许多前人的东西，但这一切又象是完全出之于无心，而不带任何雕琢的痕迹。这是《燕歌行》的特点，也是曹丕诗歌区别于建安其他诗人的典型特征。曹丕是个政治家，但从他的作品中往往看不到其父曹操那种慷慨激扬以天下为己任的气概，也找不到其弟曹植那种积极上进志欲报效国家的思想。在他那里(na li)总象是有一种诉说不完的凄苦哀怨之情，而且他的言事抒情又常常爱用妇女的口吻，因此明代锺惺说他的诗“婉娈细秀，有公子气，有文人气”（《古诗归》）。清代陈祚明说他的诗“如西子捧心，俯首不言，而回眸动盻无非可怜之绪”（《采菽堂古诗选》）。《燕歌行》可以说是最能代表曹丕这种思想和艺术风格特征的作品。前人对这两首诗的评价是很高的，清代吴淇说：“风调极其苍凉，百十二字，首尾一笔不断，中间却具千曲百折，真杰构也。”（《六朝选诗定论》）王夫之说：“倾情倾度，倾色倾声，古今无两。”（《姜斋诗话》）
次联：“昨日玉鱼蒙葬地，早日金碗出人间。”
第二首，起句直抒胸臆，由台阶前的落叶引发出作者之悲，一个“悲”字为全诗奠定了感情基调。然而悲又从何而来呢?
总之，遭贬而心情压抑——出游以求解脱——陶醉美景而暂悦——勾起乡愁——强自宽解而其实未能，是柳宗元山水诗最常见的结构方式和表达手法，而孤愤沉郁是贯穿全诗的感情基调和独特风格。
这首诗是杜甫青年时代的作品，充满了诗人青年时代的浪漫与激情。全诗没有一个“望”字，却紧紧围绕诗题“望岳”的“望”字着笔，由远望到近望，再到凝望，最后是俯望。诗人描写了泰山雄伟磅礴的气象，抒发了自己勇于攀登，傲视一切的雄心壮志，洋溢着蓬勃向上的朝气。
纵观全诗，此诗(ci shi)的首联描写了初春的各种景物，连绵的冬雨过后，春风悄悄地回到人间，吹散浓密的愁云，带来和煦的阳光。阳光照射着静静的南湖，一切都显得那么美好。颔联写初发的杏花，星星点点；湖面上新生的水草绿叶，一片青翠。此联对仗精工，清丽自然。“乱点碎红”与“平铺新绿”，偶对天成，形象鲜明。一“点”一“铺”，一“红”一“绿”，对立相生，极富诗味。尤其“乱点碎红”四字，无一字不情趣盎然，最能体现诗人观察的细致与技巧的成熟。而“发”与“生”的取用，生动地表现了植物的动态与静态。颔联写静态的植物，颈联则描摹动物的情态。白雁羽翅淋雨未干，飞得很低，仍觉得双翅沉重吃力。写“黄鹂”则更切合“早春”，经冬后初发的啼鸣声尚有“舌涩”之感。
《《招魂》屈原 古诗》一文的作者，历史上有不同说法。司马迁认为是屈原的作品，他在《史记·屈原贾生列传》称：“余读《离骚》、《天问》、《《招魂》屈原 古诗》、《哀郢》，悲其志。”王逸在《楚辞章句》里认为是宋玉的作品：
首联的“一片能教一断肠，可堪平砌更堆墙”，描绘了一幅凄凉衰败的《落梅(luo mei)》刘克庄 古诗景象，奠定了全诗凄怆忧愤的基调。每一片《落梅》刘克庄 古诗都使诗人触目愁肠，更何况那如雪花般飘落下来的铺满台阶又堆上了墙头的《落梅》刘克庄 古诗呢?面对如此凄凉的景象，自然引起诗人对社会、人生的思考。
首联描写诗人信步走到东园、走过西堰，发现处处春意盎然。颔联诗人从时间长、空间广两方面写春光无处不在。“连”表示时间持续不断，“绝”表示分布很广，用词精炼而准确。颈联两句写细小的动态“鸟飞”、“鱼戏”，并夹杂了诗人的感受，“觉”、“知”非常细腻、逼真地传达出诗人面对大好春光时欣喜万分、轻松愉快的心理感受。尾联诗人笔锋一转，从另一个角度，即雨后天晴这一特定时段写春天山村里特有的静谧与洁净，扩大了春天的内涵，春天不仅生机勃勃，春光无限，而且还有明净与和谐。
全诗艺术风格哀怨缠绵，而深情难已，已经初步显示出李商隐诗歌“深情绵邈”（刘熙载《艺概》）的艺术特色。 这样哀怨的诗歌若出自一个中年或暮年人之手，当属平常，可是创作它的却是二十岁左右的李商隐。这正是少年壮志不言愁的黄金时段，可诗人看见鲜嫩的笋时不由而生 “忍剪凌云一寸心”的悲慨，诗也写得哀怨缠绵。这就是很让人诧异的事。事实上，“忍剪凌云一寸心”的悲慨里包蕴着诗人半生的际遇和一种 “先期零落”的忧愁意识。首先，家世孤苦，“沦贱艰虞多” （《安平公诗》），其高祖以来家境已衰落，祖辈几代历官均不过县令。父祖辈又一再年寿不永，不到十岁时，父亲去世。他随母还乡，过着清贫的生活。他在《祭裴氏姊文》就写道：“及衣裳外除，旨甘是急，乃占数东甸，佣书贩舂”。这是他清贫生活的生动写照。此外，他生活的晚唐时代动荡，藩镇割据，宦官擅权，朋党斗争，农民起义不断，而社会又讲究勋阀门第观念，而诗人自己“内无强劲，外乏因依”（《祭徐氏姊文》），也使他对自己的前途缺乏信心。这两种因素结合在一起就使得诗人自小便表现出一种悲观的情绪。十六岁时写的《无题·八岁偷照镜》便是一个很好的证明。该诗似写一伤怀的女子，而句句实写自己。“八岁偷照镜”，著一“偷”字，写出了其早熟，“长眉已能画”，写其早识。 “五岁诵经书，七岁弄笔砚”（《上崔华州书》），“十六著《才论》、《圣论》，以古文出诸公间”（《（樊南）甲集序》），也是如此；接着十岁能做裙，十二岁弹筝，表明这个女子的慧心兰质，可接着却是十四未嫁，“十五泣春风”了，转向一层悲哀的境地。美质未遇良主，唯有相泣春风了。这种忧愁，王蒙先生称之为“先期愁人”、“先期悲叹”的“夭折意识”，可谓切中肯綮。李商隐这种“先期零落”的忧愁意识伴随了他一生的诗歌创作。譬如：“浪笑榴花不及春，先期零落更愁人”（《回中牡丹为雨所败二首》）；看见早梅，也生悲慨：“为谁成早秀？不待作年芳”（《十一月中旬至扶风界见梅花》）；而当林花开放，正当其盛时，却又发出“重吟细把真无奈，已落犹开未放愁”（《即日》）的感叹；看见“见说风流极,来当婀娜时”的垂柳他又会觉察到“忍放花如雪，青楼扑酒旗”（《赠柳》）的幻灭感。就算是茂盛青翠的高树，他也会感到“一树碧无情”（《蝉》）。总的说来，李商隐一生困顿，郁郁不得志，加之他的多愁善感，在诗歌创作上，总是要表现出那么一丝忧虑，或出之以典故，或结之以意象，来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识，也是欣赏李商隐这首《《初食笋呈座中》李商隐 古诗》乃至他全部诗歌的钥匙。
正是，世有伯乐才得千里马。如果千里马没能遇见“伯乐”，终究会被埋没。
《《谏逐客书》李斯 古诗》是李斯给秦王的一个奏章。这件事是在秦王赢政十年。秦国宗室贵族借韩国派水工修灌溉渠，阴谋消耗秦的国力，谏秦皇下令驱逐一切客卿。秦王读了李斯这一奏章，取消了逐客令。可见本文说服力之强。 作者先谈历史，以穆公、孝公、惠王、昭王四位国君召士纳贤为例，强调重用客卿之重要。接着再谈现实，作者列举秦王的爱好，诸如昆山之玉，随和之宝，明月之珠，以及所佩太阿剑，所乘之纤离之马等等，都是来自诸侯各国。
本诗背景广阔，具有典型的北国特色，可与南北朝民歌《敕勒歌》相媲美。
章句复沓，自然算不上是《郑风·《叔于田》佚名 古诗》一诗的专利，但设问自答、对比夸张则是其独具个性的特色。各章第二句“巷无居人”“巷无饮酒”“巷无服马”，第三句“岂无居人”“岂无饮酒”“岂无服马”，第四句“不如叔也”，第五句“洵美且仁”“洵美且好”“洵美且武”，相互间有这样的逻辑关系：第二句否定，第三句反诘，第四句作答，第五句述因，通过自问自答，将“洵美……”“不如……”“巷无……”（真的(zhen de)既英俊又……，人们都不如他，因此巷里没有人……）这样的正常顺序作一转换，顿觉奇峰突起，余味曲包。吴闿生《诗义会通》说：“案，故撰(gu zhuan)奇句而自解释之，文章家之逸致也。”对此妙笔青眼有加。这一设问自答的手法，实际上源出周人对商人占卜贞问的甲骨刻辞的着意摹仿。在甲骨卜辞中，因求问神灵需将正反两种结果都记刻于龟甲上，请决于神判，便产生了此类句法的滥觞。此诗中，一正一反，直陈与疑问并举，主要就在于以“突奇峭快”（陈震语）的笔墨引出下文“不如叔也”，这一结论。而“巷无居人”、“巷无饮酒”、“巷无服马”的夸张描写，则将众人“不如叔也”的平庸与“叔”“洵美且仁”（“且好”、“且武”）的超卓两者间的反差强调到极致。而通过居里、喝酒、骑马这样的生活细节来表现“叔”的美好形象，也很有人情味，有较强的煽情作用。诗的末句在“不如叔也”一句已将主要内容交代完毕之后逸出一笔，不仅使主题更为充实，也使对“叔”的夸张描写显得有据可信。
作品表现的思想并不复杂，题材也不算特别新鲜，但是曹丕作为一个统治阶级的上层人物能关心这样一种涉及千家万户的事情，而在诗中寄予了如此深刻的同情，这是很可贵的。在艺术上他把抒情女主人公的感情、心理描绘得淋漓尽致，她雍容矜重，炽烈而又含蓄，急切而又端庄。作品把写景抒情、写人叙事，以及女主人公的那种自言自语，巧妙地融为一体，构成了一种千回百转、凄凉哀怨的风格。它的辞藻华美，也袭用了许多前人的东西，但这一切又象是完全出之于无心，而不带任何雕琢的痕迹。这是《燕歌行》的特点，也是曹丕诗歌区别于建安其他诗人的典型特征。曹丕是个政治家，但从他的作品中往往看不到其父曹操那种慷慨激扬以天下为己任的气概，也找不到其弟曹植那种积极上进志欲报效国家的思想。在他那里(na li)总象是有一种诉说不完的凄苦哀怨之情，而且他的言事抒情又常常爱用妇女的口吻，因此明代锺惺说他的诗“婉娈细秀，有公子气，有文人气”（《古诗归》）。清代陈祚明说他的诗“如西子捧心，俯首不言，而回眸动盻无非可怜之绪”（《采菽堂古诗选》）。《燕歌行》可以说是最能代表曹丕这种思想和艺术风格特征的作品。前人对这两首诗的评价是很高的，清代吴淇说：“风调极其苍凉，百十二字，首尾一笔不断，中间却具千曲百折，真杰构也。”（《六朝选诗定论》）王夫之说：“倾情倾度，倾色倾声，古今无两。”（《姜斋诗话》）
次联：“昨日玉鱼蒙葬地，早日金碗出人间。”
创作背景
乐游原是唐代游览胜地，直至中晚唐之交，乐游原仍然是京城人游玩的好去处。同时因为地理位置高便于览胜，文人墨客也经常来此做诗抒怀。唐代诗人们在乐游原留下了近百首珠玑绝句，历来为人所称道，诗人李商隐便是其中之一。
虞美人·廉纤小雨池塘遍
南京乱初定，所向邑枯藁。游子无根株，茅斋付秋草。
山深苦多风，落日童稚饥。悄然村墟迥，烟火何由追。
夺马悲公主，登车泣贵嫔。萧关迷北上，沧海欲东巡。
爱而伤不见，星汉徒参差。
宫殿青门隔，云山紫逻深。人生五马贵，莫受二毛侵。"
怀新目似击，接要心已领。仿像识鲛人，空蒙辨鱼艇。
遂令江海客，惆怅忆闲田。"
"落景下高堂，进舟泛回溪。谁谓筑居小，未尽乔木西。
菩萨蛮·归鸿声断残云碧
严子多高趣，卢公有盛名。还如杜陵下，暂拂蒋元卿。"
有求彼乐土，南适小长安。到我舟楫去，觉君衣裳单。
圣主他年贵，边心此日劳。桂江流向北，满眼送波涛。"
"致此自僻远，又非珠玉装。如何有奇怪，每夜吐光芒。
百年赋命定，岂料沉与浮。且复恋良友，握手步道周。
解榻情何限，忘言道未殊。从来贵缝掖，应是念穷途。"
祥光浮紫阁，喜气绕皇轩。未预承天命，空勤望帝门。"
"承颜看彩服，不觉别丹墀。味道能忘病，过庭更学诗。
春光好·花滴露
"白面谁家郎，青骊照地光。桃花开绶色，苏合借衣香。
"秋来池馆清，夜闻宫漏声。迢递玉山迥，泛滟银河倾。
发少何劳白，颜衰肯更红。望云悲轗轲，毕景羡冲融。
"孤云独鹤自悠悠，别后经年尚泊舟。渔父置词相借问，
暮帆依夏口，春雨梦荆州。何日朝云陛，随君拜冕旒。"
"甫也诸侯老宾客，罢酒酣歌拓金戟。骑马忽忆少年时，
长跪捧嘉贶，岁寒惭所钦。"
春阑已应久。殷勤道远别，为谢大堤柳。攀条倘相忆，
苏幕遮·怀旧
"山阴过野客，镜里接仙郎。盥漱临寒水，褰闱入夏堂。
筑城登登，于以作固。咨尔寺兮，发郊外冢墓。
终然添旅食，作苦期壮观。遗穗及众多，我仓戒滋蔓。"
春花不愁不烂漫，楚客唯听棹相将。
托君紫阳家，路灭心更远。梯云创其居，抱犊上绝巘.
朝朝作行云，襄王迷处所。"
若傍阑干千里望，北风驱马雨萧萧。"
野庄乔木带新烟。北风吹雁声能苦，远客辞家月再圆。
沉醉东风·山对面蓝堆翠岫
江海贱臣不拘绁。垂窗挂影西窗缺，稚子觅衣挑仰穴。
东柯好崖谷，不与众峰群。落日邀双鸟，晴天养片云。
"缨珮不为美，人群宁免辞。杳然黄鹄去，未负白云期。
江汉终吾老，云林得尔曹。哀弦绕白雪，未与俗人操。
平生江海兴，遭乱身局促。驻马问渔舟，踌躇慰羁束。"
年少不应辞苦节，诸生若遇亦封侯。"
浮生亮多惑，善事翻为恶。争先等驰驱，中路苦瘦弱。
大将何英灵，官军动天地。君怀生羽翼，本欲附骐骥。
梦天
驿树寒仍密，渔舟晚更闲。仲宣何所赋，只欲滞柴关。"
上善滋来往，中和浃里闾。济时应未竭，怀惠复何如。"
乃继幽人静，能令学者尊。江山归谢客，神鬼下刘根。
稍辨郢门树，依然芳杜洲。微明三巴峡，咫尺万里流。
宁心鸣凤日，却意钓璜初。处贵有馀兴，伊周位不如。"
连枝不日并，八座几时除。往者胡星孛，恭惟汉网疏。
生人冤怨，言何极之。"
上君白玉堂，倚君金华省。碣石岁峥嵘，天地日蛙黾。
阳春歌
纵横负才智，顾盼安社稷。流落勿重陈，怀哉为凄恻。"
庄周万物外，范蠡五湖间。人传访道沧海上，
还复扁舟归五湖。汉家侧席明扬久，岂意遗贤在林薮。
萱草秋已死，竹枝霜不蕃。淘米少汲水，汲多井水浑。
行入汉江秋月色，襄阳耆旧几人存。"
君王无所惜，驾驭英雄材。幽燕盛用武，供给亦劳哉。
肉食哂菜色，少壮欺老翁。况乃主客间，古来逼侧同。
湖风秋戍柳，江雨暗山楼。且酌东篱菊，聊祛南国愁。"
鹿柴
木叶微堕黄，石泉净停绿。危磴萝薜牵，迥步入幽谷。
火云无时出，飞电常在目。自多穷岫雨，行潦相豗蹙。
"春半梁山正落花，台衡受律向天涯。南去猿声傍双节，
江水流城郭，春风入鼓鼙。双双新燕子，依旧已衔泥。
他时相忆若相问，青琐门前开素书。"
"幸免低头向府中，贵将藜藿与君同。阳雁叫霜来枕上，
节比全疏勒，功当雪会稽。旌旗回剡岭，士马濯耶溪。
"用拙存吾道，幽居近物情。桑麻深雨露，燕雀半生成。
着
故人忧见及，此别泪相忘。各逐萍流转，来书细作行。"
沈竿续蔓深莫测，菱叶荷花静如拭。宛在中流渤澥清，
"寂寞坐遥夜，清风何处来。天高散骑省，月冷建章台。
忆与高李辈，论交入酒垆。两公壮藻思，得我色敷腴。
诵诗浑游衍，四座皆辟易。应手看捶钩，清心听鸣镝。
赤壁浮春暮，姑苏落海边。客间头最白，惆怅此离筵。"
萋萋露草碧，片片晚旗红。杯酒沾津吏，衣裳与钓翁。
云里隔窗火，松下闻山磬。客到两忘言，猿心与禅定。"
蔺相如完璧归赵论
细动迎风燕，轻摇逐浪鸥。渔人萦小楫，容易拔船头。"
时命如今犹未偶，辞君拟欲拂衣还。"
常与秦山对，曾经汉主游。岂知千载后，万事水东流。"
筐箧静开难似此，蕊珠春色海中山。"
幕府初交辟，郎官幸备员。瓜时犹旅寓，萍泛苦夤缘。
水石为娱安可羡，长歌一曲留相劝。"
"同心而早世，天道亦何论。独有山阳宅，平生永不谖。
设以化人；致使无之，而化益纯。所谓代刑，以道去杀。