风入松·一春长费买花钱
回期须及来春事，莫便江边逐钓翁。"
邈矣其山，默矣其泉。
倾心曾向日，在手幸摇风。羡尔逢提握，知名自谢公。
"石桥寺里最清凉，闻说茆庵寄上方。林外猿声连院磬，
去持丹诏入孤舟。蝉鸣远驿残阳树，鹭起湖田片雨秋。
"流水颓阳不暂停，东流西落两无情。
扫坛天地肃，投简鬼神惊。倘赐刀圭药，还留不死名。"
"古称天柱连九天，峨嵋道士栖其巅。
愿察为裘意，彷徉和角篇。恳情今吐尽，万一冀哀怜。"
久贫还易老，多病懒能医。道友应相怪，休官日已迟。
"露盘滴时河汉微，美人灯下裁春衣。
风入松·一春长费买花钱拼音解释:
hui qi xu ji lai chun shi .mo bian jiang bian zhu diao weng ..
miao yi qi shan .mo yi qi quan .
qing xin zeng xiang ri .zai shou xing yao feng .xian er feng ti wo .zhi ming zi xie gong .
.shi qiao si li zui qing liang .wen shuo mao an ji shang fang .lin wai yuan sheng lian yuan qing .
qu chi dan zhao ru gu zhou .chan ming yuan yi can yang shu .lu qi hu tian pian yu qiu .
.liu shui tui yang bu zan ting .dong liu xi luo liang wu qing .
sao tan tian di su .tou jian gui shen jing .tang ci dao gui yao .huan liu bu si ming ..
.gu cheng tian zhu lian jiu tian .e mei dao shi qi qi dian .
yuan cha wei qiu yi .fang yang he jiao pian .ken qing jin tu jin .wan yi ji ai lian ..
jiu pin huan yi lao .duo bing lan neng yi .dao you ying xiang guai .xiu guan ri yi chi .
.lu pan di shi he han wei .mei ren deng xia cai chun yi .
译文及注释
译文
我和你一起住在落花飘飞的院落里(li)，楼台上飞翔着(zhuo)成双成对的朱鬟。
黑发忽然变成了白发，赤心已(yi)经化作冷灰。
梦想和思(si)念沉重地压在心头，笼中的鸟儿却不能自由的翱翔。
一处处毁坏倒塌的矮墙，缭绕着废弃的水井；这里与那里，原先都住满了人家。
如君子相交淡如水般已经知心三年，欢乐自在，短短的几夜之(zhi)间就像这急凑的琴声一般便要分离。明天天色微亮之际，霜打得红叶漫天飞舞之时，你们便要踏上归程。如此分别之情，古今同慨，千年叹颂(song)；在这秋意微凉之际，我将日夜思念，时时梦见曾经分别时刻的场面。
体恤厚待夭亡疾病之人，慰问孤男寡女送温暖。
皮肤很白净，口齿更伶俐。
英明的王子秉受朝廷的谋划，执掌兵权靖清南边。
（齐宣王）说：“不是，我不是为了这些。”
长庆三年八月(yue)十三日记。
古公亶父之时，吴伯是为让避王季，因而在霍山之下停留。
元丹丘隔山遥遥相呼，突然朝我大笑起来。
故居的池塘想必已被杂草淹没，
朝廷徒有好士之名，受到朝廷恩宠的败军将领反而先行返回了长安。将领不要争抢部署的功劳，部署不应凭借将军的威势。
摘下青涩的梅子来佐酒，但酒薄不足以抵御暮春的残寒更何况穿的是单薄的苎萝衣。
在捣衣棒的敲击声中，深巷里的明月渐渐西沉，井边的梧桐树忽然摇(yao)动叶落，方知故乡也是秋天了。
注释
⒎汤谷：即"旸谷",传说中的日出之处。
7.怀旧：怀念故友。
梁：梁国，即魏国。
④皎：译作“鲜”。
譬如：好像。
芙蓉：荷花的别名。
3.同释重担：（两人）同时放下重担。同，同时一起；释，放下。
赏析
几乎每个人都有过，几乎满世界都会听到各种各样得感叹。如果有谁说自己从未有过痛苦、悲哀、疲惫、绝望、彷徨、厌恶、烦闷 、畏惧、孤独、恐惧、战栗等等，那倒真是匪夷所思得怪事。只要我们孩未走到死亡得尽头，就不可能摆脱人生之旅上这一切真切得体验和内心得感悟。
这首诗景中含情。诗人从燕子落笔，细腻逼真地描写了它们频频飞入草堂书斋，“点污琴书”、“打着人”等活动。这些描写既凸现了燕子的可爱之态，又生动传神地表现出燕子对草堂书斋的喜爱，以及对诗人的亲昵。全诗洋溢着浓厚的生活气息，给人自然、亲切之感，同时也透露出诗人在草堂安定生活的喜悦和悠闲之情。
这首诗在立意、结构和描写手法上，与《陌上桑》有异曲同工之妙。写女子之美，同样采用了铺陈夸张手法；写反抗强暴，同样采取了巧妙的斗争艺术；结尾同样是喜剧性的戛然而止。但《陌上桑》更多的是用侧面烘托，从虚处着笔；这首诗则侧重于正面描绘和语言铺排。前者描写使君的垂涎，主要通过人物语言，用第三者的叙述；这首诗刻画豪奴的调戏，则是用一连串的人物动作，即“过我”、“就我”、“贻我”、“结我”，妙在全从胡姬眼中写出。太守用语言调戏，豪奴用动作调戏，各自符合具体身份。罗敷反抗污辱是以盛赞自己的丈夫来压倒对方，所谓“道高一尺，魔高一丈”；胡姬反抗调戏则是强调新故不易，贵贱不逾，辞婉意严，所谓“绵里藏针”、“以柔克刚”。罗敷在使君眼中已是“专城居”的贵妇人；而胡姬在“金吾子”眼中始终(shi zhong)都是“当垆”的“酒家胡”。因而这首诗更具有鲜明的颇具讽刺意味的对比：“家奴”本不过是条看家狗，却混充高贵的“金吾子”招摇撞骗，这本身就够卑鄙之极了；而“酒家胡”虽然地位低贱，但是终究不必仰人鼻息过生活，在“高贵者”面前又凛然坚持“贵贱不相逾”，这本身就够高贵的了。于是，尊者之卑，卑者之尊，“高贵”与“卑贱”在冲突中各自向相反的方向完成了戏剧性的转化，给读者以回味无穷的深思和启迪。
在杜甫看来，诸葛武侯之所以能够充分地施展自己的才华，建立不朽功业，是因为君臣相知、相济。“君臣已与时际会，树木犹为人爱惜。”“忆昨路绕锦亭东，先主武侯同閟宫。”这看似写景、叙事，实在抒情，是在背后抒发自己不能为当时朝廷理解重用，满腹的学问不能发挥，难以报效朝廷的感叹。
“犹有渔人数家住，不成村落夕阳边”，诗歌的最后一联以景作结。诗人从自己的感伤情绪中摆脱出来，举目远眺，只见此刻已经夕阳西下，虽说景色萧然，但仍有几家渔人的房子，零零落落地散布在远处，只是看上去不成村落而已。这里的零星房屋，远方的西下夕阳，同样也给人以萧然的感觉，当然，也是因风受阻于郊外的孤身旅人抑郁心理的折射。
此诗以议论为主，在形象思维、情韵等方面较李商隐《隋宫》一类作品不免略逊一筹；但在立意的新奇、议论的精辟和“翻案法”的妙用方面，自有其独到处，仍不失为晚唐咏史怀古诗中的佳品。
作者写尽梅花姿质后，掉转笔头，从客观上着意泻染(xie ran)：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。”霜禽，一作冬鸟，一作白鹤，白鸟。依据林逋“梅妻鹤子”的情趣，还是当“白鹤”解释为好。前句极写白鹤爱梅之甚，它还未来得及飞下来赏梅，就迫不及待地先偷看梅花几眼。“先偷眼”三字写得何等传神！作者对现实事物的观察又是何等细致！后句则变换手法，用设想之词，来写假托之物，意味深邃。而“合断魂”一词更是下得凄苦凝重，因爱梅而至销魂，这就把蝴蝶对梅的喜爱夸张到了顶端。通过颈联的拟人化手法，从而更进一步衬托出作者对梅花的喜爱之情和幽居之乐。联中那不为人经意的“霜”、“粉”二字，也实是经诗人精心择取，用来表现他高洁情操和淡远的趣味。
诗的前两句照应题目，“入京”二字写京城长安一带景色。“晚”和“夕阳”点出送别时间，而“关树”、“长安”为何远所去之处，暗示“入京”，同时勾划出苍茫远景。诗的三、四两句写近景。阵阵回风，蒙蒙细雨，伴着送别酒席，打湿旅人行装，从而把环境与送别自然联系起来，意境颇为别致，而“送”字自在其中。
作者充分调动了对比、夸张等艺术手段以烘托气氛，同时对二人的情态举止的变化略加点染，强化冲突，精心营造戏剧性的惊心动魄的场面。两种人物、两种思想和行为的对比，可以突出他们各自的特征，让读者认识得更清楚，这是一种广泛使用而且行之有效的表达方法。同样，俗话说，“红花虽好，还需绿叶扶持”，衬托在很多种情况下，也是十分必要的。本文把这两种有效的表现方法结合起来，相辅相成，收到了显著效果。我们先说本文中对比手法的运用。首先，本文中唐雎和秦王是对立而存在的，他俩之间生死不容、唇枪舌剑的斗争，为作者充分运用对比的手法，提供了坚实的生活基础，因而作者紧紧抓住这一点，对比着来写两个人物。
三、四句笔锋忽转，不再写自己，转说小儿女不知道是逃难，坚持说眼前的景物比江南还好。这两句看似平常，实际上颇见构思之苦。诗以“避地”二字为主脑。眼前的风光，未必不如江南，关键是诗人此番是逃难而来，他又是江南人，见惯江南景色，如今颠沛流离，心情不佳，遥望故乡，战火不息，他怎会对眼前的景色赞赏呢？他又怎么会有心情欣赏眼前的秀丽景色呢？反过来，儿女年幼，没有大人那样的忧愁，自然感觉不同，说眼前的景色胜过江南。诗人这样写，正是通过小儿女的不解事，反衬自己的忧思，所以用“强言”二字为小儿女定位，道出心中无限凄楚。苏轼《纵笔》“小儿误喜朱颜在，一笑那知是酒红”，将心中的感慨借小儿的误会诉出，寓庄于谐，兴味无穷；杜甫《月夜》“遥怜小儿女，未解忆长安”，直接说小儿女无知，表示自己悲伤。吕本中这首诗也通过小儿女的不懂事来表达自己的感情，尽管取径不同，仍然很有可能是受了前人的启发。
可以断定李商隐的《《石榴(shi liu)》李商隐 古诗》是一首情诗，可是他究竟写给谁的呢？李商隐在无题二首里也提到过《石榴》李商隐 古诗：“….曾是寂寥金烬暗,断无消息《石榴》李商隐 古诗红。斑骓只系垂杨岸,何处西南任好风。”根据诗意不难看出这诗是写给他的初恋爱人的，而且这场爱情是失败的，让他刻骨铭心的。此“《石榴》李商隐 古诗”和彼“《石榴》李商隐 古诗”是同一个女子吗？要解开这疑问还得先看一看李商隐的爱情经历。据说他一生和多位女子有过情感，最早的是他与华阳姊妹的青梅竹马情,相传华阳三姊妹是当时有名的美女加才女,称为“三英”，李写给她们的爱情诗里用的是桃：《月夜重寄宋华阳姊妹》
这首诗景中含情。诗人从燕子落笔，细腻逼真地描写了它们频频飞入草堂书斋，“点污琴书”、“打着人”等活动。这些描写既凸现了燕子的可爱之态，又生动传神地表现出燕子对草堂书斋的喜爱，以及对诗人的亲昵。全诗洋溢着浓厚的生活气息，给人自然、亲切之感，同时也透露出诗人在草堂安定生活的喜悦和悠闲之情。
这首诗在立意、结构和描写手法上，与《陌上桑》有异曲同工之妙。写女子之美，同样采用了铺陈夸张手法；写反抗强暴，同样采取了巧妙的斗争艺术；结尾同样是喜剧性的戛然而止。但《陌上桑》更多的是用侧面烘托，从虚处着笔；这首诗则侧重于正面描绘和语言铺排。前者描写使君的垂涎，主要通过人物语言，用第三者的叙述；这首诗刻画豪奴的调戏，则是用一连串的人物动作，即“过我”、“就我”、“贻我”、“结我”，妙在全从胡姬眼中写出。太守用语言调戏，豪奴用动作调戏，各自符合具体身份。罗敷反抗污辱是以盛赞自己的丈夫来压倒对方，所谓“道高一尺，魔高一丈”；胡姬反抗调戏则是强调新故不易，贵贱不逾，辞婉意严，所谓“绵里藏针”、“以柔克刚”。罗敷在使君眼中已是“专城居”的贵妇人；而胡姬在“金吾子”眼中始终(shi zhong)都是“当垆”的“酒家胡”。因而这首诗更具有鲜明的颇具讽刺意味的对比：“家奴”本不过是条看家狗，却混充高贵的“金吾子”招摇撞骗，这本身就够卑鄙之极了；而“酒家胡”虽然地位低贱，但是终究不必仰人鼻息过生活，在“高贵者”面前又凛然坚持“贵贱不相逾”，这本身就够高贵的了。于是，尊者之卑，卑者之尊，“高贵”与“卑贱”在冲突中各自向相反的方向完成了戏剧性的转化，给读者以回味无穷的深思和启迪。
在杜甫看来，诸葛武侯之所以能够充分地施展自己的才华，建立不朽功业，是因为君臣相知、相济。“君臣已与时际会，树木犹为人爱惜。”“忆昨路绕锦亭东，先主武侯同閟宫。”这看似写景、叙事，实在抒情，是在背后抒发自己不能为当时朝廷理解重用，满腹的学问不能发挥，难以报效朝廷的感叹。
“犹有渔人数家住，不成村落夕阳边”，诗歌的最后一联以景作结。诗人从自己的感伤情绪中摆脱出来，举目远眺，只见此刻已经夕阳西下，虽说景色萧然，但仍有几家渔人的房子，零零落落地散布在远处，只是看上去不成村落而已。这里的零星房屋，远方的西下夕阳，同样也给人以萧然的感觉，当然，也是因风受阻于郊外的孤身旅人抑郁心理的折射。
此诗以议论为主，在形象思维、情韵等方面较李商隐《隋宫》一类作品不免略逊一筹；但在立意的新奇、议论的精辟和“翻案法”的妙用方面，自有其独到处，仍不失为晚唐咏史怀古诗中的佳品。
作者写尽梅花姿质后，掉转笔头，从客观上着意泻染(xie ran)：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。”霜禽，一作冬鸟，一作白鹤，白鸟。依据林逋“梅妻鹤子”的情趣，还是当“白鹤”解释为好。前句极写白鹤爱梅之甚，它还未来得及飞下来赏梅，就迫不及待地先偷看梅花几眼。“先偷眼”三字写得何等传神！作者对现实事物的观察又是何等细致！后句则变换手法，用设想之词，来写假托之物，意味深邃。而“合断魂”一词更是下得凄苦凝重，因爱梅而至销魂，这就把蝴蝶对梅的喜爱夸张到了顶端。通过颈联的拟人化手法，从而更进一步衬托出作者对梅花的喜爱之情和幽居之乐。联中那不为人经意的“霜”、“粉”二字，也实是经诗人精心择取，用来表现他高洁情操和淡远的趣味。
诗的前两句照应题目，“入京”二字写京城长安一带景色。“晚”和“夕阳”点出送别时间，而“关树”、“长安”为何远所去之处，暗示“入京”，同时勾划出苍茫远景。诗的三、四两句写近景。阵阵回风，蒙蒙细雨，伴着送别酒席，打湿旅人行装，从而把环境与送别自然联系起来，意境颇为别致，而“送”字自在其中。
作者充分调动了对比、夸张等艺术手段以烘托气氛，同时对二人的情态举止的变化略加点染，强化冲突，精心营造戏剧性的惊心动魄的场面。两种人物、两种思想和行为的对比，可以突出他们各自的特征，让读者认识得更清楚，这是一种广泛使用而且行之有效的表达方法。同样，俗话说，“红花虽好，还需绿叶扶持”，衬托在很多种情况下，也是十分必要的。本文把这两种有效的表现方法结合起来，相辅相成，收到了显著效果。我们先说本文中对比手法的运用。首先，本文中唐雎和秦王是对立而存在的，他俩之间生死不容、唇枪舌剑的斗争，为作者充分运用对比的手法，提供了坚实的生活基础，因而作者紧紧抓住这一点，对比着来写两个人物。
三、四句笔锋忽转，不再写自己，转说小儿女不知道是逃难，坚持说眼前的景物比江南还好。这两句看似平常，实际上颇见构思之苦。诗以“避地”二字为主脑。眼前的风光，未必不如江南，关键是诗人此番是逃难而来，他又是江南人，见惯江南景色，如今颠沛流离，心情不佳，遥望故乡，战火不息，他怎会对眼前的景色赞赏呢？他又怎么会有心情欣赏眼前的秀丽景色呢？反过来，儿女年幼，没有大人那样的忧愁，自然感觉不同，说眼前的景色胜过江南。诗人这样写，正是通过小儿女的不解事，反衬自己的忧思，所以用“强言”二字为小儿女定位，道出心中无限凄楚。苏轼《纵笔》“小儿误喜朱颜在，一笑那知是酒红”，将心中的感慨借小儿的误会诉出，寓庄于谐，兴味无穷；杜甫《月夜》“遥怜小儿女，未解忆长安”，直接说小儿女无知，表示自己悲伤。吕本中这首诗也通过小儿女的不懂事来表达自己的感情，尽管取径不同，仍然很有可能是受了前人的启发。
可以断定李商隐的《《石榴(shi liu)》李商隐 古诗》是一首情诗，可是他究竟写给谁的呢？李商隐在无题二首里也提到过《石榴》李商隐 古诗：“….曾是寂寥金烬暗,断无消息《石榴》李商隐 古诗红。斑骓只系垂杨岸,何处西南任好风。”根据诗意不难看出这诗是写给他的初恋爱人的，而且这场爱情是失败的，让他刻骨铭心的。此“《石榴》李商隐 古诗”和彼“《石榴》李商隐 古诗”是同一个女子吗？要解开这疑问还得先看一看李商隐的爱情经历。据说他一生和多位女子有过情感，最早的是他与华阳姊妹的青梅竹马情,相传华阳三姊妹是当时有名的美女加才女,称为“三英”，李写给她们的爱情诗里用的是桃：《月夜重寄宋华阳姊妹》
创作背景
759年（唐肃宗乾元二年）春，已经四十八岁的杜甫，由左拾遗贬为华州司功参军。他离开洛阳，历经新安、石壕、潼关，夜宿晓行，风尘仆仆，赶往华州任所。所经之处，哀鸿遍野，民不聊生，这引起诗人感情上的强烈震动。
水调歌头·明月几时有
皇威渐被慑腥膻。穹庐远戍烟尘灭，神武光扬竹帛传。
如练如霜在何处，吴山越水万重云。"
"已赜希微理，知将静默邻。坐忘宁有梦，迹灭未凝神。
"山松径与瀑泉通，巾舄行吟想越中。塞雁去经华顶末，
吾音中羽汝声角，琴曲虽同调不同。"
轩鹤留何用，泉鱼放不还。谁人知此味，临老十年闲。"
"一声卢女十三弦，早嫁城西好少年。
顿疏万物焦枯意，定看秋郊稼穑丰。"
武夷山中
到来唯见山高下，只是不知湖浅深。"
荣华事歇皆如此，立马踟蹰到日斜。"
谁家踯躅青林里，半见殷花焰焰枝。
久别江鸥却避人。终日欲为相逐计，临岐空羡独行身。
只恐雪晴花便尽，数来山寺亦无他。"
广乐初跄凤，神山欲抃鳌。鸣笳朱鹭起，叠鼓紫骍豪。
浙波只有灵涛在，拜奠青山人不休。"
"连持使节历专城，独贺崔侯最庆荣。乌府一抛霜简去，
临江仙·千里长安名利客
老牧萧条宴赏稀。书札每来同笑语，篇章时到借光辉。
置榻素屏下，移炉青帐前。书听孙子读，汤看侍儿煎。
对酒吟难尽，思山梦稍长。王言生彩笔，朝服惹炉香。
"醉伴腾腾白与刘，何朝何夕不同游。留连灯下明犹饮，
阿阁鸾凰野田鹤，何人信道旧同群。"
"经年不到龙门寺，今夜何人知我情。
朗陵莫讶来何晚，不忍听君话别杯。"
静思倾酒懒，闲望上楼频。为向春风道，明年早报春。"
秋暮吟望
诚信不虚发，神明宜尔临。湍流自此回，咫尺焉能侵。
重肩接立三四层，着屐背行仍应节。两边丸剑渐相迎，
"山寒叶满衣，孤鹤偶清羸。已在云房老，休为内殿期。
"微俸还同请，唯君独自闲。地偏无驿路，药贱管仙山。
"不道弓箭字，罢官唯醉眠。何人荐筹策，走马逐旌旃。
"越王巧破夫差国，来献黄金重雕刻。西施醉舞花艳倾，
第一早归春欲尽，庐山好看过湖风。"
"花边春水水边楼，一坐经今四十秋。望月桥倾三遍换，
河中之水歌
干戈南北常纵横。中原膏血焦欲尽，四郊贪将犹凭陵。
仍闻圣主知书癖，凤阁烧香对五车。"
欲别朱门泪先尽，白头游子白身归。"
"披香侍宴插山花，厌着龙绡着越纱。
溪沙涵水静，涧石点苔鲜。好是唿猿久，西岩深响连。"
秋声依树色，月影在蒲根。淹泊方难遂，他宵关梦魂。"
"嫩绿微黄碧涧春，采时闻道断荤辛。
转规回绣面，曲折度文身。舒散随鸾吹，喧唿杂鸟春。
青溪 / 过青溪水作
"避暑高楼上，平芜望不穷。鸟穷山色去，人歇树阴中。
"好官病免曾三度，散地归休已七年。老自退闲非世弃，
鹿践莓苔滑，鱼牵水荇沈。怀情方未已，清酒漫须斟。"
欲结岁寒盟不去，忘机相对画图中。"
霸桥昔与张生别，万变桑田何处说。龙蛇纵在没泥涂，
玄丝落钩饵，冰鳞看吞吐。断霓天帔垂，狂烧汉旗怒。
伊洛镜清回首处，是非纷杂任尘埃。"
还能万里传山水，三峡泉声岂寂寥。"
九歌
飘飖经绿野，明丽照晴春。拂树疑舒叶，临流似结鳞。
青芥除黄叶，红姜带紫芽。命师相伴食，斋罢一瓯茶。"
虎床犹在有悲风。定心池上浮泡没，招手岩边梦幻通。
"江流如箭月如弓，行尽三湘数夜中。
"仁风膏雨去随轮，胜境欢游到逐身。水驿路穿儿店月，
琴台今寂寞，竹岛尚萦纡。犹蕴济川志，芳名终不渝。"
"本为独立难，寄彼高树枝。蔓衍数条远，溟濛千朵垂。
洛水高低两颗珠。清景难逢宜爱惜，白头相劝强欢娱。
金缕衣
结根诚得地，表寿愿符天。谁道凌寒质，从兹不暧然。"
德泽施云雨，恩光变烬灰。阅兵貔武振，听乐凤凰来。
斜峰信天插，奇洞固神辟。窈窕去未穷，环回势难极。
"白屋炊香饭，荤膻不入家。滤泉澄葛粉，洗手摘藤花。
仰视天宇旷，俯登云树重。聊当问真界，昨夜西峦钟。"
一从山下来，天地再炎凉。此中会难得，梦君马玄黄。"
看草初移屐，扪萝忽并簪。世嫌山水僻，谁伴谢公吟。"
巧着金刀力，寒侵玉指风。娉婷何处戴，山鬓绿成丛。"
早发白帝城 / 白帝下江陵
西家还有望夫伴，一种泪痕儿最多。"
"一树梨花春向暮，雪枝残处怨风来。
此去非关兴，君行不当游。无因两处马，共饮一溪流。
相去百馀里，魂梦自相驰。形容在胸臆，书札通相思。
南溪回舟，西岭望竦。水远如空，山微似巃.二室峰连，
"嗟嗟乎双齿，自吾有之尔，俾尔嚼肉咀蔬，衔杯漱水；
"煎茶水里花千片，候客亭中酒一樽。
漫作容身计，今知拙有馀。青衫迎驿使，白发忆山居。
维扬冬末寄幕中二从事
远瀑穿经室，寒螀发定衣。无因寻道者，独坐对松扉。"
应学郡中贤太守，依依相向许多情。"
"千树繁红绕碧泉，正宜尊酒对芳年。
野田不生草，四向生路岐。士人甚商贾，终日须东西。
"柳塘烟起日西斜，竹浦风回雁弄沙。
"严城画角三声闭，清宴金樽一夕同。银烛坐隅听子夜，
家无忧累身无事，正是安闲好病时。
优闲福禄更难销。自怜老大宜疏散，却被交亲叹寂寥。