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御街行·街南绿树春饶絮

魏晋 / 沈用济

一片两片云,千里万里身。云归嵩之阳,身寄江之滨。
书札与诗文,重叠我笥盈。顷息万事尽,肠情多摧伤。
欲陈去留意,声向言前咽。愁结填心胸,茫茫若为说。
绿蝉秀黛重拂梳。"
"池中春蒲叶如带,紫菱成角莲子大。
大道母群物,达人腹众才。时吟尧舜篇,心向无为开。
立孤抗王命,钟鼓四野鸣。横溃非所壅,逆节非所婴。
山叟和云劚翠屏,煎时分日检仙经。
桂枝攀最久,兰省出仍初。海内时流尽,何人动素车。"
冰齿相磨啮,风音酸铎铃。清悲不可逃,洗出纤悉听。
同此赏芳月,几人有华筵。杯行勿遽辞,好醉逸三年。"
有盗在夏。欲覆其州,以踵近武。皇帝曰嘻,岂不在我。
下有幸灾儿,拾遗多新争。但求彼失所,但夸此经营。
总向春园看花去,独于深院笑人声。


御街行·街南绿树春饶絮拼音解释:

yi pian liang pian yun .qian li wan li shen .yun gui song zhi yang .shen ji jiang zhi bin .
shu zha yu shi wen .zhong die wo si ying .qing xi wan shi jin .chang qing duo cui shang .
yu chen qu liu yi .sheng xiang yan qian yan .chou jie tian xin xiong .mang mang ruo wei shuo .
lv chan xiu dai zhong fu shu ..
.chi zhong chun pu ye ru dai .zi ling cheng jiao lian zi da .
da dao mu qun wu .da ren fu zhong cai .shi yin yao shun pian .xin xiang wu wei kai .
li gu kang wang ming .zhong gu si ye ming .heng kui fei suo yong .ni jie fei suo ying .
shan sou he yun zhu cui ping .jian shi fen ri jian xian jing .
gui zhi pan zui jiu .lan sheng chu reng chu .hai nei shi liu jin .he ren dong su che ..
bing chi xiang mo nie .feng yin suan duo ling .qing bei bu ke tao .xi chu xian xi ting .
tong ci shang fang yue .ji ren you hua yan .bei xing wu ju ci .hao zui yi san nian ..
you dao zai xia .yu fu qi zhou .yi zhong jin wu .huang di yue xi .qi bu zai wo .
xia you xing zai er .shi yi duo xin zheng .dan qiu bi shi suo .dan kua ci jing ying .
zong xiang chun yuan kan hua qu .du yu shen yuan xiao ren sheng .

译文及注释

译文
美丽(li)的(de)飞阁高接云天,远(yuan)远地连着西城。
靠在枕上读书是多么闲适,门前的景色在雨中更佳。整日陪伴着我,只有那深沉含蓄的木犀花。
不知道上苍究竟为谁,造就这美丽青春。一为裴航,乞浆蓝桥,而得妻云英;一为嫦娥,窃不死药,而飞奔月宫。
那里就住着长生不老的丹丘生。
  因此圣明的君主统治世俗,要有主见像独自在转盘上制造陶器一样,而不被讨好奉承的话牵着鼻子走,不因众说纷纭而改变主张。所以秦始皇听信了中庶子蒙嘉的话,因而相信了荆轲,而暗藏的匕首终于出现了;周文王出猎于泾水渭水之间,得到吕尚同车而回,从而取得了天下。秦轻信左右而灭亡,周任用素不相识的人(ren)而成王。为什么?因为文王能跨越卷舌聱牙的羌族语(yu)言,使不受任何局限的议论发表,自看到光明正大的道理。当今君主陷在阿谀奉承的包围之中,受到妃妾近侍的牵制,使思想不受陈规拘束的人才与牛马同槽,这就是鲍焦所以愤世嫉俗的原因。
到了场下的酒会,就又娇爽多了。小盅微啜似乎还不够过瘾,换过深口大杯拚醉,哪在意污湿罗衣?最传神的是,笑嚼着红嫩的草花,向心上人唾个不停。
为什么从前的这些香草,今天全都成为荒蒿野艾。
黄昏的时候,我乘一叶孤舟停靠在古旧的祠堂下,在满河的烟雨中凝望那渐生渐满的潮水。
传说在北国寒门这个地方,住着一条烛龙,它以目光为日月,张目就是白昼而闭目就是黑夜。
可爱的九匹马神姿争俊竞雄,昂首阔视显得高雅深沉稳重。
叶落枝秃的榆柳掩映着静谧的楼台亭阁,万籁俱寂,悄无人声。在明静的月光下,一眼便看到了嵩山上那皑皑白雪。

注释
(31)荩臣:忠臣。
(18)而赖武之德:但是依靠栾武子的德望。
③著花未:开花没有?著(zhuó)花,开花。未,用于句末,相当于“否”,表疑问。
四国:指陈、蔡、和东西不羹。
〔21〕拊(fǔ),拍,轻击。缶(fǒu),古乐器,瓦制,腹大口小,秦人歌唱时常按节击缶。乌乌,呜呜,唱歌的声音。
⒂方——比。 罗赵——罗晖、赵袭,皆汉末书法家。这两句说:石苍舒的书法是可以与钟、张相比,我的书法也比罗、赵略胜一筹。
被召:指被召为大理寺卿事。

赏析

  这首诗前四句写“往岐亭”途中所见,五六句写女王城饯别,末二句因饯别而联想到前一年无人“把酒慰深幽”。表面上看,全诗“于题不甚顾”(冯班语,见《纪批瀛奎律髓》),实际是紧扣题意。写初春之景,景色如画;写友人之情,情意深厚。全诗一气贯注,看似信笔挥洒,实则勾勒甚密,有天机自得之妙。
  前两句写梅花(mei hua)冰清玉洁,傲霜斗雪,不与众芳争艳的品格。后两句借梅喻人,写自己的志趣、理想与抱负,讴歌了为广大民众造福的英雄行为及牺牲精神。本文通过对梅花的吟咏描写,表达了诗人自己的志趣和品格。
  秋兴者,遇秋而遣兴也,感秋生情之意。《秋兴八首》是杜甫晚年为逃避战乱而寄居夔州时的代表作品,作于大历元年(公元766年),时诗人56岁。全诗八首蝉联,前呼后应,脉络贯通,组织严密,既是一组完美的组诗,而又各篇各有所侧重。每篇都是可以独立的七言律诗。王船山在《唐诗评选·卷四》中说:“八首如正变七音,旋相为宫而自成一章,或为割裂,则神态尽失矣。”
  在日落黄昏的时候,这个过去的风景区里,却寂寞无人。只看见一大群一大群的黑老鸹(guā)落在树上,回到自己窠里。原有的屋舍楼台不见了, 前来游赏的人们也不见了。望到尽头,也不过是稀稀落落的两三户人家。多 么萧条!诗人写到这里,还只说了现在的凄凉衰败,并没有指出过去的繁华。 下面才进一步反映昔盛今衰的景况。这里还有树木。现在春天来了,这些过去庭苑中的树木,还和往常一样,在春风的吹拂下,发芽滋长,繁花满枝,嫩红软白,璀灿成丛。自然界的春 光,依旧是浓浓的。可是这些花呀,开给谁来欣赏呢?这里已经没有人了, 死的死,逃的逃,那么,树木在这儿装点春光有什么用呢!庭苑中的树木,因为没有知觉,并不知道人事的变化。所以春天一来,还和过去太平时代一样开花。假若它们也有知觉,在这荒凉景色之中,哪里 还有心情开花呢?但是诗人是有知觉、有感情的,他看到树木开花,回忆到 过去,想起往日的繁华,必然要产生无穷的感慨。用“还发旧时花”五个字 很概括地一指点出来,读者就可以理解到这里过去的繁华景象了。简括的语 言,蕴藏着深深的慨叹。诗人多么善于摄取镜头,在乱鸦夕照的萧条村落中,把无数艳发的春花突出出来,造成极不调和的景色,明显地袒露出战祸的伤痕。
  金陵的一群年轻人来到这里,为诗人送行。饯行的酒啊,你斟我敬,将要走的和不走的,个个干杯畅饮。也有人认为,这是说相送者殷勤劝酒,不忍遽别;告别者要走又不想走,无限留恋,故“欲行不行”。
  “别时提剑救边去,遗此虎文金鞞靫”,“鞞靫”是装箭的袋子。这两句是写思妇忧念丈夫,但路途迢远,无由得见,只得用丈夫留下的饰有虎纹的箭袋寄托情思,排遣愁怀。这里仅用“提剑”一词,就刻画了丈夫为国慷慨从戎的英武形象,使人对他后来不幸战死更生同情。因丈夫离家日久,白羽箭上已蛛网尘结。睹物思人,已是黯然神伤,更那堪“箭空在,人今战死不复回”,物在人亡,倍觉伤情。“不忍见此物,焚之已成灰”一笔,入木三分地刻画了思妇将种种离愁别恨(hen)、忧思悬想统统化为极端痛苦的绝望心情。诗到此似乎可以结束了,但诗人并不止笔,他用惊心动魄的诗句倾泻出满腔的悲愤:“黄河捧土尚可塞,北风雨雪恨难裁”。“黄河捧土”是用典,见于《后汉书。朱浮传》:“此犹河滨之人,捧土以塞孟津,多见其不知量也”,是说黄河边孟津渡口不可塞,那么,“奔流到海不复回”的滔滔黄河当更不可塞。这里却说即使黄河捧土可塞,思妇之恨也难裁,这就极其鲜明地反衬出思妇愁恨的深广和她悲愤得不能自已的强烈感情。北风号怒,飞雪漫天,满目凄凉的景象更加浓重地烘托出悲剧的气氛,它不仅又一次照应了题目,使首尾呼应,结构更趋完整;更重要的是使景与情极为和谐地交融在一起,使人几乎分辨不清哪是写景,哪是抒情。思妇的愁怨多么象那无尽无休的北风雨雪,真是“此恨绵绵无绝期”!结尾这两句诗恰似火山喷射着岩浆,又象江河冲破堤防,产生了强烈的震撼人心的力量。
  诗的二、三章情调逐渐昂扬,色调逐渐鲜明。明媚的春光照着田野,莺声呖呖。背着筐儿的妇女,结伴儿沿着田间小路去采桑。她们的劳动似乎很愉快,但心中不免怀有隐忧:“女心伤悲,殆及公子同归。”首章“田唆至喜”,只是以轻轻的一笔点到了当时社会的阶级关系,这里便慢慢地加以展开。“公子”,论者多谓豳公之子。豳公占有大批土地和农奴,他的儿子们对农家美貌女子也享有与其“同归”的特权。汉乐府《秋胡行》和《陌上桑》诗中(shi zhong)似乎有这样的影子,虽然那是千年以后的事,但生活中的规律往往也会出现某些相似的地方。姑娘们的美貌使她们担心人身的不自由;姑娘们的灵巧和智慧,也使她们担心劳动果实为他人所占有:“八月载绩,载玄载黄,我朱孔阳,为公子裳。”她们织出五颜六色的丝绸,都成了公子身上的衣裳,正如宋人张俞的《蚕妇》诗所说:“遍身罗绮者,不是养蚕人。”
  “隔烟催漏金虬咽,罗帏暗淡灯花结。灯花结,片时春梦,江南天阔。”词的下阕写到的那位怀人念远的闺中少妇,深藏在这座幽雅的园林之中,其风姿的秀美、心性的柔静和心情的惆怅,也就可想而知了。给人一种见其景感其人的感觉。所以,上下阕之间看似互不相属,实际上还是非常一致的。然后转写少妇的愁思。她独卧罗帏之中,心怀远人,久不能寐。此时燃膏将尽,灯芯结花,室内光线越来越暗淡,室外则夜露已落,一切都这么沉寂,只有漏壶上的铜龙透过烟雾送来点点滴滴的漏声。在愁人听来,竟似声声哽咽。作者这里并不直接写人的神态,而是更深一层,借暗淡的灯光和哽咽的漏声造成一种幽怨的意境,把人的愁苦表现得十分真切。特别是“隔烟催漏金虬咽”找人一句,尤见移情想象的奇思。又写少妇的幽梦,又重叠前句末三字,突出灯光的昏暗,然后化用岑参《春梦》诗“枕上片时春梦中,行尽江南数千里”二语,表现少妇的迷离惝恍之情。
  第十一、十二句“浮沉各异势,会合何时谐”承接上文,同时以“比”和“赋”的手法表达思妇的哀怨情怀。清尘是浮的,水泥是沉的,浮沉所处的位置是不同的,因而和合在一起的机会是渺茫的。浮沉是比喻,点描出不能谐和的悲哀。
  此诗所要极力表现的是辋川的秋景。一联和三联写山水原野的深秋晚景,诗人选择富有季节和时间特征的景物:苍翠的寒山、缓缓的秋水、渡口的夕阳,墟里的炊烟,有声有色,动静结合,勾勒出一幅和谐幽静而又富有生机的田园山水画。诗的二联和四联写诗人与裴迪的闲居之乐。倚杖柴门,临风听蝉,把诗人安逸的神态,超然物外的情致,写得栩栩如生;醉酒狂歌,则把裴迪的狂士风度表现得淋漓尽致。全诗物我一体,情景交融,诗中有画,画中有诗。
  第五首诗写越女顾影自怜的娇媚姿态。唐时镜湖在会稽、山阴两县交界处,如今此湖已不复存在。诗的大意说,镜湖的水面澄澈,如皎洁的月光,耶溪地方的姑娘皮肤洁白,似晶莹的霜雪。穿着新妆的姑娘在明净澄清的水面上荡舟戏耍,那婀娜妩媚的倩影倒映在水间,显得更加娇妖可爱;那明净的湖水中滉漾着美的身影,增添了无限的色彩与情趣。人因水而更美,水因人而益清,相得益彰,这种情景不正是所谓的“两奇绝”吗?把人和景物巧妙地融合在一起相互映衬,构成一副美丽动人的艺术画面,确实可谓是“别有情致”的。
  这首咏物诗前两句描述自己在竹上题诗的情景,语势流畅而又含蕴深厚。句中的“青光”指代竹皮,同时把竹皮的颜色和光泽清楚地显现出来:“楚辞”代指作者自己创作的歌诗。诗人从自身的生活感受联想到屈原的遭遇,这里因借“楚辞”含蓄地表达了郁积心中的怨愤之情。首句短短七个字,既有动作,又有情思,蕴意十分丰富。次句运用了对比映照的手法:新竹散发出浓烈的芳香,竹节上下布满白色粉末,显得生机勃勃,俊美可爱;可是题诗的地方青皮剥落,墨汁淋漓,使竹的美好形象受到污损。这里,诗人巧妙地以“腻香春粉”和“黑离离”这一对矛盾的形象,表现内心的幽愤。
  但这种看起来很单调的重叠,却又有它特殊的效果。在不断重叠中,产生了简单明快、往复回环的音乐感。同时,在六个动词的变化中,又表现了越采越多直到满载而归的过程。诗中完全没有写采《芣苢》佚名 古诗的人,令人读起来却能够明白地感受到她们欢快的心情——情绪就在诗歌的音乐节奏中传达出来。清人方玉润在《诗经原始》中说:“读者试平心静气涵咏此诗,恍听田家妇女,三三五五,于平原旷野、风和日丽中,群歌互答,余音袅袅,若远若近,忽断忽续,不知其情之何以移,而神之何以旷。”这话虽说想像的成分多了些,体会还是很准确的。这种至为简单的文辞复沓的歌谣,确是合适于许多人在一起唱;一个人单独地唱,会觉得味道不对。袁枚曾经嘲笑地说:“三百篇如‘采采《芣苢》佚名 古诗,薄言采之’之类,均非后人所当效法。今人附会圣经,极力赞叹。章斋戏仿云:‘点点蜡烛,薄言点之。剪剪蜡烛,薄言剪之。’闻者绝倒。”(《随园诗话》)说《诗经》不宜盲目效仿,当然不错,但他所取的例子,实为不伦不类。一群人在野外采《芣苢》佚名 古诗,兴高采烈,采而又采,是自然的事情,诗歌可以把这欢快表达出来。而一个人在那里把蜡烛芯剪了又剪,还唱着“剪剪蜡烛,薄言剪之”,除了精神病,也没有别的解释了。这完全是文人制造出来的滑稽,并非《《芣苢》佚名 古诗》不值得赞叹或绝对不可以效仿。
  这两句写出了浓浓的江南味道,虽然未明写店外,而店外“杂花生树,群莺乱飞”,杨柳含烟的芳菲世界,已依稀可见。此时,无论是诗人还是读者,视觉、嗅觉、听觉全都调动起来了。
  诗中所咏与小说情节的某种照应关系,这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容,有的还涉及事败或者获罪被拘系,这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下,要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说:“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有,当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看,大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨,来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
  “东林送客处,月出白猿啼。”李白在庐山,以“谪仙人”的身分漫游,所到之处,无不盛情接待。这是他在庐山东林寺盘桓数日后,在“月出白猿啼”之时辞僧下山,可谓潇洒之极。

创作背景

  柳如是十五岁即落入风尘,成为歌妓。崇祯年间,和名士陈子龙相恋并同居,但陈子龙的祖母和嫡妻高氏均不相容,被逼迫离异。后来柳嫁钱谦益为妾。这首词其为哀叹自己身世之飘零和爱情的波折之作。

  

沈用济( 魏晋 )

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简 介

沈用济 浙江钱塘人,字方舟。康熙监生。喜为诗。游鲁、楚、闽、粤,诗益进。在粤与屈大均、梁佩兰交。后客京师。与费锡璜合着《汉诗说》。另有《方舟集》。

湘南即事 / 武汉臣

提师十万馀,四海钦风棱。河北兵未进,蔡州帅新薨。
环湖十馀里,岁积潢与污。臭腐鱼鳖死,不植菰与蒲。
"晨飙发荆州,落日到巴丘。方知刳剡利,可接鬼神游。
已知奏课当征拜,那复淹留咏白苹."
知共金丹争气力,一杯全胜五云浆。
"翻翻江浦荷,而今生在此。擢擢菰叶长,芳根复谁徙。
里胥上其事,郡守惊且叹。驱车领官吏,氓俗争相先。
"剥剥啄啄,有客至门。我不出应,客去而嗔。从者语我,


声声慢·滁州旅次登楼作和李清宇韵 / 卞文载

如聆笙竽韵,来自冥冥天。白日变幽晦,萧萧风景寒。
华表千年一鹤归,凝丹为顶雪为衣。
夕曛转赤岸,浮霭起苍葭。轧轧渡水桨,连连赴林鸦。
"楚山争蔽亏,日月无全辉。楚路饶回惑,旅人有迷归。
莫言一片危基在,犹过无穷来往人。"
洞房侍女尽焚香。玉阶罗幕微有霜,齐言此夕乐未央。
"前年曾见两鬟时,今日惊吟悼妓诗。凤管学成知有籍,
为之立长檠,布濩当轩绿。米液溉其根,理疏看渗漉。


随师东 / 钱纫蕙

謷然不屑意,元气贮肝膈。往往游不归,洞中观博弈。
杖藜下庭际,曳踵不及门。门有野田吏,慰我飘零魂。
顿觉光荣上病身。应念此官同弃置,独能相贺更殷勤。
上阳霜叶剪红绡。省门簪组初成列,云路鸳鸾想退朝。
"百尺梧桐画阁齐,箫声落处翠云低。
"昔在四门馆,晨有僧来谒。自言本吴人,少小学城阙。
堑峭出蒙笼,墟险临滉漾。稍疑地脉断,悠若天梯往。
"缇骑朱旗入楚城,士林皆贺振家声。儿童但喜迎宾守,


南邻 / 许奕

瑶草罢葳蕤,桂花休氛氲。万物与我心,相感吴江濆。"
"颜热感君酒,含嚼芦中声。花娘篸绥妥,休睡芙蓉屏。
全道岂虚设,道全当及人。全则富与寿,亏则饥与寒。
山岳恩既广,草木心皆归。"
"迢递天上直,寂寞丘中琴。忆尔山水韵,起予仁智心。
"谁言碧山曲,不废青松直。谁言浊水泥,不污明月色。
维舟事干谒,披读头风痊。还如旧相识,倾壶畅幽悁。
我年二十五,求友昧其人。哀歌西京市,乃与夫子亲。


菩萨蛮·如今却忆江南乐 / 赵遹

潮阳未到吾能说,海气昏昏水拍天。"
"千山江上背斜晖,一径中峰见所归。
归来殒涕掩关卧,心之纷乱谁能删。诗翁憔悴劚荒棘,
符下敛钱急,值官因酒嗔。诛求与挞罚,无乃不逡巡。
由其不能学,所入遂异闾。两家各生子,提孩巧相如。
"夷门贫士空吟雪,夷门豪士皆饮酒。酒声欢闲入雪销,
动作诡怪殊。或透藻而出,或破浪而趋。或掉尾孑孑,
短衣半染芦中泥。田头刈莎结为屋,归来系牛还独宿。


春江花月夜词 / 周棐

野性疏时俗,再拜乃从军。气高终不合,去如镜上尘。
含词待残拍,促舞递繁吹。叫噪掷投盘,生狞摄觥使。
大帝直南北,群仙侍东西。龙虎俨队仗,雷霆轰鼓鼙。
智士日千虑,愚夫唯四愁。何必在波涛,然后惊沉浮。
欲进宫人食,先薰命妇车。晚归长带酒,冠盖任倾斜。
一片两片云,千里万里身。云归嵩之阳,身寄江之滨。
"开州午日车前子,作药人皆道有神。
"即雠终自翦,覆国岂为雄。假号孤城里,何殊在甬东。


华胥引·秋思 / 彭应干

六郡无剿儿,长刀谁拭尘。地理阳无正,快马逐服辕。
仰视何青青,上不见纤穿。朝暮无日时,我且八九旋。
"广州万里途,山重江逶迤。行行何时到,谁能定归期。
"柘枝本出楚王家,玉面添娇舞态奢。松鬓改梳鸾凤髻,
"东池送客醉年华,闻道风流胜习家。
"主人得幽石,日觉公堂清。一片池上色,孤峰云外情。
戏嘲盗视汝目瞽。"
淹滞乐闲旷,勤苦劝慵惰。为余扫尘阶,命乐醉众座。


观梅有感 / 江恺

满庭荡魂魄,照庑成丹渥。烂熳簇颠狂,飘零劝行乐。
"右相历中台,移松武库栽。紫茸抽组绶,青实长玫瑰。
宿羽皆翦弃,血声沉沙泥。独立欲何语,默念心酸嘶。
"东风渐暖满城春,独占幽居养病身。
多君岁寒意,裁作秋兴诗。上言风尘苦,下言时节移。
用材当构厦,知道宁窥牖。谁谓青云高,鹏飞终背负。"
风月欢宁间,星霜分益亲。已将名是患,还用道为邻。
看垒台边石,闲吟箧里诗。苍生正瞻望,难与故山期。"


宿王昌龄隐居 / 江宏文

"蒙笼杨柳馆,中有南风生。风生今为谁,湘客多远情。
别来三见庭花开。庭花开尽复几时,春光骀荡阻佳期。
懔懔朝士何能为。狐鸣枭噪争署置,睗睒跳踉相妩媚。
已别歌舞贵,长随鸾鹤飞。中官看入洞,空驾玉轮归。"
劲色不改旧,芳心与谁荣。喧卑岂所安,任物非我情。
黄昏次汜水,欲过无舟航。号唿久乃至,夜济十里黄。
尚驻从龙意,全舒捧日文。光因五色起,影向九霄分。
假道经盟津,出入行涧冈。日西入军门,羸马颠且僵。


南园十三首·其五 / 张希载

署敕还同在凤池。天子亲临楼上送,朝官齐出道傍辞。
汉宫承宠不多时,飞燕婕妤相妒嫉。"
何为复见赠,缱绻在不谖。"
破魂一两点,凝幽数百年。峡晖不停午,峡险多饥涎。
珍重新诗远相寄,风情不似四登坛。"
池台乐事尽,箫鼓葬仪雄。一代英豪气,晓散白杨风。
远近低昂暗中见。撮蚊妖鸟亦夜起,翅如车轮而已矣。"
世上悠悠不识真,姜芽尽是捧心人。