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醉落魄·席上呈元素

先秦 / 仇元善

谁能低回避鹰隼。廷尉张罗自不关,潘郎挟弹无情损。
到时为彼岸,过处即前生。今日临岐别,吾徒自有情。"
知音不韵俗,独立占古风。忽挂触邪冠,逮逐南飞鸿。
适来行哭里门外,昨夜华堂歌舞人。
雕鹗失势病,鹪鹩假翼翔。弃置复弃置,情如刀剑伤。"
皎如文龟丽秋天。八方定位开神卦,六甲离离齐上下。
莫怪殷勤悲此曲,越声长苦已三年。"
皎洁因成性,圆明不在泉。暗中看夜色,尘外照晴田。
幻世方同悟,深居愿继踪。孤云与禅诵,到后在何峰。"
犹嫌住久人知处,见欲移居更上山。"
书带犹生蔓草中。巡内因经九重苑,裁诗又继二南风。


醉落魄·席上呈元素拼音解释:

shui neng di hui bi ying sun .ting wei zhang luo zi bu guan .pan lang xie dan wu qing sun .
dao shi wei bi an .guo chu ji qian sheng .jin ri lin qi bie .wu tu zi you qing ..
zhi yin bu yun su .du li zhan gu feng .hu gua chu xie guan .dai zhu nan fei hong .
shi lai xing ku li men wai .zuo ye hua tang ge wu ren .
diao e shi shi bing .jiao liao jia yi xiang .qi zhi fu qi zhi .qing ru dao jian shang ..
jiao ru wen gui li qiu tian .ba fang ding wei kai shen gua .liu jia li li qi shang xia .
mo guai yin qin bei ci qu .yue sheng chang ku yi san nian ..
jiao jie yin cheng xing .yuan ming bu zai quan .an zhong kan ye se .chen wai zhao qing tian .
huan shi fang tong wu .shen ju yuan ji zong .gu yun yu chan song .dao hou zai he feng ..
you xian zhu jiu ren zhi chu .jian yu yi ju geng shang shan ..
shu dai you sheng man cao zhong .xun nei yin jing jiu zhong yuan .cai shi you ji er nan feng .

译文及注释

译文
漫漫长夜让人提不起一点精神,心(xin)情也郁郁不欢,只能在梦里梦见京城,还能认出那些熟悉的京都街道。为了报答眼下的好春色,花儿与月影也是相互相映照(zhao)。
你泪儿盈盈,我泪儿盈盈,香罗带未结成同心结。江潮已涨,船儿扬帆要远行。
华丽的灯柱上转动着明亮的灯烛,灯烛像明珠一样交相辉映,精致美丽。精美的檀木枕刻镂精巧,像玉一样莹润精美。
应龙如何以尾画地?河海如何顺利流通?
斟酒给你请你自慰自宽,人情反复无常就像波澜。
  那齐云(yun)、落星两楼,高是算高的了;井干、丽谯两楼,华丽也算是非常华丽了,可惜只是用来蓄养妓女,安顿歌儿舞女,那就不是风(feng)雅之士的所作所为了,我是不赞成的。
国家需要有作为之君。
你如远古的百里之王候,陶然而卧如羲皇伏羲氏一般。
楼外的垂杨千丝万缕,似乎想借此系住已然远去的春日。在那和风而舞的杨柳,仿佛想要随春而去,找到春天的归宿。
新年都已来到,但还看(kan)不到芬(fen)芳的鲜花,到二月,才惊喜地发现有小草冒出了新芽。
啊,男子汉看重的是救济天下,怎么能仅仅照顾自身!
你杀人如剪草,与剧孟一同四海遨游
一轮清冷的月亮正在东边的岭上升起,清越的声音是水流冲刷着稀疏的竹根。
  我没有才能,奉皇上旨意撰写这篇记文,于是准备将心中替皇上考虑到的昼夜辛劳操持国事最急切之处,铭刻于碑石。至于其它留连光景的言辞,一概略而不言,惟恐有所亵渎。

注释
8、孟:开始。
⒁父母之乡:家乡。去:离开。
1、会:适逢(正赶上)
[11]接:接射。飞猱(náo):飞奔的猿猴。猱,猿的一种,行动轻捷,攀缘树木,上下如飞。
(34)谓:认为。计:计策。安:疑问代词,怎么。
【一舍(shè)】三十里。古代行军每天走三十里宿营,叫做“一舍”。

赏析

  王逸说:“《《大招》屈原 古诗》者,屈原之所作也。或曰景差,疑不能明也。”汉代既已不能明,则后世更是聚讼纷纷。洪兴祖认为“《《大招》屈原 古诗》恐非屈原作”,朱熹则斩钉截铁地说:“《《大招》屈原 古诗》决为(景)差作无疑也。”黄文焕、林云铭、蒋骥、牟廷相等皆主屈原作。梁启超以其中有“小腰秀颈,若鲜卑只”一语,定为汉人作,刘永济、游国恩从之,朱季海则更具体地说是淮南王或其门客所作。我们认为,《《大招》屈原 古诗》是屈原所作是可信的,但它不应当是王逸所说屈原放逐九年,精神烦乱,恐命将终,故自招其魂;也不是林云铭、蒋骥所肯定的“原招怀王之词”。这篇作品语言古奥,形式上不及《招魂》有创造性,应当是反映了较早的楚宫招魂词形式。所以,不当产生在《招魂》之后,而只能在它之前。公元前329年,楚威王卒,《《大招》屈原 古诗》应是招威王之魂而作。其时屈25岁(胡念贻)班究认为屈原生于前353年,在诸家推算屈原生年中最为可信)。以“《大招》屈原 古诗”名篇是相对于《招魂》而言,《招魂》是屈原招怀王之魂所作,《《大招》屈原 古诗》是招怀王之父威王之魂所作,故按君王之辈份,名曰“《大招》屈原 古诗”。
  第一句“空山不见人”,先正面描写空山的杳无人迹。王维特别喜欢用“空山”这个词语,但在不同的诗里,它所表现的境界却有区别。“空山新雨后,天气晚来秋”(《山居秋暝》),侧重于表现雨后秋山的空明洁净;“人闲桂花落,夜静春山空”(《鸟鸣涧》),侧重于表现夜间春山的宁静幽美;而“空山不见人”,则侧重于表现山的空寂清泠。由于杳无人迹,这并不真空的山在诗人的感觉中显得空廓虚无,宛如太古之境。“不见人”,把“空山”的意蕴具体化了。
  文章记述了郑国的上卿子皮和继任子产的一段对话,表现了子产的远见卓识和知无不言的坦诚态度,而子皮则虚怀若谷、从善如流,二人互相信任、互相理解,堪称人际关系的楷模。文章围绕用人问题展开对话,人物形象鲜明突出,语言简练畅达,叙述线索清晰,善用比喻,层层论证,令人信服。
  最后六句指诗人前面的铺排绘景是为了后面的写情抒怀。“南中”句使全诗的感情为之一顿,承上启下。“南中可悦”四字总括前面写景的笔墨,在文势上,这两句稍作顿挫,用以托住“南中”二句陡然急转之势,并暗示官场的荣辱无常,增强了诗人的思乡之情。末两句的感情直承“鬒发”二句,并与“北思”二字相呼应。诗人直抒胸臆道:何时能走向返回故乡的路呢?“行剪故园莱”,与谢朓“去剪北山莱”、王绩的“去剪故园莱”同义,都是要归隐田园的意思。从文势上来说,最后六句浑然一体,同时又有内在的节奏。比之于水势,“南中”二句似高江急峡,大起大落,“鬒发”二句江面渐宽,水势渐缓,至末两句化成一片汪洋,隐入无边的平芜之中。
  诗歌不是历史小说,绝句又不同于长篇古诗,所以诗人只能选取这一历史事件中他感受得最深的某一部分来写。他选取的不是这场斗争的漫长过程中的某一片断,而是在吴败越胜,越王班师回国以后的两个镜头。首句点明题意,说明所怀古迹的具体内容。二、三两句分写战士还家、勾践还宫的情况。消灭了敌人,雪了耻,战士都凯旋了;由于战事已经结束,大家都受到了赏赐,所以不穿铁甲,而穿锦衣。只“尽锦衣”三字,就将越王及其战士得意归来,充满了胜利者的喜悦和骄傲的神情烘托了出来。越王回国以后,踌躇满志,不但耀武扬威,而且荒淫逸乐起来,于是,花朵儿一般的美人,就站满了宫殿,拥簇着他,侍候着他。“春殿”的“春”字,应上“如花”,并描摹美好的时光和景象,不一定是指春天。只写这一点,就把越王将卧薪尝胆的(dan de)往事丢得干干净净的情形表现得非常充分了。都城中到处是锦衣战士,宫殿上站满了如花宫女。这种场景十分繁盛、美好、热闹、欢乐,然而结句突然一转,将上面所写的一切一笔勾销。过去曾经存在过的胜利、威武、富贵、荣华,现在所剩下的,只是几只鹧鸪在王城故址上飞来飞去罢了。这一句写人事的变化,盛衰的无常,以慨叹来表达。过去的统治者莫不希望他们的富贵荣华是子孙万世之业,而诗篇却如实地指出了这种希望的破灭,这就是它的积极意义。
  这篇游记和一般平铺直叙的游记不同,作者处处留意对重点景观进行介绍、描写。如开头就直接写“石磴”,而舍去了关于登山历程的冗长叙述。又如写小涧,仅从客观方面写到了“苍藤古木”、“水皆清澈”以及涧水飞溅而下的淙淙声,和“盛夏亭午无暑气”这一游人的主观感受,笔墨无多,就点染出了此地环境的清幽宜人。 [3] 作者在介绍自然景观时,还擅于运用先抑后扬的笔法。即先叙述该处属平常景观,然后从中找出可供游人欣赏或可能使游人感兴趣的某一侧面、景点来进行介绍。如写山中六景之一的山门,仅有一“不能容十许人”的小屋,殊无可观,而作者用一转折语气,以“然”字领起,指出此地亦别有情趣。因为它“前瞰涧水,后临石池,风来两峡间,终日不绝”,倘若炎夏登临,峡风拂面,定当十分畅快,就使读者不禁心向往之了。又如写到山庵时,以为它“才老屋数间”,且狭小低湿,自然无可欣赏,而作者用一“独”字领起,指出庵之西阁却为一胜景,特别结合自己的身世遭遇,叙述了夜卧其上,下听泉声潺潺,所引起的悲凉之感。 [3] 百丈山中最吸引游人的,是石台和石台周围的景色。从“下临峭岸”的石台上,既可于“林薄间”望见前岩岩穴中喷涌而出,“投空数十尺”的瀑布;又可远眺“数百里峰峦高下”的壮观景色。还有变化万千的云海、冉冉西沉的夕阳。真是美不胜收,令人留连忘返。为了突现石台及其周围景色之美,作者多次运用了恰切而生动的比喻,如说瀑布飞沫“如散珠喷雾”,白云满川“如海波起(bo qi)伏”、云海中诸山“若飞浮往来”等,都给人们留下了深刻的印象。还有那描写瀑布飞沫为日光所照时的景象的一段文字,虽为直叙,但由于能为山水传神,其技巧也不能不令人叹服。
  长堤缭绕(liao rao),江水徘徊,堤上酒家,依次排开。余晖脉脉,杏帘飘飘,估客大船,落帆而来。这首诗绝弃雕饰,纯用白描,把码头的勃勃生机和船只的频繁来往,描绘得真实、生动、自然。
  “桃之夭夭,灼灼其华。之子于归,宜其室家”,不论自古以来多少解经者就《《桃夭》佚名 古诗》作过多少文章,但象小桃树那样年轻,象春日骄阳下桃花那样鲜艳、美丽的少女,却永远活在读者心里。人们衷心祝愿她:“之子于归,宜其室家”。
  此诗的作者是一位皇帝和一位僧侣。据《庚溪诗话》,“唐宣宗微时,以武宗忌之,遁迹为僧。一日游方,遇黄檗禅师(按:据《佛祖统纪》应为香严闲禅师。因宣宗上庐山时黄檗在海昌,不可能联句)同行,因观瀑布。黄檗曰:‘我咏此得一联,而下韵不接。’宣宗曰:‘当为续成之。’(以下联句从略)其后宣宗竟践位,志先见于此诗矣。”可见,禅师作前两句,有暗射宣宗当时处境用意;宣宗续后两句,则寄寓不甘落寞、思有作为的情怀。这样一首托物言志的诗,描绘了冲决一切、气势磅礴的瀑布的艺术形象,富有激情,读来使人激奋,受到鼓舞,故也竟能为农民革命领袖冯云山所喜爱。艺术形象往往大于作者思想,这也是一个显例。
  结句引满而发,对统治者的揭露与鞭挞不留余地,这与常见的含蓄风格迥乎不同。但就艺术表现而言,诗中却仍然有含而不露的东西在,因而也有余味可寻。“县民无口不冤声”既然是“去岁”的见闻,那么县民喊的是什么冤以及喊冤的结果如何,诗人当然记忆犹新,但没有明写。县宰加朱绂“既然是“今来”的见闻,那么这和县民喊冤的结果有什么联系,诗人当然很清楚,但也没有明写。而这没有明写的一切,这就造成了悬念。最后,诗人才把县宰的朱绂和县民的鲜血这两种颜色相同而性质相反的事物出人意外地结合在一起,写出了惊心动魄的结句。诗人没有明写的一切,就都见于言外,获得了强烈的艺术效果。县宰未加朱绂之时,权势还不(huan bu)够大,腰杆还不够硬,却已经逼得“县民无口不冤声”;如今因屠杀冤民而赢得了上级的嘉奖,加了朱绂,尝到了甜头,权势更大,腰杆更硬,他又将干(jiang gan)些什么,诗人也没有明写,然而弦外有音,有很强的震撼力。
  这首诗想必是作于朱淑真的少女时代。何以见得?因为这首诗中还句句怜惜“连理枝”来着,此时的朱淑真,心中的“连理枝”应该不是她未来嫁的老公那样子。少女时的朱淑真,对将来的另一半要求挺高的,她有首《秋日偶成》诗这样写道:“初合双鬟学画眉,未知心事属他谁。待将满抱中秋月,分付萧郎万首诗。”
  方山(fang shan)子弃荣利功名而自甘淡泊贫贱的行动,作者结合自己当时被贬黄州的处境,于文字之外,又寓有自己之情,是借他人之酒浇自己胸中之块垒。写方山子未尝不是自悲不遇,本文可以说是作者在黄州心态的一种形象的折射。
●写作手法  此文出现了许多重复句式,如“江之南有贤人焉”、“淮之南有贤人焉”等句,作者这样写意在向读者传递一个信息:自己所说的贤人跟世俗所说的贤人有所不同。他所说的贤人是以“学圣人”为务的,这些贤人的目标是“至乎中庸而后已”,而世俗所说的贤人仅仅是就才学而言,二者的差别一目了然。此文写“别子固”,但多数篇幅以正之作陪,交互映发,错落参差。此文笔情高奇,淡而弥远,令人寻味无穷。
  从“于是入朝”到“王曰:‘善’”是第二部分,写邹忌“因小见大,自容貌之微,推及于朝廷大事”。(见《郑堂札记》卷四)
  第三段是全文的题旨所在,作者由感慨自然而叹人生,百感交集,黯然神伤。这一段,作者在极力渲染秋气对自然界植物摧残的基础上,着力指出,对于人来说,人事忧劳的伤害,比秋气对植物的摧残更为严重。
  三、四两句由情景交融的环境描写转为直接抒情。“黄沙(huang sha)百战穿金甲”,是概括力极强的诗句。戍边时间之漫长,战事之频繁,战斗之艰苦,敌军之强悍,边地之荒凉,都于此七字中概括无遗。“百战”是比较抽象的,冠以“黄沙”二字,就突出了西北战场的特征,令人宛见“日暮云沙古战场”的景象;“百战”而至“穿金甲”,更可想见战斗之艰苦激烈,也可想见这漫长的时间中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壮烈牺牲。但是,金甲尽管磨穿,将士的报国壮志却并没有销磨,而是在大漠风沙的磨炼中变得更加坚定。“不破楼兰终不还”,就是身经百战的将士豪壮的誓言。上一句把战斗之艰苦,战事之频繁越写得突出,这一句便越显得铿锵有力,掷地有声。一二两句,境界阔大,感情悲壮,含蕴丰富;三四两句之间,显然有转折,二句形成鲜明对照。“黄沙”句尽管写出了战争的艰苦,但整个形象给人的实际感受是雄壮有力,而不是低沉伤感的。因此末句并非嗟叹归家无日,而是在深深意识到战争的艰苦、长期的基础上所发出的更坚定、深沉的誓言,盛唐优秀边塞诗的一个重要的思想特色,就是在抒写戍边将士的豪情壮志的同时,并不回避战争的艰苦,此篇就是一个显例。可以说,三四两句这种不是空洞肤浅的抒情,正需要有一二两句那种含蕴丰富的大处落墨的环境描写。典型环境与人物感情高度统一,是王昌龄绝句的一个突出优点,这在此篇中也有明显的体现。
  第四段由“思欲”句至“归老”句,向官吏们坦露自己的心志。作者是个官吏,他是不能违“王命”的,可是作“征敛者”吧,他又不愿“绝人命”。诗人对待这一矛盾的处境的办法是:宁愿弃官,归隐江湖,也绝不去做那种残民邀功、取媚于上的所谓贤臣。这是对统治者征敛无期的抗议,此处充分清楚地表明作者对民瘼的热情关心。

创作背景

  明崇祯十七年(1644),清兵大举入关。当时任朝廷礼部尚书兼东阁大学士的史可法,奉命督师扬州。次年四月,清和硕豫亲王多铎亲自率兵攻打扬州城,史可法于城陷后被俘,宁死不屈,为国捐躯,死后其衣冠葬在梅花岭上。明亡百年以后,全祖望登上梅花岭,怀着崇敬的心情,用饱蘸感情的笔墨记叙了史可法以身殉国的悲壮事迹,歌颂了他舍生取义、视死如归的忠烈行为和崇高的民族气节,用文字为这位大义凛然的民族英雄树立了一座不朽的丰碑。

  

仇元善( 先秦 )

收录诗词 (6724)
简 介

仇元善 仇元善,字长文,宜兴人。

蝶恋花·早行 / 叭半芹

更相借问诗中语,共说如今胜旧时。"
"君言罗浮上,容易见九垠。渐高元气壮,汹涌来翼身。
手把玉皇袂,携我晨中生。玄庭自嘉会,金书拆华名。
"中虚得暴下,避冷卧北窗。不蹋晓鼓朝,安眠听逢逢。
洗然水溪昼,寒物生光辉。"
昨来陕郊会,悲欢两难克。问我新相知,但报长相忆。
遂据城阻。皇帝曰嗟,其又可许。爰命崇文,分卒禁御。
汉帝斩蛇剑,晋时烧上天。自兹繁巨蟒,往往寿千年。


鹊桥仙·夜闻杜鹃 / 公西得深

冬井无寒冰,玉润难为焚。虚怀日迢遥,荣辱常保纯。
的皪沉珠渊,锵鸣捐佩浦。幽岩画屏倚,新月玉钩吐。
老人也拟休官去,便是君家池上人。"
"亲友关心皆不见,风光满眼倍伤神。
仆忝县尹能不耻。俸钱供给公私馀,时致薄少助祭祀。
符彩添隃墨,波澜起剡藤。拣金光熠熠,累璧势层层。
入夜无烟灯更好,堂中唯有转经人。"
"年过潘岳才三岁,还见星星两鬓中。


杂诗二首 / 桐戊申

离娄岂不明,子野岂不聪。至宝非眼别,至音非耳通。
中途安得返,一日不可更。俄有东来说,我家免罹殃。
浅井不供饮,瘦田长废耕。今交非古交,贫语闻皆轻。"
由来命分尔,泯灭岂足道。"
"众虻聚病马,流血不得行。后路起夜色,前山闻虎声。
"我年十八九,壮气起胸中。作书献云阙,辞家逐秋蓬。
风梅花落轻扬扬,十指干净声涓涓。昭君可惜嫁单于,
世事近来还浅促。愿君看取吴门山,带雪经春依旧绿。


蝶恋花·别范南伯 / 单于芳

或倚偏岸渔,竟就平洲饭。点点暮雨飘,梢梢新月偃。
"仙客开金箓,元辰会玉京。灵歌宾紫府,雅韵出层城。
峻邸俨相望,飞甍远相跨。旗亭红粉泥,佛庙青鸳瓦。
年年四五月,茧实麦小秋。积水堰堤坏,拔秧蒲稗稠。
碧锦帖花柽,香衾事残贵。歌尘蠹木在,舞彩长云似。
更攻窗下绝编书。朱门达者谁能识,绛帐书生尽不如。
百篇非所长,忧来豁穷悲。唯有刚肠铁,百炼不柔亏。
世上悠悠不识真,姜芽尽是捧心人。


谢新恩·冉冉秋光留不住 / 欧阳聪

"天长地阔多岐路,身即飞蓬共水萍。
"瘴水蛮中入洞流,人家多住竹棚头。
应投最高树,似隔数重云。此处谁能听,遥知独有君。"
冻血莫作春,作春生不齐。冻血莫作花,作花发孀啼。
"青山辗为尘,白日无闲人。自古推高车,争利西入秦。
鲍叔知我贫,烹葵不为薄。半面契始终,千金比然诺。
我歌宁自感,乃独泪沾衣。"
"龊龊当世士,所忧在饥寒。但见贱者悲,不闻贵者叹。


边城思 / 贾媛馨

明时无外户,胜境即中华。况今舅甥国,谁道隔流沙。"
"闻君有双鹤,羁旅洛城东。未放归仙去,何如乞老翁。
北地交亲长引领,早将玄鬓到京华。"
吹箫饮酒醉,结绶金丝裙。走天呵白鹿,游水鞭锦鳞。
浮生居大块,寻丈可寄形。身安即形乐,岂独乐咸京。
内诲于家,外刑于邦。孰是蔡人,而不率从。
扫断马蹄痕,衙回自闭门。长枪江米熟,小树枣花春。向壁悬如意,当帘阅角巾。犬书曾去洛,鹤病悔游秦。土甑封茶叶,山杯锁竹根。不知船上月,谁棹满溪云?
寤寐想风采,于今已三年。不意流窜路,旬日同食眠。


铜雀妓二首 / 谷梁文明

一章喻檄明,百万心气定。今朝旌鼓前,笑别丈夫盛。"
池色连天汉,城形象帝车。旌旗暖风里,猎猎向西斜。
自杀与彼杀,未知何者臧。"
岭泉呜咽南云断。来自长陵小市东,蕣华零落瘴江风。
"鸢肩公子二十馀,齿编贝,唇激朱。气如虹霓,饮如建瓴,
"秋风绕衰柳,远客闻雨声。重兹阻良夕,孤坐唯积诚。
"蓬莱仙监客曹郎,曾枉高车客大梁。见拥旌旄治军旅,
上陈人疾苦,无令绝其喉。下陈畿甸内,根本理宜优。


江城子·乙卯正月二十日夜记梦 / 公叔国帅

"洞庭秋月生湖心,层波万顷如熔金。孤轮徐转光不定,
海中诸山中,幽子颇不无。相期风涛观,已久不可渝。
"风彩出萧家,本是菖蒲花。南塘莲子熟,洗马走江沙。
"我衣之华兮,我佩之光。陆君之去兮,谁与翱翔。
下免尘土侵,上为云霞居。日月更相锁,道义分明储。
晨游百花林,朱朱兼白白。柳枝弱而细,悬树垂百尺。
"师干久不息,农为兵兮民重嗟。骚然县宇,土崩水溃。
扣船歌月色,避浪宿猿声。还作经年别,相思湖草生。"


塞鸿秋·代人作 / 邹茵桐

翠幕雕笼非所慕,珠丸柘弹莫相猜。栖月啼烟凌缥缈,
三春看又尽,两地欲如何。日望长安道,空成劳者歌。"
"厩马翩翩禁外逢,星槎上汉杳难从。
中庭草木春,历乱递相扰。奇树花冥冥,竹竿凤褭褭。
池台乐事尽,箫鼓葬仪雄。一代英豪气,晓散白杨风。
驱令选科目,若在阓与阛.学随尘土坠,漫数公卿关。
顾予久郎潜,愁寂对芳菲。一闻丘中趣,再抚黄金徽。"
旄头夜落捷书飞,来奏金门着赐衣。


菊花 / 尉迟红卫

马箠一挥门洞开。贼徒崩腾望旗拜,有若群蛰惊春雷。
"束简下延阁,买符驱短辕。同人惜分袂,结念醉芳樽。
夜窗遂不掩,羽扇宁复持。清泠集浓露,枕簟凄已知。
才能疑木雁,报施迷夷跖。楚奏絷钟仪,商歌劳甯戚。
见待颇异礼,未能去毛皮。到口不敢吐,徐徐俟其巇.
声势慷慨非常粗。安然大唤谁畏忌,造作百怪非无须。
一身美妾过三百。岂知劚地种苗家,官税频催勿人织。
不远其还。"