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玉楼春·西湖南北烟波阔

先秦 / 邱晋成

如今不是闲行日,日短天阴坊曲遥。"
各称千万寿,共饮三四巡。我实知君者,千里能具陈。
可怜时节堪相忆,何况无灯各早眠。"
一日分五时,作息率有常。自喜老后健,不嫌闲中忙。
哭送咸阳北原上,可能随例作灰尘。"
香尘拟触坐禅人。瞿昙弟子君知否,恐是天魔女化身。"
每岁宣城进笔时,紫毫之价如金贵。慎勿空将弹失仪,
惭愧临淮李常侍,远教形影暂相随。"
用稀印锁涩难开。妻知年老添衣絮,婢报天寒拨酒醅。
林塘得芳景,园曲生幽致。爱水多棹舟,惜花不扫地。
属他人,诏赎赐还五代孙。俭存奢失今在目,
健儿饥饿射汝吃,拔汝翅翎为箭羽。"
"秋天净绿月分明,何事巴猿不賸鸣。


玉楼春·西湖南北烟波阔拼音解释:

ru jin bu shi xian xing ri .ri duan tian yin fang qu yao ..
ge cheng qian wan shou .gong yin san si xun .wo shi zhi jun zhe .qian li neng ju chen .
ke lian shi jie kan xiang yi .he kuang wu deng ge zao mian ..
yi ri fen wu shi .zuo xi lv you chang .zi xi lao hou jian .bu xian xian zhong mang .
ku song xian yang bei yuan shang .ke neng sui li zuo hui chen ..
xiang chen ni chu zuo chan ren .ju tan di zi jun zhi fou .kong shi tian mo nv hua shen ..
mei sui xuan cheng jin bi shi .zi hao zhi jia ru jin gui .shen wu kong jiang dan shi yi .
can kui lin huai li chang shi .yuan jiao xing ying zan xiang sui ..
yong xi yin suo se nan kai .qi zhi nian lao tian yi xu .bi bao tian han bo jiu pei .
lin tang de fang jing .yuan qu sheng you zhi .ai shui duo zhao zhou .xi hua bu sao di .
shu ta ren .zhao shu ci huan wu dai sun .jian cun she shi jin zai mu .
jian er ji e she ru chi .ba ru chi ling wei jian yu ..
.qiu tian jing lv yue fen ming .he shi ba yuan bu sheng ming .

译文及注释

译文
推开窗户面对(dui)谷场菜园,手举酒杯闲谈庄稼情况。
大海里明月的影子像(xiang)是眼泪化成(cheng)的珍珠。(喻指诗人的悲哀,即使是一个明媚的夜晚,依然想到的是眼泪。)
人的寿命长短,不只是由上天所决定的。
王孙啊,回(hui)来吧,山中险恶不可久留居!
一车的炭,一千多斤,太监差役们硬是要赶着走,老翁是百般不舍,但又无可奈何。
五老峰坐落于庐山的东南,耸立如青天削出,就像一朵盛开的金色莲花。
假如在这晶莹月色中泛舟,王子猷雪夜访友的潇洒又岂能比拟!
远看高山色彩明亮,走近一听水却没有声音。
这是说自己老迈疲癃之身,辱居刺史之位,国家多事而无所作为,内心有愧于到处飘泊流(liu)离的友人。
风像丝线一般的缠绕,雨水把蓝天浸染得清晰舒晓。水中倒影的乌云连绵还未曾散绝,雨过天晴的春意却扰乱纷繁。睡梦里粉黛娥眉的颦蹙谁能扫净抚平。窗帘外的落花又红又小。一个人独(du)自醒来的心情忧伤,我这忧愁应该寄托在什么地(di)方才好?
可怕的岩山栈道实在难以登攀!

注释
⑵撒:撒落。
(57)使赵大重:谓使赵的地位因此而提高。
⒆桂花旧影:月影。桂花影,传说月中有桂树,这里指大地上的月光。
8.剪西窗烛:剪烛,剪去燃焦的烛芯,使灯光明亮。这里形容深夜秉烛长谈。“西窗话雨”“西窗剪烛”用作成语,所指也不限于夫妇,有时也用以写朋友间的思念之情。
内:朝廷上。

赏析

  这首七言古诗所描绘的是作者所亲见的一场精妙奇特的舞蹈。
  接着写到家并抒发感慨。一进门,就听见家人在号啕大哭,这是非常戏剧化的。“幼子饿已卒”,“无食致夭折”,景况是凄惨的。“吾宁舍一哀”,用《礼记·檀弓》记孔子的话:“遇于一哀而出涕,予恶夫涕之无从也。”“舍”字有割舍放弃的意思,这里的意思是:“我能够勉强达观自遣,但邻里且为之呜咽,况做父亲的人让儿子生生的饿死,岂不惭愧。时节过了秋收,粮食原不该缺乏,穷人可还不免有仓皇挨饿的。像自己这样,总算很苦的了。”诗人当时不一定非常困苦,因为他大小总是个官儿,照例可以免租税和兵役的,但他尚且狼狈得如此,那么一般平民扰乱不安的情况,就要远远胜过他了。弱者填沟壑,强者想造反,都是一定的。诗人想起世上有很多失业之徒,久役不归的兵士,那些武行脚色已都扎扮好了,只等上场锣响,便要真杀真砍,大乱的来临已迫在眉睫,他的忧愁从中而来,不可断绝,犹如与终南山齐高,与大海一样茫茫无际。表面看来,似乎穷人发痴,痴人说梦,但实际上过不了多久,安史之乱一爆发,渔阳鼙鼓就揭天而来了,这也正体现了诗人的真知灼见。
  诗人对友人英姿勃发、舍身报国、不计名利的行为极为赞赏,又进一步饶有兴趣地设想友人戍守边疆一定会产生思乡之念,最后祈盼早日荡平虏寇(lu kou),还边境以安宁。全诗充满爱国主义豪情。
  自“天命反侧”起则进一步涉及商周以后的历史故事和人物诸如舜、桀、汤、纣、比干、梅伯、文王、武王、师望、昭王、穆王、幽王、褒姒直到齐桓公、吴王阖庐、令尹子文……,屈原提出的好多问题,充分表现了作者对历史政治的正邪、善恶、成败、兴亡的看法,这些叙述可以看成是这位“博闻强志”的大诗人对历史的总结,比《离骚》更进一步、更直截了当地阐明了自己的政治主张,而对楚国政治现实的抨击,也是希望君主能举贤任能,接受历史教训,重新治理好国家的一种变幻了的表现手法。
  在诗中端午节欢愉的背后暗含着作者的一丝无奈,但是即使在这种境况中,他在内心深处仍然满怀着“丹心照夙昔”的壮志。这首诗塑造了一位像屈原一样为国难奔波却壮志不已的士大夫形象。
  “木兰双桨梦中云。小横陈。”全幅词境本来全是想象,过片二句,则是想象中之想象,可谓梦中之梦,幻中之幻。梦寐中,词人忽与久违之美人重逢,共荡扁舟于波心,恍若遨游于云表。木兰双桨,语出《楚辞。湘君》:“桂櫂兮兰枻,”衬托美人之美。“小横陈”三字,为连绵句,描绘出美人斜倚舟中之“横陈”二字,让人想起“玉体横陈”等粗俗艳冶之事,但白石词以“清空”为本色,且“不唯清空,又具骚雅”(张炎《词源》),这等字面原不易见。细体味之,始知此是词人之险笔是词人精心策划的“阴谋”。大概非此二字,不足以写出美人之奇艳,不足以尽传心中之美感。状以小字,愈见化艳冶为美好。碧浪粼粼,“兰棹兮桂桨”,与美人荡舟天外,天光云影,物我皆忘,这种超凡脱俗的境界,实为词人平生梦寐追求所幻出的具备理想神采之意境(yi jing)。然而,梦有梦后人醒,云有风流云散。结笔二句,已从梦幻跌回想象中之现境。“漫向孤山山下觅盈盈。翠禽啼一春。”梦醒云散,如花美人无法寻觅,即好花亦亦不可得。此情此景,人何以堪?从过片至结笔,词境情节呈大幅度跳跃,裁云缝月之妙,在盈盈二字。《古诗十九首》云:“盈盈楼上女,皎皎当窗牖。”盈盈本为美人之形容,此又借美人转喻好花之芳姿,一语双关,美人之形象又幻化为想象中之好花。句首下一漫字,写尽好花亦不可求之失落感。惜花人空向孤山山下寻觅好花,而好花终不可得,整个春天,唯闻翠禽对鸣而已。孤山,本指杭州西湖之孤山。多梅花,昔为梅妻鹤子之林逋隐居之处。词中之孤山,借为好花之地之代语而已。空向好花之地寻觅好花,意味着惜花人纵然重归故地,也已是花落人空,唯有绿叶成阴,鲛销泪痕了。一春二字结穴,用凄美之字面,象征时间之绵延,写出词凄艳哀绝的爱情悲剧,真是“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”了。结句暗用一则神异传说。《龙城录》云:赵师雄,睢阳人,(隋)开皇中过罗浮山,天寒日暮,见林间有酒肆,旁有茅舍,一美人淡妆靓逸,素服出迎,相与扣酒家门共饮,不觉醉卧。即觉,乃在大梅树下,有翠羽嘈唧其上,月落参横,惆怅而已。结笔暗用这一故事,愈增全幅词境如梦如幻的朦胧美感。
  沈德在《唐诗别》中选录这首诗时曾指出:“四语皆对,读来不嫌其排,骨高故也。”绝句总共只有两联,而两联都用对仗,如果不是气势充沛,一意贯连,很容易雕琢呆板或支离破碎。这首诗,前一联用的是正名对,所谓“正正相对”,语句极为工整,又厚重有力,就更显示出所写景象的雄大;后一联用的是,虽然两句相对,但是没有对仗的痕迹。所以说诗人运用对仗的技巧也是十分成熟的。
  颔联写雨的“发生”,进一步表现雨的“好”,其中“潜”、“润”、“细”等字生动地写出了雨“好”的特点。雨之所以“好”,好就好在适时,好在“润物”。春天的雨,一般是伴随着和风细雨地滋润万物的。然而也有例外。有时候,它会伴随着冷风,受到冷空气影响由雨变成雪。有时候,它会伴随着狂风,下得很凶暴。这时的雨尽管下在春天,但不是典型的春雨,只会损物而不会“润物”,自然不会使人“喜”,也不可能得到“好”评。所以,光有首联的“知时节”,还不足以完全表现雨的“好”。等到第二联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨,那个“好”字才落实了。“随风潜入夜,润物细无声。”这仍然用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合,不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨,而且表明那雨有意“润物”,无意讨“好”。如果有意讨“好”,它就会在白天来,就会造一点声势,让人们看得见,听得清。惟其有意“润物”,无意讨“好”,它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来,在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
  此诗首句用典,点明独酌的原因,透露出情思的抑郁,有笼盖全篇的作用。次句承上实写夜饮,在叙事中进一步烘托忧伤凄惋的情怀。第三句一笔宕开,用写景衬托一下,不仅使全诗顿生波澜,也使第四句的感叹更其沉重有力。妙在最后又以问语出之,与前面三个陈述句相映照,更觉音情顿挫,唱叹有致,使结尾有如“撞钟”,清音不绝。明胡震亨说: “牧之诗含思悲凄,流情感慨,抑扬顿挫之节,尤其所长。”玩味此诗,庶几如此。
  “齐侯曰:‘室如县罄(xian qing)……’”至“恃此以不恐”为文章第三层。“县罄”,即悬罄,罄同磬,磬悬挂时,中间高而两面低,其间空洞无物。家室贫乏,屋无所有,而房舍高起,两檐下垂,如古罄悬挂的样子,所以室如县罄,意指府库空虚。“室如县罄,野无青草,何恃而不恐?”在这种反向中,视对方若无物的狂傲之气咄咄逼人,但也或多或少地夹杂着齐侯对展喜的从容镇定之困惑。而读者却可以在齐侯的困惑中,豁然释开原先的几个困惑:原来鲁国之所以面对强大的齐国的进犯不去积极备战,而求助于“犒军(kao jun)”、“辞令”,正是由于鲁国“室如县罄,野无青草”,军事力量软弱的鲁国,不能以此去抗衡声势显赫的齐军。求助于“犒军”与“辞令”,多少也是弱小国家在强国面前无可奈何的悲哀。同时,也使人明白何以齐侯在展喜面前如此放肆狂妄,原来正是他视鲁国“室如县罄,野无青草”。但是,三尺之孤,尚有一搏,何况众志成城。以军事力量抗争虽无必胜把握,但“犒军”和“辞令”不能使狂妄的齐侯面壁思过,退避三舍吗。一念及此,令人对文中情境方有几分明白,却又不免疑虑重生。
  《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》既体现了蔡文姬的命薄,也反映出她的才高。《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》在主人公,即蔡文姬自己的艺术形象创造上,带有强烈的主观抒情色彩,即使在叙事上也是如此,写被掳西去,在胡地生育二子,别儿归国,重入长安,无不是以深情唱叹出之。如写被掳西去:“云山万重兮归路遇,疾风千里兮扬尘沙。人多暴猛兮如狂蛇,控弦被甲兮为骄奢”,处处表露了蔡文姬爱憎鲜明的感情——“云山”句连着故土之思,“疾风”句关乎道路之苦。强烈的主观抒情色彩,更主要地体现在感情抒发的突发性上。蔡文姬的感情,往往是突然而来,忽然而去,跳荡变化,匪夷所思。正所谓“思无定位”,甫临沧海,复造瑶池。并且诗中把矛头直指天、神:“天不仁兮降乱离,地不仁兮使我逢此时。”“为天有眼兮何不见我独漂流?为神有灵兮何事处我海北天南头?我不负天兮天何配我殊匹?我不负神兮神何殛我越荒州?”把天、神送到被告席,更反映出蔡文姬的“天无涯兮地无边,我心愁兮亦复然,”“苦我怨气兮浩于长空”的心情。
  全诗于凄清哀怨中,具沉雄博丽的意境。格律精工,词彩华茂,沉郁顿挫,悲壮凄凉意境深宏,读来令人荡气回肠,最典型地表现了杜律的特有风格,有很高的艺术成就。
  这篇文(pian wen)章是1566年(嘉靖四十五年)海瑞任户部主事时写的。海瑞写这篇文章的时代,明王朝已趋于衰落,土地大量集中,阶级矛盾日益尖锐化,军备不整,俺答(鞑靼族首领)、倭寇不断侵扰,官吏贪污成风,百姓困苦不堪,而作为最高统治者的明世宗朱厚熜,却一心修道,不理朝政。海瑞眼看这种情况,怀着满腔愤激,写成这篇历史上出名的奏疏。
  全诗场面宏大,鲜艳富丽,笔调细腻生动,同时又含蓄不露,诗中无一断语处,却能使人品出言外之意。语极铺排,富丽华美中蕴含清刚之气。虽然不见讽刺的语言,但在维妙维肖的描摹中,隐含犀利的匕首,讥讽入木三分。
  《《书哀》梅尧臣 古诗》一诗主要用赋法,间以独特的比喻。诗人将一己的深哀巨痛,用最朴素凝炼的语句表现出来,颇能传神写照,感人肺腑。
  前三句虽属三个范畴,而它们偏于物理的辩证法,唯有末句专指人情言之,是全诗结穴所在——“至亲至疏夫妻”。因为夫妻是没有血缘的亲人,在一起就是一个人,分开则形同陌路,甚至老死不相往来有之。当代某些学者试图以人的空间需求来划分亲疏关系。而“夫妻关系”是属于“密切空间”的,特别是谈情说爱之际。从肉体和利益关系看,夫妻是世界上相互距离最近的,因此的确是“至亲”莫若夫妻。然而世间的事情往往是复杂的,伉俪情深固然有之,貌合神离而同床异梦者也大有人在。夫妻间也有隐私,也有冲突,也有反目成仇的案例,正所谓“爱有多深,恨有多深”,不相爱的夫妻的心理距离又是最难以弥合的,因此为“至疏”。在封建社会中由于夫为妻纲,男女不平等的地位造成了夫妻不和谐的关系;父母之命,媒妁之言造成了没有爱情的婚姻,而女子的命运往往悲苦。这些都是所谓“至疏”的社会根源。如果说诗的前两句妙在饶有哲理和兴义,则末句之妙,专在针砭世情,极为冷峻。
  诗人开篇即总论概述了这一普遍现象,以李杜为代表指出了他们的诗作固然光耀千秋,流传万古,其崇高地位与普及程度已是脸炙人家传户诵。接下来却陡然转笔,尖锐地指出了这种情况带来的另外的弊端:熟极而流,不仅令人觉得从内容到形式都没有新意,而且还隐隐含有这一现象在某一程度上阻碍了后世诗人的创新之意,其见解之深刻,笔触之辛辣,思虑之周到,足以发人深省。前两句并非真足在贬低李杜,而是为下文略作铺垫而已,以下即转入主题的抒发。

创作背景

  宋仁宗庆历五年(1045年)八月,“庆历新政”失败,执政大臣杜衍、范仲淹等相继被斥逐。欧阳修因上书为他们辩护,也被捏造罪名,由河北都转运按察使降知滁州,十月到任。他在《滁州谢上表》中,犹愤愤不平地辩解:“谤谗始作,大喧群口而可惊;诬阁终明,幸赖圣君之在上。”究其根源,实乃“尝列谏坦,论议多及于贵权”,因之“若臣身不翻,则攻者不休······必欲措臣少安,莫若里之闲处,使其脱风波而远去,避陷阱之危机。”

  

邱晋成( 先秦 )

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简 介

邱晋成 邱晋成,字云帆,宜宾人。有《古苔室诗存》。

木兰花慢·席上送张仲固帅兴元 / 陈独秀

"朝来暮去星霜换,阴惨阳舒气序牵。万物秋霜能坏色,
念此瓶欲沉,荒忙为求请。遍入原上村,村空犬仍勐。
隙地治场圃,闲时粪土疆。枳篱编刺夹,薤垄擘科秧。
天下何人不哭儿。蝉老悲鸣抛蜕后,龙眠惊觉失珠时。
班女恩移赵,思王赋感甄。辉光随顾步,生死属摇唇。
"夏水漾天末,晚旸依岸村。风调乌尾劲,眷恋馀芳尊。
东顾辞仁里,西归入帝乡。假如君爱杀,留着莫移将。"
宜怀齐远近,委顺随南北。归去诚可怜,天涯住亦得。"


怨歌行 / 王炼

终日一蔬食,终年一布裘。寒来弥懒放,数日一梳头。
"三江路千里,五湖天一涯。何如集贤第,中有平津池。
幽泉镜泓澄,怪石山欹危。春葩雪漠漠,夏果珠离离。
怜君独向涧中立,一把红芳三处心。"
"江上五年同送客,与君长羡北归人。
我来湖外拜君侯,正值灰飞仲春琯.广宴江亭为我开,
别路环山雪,离章运寸珠。锋铓断犀兕,波浪没蓬壶。
费财为马不独生,耗帛伤工有他盗。臣闻平时七十万匹马,


弹歌 / 熊瑞

一半春销风雨天。薄暮何人吹觱篥,新晴几处缚秋千。
并辔鞭徐动,连盘酒慢巡。经过旧邻里,追逐好交亲。
"云中台殿泥中路,既阻同游懒却还。将谓独愁犹对雨,
"雪拥衡门水满池,温炉卯后暖寒时。绿醅新酎尝初醉,
酒爱油衣浅,杯夸玛瑙烘。挑鬟玉钗髻,刺绣宝装拢。
未必诸郎知曲误,一时偷眼为回腰。"
柳色早黄浅,水文新绿微。风光向晚好,车马近南稀。
"西州彼此意何如,官职蹉跎岁欲除。浮石潭边停五马,


女冠子·含娇含笑 / 袁思韠

不将颜色托春风。浔阳官舍双高树,兴善僧庭一大丛。
消遣又来缘尔母,夜深和泪有经声。
唯有衣与食,此事粗关身。苟免饥寒外,馀物尽浮云。"
窈窕双鬟女,容德俱如玉。昼居不逾阈,夜行常秉烛。
徇俗心情少,休官道理长。今秋归去定,何必重思量。"
足听猿啼雨,深藏马腹鞭。官醪半清浊,夷馔杂腥膻。
"曲江岸北凭栏干,水面阴生日脚残。尘路行多绿袍故,
掉荡云门发,蹁跹鹭羽振。集灵撞玉磬,和鼓奏金錞.


春夜宴桃李园序 / 春夜宴从弟桃花园序 / 赵秉铉

翠羽偷鱼入,红腰学舞回。春愁正无绪,争不尽残杯。"
华阳洞里秋坛上,今夜清光此处多。"
村落空垣坏,城隍旧井堙。破船沉古渡,战鬼聚阴磷。
欲说使君先下泪。仍恐儿孙忘使君,生男多以阳为字。"
五常既叙三光耀。赵璧五弦非此贤,九九何劳设庭燎。"
落后始知如幻身。空门此去几多地,欲把残花问上人。"
重衣复衾有馀温。因命染人与针女,先制两裘赠二君。
"驯犀驯犀通天犀,躯貌骇人角骇鸡。海蛮闻有明天子,


洞仙歌·荷花 / 王应凤

花当西施面,泉胜卫玠清。鹈鹕满春野,无限好同声。"
"索索风戒寒,沈沈日藏耀。劝君饮浊醪,听我吟清调。
霁月当窗白,凉风满簟秋。烟香封药灶,泉冷洗茶瓯。
"黄鸟无声叶满枝,闲吟想到洛城时。惜逢金谷三春尽,
胡为恋朝市,不去归烟萝。青山寸步地,自问心如何。"
物少尤珍重,天高苦渺茫。已教生暑月,又使阻遐方。
天上无穷路,生期七十间。那堪九年内,五度百牢关。
唯得君书胜得药,开缄未读眼先明。"


谒金门·闲院宇 / 王嘉诜

此马无良空有力。频频啮掣辔难施,往往跳趫鞍不得。
"日暮嘉陵江水东,梨花万片逐江风。
"浅色縠衫轻似雾,纺花纱袴薄于云。
怜君虽在城中住,不隔人家便是山。"
向后光阴促,从前事意忙。无因重年少,何计驻时芳。
山宿驯溪虎,江行滤水虫。悠悠尘客思,春满碧云中。"
"坐整白单衣,起穿黄草履。朝餐盥漱毕,徐下阶前步。
"朝送南去客,暮迎北来宾。孰云当大路,少遇心所亲。


小重山·绿树莺啼春正浓 / 周麟之

东都添个狂宾客,先报壶觞风月知。"
静阅天工妙,闲窥物状幽。投竿出比目,掷果下猕猴。
莫羡升平元八宅,自思买用几多钱。"
"闲日一思旧,旧游如目前。再思今何在,零落归下泉。
圆醆飞莲子,长裾曳石榴。柘枝随画鼓,调笑从香球。
"拨拨弦弦意不同,胡啼番语两玲珑。
"飞舞先春雪,因依上番梅。一枝方渐秀,六出已同开。
雷电颁时令,阳和变岁寒。遗簪承旧念,剖竹授新官。


梅花落 / 陈垓

平生颇同病,老大宜相晓。紫绶足可荣,白头不为夭。
今日闲窗拂尘土,残弦犹迸钿箜篌。
曾沾几许名兼利,劳动生涯涉苦辛。"
十岁慕倜傥,爱白不爱昏。宁爱寒切烈,不爱旸温暾。
"烟翠三秋色,波涛万古痕。削成青玉片,截断碧云根。
矻矻皆烧药,累累尽作坟。不如来饮酒,闲坐醉醺醺。
忽见千花塔,因停一叶舟。畏途常迫促,静境暂淹留。
月落欲明前,马嘶初别后。浩浩暗尘中,何由见回首。"


周颂·敬之 / 朱正初

巧未能胜拙,忙应不及闲。无劳别修道,即此是玄关。"
俱承金马诏,联秉谏臣笔。共上青云梯,中途一相失。
"朝亦随群动,暮亦随群动。荣华瞬息间,求得将何用。
道路日乖隔,音信日断绝。因风欲寄语,地远声不彻。
楚老歌来暮,秦人咏去思。望如时雨至,福是岁星移。
有鸟有鸟名野鸡,天姿耿介行步齐。主人偏养怜整顿,
始知解爱山中宿,千万人中无一人。"
雨朝题柳为欹垂。长教碧玉藏深处,总向红笺写自随。