述志令
晴雪喷山雷鼓声。云日半阴川渐满，客帆皆过浪难平。
我后怜词客，吾僚并隽髦。着书同陆贾，待诏比王褒。
制科场里旧将军。宫城烟月饶全占，关塞风光请半分。
"凤凰楼下醉醺醺，晚出东门蝉渐闻。不使乡人治驿路，
不是世间长在物，暂分贞脆竟何殊。"
"润叶濡枝浃四方，浓云来去势何长。
千峰寺里看相宜。高人酒味多和药，自古风光只属诗。
醉后不知明月上，狂歌直到夜深回。
觅得黔娄为妹婿，可能空寄蜀茶来。"
亦可以送主一杯。一旦双去，有去无回。故素将去，
述志令拼音解释:
qing xue pen shan lei gu sheng .yun ri ban yin chuan jian man .ke fan jie guo lang nan ping .
wo hou lian ci ke .wu liao bing juan mao .zhuo shu tong lu jia .dai zhao bi wang bao .
zhi ke chang li jiu jiang jun .gong cheng yan yue rao quan zhan .guan sai feng guang qing ban fen .
.feng huang lou xia zui xun xun .wan chu dong men chan jian wen .bu shi xiang ren zhi yi lu .
bu shi shi jian chang zai wu .zan fen zhen cui jing he shu ..
.run ye ru zhi jia si fang .nong yun lai qu shi he chang .
qian feng si li kan xiang yi .gao ren jiu wei duo he yao .zi gu feng guang zhi shu shi .
zui hou bu zhi ming yue shang .kuang ge zhi dao ye shen hui .
mi de qian lou wei mei xu .ke neng kong ji shu cha lai ..
yi ke yi song zhu yi bei .yi dan shuang qu .you qu wu hui .gu su jiang qu .
译文及注释
译文
老朋友预备丰盛的饭菜，邀请我到他好客的农家。
更有那白鹭千点观不(bu)尽，穿过(guo)云烟来向这画中飞。
郊野上秋(qiu)雨初晴，只见几片零乱的落叶，风住了还在动荡不停。斜阳挂在远树之上，映照(zhao)着远山或暗或明，宛如美人微颦。来时曾经走过的旧路，当时尚有黄色的岩花开放争荣。如今只有溪边的流水，依旧来见故人。
转眼间树木就变绿了，微风过处，散发着满树的芳香(xiang)。这芳香并非一片叶子所能发出来的。一叶经历春风，众叶都开始散发芳香，芳气相接，才有这般春风醉。只是秋天一来，树木的叶子就要变黄枯萎了，颜色也在秋风的相逼下呈现出衰飒的样子，众花也纷纷而落。满眼都是黄花堆积，看到这般萧瑟的情景千万不能想太多，勾起了年华易逝的感伤怎能让人心情舒畅呢？
我扈驾赴辽东巡视，随行的千军(jun)万马一路跋山涉水，浩浩荡荡，向山海关进发。入夜，营帐中灯火辉煌，宏伟壮丽。
和你整天悠闲地来到水边，无穷无尽的乡思和归意(yi)如滔滔江水贪看柳絮飞花而忘记了满腹的愁绪。
回头看横亘的远山，已看不见城中的人影，只隐隐看见一座城。谁像那临平山上的高塔，亭亭伫立，迎送往来的客人。
昨天夜里西风惨烈，凋零了绿树。我独自登上高楼，望尽那消失在天涯的道路。想给我的心上人寄一封信。但是高山连绵，碧水无尽，又不知道我的心上人在何处。
夏桀出兵讨伐蒙山，所得的好处又是什么？
有空闲就步竹石径吟诗，细研精义而忘却早晚的时间。
为何羿能射穿七层皮革，却被其妻与浞合力杀戮？
乌骓马不前进啊，我该怎么办？虞姬啊！虞姬啊！我又该把你怎么办？
禅寂中外物众有难似我，松树声春草色都无心机。
后宫中妃嫔不下三千人，却只有她独享(xiang)皇帝的恩宠。
送君送到灞陵亭，灞水浩荡似深情。
注释
2.长郊：广阔的郊野。无涯：无边际。
51、过差：犹过度。
③捻：拈取。
108.登降：上下，此指出入。堂：指朝廷。
⑴贺新郎：词牌名。
夫（fu）：用于句子开头，可翻译为大概。
257. 所以……：相当于“……的缘故（原因）”。
11烹（pēng）： 烹饪，煮。
34. 王道：以仁义治天下，这是儒家的政治主张。与当时诸侯奉行的以武力统一天下的“霸道”相对。
赏析
第七首写宫中行乐。“行乐好光辉”为全诗中心句。诗分两段。前四句写景，为主体部分作了很好的渲染。首二句写冬尽春来，梅落柳黄，为花木之景。“尽”“归”是诗眼。“尽”是说梅花整个落完；“归”使柳人格化。归在这里是使动用法，即春风使柳归来。三四句写莺歌燕栖。为鸟雀之景。“娇欲醉”、“语不飞”俱用拟人，极其生动。后四句写歌舞行乐。是全诗主体部分。五六句写日照歌席，花映舞衣，不胜光辉艳丽。第七句写时至夜晚，彩仗逶迤，宛若游龙，气势恢宏。第八句，“行乐”点明(dian ming)主体，“好光辉”盛赞行乐辉煌荣耀。
“樗”和“散”，见于《庄子(zhuang zi)·逍遥游》：“吾有大树，人谓之樗，其大本拥肿而不中绳墨，其小枝卷曲而不中规矩。立之涂，匠者不顾。”又《庄子·人间世》载：有一木匠往齐国去，路见一高大栎树，人甚奇之，木匠却说：“‘散木’也，以为舟则沉，以为棺椁则速腐，以为器则速毁，以为门户则液樠，以为柱则蠹，是不材之木也。”说郑公“樗散”，有这样的含意：郑虔不过是“樗栎”那样的“无用之材”罢了，既无非分之想，又无犯“罪”行为，不可能是什么危险人物。何况他已经“鬓成丝”，又能有何作为呢！第二句，即用郑虔自己的言谈作证。人们常说：“酒后见真言。”郑虔酒后，没有什么越礼犯分的言论。他不过常常以“老画师”自居而已，足见他并没有什么政治野心。既然如此，就让这个“鬓成丝”的、“垂死”的老头子画他的画儿去。可见一、二两句，并非单纯是刻画郑虔的声容笑貌；而是通过写郑虔的为人，为郑虔鸣冤。
然而，目力所及总是有限的。朋友远去了，再也望不到了。别后更谁相伴？只见一带青山如黛，依依向人。一个“空”字，不只点出了诗人远望朋友渐行渐远直至消失的情景，同时烘托出诗人此时空虚寂寞的心境。回曲跌宕之中，见出诗人借景抒情的功力。
中间两联，承首联而写“哭”。李商隐有《流莺》诗：“曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝？”以伤春苦啼的流莺，因花落而无枝可栖，自喻政治上的失意。崔诗“鸟啼花落人何在”，则用“鸟啼花落”烘托成一幅伤感色调的虚景，唤起人们对李商隐身世的联想，以虚托实，使“哭”出来的“人何在”三个字更实在，更有劲，悲悼的意味更浓。
由此回看诗章之开篇，那对东门外“如云”、“如荼”美女的赞叹，其实都只是一种渲染和反衬。当诗情逆转时，那盛妆华服的众女，便全在“缟衣綦巾”心上人的对照下黯然失色了。这是主人公至深至真的爱情所投射于诗中的最动人的光彩，在它的(ta de)照耀下，贫贱之恋获得了超越任何势利的价值和美感。
诗的前四句总写客舟逢燕。
“早岁那知世事艰，中原北望气如山。”当英雄无用武之地时，他会回到铁马金戈的记忆里去的。想当年，诗人北望中原，收复失地的壮心豪气，有如山涌，何等气魄！诗人何曾想过杀敌报国之路竟会如此艰难？以为我本无私，倾力报国，那么国必成全(cheng quan)于我，孰料竟有奸人作梗、破坏以至于屡遭罢黜？诗人开篇一自问，问出多少郁愤？
诗的前半部分写景。“山净江空水见沙，哀猿啼处两三家(jia)”，勾画出阳山地区的全景。春山明净，春江空阔，还传递出一种人烟稀少的空寂。淡淡几笔，生动地摹写了荒僻冷落的景象。接下来是两组近景镜头，“筼筜竞长纤纤笋，踯躅闲开艳艳花。”筼筜是一种粗大的竹子。踯躅，植物名，即羊踯躅，开红黄色的花，生在山谷间，二月花发时，耀眼如火，月余不歇。这一联，可以说是作者为前面一联的冷落景象又点缀了一些鲜艳、明快的色彩，增添了些许春天的生气。上句的“竞”字同下句的“闲”字，不但对仗工稳，而且传神生动。“竞”字把嫩笋争相滋长的蓬勃景象写活了；“闲”字则把羊踯躅随处开放、清闲自得的意态托写出来。这四句诗，先写远景，后写近景，层次分明。有淡墨涂抹的山和水，又有色彩艳丽的绿竹和红花，浓淡相宜，形象突出。再加上哀猿的啼叫，真可谓诗情画意，交相辉映。
此诗与《登柳州城楼寄漳汀封连四州》一样，都是寄怀之作，通过登临所见，触景伤情，抒发怀念友人和故乡之情，只是在表现形式和手法上有所不同。《登柳州城楼寄漳汀封连四州》是七律，诗中托景抒怀，曲折传情，意在言外。这首诗是七绝，诗中熔情入景，用浅显的语言来描写内心中隐情，表现得鲜明突出。二诗异曲同工，各臻其妙。
这首小诗将政治抱负和个人志向融为一体，将抒情和议论有机结合，形象地表达了诗人复杂的情感。龚自珍论诗曾说“诗与人为一，人外无诗，诗外无人”（《书汤海秋诗集后》），他自己的创作就是最好的证明。
这首诗着力表现了竹子那顽强而又执着的品质 。是一首赞美岩竹的题画诗，也是一首咏物诗。开头用“咬定”二字，把岩竹拟人化，已传达出它的神韵和它顽强的生命力；后两句进一步写岩竹的品格，它经过了无数次的磨难，才长就了一身英俊挺拔的身姿，而且从来不畏惧来自东西南北的狂风的击打。郑燮不但写咏竹诗美，而且画出的竹子也栩栩如生，在他笔下的竹子竹竿很细，竹叶着色不多，却青翠欲滴，兵权用水墨，更显得高标挺立，特立独行。所以这首诗表面上是写竹，实际上是写人，写作者自己那种正直、刚正不阿、坚强不屈的性格，决不向任何邪恶势力低头的高风傲骨。同时，这首诗也能给我们以生命的感动，曲折恶劣的环境中，战胜困难，面对现实，像在石缝中的竹子一样刚强勇敢，体现了爱国者的情怀。
这首诗化用社甫诗句，抒写自己的胸怀，表现出强烈的爱国感情，显示出民族正气。这首诗逐层递进，声情激荡，不假雕饰，而自见功力。作者对杜甫的诗用力甚深，其风格亦颇相近，即于质朴之中见深厚之性情，可以说是用血和泪写成的作品。
全诗已写了一半，还没有涉及友人的住所，似乎有点让人着急。接下去最后两句：“村园门巷多相似，处处春风枳壳花”，依然没有提到“君家”，而是一味地表现进入友人居住的村庄后，一边寻访，一边张望的所见、所感。这就不能不引起人们的疑惑：访城西友人别墅，是不是拟错了题。
有人认为，也许是在李白年轻时候，拜见荆州刺史韩朝宗以后，因为不得举荐而灰心，而产生出归隐的(yin de)思想，从而挥笔写下了自己的感受。也有可能是李白刚刚出川到达荆州时候就产生了思乡的情绪，“巴月三成弦”，总之，长期在外干揭游说的生活是很辛苦的，没有坚强的意志与雄厚的财力是难以支持的。
曹植盼望着骨肉相谐和好，期盼能在曹丕曹睿身旁效力献功。所以他说但愿能化作一阵西南风，随风重投丈夫，也就是兄长侄子的怀抱。可是丈夫的怀抱若是不开展，曹丕曹睿始终防我疑我，做妻子的我无人可依靠，曹植“戮力上国，流惠下民，建永世之业，流金石之功”的抱负就不能实现。人一般能在外在环境的压迫困窘而激发出潜在的力量，曹植就是这样。当他意气风发、开朗无忧的时候，只能写些骑马射箭、山明水秀等没有深刻内涵的诗文，对后世影响不深。而为人称道的，是后来落魄时迸发出来的火花。
其一
诗题点明写作时间是在贬官柳州时期。诗的内容是抒发种柑树的感想。开头用叙事语泛泛写来：“手种黄柑二百株，春来新叶遍城隅。”首句特别点明“手种”和株数，可见诗人对柑树的喜爱和重视。次句用“新”字来形容柑叶的嫩绿，用“遍”字来形容柑叶的繁盛，不仅状物候时态，融和骀荡，如在目前，而且把诗人逐树观赏、遍览城隅的兴致暗暗点出。
《《渔父》张志和 古诗》的尾联正是他人生观最恰当的注解。“古来闲着，多隐于渔”（刘克庄《木兰花慢·渔夫词》），张志和从个体生命的体验出发，塑造了林泉高致的“《渔父》张志和 古诗”形象，并运用富有感受力的艺术心灵捕捉贴切的审美意识：芦花、秋山、白云、野艇、斜晖……无不流淌着诗人对高蹈超逸的隐居生活的热爱之情。理想化，审美化的隐逸生活暗含着一种对自我人生价值的潜在肯定，以及对时代隐隐的不满、失望之情。孔子曰：“道不行，乘桴浮于海。”落寞的中唐时代赋予了性好道学的张志和更多出世的生命情怀，促使他吟唱出了一曲曲美丽的“渔夫”之歌。
《白胡桃》李白 古诗本是一种俗物，可一经大诗人李白的神笔点化，它却变得如珠似玉、高贵华美了!诗人那瑰丽奇特的“诗心”和那“点石成金”的生花妙笔，那状物却不滞于物、绘形而不囿于形的浪漫主义的创作方法，在这首小诗中得到了充分的体现。总之，这首诗虽无深意，但设想奇特，行文通俗且美妙，把《白胡桃》李白 古诗的形象描绘得生动而有趣。
海日东升，春意萌动，诗人放舟于绿水之上，继续向青山之外的客路驶去。这时候，一群北归的大雁正掠过晴空。雁儿正要经过洛阳的啊！诗人想起了“雁足传书”的故事，还是托雁捎个信吧：雁儿啊，烦劳你们飞过洛阳的时候，替我问候一下家里人。这两句紧承三联而来，遥应首联，全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。
“远鹤无前侣，孤云寄太虚。”出家人如野鹤闲云，如怀素大师，至少在草书上是“无前侣”的。而其(er qi)下笔，也如“孤云寄太虚”。没有如此的境界，也谈不上相应的艺术成就。
“樗”和“散”，见于《庄子(zhuang zi)·逍遥游》：“吾有大树，人谓之樗，其大本拥肿而不中绳墨，其小枝卷曲而不中规矩。立之涂，匠者不顾。”又《庄子·人间世》载：有一木匠往齐国去，路见一高大栎树，人甚奇之，木匠却说：“‘散木’也，以为舟则沉，以为棺椁则速腐，以为器则速毁，以为门户则液樠，以为柱则蠹，是不材之木也。”说郑公“樗散”，有这样的含意：郑虔不过是“樗栎”那样的“无用之材”罢了，既无非分之想，又无犯“罪”行为，不可能是什么危险人物。何况他已经“鬓成丝”，又能有何作为呢！第二句，即用郑虔自己的言谈作证。人们常说：“酒后见真言。”郑虔酒后，没有什么越礼犯分的言论。他不过常常以“老画师”自居而已，足见他并没有什么政治野心。既然如此，就让这个“鬓成丝”的、“垂死”的老头子画他的画儿去。可见一、二两句，并非单纯是刻画郑虔的声容笑貌；而是通过写郑虔的为人，为郑虔鸣冤。
然而，目力所及总是有限的。朋友远去了，再也望不到了。别后更谁相伴？只见一带青山如黛，依依向人。一个“空”字，不只点出了诗人远望朋友渐行渐远直至消失的情景，同时烘托出诗人此时空虚寂寞的心境。回曲跌宕之中，见出诗人借景抒情的功力。
中间两联，承首联而写“哭”。李商隐有《流莺》诗：“曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝？”以伤春苦啼的流莺，因花落而无枝可栖，自喻政治上的失意。崔诗“鸟啼花落人何在”，则用“鸟啼花落”烘托成一幅伤感色调的虚景，唤起人们对李商隐身世的联想，以虚托实，使“哭”出来的“人何在”三个字更实在，更有劲，悲悼的意味更浓。
由此回看诗章之开篇，那对东门外“如云”、“如荼”美女的赞叹，其实都只是一种渲染和反衬。当诗情逆转时，那盛妆华服的众女，便全在“缟衣綦巾”心上人的对照下黯然失色了。这是主人公至深至真的爱情所投射于诗中的最动人的光彩，在它的(ta de)照耀下，贫贱之恋获得了超越任何势利的价值和美感。
诗的前四句总写客舟逢燕。
“早岁那知世事艰，中原北望气如山。”当英雄无用武之地时，他会回到铁马金戈的记忆里去的。想当年，诗人北望中原，收复失地的壮心豪气，有如山涌，何等气魄！诗人何曾想过杀敌报国之路竟会如此艰难？以为我本无私，倾力报国，那么国必成全(cheng quan)于我，孰料竟有奸人作梗、破坏以至于屡遭罢黜？诗人开篇一自问，问出多少郁愤？
诗的前半部分写景。“山净江空水见沙，哀猿啼处两三家(jia)”，勾画出阳山地区的全景。春山明净，春江空阔，还传递出一种人烟稀少的空寂。淡淡几笔，生动地摹写了荒僻冷落的景象。接下来是两组近景镜头，“筼筜竞长纤纤笋，踯躅闲开艳艳花。”筼筜是一种粗大的竹子。踯躅，植物名，即羊踯躅，开红黄色的花，生在山谷间，二月花发时，耀眼如火，月余不歇。这一联，可以说是作者为前面一联的冷落景象又点缀了一些鲜艳、明快的色彩，增添了些许春天的生气。上句的“竞”字同下句的“闲”字，不但对仗工稳，而且传神生动。“竞”字把嫩笋争相滋长的蓬勃景象写活了；“闲”字则把羊踯躅随处开放、清闲自得的意态托写出来。这四句诗，先写远景，后写近景，层次分明。有淡墨涂抹的山和水，又有色彩艳丽的绿竹和红花，浓淡相宜，形象突出。再加上哀猿的啼叫，真可谓诗情画意，交相辉映。
此诗与《登柳州城楼寄漳汀封连四州》一样，都是寄怀之作，通过登临所见，触景伤情，抒发怀念友人和故乡之情，只是在表现形式和手法上有所不同。《登柳州城楼寄漳汀封连四州》是七律，诗中托景抒怀，曲折传情，意在言外。这首诗是七绝，诗中熔情入景，用浅显的语言来描写内心中隐情，表现得鲜明突出。二诗异曲同工，各臻其妙。
这首小诗将政治抱负和个人志向融为一体，将抒情和议论有机结合，形象地表达了诗人复杂的情感。龚自珍论诗曾说“诗与人为一，人外无诗，诗外无人”（《书汤海秋诗集后》），他自己的创作就是最好的证明。
这首诗着力表现了竹子那顽强而又执着的品质 。是一首赞美岩竹的题画诗，也是一首咏物诗。开头用“咬定”二字，把岩竹拟人化，已传达出它的神韵和它顽强的生命力；后两句进一步写岩竹的品格，它经过了无数次的磨难，才长就了一身英俊挺拔的身姿，而且从来不畏惧来自东西南北的狂风的击打。郑燮不但写咏竹诗美，而且画出的竹子也栩栩如生，在他笔下的竹子竹竿很细，竹叶着色不多，却青翠欲滴，兵权用水墨，更显得高标挺立，特立独行。所以这首诗表面上是写竹，实际上是写人，写作者自己那种正直、刚正不阿、坚强不屈的性格，决不向任何邪恶势力低头的高风傲骨。同时，这首诗也能给我们以生命的感动，曲折恶劣的环境中，战胜困难，面对现实，像在石缝中的竹子一样刚强勇敢，体现了爱国者的情怀。
这首诗化用社甫诗句，抒写自己的胸怀，表现出强烈的爱国感情，显示出民族正气。这首诗逐层递进，声情激荡，不假雕饰，而自见功力。作者对杜甫的诗用力甚深，其风格亦颇相近，即于质朴之中见深厚之性情，可以说是用血和泪写成的作品。
全诗已写了一半，还没有涉及友人的住所，似乎有点让人着急。接下去最后两句：“村园门巷多相似，处处春风枳壳花”，依然没有提到“君家”，而是一味地表现进入友人居住的村庄后，一边寻访，一边张望的所见、所感。这就不能不引起人们的疑惑：访城西友人别墅，是不是拟错了题。
有人认为，也许是在李白年轻时候，拜见荆州刺史韩朝宗以后，因为不得举荐而灰心，而产生出归隐的(yin de)思想，从而挥笔写下了自己的感受。也有可能是李白刚刚出川到达荆州时候就产生了思乡的情绪，“巴月三成弦”，总之，长期在外干揭游说的生活是很辛苦的，没有坚强的意志与雄厚的财力是难以支持的。
曹植盼望着骨肉相谐和好，期盼能在曹丕曹睿身旁效力献功。所以他说但愿能化作一阵西南风，随风重投丈夫，也就是兄长侄子的怀抱。可是丈夫的怀抱若是不开展，曹丕曹睿始终防我疑我，做妻子的我无人可依靠，曹植“戮力上国，流惠下民，建永世之业，流金石之功”的抱负就不能实现。人一般能在外在环境的压迫困窘而激发出潜在的力量，曹植就是这样。当他意气风发、开朗无忧的时候，只能写些骑马射箭、山明水秀等没有深刻内涵的诗文，对后世影响不深。而为人称道的，是后来落魄时迸发出来的火花。
其一
诗题点明写作时间是在贬官柳州时期。诗的内容是抒发种柑树的感想。开头用叙事语泛泛写来：“手种黄柑二百株，春来新叶遍城隅。”首句特别点明“手种”和株数，可见诗人对柑树的喜爱和重视。次句用“新”字来形容柑叶的嫩绿，用“遍”字来形容柑叶的繁盛，不仅状物候时态，融和骀荡，如在目前，而且把诗人逐树观赏、遍览城隅的兴致暗暗点出。
《《渔父》张志和 古诗》的尾联正是他人生观最恰当的注解。“古来闲着，多隐于渔”（刘克庄《木兰花慢·渔夫词》），张志和从个体生命的体验出发，塑造了林泉高致的“《渔父》张志和 古诗”形象，并运用富有感受力的艺术心灵捕捉贴切的审美意识：芦花、秋山、白云、野艇、斜晖……无不流淌着诗人对高蹈超逸的隐居生活的热爱之情。理想化，审美化的隐逸生活暗含着一种对自我人生价值的潜在肯定，以及对时代隐隐的不满、失望之情。孔子曰：“道不行，乘桴浮于海。”落寞的中唐时代赋予了性好道学的张志和更多出世的生命情怀，促使他吟唱出了一曲曲美丽的“渔夫”之歌。
《白胡桃》李白 古诗本是一种俗物，可一经大诗人李白的神笔点化，它却变得如珠似玉、高贵华美了!诗人那瑰丽奇特的“诗心”和那“点石成金”的生花妙笔，那状物却不滞于物、绘形而不囿于形的浪漫主义的创作方法，在这首小诗中得到了充分的体现。总之，这首诗虽无深意，但设想奇特，行文通俗且美妙，把《白胡桃》李白 古诗的形象描绘得生动而有趣。
海日东升，春意萌动，诗人放舟于绿水之上，继续向青山之外的客路驶去。这时候，一群北归的大雁正掠过晴空。雁儿正要经过洛阳的啊！诗人想起了“雁足传书”的故事，还是托雁捎个信吧：雁儿啊，烦劳你们飞过洛阳的时候，替我问候一下家里人。这两句紧承三联而来，遥应首联，全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。
“远鹤无前侣，孤云寄太虚。”出家人如野鹤闲云，如怀素大师，至少在草书上是“无前侣”的。而其(er qi)下笔，也如“孤云寄太虚”。没有如此的境界，也谈不上相应的艺术成就。
创作背景
此诗作于唐宪宗元和十二年（817年）四月。白居易时任江州（今江西九江）司马，年四十六。
张谓( 先秦 )
收录诗词 (2949) 首
简 介
张谓 张谓（？--777年） 字正言，河内（今河南泌阳县）人，唐代。天宝二年登进士第，干元中为尚书郎，大历年间潭州刺史，后官至礼部侍郎，三典贡举。其诗辞精意深，讲究格律，诗风清正，多饮宴送别之作。代表作有《早梅》《邵陵作》《送裴侍御归上都》等，其中以《早梅》为最着名，《唐诗三百首》各选本多有辑录。“不知近水花先发，疑是经冬雪未消”，疑白梅作雪，写得很有新意，趣味盎然。诗一卷。
秋晚悲怀
爱花高酒户，煮药污茶铛。莫便多时住，烟霄路在城。"
今日西川无子美，诗风又起浣花村。"
空山三十年，鹿裘挂窗睡。自言陇西公，飘然我知己。
邓家无子不留金。人间荣耀因缘浅，林下幽闲气味深。
"吏事日纷然，无因到佛前。劳师相借问，知我亦通禅。
"吴女秋机织曙霜，冰蚕吐丝月盈筐。金刀玉指裁缝促，
行榜白莲鱼未知。一足独拳寒雨里，数声相叫早秋时。
"锦绣堆中卧初起，芙蓉面上粉犹残。
后廿九日复上宰相书
三复招隐吟，不知寒夜深。看看西来月，移到青天心。
波澜所激触，背面生罅隙。质状朴且丑，今人作不得。
乔山一闭曲未终，鼎湖秋惊白头浪。"
"归思缘平泽，幽斋夜话迟。人寻冯翊去，草向建康衰。
"淅淅复修修，凉风似水流。此生难免老，举世大同愁。
玉床暗虫响，锦席寒泪冻。明镜失旧人，空林误归凤。
定情非一词，结念誓青山。生死不变易，中诚无间言。
岂忘吴俗共分忧。野悲扬目称嗟食，林极翳桑顾所求。
菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院
"乌生几子林萧条，雄乌求食雌守巢。夜愁风雨巢倾覆，
"千里南来背日行，关门无事一侯嬴。
有酒回头还自倾。醉对数丛红芍药，渴尝一碗绿昌明。
疏散永无事，不眠常夜分。月中松露滴，风引鹤同闻。
举手一挥临路岐。"
"九衢难会宿，况复是寒天。朝客清贫老，林僧默悟禅。
鹊凤阑珊失头尾。今年蚕好缲白丝，鸟鲜花活人不知。
昔日征黄绮，余惭在凤池。今来招隐士，恨不见琼枝。
雁门太守行
"别酒已酣春漏前，他人扶上北归船。
"谢公梦草一差微，谪宦当时道不机。
沂州右镇雄，士勇旌旗高。洛东无忧虞，半夜开虎牢。
客情疏密分当同。城南歌吹琴台月，江上旌旗锦水风。
伴宿双栖鹤，扶行一侍儿。绿醅量醆饮，红稻约升炊。
山根百尺路前去，十夜耳中汾水声。"
身被春光引，经时更不归。嚼花香满口，书竹粉黏衣。
邻境求兵略，皇恩索阵图。元和太平乐，自古恐应无。"
满江红·代王夫人作
"降虏意何如，穷荒九月初。三秋异乡节，一纸故人书。
侧身修道周宣王。e4蹊巢穴尽窒塞，礼乐刑政皆弛张。
寒城初落叶，高戍远生云。边事何须问，深谋只在君。"
"疏拙只如此，此身谁与同。高情向酒上，无事在山中。
天阴伛偻带嗽行，犹向岩前种松子。"
看水逢仙鹤，登楼见帝城。养生非酒病，难隐是诗名。
胡姬若拟邀他宿，挂却金鞭系紫骝。"
今年此日何由见，蓬户萧条对病身。"
别董大二首·其二
目睇烟霄阔，心惊羽翼高。椅梧连鹤禁，壀堄接龙韬。
也知世路名堪贵，谁信庄周论物齐。"
"十万人家火烛光，门门开处见红妆。歌钟喧夜更漏暗，
自爱此身居乐土，咏歌林下日忘疲。"
地形吞北虏，人事接东京。扫洒氛埃静，游从气概生。
赤县阳和布，苍生雨露膏。野平惟有麦，田辟久无蒿。
"看题锦绣报琼瑰，俱是人天第一才。
前头更有萧条物，老菊衰兰三两丛。"
咏史八首
"秋蛩声尚在，切切起苍苔。久是忘情者，今还有事来。
不挈一壶相就醉，若为将老度残春。"
园林多是宅，车马少于船。莫唤游人住，游人困不眠。
"浙江江上郡，杨柳到时春。堑起背城雁，帆分向海人。
雨燕衔泥近，风鱼咂网迟。缘君寻小阮，好是更题诗。"
饮冰持操敢辞寒。夜灯空应渔家火，朝食还依雁宿滩。
外国雠虚结，中华愤莫伸。却教为后耻，昭帝远和亲。
南州人物依然在，山水幽居胜辋川。"
丑奴儿·近来愁似天来大
"高槛凉风起，清川旭景开。秋声向野去，爽气自山来。
漏滴秋风路，笳吟灞水桥。微臣空感咽，踊绝觉天遥。"
焚香杳忘言，默念合太空。世华徒熠耀，虚室自朦胧。
双燕不巢树，浮萍不出山。性命君由天，安得易其间。
"七年为少傅，品高俸不薄。乘轩已多惭，况是一病鹤。
路边何所有，磊磊青渌石。"
为报野僧岩客道，偷闲气味胜长闲。"
龙宫感激致应沈。贾生憔悴说不得，茫茫烟霭堆湖心。"
浣溪沙·倾国倾城恨有馀
见说木兰征戍女，不知那作酒边花。"
饮酣杯有浪，棋散漏无声。太守怜才者，从容礼不轻。"
碧池舒暖景，弱柳亸和风。为有登临兴，独吟落照中。"
幸逢雷雨荡妖昏，提挈悲欢出海门。西日眼明看少长，
一半花犹属别人。吟处不妨嫌鼓闹，眼前唯称与僧邻。
阳乌晴展翅，阴魄夜飞轮。坐冀无云物，分明见北辰。"
暮鸦不噪禁城树，衙鼓未残兵卫秋。（见张为《主客图》）
昨逢卖药客，云是居山邻。说君忆我心，憔悴其形神。
题随州紫阳先生壁
自从休去无心事，唯向高僧说便知。"
月华偏共映，风暖伫将游。遇鉴终无暗，逢时愿见收。"
"昔我伊原上，孤游竹树间。人依红桂静，鸟傍碧潭闲。
声长势未尽，晓去夕还过。要路横天堑，其如造化何。"
月终斋满谁开素，须拟奇章置一筵。"
"南山雪色彻皇州，钟鼓声交晓气浮。鸳鹭簪裾上龙尾，
"卜筑藏修地自偏，尊前诗酒集群贤。半岩松暝时藏鹤，
浅池平岸庳藤床。簪缨怪我情何薄，泉石谙君味甚长。