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善哉行·其一

元代 / 陈鸣阳

朝饭山下寺,暮醉湖中岛。何必归故乡,兹焉可终老。"
"病嗟酒户年年减,老觉尘机渐渐深。
"山前古寺临长道,来往淹留为爱山。双燕营巢始西别,
芳草供枕藉,乱莺助喧哗。醉乡得道路,狂海无津涯。
人烦马蹄跙,劳苦已如此。"
掩镜望东寺,降心谢禅客。衰白何足言,剃落犹不惜。"
楼阁宜佳客,江山入好诗。清风水苹叶,白露木兰枝。
文章辩慧皆如此,笼槛何年出得身。"
伎乐当筵唱,儿童满巷传。改张思妇锦,腾跃贾人笺。
无声但呀呀,以气相喣濡。倾篮写地上,拨剌长尺馀。
绯纱烛下水平流。闲留宾客尝新酒,醉领笙歌上小舟。
衰杨叶尽空枝在,犹被霜风吹不休。"
"荷芰绿参差,新秋水满池。早凉生北槛,残照下东篱。


善哉行·其一拼音解释:

chao fan shan xia si .mu zui hu zhong dao .he bi gui gu xiang .zi yan ke zhong lao ..
.bing jie jiu hu nian nian jian .lao jue chen ji jian jian shen .
.shan qian gu si lin chang dao .lai wang yan liu wei ai shan .shuang yan ying chao shi xi bie .
fang cao gong zhen jie .luan ying zhu xuan hua .zui xiang de dao lu .kuang hai wu jin ya .
ren fan ma ti ju .lao ku yi ru ci ..
yan jing wang dong si .jiang xin xie chan ke .shuai bai he zu yan .ti luo you bu xi ..
lou ge yi jia ke .jiang shan ru hao shi .qing feng shui ping ye .bai lu mu lan zhi .
wen zhang bian hui jie ru ci .long jian he nian chu de shen ..
ji le dang yan chang .er tong man xiang chuan .gai zhang si fu jin .teng yue jia ren jian .
wu sheng dan ya ya .yi qi xiang xu ru .qing lan xie di shang .bo la chang chi yu .
fei sha zhu xia shui ping liu .xian liu bin ke chang xin jiu .zui ling sheng ge shang xiao zhou .
shuai yang ye jin kong zhi zai .you bei shuang feng chui bu xiu ..
.he ji lv can cha .xin qiu shui man chi .zao liang sheng bei jian .can zhao xia dong li .

译文及注释

译文
春天到了,院子里曲折的回廊非常的安静。山上的桃花、溪边的杏树,三三两两地种在一起。不知道它(ta)们是为谁开放,为谁凋零?
玩到兴尽就满意地下山去,何必非要和这位隐者相聚。
函谷关忽报胡马杀来,皇上身边的人一个个得以提拔,如同秦宫向阳的桃李开得格外(wai)绚丽。
太阳的运行靠鸱龟或曳或衔,鲧有什么神圣德行?
主人啊,你千万沉(chen)住气,不要开口,神策(ce)军中尉正受到皇上恩宠信任。
精卫含着微小的木块,要用它填平沧海。刑天挥舞着盾斧,刚毅的斗志始终存在。同样是生灵不存余哀,化成了异物并无悔改。如果没有这样的意志品格,美好的时光又怎么会到来呢?
小院幽深寂静,我躺在竹席上,浑身清凉;窗外的石榴花盛开,透过垂挂的竹帘,映红了虚堂。
你这无翅的轻薄子啊,何苦如此在空中折腾(teng)?
反复沉吟,双足为之踯躅不前,被佳人深沉的曲调所感动。
匡山那有你读书的旧居,头发花白了就应该归来。
那西岭的雪峰啊,像一幅美丽的画嵌在窗框里;这门前的航船啊,竟是从万里之外的东吴而来。药草的枝叶长得郁郁青青,青青的颜色越过棕亭蔓入草亭。
重重大门紧锁无处寻觅,但心中猜想其中必有千树的桃花。
潇水奔腾出九疑,临源湘水逶迤行。
别处宴席没口味,此地的酒菜开心霏。

注释
⑷“青烟翠雾”二句:形容珠翠冠的盛饰,皆为妇女的头饰。轻盈:形容女子的仪态美。
《赋新月》缪氏子 古诗:描写,歌咏新月。赋,铺写,歌咏。新月,阴历月初形状如钩的月亮,即初月。
恶(wū)能:怎能。恶,怎么。
1.黄鹤楼:故址在湖北省武汉市武昌区,民国初年被火焚毁,1985年重建,传说
⑵半轮秋:半圆的秋月,即上弦月或下弦月。
131.勺药:即芍药。和:调和。具:通“俱”,齐备。御:用。
⑺开元:唐玄宗的年号(公元713年——711年)。引见:皇帝召见臣属。

赏析

  诗中说“春气暖”自“今夜”始,表明对节候变化十分敏感,“偏知”一语洋溢着自得之情。写隔窗听到虫声,用“透”。给人以生机勃发的力度感。窗纱的绿色,夜晚是看不出的。这绿意来自诗人内心的盎然春意。至此,我们就可以明白:诗人之所以不描写作为春天表征的鲜明的外在景观。而是借助深夜景色气氛来烘托诗的意境,就是因为这诗得之于诗人的内心。诗人是以一颗纯净的心灵体察自然界的细微变化的。诗的前二句写景物,不着一丝春的色彩.却暗中关合春意,颇具蕴藉之致。第三句的“春气暖”。结句的“虫声”,“绿窗纱”互为映发。于是春意俱足。但这声与色,仍从“意”(感觉)中来。诗人并非唯从“虫声”才知道春气已暖,“春气暖”是诗人对“今夜”的细微感觉,而“虫声”只是与其感觉冥合的一个物候。因此,诗的意蕴是深厚的。构思的新颖别致,决定于感受的独特。唐代田园诗成为一个重要流派,也不乏名家。然而。能仿佛陶诗一二者并不多见。象本诗这样深得陶体真趣的。就更为寥寥。至于说本诗有无隐微之情的寄托,于字面无证,不好去穿凿。
  此文的一个重要特色是塑造了蝜蝂这一艺术形象。柳宗元的文章善于绘声绘影,因物肖形,创造了比较完整的、个性化的寓言形象,既集中动物本身的特征, 形象鲜明生动,又揭示了现实生活中某些人的嘴脸,寓意深刻。这篇《《蝜蝂传》柳宗元 古诗》就是集中了许多善执物、好上高的小虫的特点,塑造了一个贪婪,愚顽的蝜蝂小虫形象。蝜蝂是一种由作者幻形出来的小动物。此名虽出现在《尔雅·虫部》中,而郭璞却无法对它注释只注上“未详”二字。可见,蝜蝂不是存在于现实生活中的小虫。柳宗元创造这一形象的目的,是讽刺吏道的黑暗和腐败。作者对这种小虫的特征作了非常细致的描绘,其身上具有了贪官典型的特征:一是好物:“行遇物,辄持取,卬其首负之。”“苟能行,又持取如故。”有贪得无厌的特点。二是好高:“又好上高,极其力不已。”有攫取权力的特点。其所讽对象非常明确,作者在后面的议论部分更明确了讽刺的指向。因此章士钊在《柳文指要》 中直接指出,文中蝜蝂所讽刺的是柳宗元熟悉的唐朝宰相王涯,此人无比贪婪,其结局与蝜蝂一样,死于自己所积累的财富。其实蝜蝂形象的刻画主要不是针对某个人,而是一种普遍存在于官场中的社会现象。
  此诗以《凯风》佚名 古诗吹彼棘心开篇,把母亲的抚育比作温暖的南风,把自己弟兄们小时候比作酸枣树的嫩芽,“丛生的”小嫩芽之所以能够健康成长,全是母亲大人辛勤哺育的功劳。七个儿子一个一个长大成人(材)了,母亲的大恩大德,堪称圣善,儿子却是不孝儿,这就是自责自称,总嫌自己做得还远远不够,与母亲的养育之恩相比,还差得很远很远,无以为报。
  大鹏是李白诗赋中常常借以自况的意象,它既是自由的象征,又是惊世骇俗的理想和志趣的象征。开元十三年(725年),青年李白出蜀漫游,在江陵遇见名道士司马承祯,司马称李白“有仙风道骨焉,可与神游八极之表”,李白当即作《大鹏遇希有鸟赋并序》(后改为《大鹏赋》),自比为庄子《逍遥游》中的大鹏鸟。李白诗中还有一首《临路歌》:“大鹏飞兮振八裔,中天摧兮力不济。余风激兮万世,游扶桑兮挂石袂。后人得之传此,仲尼亡兮谁为出涕?”据唐李华《故翰林学士李君墓志铭序》云,李白“赋《临终歌》而卒”。后人认为可能就是这首《临路歌》,“路”或为“终”之误写。可见李白终生引大鹏自喻之意。按此诗语气直率不谦,故前人有疑非李白之作者,亦有信为李白之作而辨之者。参詹锳主编《李白全集校注汇释集评》此诗题解。
  颔联,所谓“鱼行潭树下”,似不合理,盖鱼是水中之物,不可能行之于树下。细细体味,就可理解潭侧之树高于潭中之鱼(zhi yu),且树影映入潭水之中,鱼儿翕翕游动,自由自在。故“鱼行潭树下”。在这里,诗人虽没有正面描写树的倒影,但却(dan que)可以领悟出树的倒影的荡漾美,与游鱼的动态美相互参差,更显出美的多样性。且“鱼行”与“猿挂”,一低一高,遥相呼应,更拓展出空间的距离美。“潭树下”与“岛藤间”,一潭一岛,一树一藤,一下一上,也显示出对称美。颈联借当地典故抒发情怀。曹植《洛神赋》中说:“交甫之弃言兮,怅犹豫而狐疑。”意思是郑交甫曾游于万山,巧遇两个游山的神女,羡慕不已,向神女索取佩带上的饰物,游女解佩赠之,但霎时,游女及佩饰均不见。郑交甫怅惘良久。这个美丽的神话,为万山潭增添了迷人的风采,也触动着诗人的心弦,并自然地引出下句诗来。
  颈联在构思上是个转折,从对历史的沉思、叙述过渡到抒发眼前的感喟。诗人通过对江山依旧、人事全非的慨叹,说明“兴废由人事,山川空地形”(刘禹锡《金陵怀古》)的历史教训。楚怀王正是因为在人事上的昏庸才导致了丧师失地、身死异国的悲剧。从这一意义来说,这一联的感慨实际上是对上联所叙述史事的寓意的进一步延伸。
  人是再也找不到了,作者问:那么,还剩下些什么呢?这时候,一轮皎月,正好把它幽冷的清光洒在园子里,地上的片片落花,反射出惨淡的颜色。花是落了,然而曾经映照过枝上芳菲的明月,依然如此多情地临照着,似乎还没有忘记一对爱侣在这里结下的一段恋情呢。这后两句诗就是诗人要告诉她的话。
  此时,人惊恐万状,无暇交流情况。大约过了一个时辰,《地震》蒲松龄 古诗停了,人们情绪稍有安定,这时,大家才有可能“竞相告语”,急于宣泄内心恐惧,抱团取暖,竟然忘了自己没穿衣服。情急下的失态,真实地反映了当时的情况。
  北宋立国不久,逐渐形成积弱集贫的局面。时任左相的作者,对国势日益衰微,感触必深。“故国凄凉”未必只是吊古之思(zhi si),很可能是感慨国势的时代悲愁的曲折反映。
  第三章又写太王立业,王季继承,既合天命,又扩大了周部族的福祉,并进一步奄有四方。其中,特别强调“帝作封作对,自大伯王季”。太王有三子:太伯、虞仲和季历(即王季)。太王爱季历,太伯、虞仲相让,因此王季的继立,是应天命、顺父心、友兄弟的表现。写太伯是虚,写王季是实。但“夹写太伯,从王季一面写友爱,而太伯之德自见”(方玉润《诗经原始》),既是夹叙法,亦是推原法,作者的艺术用心,是值得深入体味的。
  “哀”字是这首诗的核心。开篇第一句“少陵野老吞声哭”,就创造出了强烈的艺术氛围,后面写春日潜行是哀,睹物伤怀,忆昔日此地的繁华,而今却萧条零落,还是哀。进而追忆贵妃生前游幸曲江的盛事,以昔日之乐,反衬今日之哀;再转入叙述贵妃升天,玄宗逃蜀,生离死别的悲惨情景,哀之极矣。最后,不辨南北更是极度哀伤的表现。“哀”字笼(zi long)罩全篇,沉郁顿挫,意境深邈。
  这首诗写作者到边地见到壮丽景色,抒发立功报国的壮志。全诗一气呵成,体现了盛唐诗人的昂扬情调。
  此诗从扬之水起兴。悠悠的流水啊,漂不起成捆的薪柴。诗经中多次出现扬之水,也多次出现“束楚”“束薪”之类。《诗经》中的兴词有一定的暗示作用。凡“束楚”“束薪”,都暗示夫妻关系。如《王风·扬之水》三章分别以“扬之水,不流束薪”“不流束楚”“不流束蒲”来起兴,表现在外服役者对妻子的怀念;《唐风·绸缪》写新婚,三章分别以“绸缪束薪”“绸缪束刍”“绸缪束楚”起兴;《周南·汉广》写女子出嫁二章分别以“翘翘错薪,言刈其楚”“翘翘错薪,言刈其蒌”起兴。看来,“束楚”“束薪”所蕴含的意义是说,男女结为夫妻,等于将二人的命运捆在了一起。所以说,《《郑风·扬之水》佚名 古诗》只能是写夫妻关系的。
  “火山”二字首先刺激人的审美欲望,把人的注意力拉引到辽远壮阔的塞外。此诗前四句连贯而下,以让人目不暇接的速度把火山火云推到人们面前。一二句都以“火山”开头,第三句以“火云”起始承接第二句尾,三句中凡四次出现“火”字,描写的笔锋在“山”“云”上腾挪,让人感到诗人在这种奇异的现象面前兴奋不已。“满山凝未开”从正面具体展现火山云的外观,主体感强。“飞鸟千里不敢来”紧接着从侧面渲染这外观的奇异可惧。火山云的形象便鲜明突出。夸张中已为下文送人经过火山做了铺垫。
  通观全诗,以景传情,用富有象征意义的景物描写,寄寓诗人的感慨馀思,情韵深长,颇具特色。
  第三段“云间吟琼箫,石上弄宝瑟”接着描述诗人在这样的山光掩映,云霞飘拂的景象下面,欢快无极。弄琼箫于云霄,响彻群峰;弹宝瑟于石上,声动林泉。怡情于物外,乃得偿平生之夙愿。“平生有微尚,欢笑自此毕”说明诗人早已绝情荣利,不慕纷华,在漫(zai man)游峨眉,饱览山光之际,快慰平生,欢情已偿。
  “伤彼蕙兰花,含英扬光辉。过时而不采,将随秋草萎。”这四句又用比。蕙和兰是两种香草,用以自比。“含英”是说花朵初开而未尽发。“扬光辉”形容其容光焕发。如要采花当趁此时,过时不采,蕙兰亦将随秋草而凋萎了。这是希望男方趁早来迎娶,不要错过了时光。唐杜秋娘《金缕衣》:“花开堪折直须折,莫待无花空折枝。”与此两句意思相近。
  第三层(13—28句)写筑城役卒与妻子的书信对话:
  第一段是简单的叙事。当一个人有着无法释怀的疑问时,总是希望有人倾听,即使得不到答案,也是一种慰藉。贾谊谪居独处,找不到别的倾听者,他只能向这只带来死亡之兆的鸟儿诉说,而这只鸟是注定无法给出答案的,它甚至也无法表示些许的同情,可见一个人面对死亡时是如此的孤独无助。鵩鸟虽然无法开口说话,但是贾谊让它具备了高妙的智慧,并且让自己能够洞透这只鸟儿的想法,这是汉赋里对话体的开始。鵩鸟所具有的思想不过是贾谊自己的思想,贾谊之所以要用这么曲折的手法来表达自己的想法,是因为这样一来他就具有了诉说者与安慰者的双重身份,也就是这篇赋序里所说的“为赋以自广”。诉说者所提出的问题是:他要到哪儿去,是凶还是吉?而安慰者却避而不答这个问题,它所回答的是:死亡不过是万物变化的一种,不值得为生留恋,为死悲伤。在这种答非所问中,贾谊其实是在强调自己对于死亡的预感。这也许是最后一次诉说,最后一次安慰自己:也许死并不那么可怕。
  诗前半写景,后半抒情,在写法上各有错综之妙。首联着重刻画眼前具体景物,好比画家的工笔,形、声、色、态,一一得到表现。次联着重渲染整个秋天气氛,好比画家的写意,只宜传神会意,让读者用想象补充。三联表现感情,从纵(时间)、横(空间)两方面着笔,由异乡飘泊写到多病残生。四联又从白发日多,护病断饮,归结到时世艰难是潦倒不堪的根源。这样,杜甫忧国伤时的情操,便跃然张(ran zhang)上。

创作背景

  《古诗十九首》虽说不是出于一个作者之手,但这些诗篇却都植根于东汉末年大动乱的历史土壤,而具有共同的忧患意识。东汉末年,统治阶级内部矛盾非常尖锐,同时政治上十分混乱、黑暗。一批官僚和平日敢于议论朝政的大知识分子,接连地受到杀戮和禁锢。卖官鬻爵,贿赂公行。东汉王朝崩溃的前夕,政治上的腐化和堕落已达到顶点。在这种情况下,一般士人更是没有出路。家园的残破,时代的扰攘,安定生活的不可能实现,正当职业的无法取得,使这批脱离生产的知识分子陷于有家归不得的境地。他们因为人生理想的幻灭而跌入颓废感伤的深谷,为了排遣苦闷,他们对人生的价值观、人生的最后归宿等进行反思。《《今日良宴会》佚名 古诗》就是作者客中对酒听筝所发的感慨。

  

陈鸣阳( 元代 )

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简 介

陈鸣阳 陈鸣阳,南海人。万言子。明神宗万历间诸生。事见清道光《广东通志》卷二八一。

望海潮·秦峰苍翠 / 丑癸

朽刃休冲斗,良弓枉在弢.早弯摧虎兕,便铸垦蓬蒿。
"家贫亲爱散,身病交游罢。眼前无一人,独掩村斋卧。
忆昨旅游初,迨今十五春。孤舟三适楚,羸马四经秦。
江流慢处亦无冰。欲将何药防春瘴,只有元家金石棱。"
"草烟低重水花明,从道风光似帝京。
其如蓬鬓白成丝。且贪薄俸君应惜,不称衰容我自知。
"奋迅君何晚,羁离我讵俦。鹤笼闲警露,鹰缚闷牵鞲。
梵塔形疑踊,阊门势欲浮。客迎携酒榼,僧待置茶瓯。


周颂·臣工 / 欧阳得深

酬答朝妨食,披寻夜废眠。老偿文债负,宿结字因缘。
桃李无言难自诉,黄莺解语凭君说。莺虽为说不分明,
算得贞元旧朝士,几人同见太和春。"
"死别重泉閟,生离万里赊。瘴侵新病骨,梦到故人家。
"夜雪有佳趣,幽人出书帷。微寒生枕席,轻素对阶墀。
我年过不惑,休退诚非早。从此拂尘衣,归山未为老。"
暄和生野菜,卑湿长街芜。女浣纱相伴,儿烹鲤一唿。
咏诗闲处立,忆事夜深行。濩落寻常惯,凄凉别为情。


长寿乐·繁红嫩翠 / 独盼晴

"泉落青山出白云,萦村绕郭几家分。
来春共谁花下坐。不论崔李上青云,明日舒三亦抛我。"
"一双华亭鹤,数片太湖石。巉巉苍玉峰,矫矫青云翮。
嵇刘陶阮徒,不足置齿牙。卧瓮鄙毕卓,落帽嗤孟嘉。
"潞府筋角劲,戴光因合成。因君怀胆气,赠我定交情。
杨公莫讶清无业,家有骊珠不复贫。"
"商山阳城驿,中有叹者谁。云是元监察,江陵谪去时。
回观亲旧中,举目尤可嗟。或有终老者,沉贱如泥沙。


鼓笛慢·乱花丛里曾携手 / 经沛容

各各人宁宇,双双燕贺巢。高门受车辙,华厩称蒲捎。
散向人间何处无。攫麑啄卵方可食,男女群强最多力。
"仙驾初从蓬海来,相逢又说向天台。一言亲授希微诀,
柴桑古村落,栗里旧山川。不见篱下菊,但馀墟中烟。
志士潜兴感,高僧暂废禅。兴飘沧海动,气合碧云连。
每想潢池寇,犹稽赤族惩。夔龙劳算画,貔虎带威棱。
岂独好风土,仍多旧亲戚。出去恣欢游,归来聊燕息。
我心既知足,我身自安止。方寸语形骸,吾应不负尔。"


齐人有一妻一妾 / 端木玉娅

策目穿如札,锋毫锐若锥。繁张获鸟网,坚守钓鱼坻。
白玉惭温色,朱绳让直辞。行为时领袖,言作世蓍龟。
"亭亭山上松,一一生朝阳。森耸上参天,柯条百尺长。
逡巡日渐高,影响人将寤。鹦鹉饥乱鸣,娇娃睡犹怒。
顺俗唯团转,居中莫动摇。爱君心不恻,犹讶火长烧。
乡国仍留念,功名已息机。明朝四十九,应转悟前非。"
"为我踟蹰停酒盏,与君约略说杭州。山名天竺堆青黛,
逡巡日渐高,影响人将寤。鹦鹉饥乱鸣,娇娃睡犹怒。


清平调·名花倾国两相欢 / 展凌易

谁知厚俸今无分,枉向秋风吹纸钱。"
警乘还归洛,吹箫亦上嵩。衣香犹染麝,枕腻尚残红。
"自怜幽会心期阻,复愧嘉招书信频。
可惜当时好风景,吴王应不解吟诗。"
闲地心俱静,韶光眼共明。酒狂怜性逸,药效喜身轻。
轻衣稳马槐阴下,自要闲行一两坊。"
莫问别来多少苦,低头看取白髭须。"
语默君休问,行藏我讵兼。狂歌终此曲,情尽口长箝。"


遣遇 / 巫马袆

一落老病界,难逃生死墟。况此促促世,与君多索居。
"二月村园暖,桑间戴胜飞。农夫舂旧谷,蚕妾捣新衣。
独占二疏应未可,龙楼见拟觅分司。"
百岁无多时壮健,一春能几日晴明。
斋后将何充供养,西轩泉石北窗风。"
看山倚高石,引水穿深竹。虽有潺湲声,至今听未足。"
苦在心兮酸在肝。晨鸡再鸣残月没,征马连嘶行人出。
每因同醉乐,自觉忘衰疾。始悟肘后方,不如杯中物。


渡青草湖 / 陈癸丑

耒水波文细,湘江竹叶轻。平生思风月,潜寐若为情。"
"甲第何年置,朱门此地开。山当宾阁出,溪绕妓堂回。
石不能言我代言。不愿作人家墓前神道碣,
"花落鸟嘤嘤,南归称野情。月宜秦岭宿,春好蜀江行。
事事无成身老也,醉乡不去欲何归。
洛阳寡族类,皎皎唯两翼。貌是天与高,色非日浴白。
望国参云树,归家满地芜。破窗尘ej々,幽院鸟呜呜。
十五嫁邑人,十六夫征行。夫行二十载,妇独守孤茕。


怀沙 / 在困顿

"褭褭凉风动,凄凄寒露零。兰衰花始白,荷破叶犹青。
"逐处花皆好,随年貌自衰。红樱满眼日,白发半头时。
吟咏霜毛句,闲尝雪水茶。城中展眉处,只是有元家。
"上马复唿宾,湖边景气新。管弦三数事,骑从十馀人。
千惭万谢唤厌人,向使无君终不寤。"
因惊成人者,尽是旧童孺。试问旧老人,半为绕村墓。
畏老偏惊节,防愁预恶春。故园今夜里,应念未归人。"
海味腥咸损声气,听看犹得断肠无。"


放鹤亭记 / 令狐会

今朝何事偏相觅,撩乱芳情最是君。"
"食饱拂枕卧,睡足起闲吟。浅酌一杯酒,缓弹数弄琴。
何处埋奇骨,谁家觅弊帷。稠桑驿门外,吟罢涕双垂。"
君提七郡籍,我按三尺书。俱已佩金印,尝同趋玉除。
风月应堪惜,杯觞莫厌频。明朝三月尽,忍不送残春。"
但拂衣行莫回顾,的无官职趁人来。"
宋沇尝传天宝季,法曲胡音忽相和。明年十月燕寇来,
出入麾幢引,登临剑戟随。好风迎解榻,美景待搴帷。