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次元明韵寄子由

先秦 / 吴晦之

边场岂得胜闺阁,莫逞雕弓过一生。
何时得见登龙客,隔却千山万仞青。"
春风宁识旧容仪。预惭岁酒难先饮,更对乡傩羡小儿。
六辅昔推名,二江今振响。英华虽外发,磨琢终内朗。
高低向背无遗势,重峦叠嶂何孱颜。目想心存妙尤极,
"虽寄上都眠竹寺,逸情终忆白云端。闲登钟阜林泉晚,
举翅不及坠蓬蒿。雄雌来去飞又引,音声上下惧鹰隼。
"黑夜天寒愁散玉,东皇海上张仙烛。侯家歌舞按梨园,
金膏犹罔象,玉液尚磷缁。伏枕寄宾馆,宛同清漳湄。
芳树自妍芳,春禽自相求。徘徊东西厢,孤妾谁与俦。
山鸡理毛羽,自言胜乌鸢。一朝逢鸑鷟,羞死南海边。


次元明韵寄子由拼音解释:

bian chang qi de sheng gui ge .mo cheng diao gong guo yi sheng .
he shi de jian deng long ke .ge que qian shan wan ren qing ..
chun feng ning shi jiu rong yi .yu can sui jiu nan xian yin .geng dui xiang nuo xian xiao er .
liu fu xi tui ming .er jiang jin zhen xiang .ying hua sui wai fa .mo zhuo zhong nei lang .
gao di xiang bei wu yi shi .zhong luan die zhang he chan yan .mu xiang xin cun miao you ji .
.sui ji shang du mian zhu si .yi qing zhong yi bai yun duan .xian deng zhong fu lin quan wan .
ju chi bu ji zhui peng hao .xiong ci lai qu fei you yin .yin sheng shang xia ju ying sun .
.hei ye tian han chou san yu .dong huang hai shang zhang xian zhu .hou jia ge wu an li yuan .
jin gao you wang xiang .yu ye shang lin zi .fu zhen ji bin guan .wan tong qing zhang mei .
fang shu zi yan fang .chun qin zi xiang qiu .pai huai dong xi xiang .gu qie shui yu chou .
shan ji li mao yu .zi yan sheng wu yuan .yi chao feng yue zhuo .xiu si nan hai bian .

译文及注释

译文
这里的江边,也有一棵梅花,渐趋吐蕊,朝朝暮暮,催的我白发丝丝,繁(fan)霜染鬓。
  岭南道中溪流纵横交错,地势迂回曲折,置身其间,茫然不知身在何处。沿途随处可见高大的乔木,绿树丛阴下(xia),溪流显(xian)得格外幽深。我在旅途中提心(xin)吊胆,担心遇上毒雾,碰着蛇草;为了躲避沙虫,看见燕子衔泥也会(hui)急忙让开。这里的风俗很特别,五月即收稻米,三更公鸡就打鸣,每当涨潮,它还会按时啼叫,这时津吏就会通知乡民潮汛要来了。这一切让人一时难以适应,看着那鲜艳欲滴的红槿花,听着那树上越鸟的鸣叫,想到想起家乡,这谪居岁月何时是个尽头,想起这些真是肝肠寸断。
在欣赏风景的时候,我如何对付因孤独而引起的悲凉?这样美好的景色也不能使我快乐,真是可惜啊!
力(li)量可以拔起大山,豪气世上无人能比。但时局对我不利啊,乌骓马跑不起来了。
  伯牙擅长弹琴,钟子期擅长倾听琴声。伯牙弹琴的时候,心里想到巍峨的泰山,钟子期听了赞叹道:“太好了!就像巍峨的泰山屹立在我的面前!”伯牙弹琴时,心里想到宽广的江河,钟子期赞叹道:“好啊,宛如一望无际的江河在我面前流动!” 无论伯牙弹琴的时候心里想到什么,钟子期都会清楚地道出他的心声。钟子期去世后,伯牙就此认为世界上再也没有他的知音了。于是,他坚决地把自己心爱的琴摔破了,挑断了琴弦,终生不再弹琴,以便绝了自己对钟子期的思念。
我苦苦地写了一辈子诗歌,可叹至今还没有遇到一个知音。
人人都说江南好,游人应该在江南待到老去。春天的江水清澈碧绿比天空还青,游人可以在有彩绘的船上听着雨声入眠。
魏武帝之子之所以不从父命,以人为殉,是认识到父亲被疾病搞迷乱了,遗命不需要遵从。
  四川边境有两个和(he)尚,其中一个贫穷,其中一个富裕。穷和尚对有钱的和尚说:“我想要到南海去,你看怎么样?”富和尚说:“您凭借着什么去呢?”穷和尚说:“我只需要一个盛水的水瓶一个盛饭的饭碗就足够了。”富和尚说:“我几年来想要雇船沿着长江下游而(去南海),尚且没有成功。你凭借着什么去!”到了第二年,穷和尚从南海回来了,把到过南海的这件事告诉富和尚。富和尚的脸上露出了惭愧的神情。
The tide flat, broad between the two sides of the water, happened to hoist heavy.
草木散发香气源于天性,怎么会求观赏者攀折呢!
经冬的残雪仍覆盖在竹梢上,太阳未落山庭院已昏暗无光。

注释
⑺西都:与东都对称,指长安。
⑨南浦:指分别的地方:南朝梁·江淹《别赋》:“送君南浦,伤如之何。”
(64)乘:遵循,凭借。天地:这里指万物,指整个自然界。正:本;这里指自然的本性。
16.昆明:池名,故址在今陕西西安市西南丰水和潏水之间。公元前120年(汉武帝元狩三年)为准备和昆明国作战训练水军以及为解决长安水源不足而开凿。
⑤禁苑娇寒:皇帝苑园不许宫外人游玩,故称禁苑。娇寒,嫩寒、微寒。
37、凭几学书:伏在几案上学写字。几,小或矮的桌子。书:写字。

赏析

  “烈火张天照云海,周瑜于此破曹公。”前面诗人用“楼船扫地空”五字预示了战争的结局。这两句才把造成这结局的缘由具体说出。但“烈火”句绝不仅仅是对“楼船扫地空”的原因的说明,更重要的是对古战场上赤焰烧天,煮水蒸云,一片火海的景象的真实写照。上句“张”“照”二字,极大地渲染了吴军的攻势。诗人把因果关系颠倒处理,既起到了先声夺人的作用,也显示了诗人对稳操胜券者的辉煌战果的深情赞许。赤壁之战的胜败,成因固然是吴方采用火攻法,但归根到底取决于两军统帅在战略战术上的水平。下句诗人以凝重之笔指出:善于决战决胜的周瑜,就是这样从容不迫地在赤壁山下击破曹操几十万大军的。这句虽然加入了议论成分,但周瑜的儒将风度,却朴实自然地表现出来了。
  这一段诗,在李白是顺便提到,作为描写《蜀道难》李白 古诗的一部分。但却使后世读者误认为全诗的主题所在。有人以为此诗讽刺章仇兼琼,有人以为讽刺严武,有人以为讽刺一般恃险割据的官吏,都是为这一段诗所迷惑,而得出这些结论。但是,这几句诗,确是破坏了全诗的统一性,写在赠友人入蜀的诗中,实在使人有主题两歧之感。然诗作本是诗人感情之流露:蜀中势力盘根错节,险要的地势更成为滋生割据野心的土壤,李白害怕友人误入是非之地,命丧宵小之手,故有“一夫当关,万夫莫开”“锦城虽云乐,不如早还家”之语。
  另一方面“桃花飞绿水,三月下瞿塘。”春天到来了,三峡通航,这让李白的心情有些苏解,因为李白可以离开这个滞留他几个月的巫山。这首诗以情写景,以景抒情。在艺术表现上,选择自然景物中最富特征,自己感受最深的方面加以突出的描绘,如“桃花”,在浓郁的主观色彩的氛围中,蕴涵了无穷的韵味,这也是整首诗的点睛之笔。
  第三句“帘虚日薄花竹静”写阳光透过稀疏的帘孔,并不怎么强烈;山上花竹,经过夜雨洗涤,枝叶上雨珠犹在,静静地伫立在那里。如果说这句是(ju shi)直接写静,束句“时有乳鸠相对鸣”则是借声响来突出静,收到的是“鸟鸣山更幽”(王籍《入若耶溪》)的艺术效果。显然,诗中写由春景构成的幽静境界和题中“初晴”二字扣得很紧。乍看,题中“游”字似乎在诗中没有着落,但从诗中诸种景象的次第出现,就不难表现出诗人在漫游时观春水、望春云、注目帘上日色、端详杂花修竹、细听乳鸠对鸣的神态。诗中有景,而人在景中,只不过诗人没有像韦应物那样明说自己“景煦听禽响,雨余看柳重”(《春游南亭》)而已。
  作为一首政治讽刺诗,此诗仅两章十二句,短小精悍,四字齐言的诗句斩截顿挫,传达出指斥告戒的口吻。两章的开头以动植物起兴,其象征意义耐人寻味,表现出诗人对恶势力的鄙夷、痛斥,但国家依然坏人当道,多行不义,故每章的四、五两句以“顶针”手法将诗意推进一层,转为感叹,忧国之意可感。此诗可谓在率直指斥中不乏含蓄深沉。
  诗写僻境,以画意出之,写忧愤,以曲笔出之。诗人似乎尽力想把他那种激愤的感情深深地埋藏在心底,但是又自觉不自觉地在字里行间透露出来,使人感受到那股被压抑着的感情潜流,读来为之感动,令人回味,形成了这首诗含蓄深沉的特点。
  这首绝句可以和李白的《苏台览古》作个比较:“旧苑荒台杨柳新,菱歌清唱不胜春。只今惟有西江月,曾照吴王宫里人。”
  这篇故事选自《韩非子·喻老》,题目是后人加的。内容带有劝喻型性。文章以时间为序,以蔡桓公(桓侯)的病情的发展为线索,通过扁鹊“四见”的局势,通过记叙蔡桓公因讳疾(hui ji)忌医最终致死的故事,阐明一个道理:不能盲目相信自己,不能讳疾忌医。同时给人们以启迪:对待自己的缺点、错误,也像对待疾病一样,决不能讳疾忌医,而应当虚心接受批评,防患于未然。告诫人们要正视自己的缺点和错误,虚心接受别人的意见。
  《《长恨歌》白居易 古诗》一方面是一个重大的历史题材和政治题材,另一方面又是一个来自民间的具有悠久传统的人性题材、心理题材。白居易在创作中服从于民族的文化心理和诗人的个性思想,即传统模式与作者主观能动作用同时并存,这固然是与诗人的生活经历和人生观是分不开的。白居易一生跨中晚唐,他的思想以贬官江州司马为界,经历了由积极入世到消极出世两个阶段,实践了他所信奉的“达则兼济天下,穷则独善其身”的儒家人生模式。白居易所谓“独善”的基本内涵是乐天知命、知足保和,并由此而与释、老相通,以随缘任运、委顺自然为应世态度。在他的整个思想体系中,“独善”与“兼济”并行不悖,“施之乃伊吕事业,蓄之则庄老道德”(《君子不器赋》),它们是一个完(ge wan)整人生观的两个侧面。还在遭贬以前,他努力为云龙、为风鹏,并与元稹大力倡导新乐府运动。也正是因为他年轻时候的胸怀大志,颇有挽唐室于既衰,拯生民于水火的政治气概,才使得他有足够的气魄处理这样一个重大的历史题材,并以“不惑”来总结唐明皇后半生的政治得失,写就了《《长恨歌》白居易 古诗》。这样,在他心目中对唐明皇的一分为二,必然要在塑造形象中反映出来。正是因为一往情深的唐明皇同重色轻国的唐明皇是对立统一体,所以,白居易把这个故事写成一个好皇帝的悲剧。好皇帝有所惑,终于造成了自己和百姓的悲哀。我们从作品中看到的唐明皇性格的塑造已排斥了理想化,乃是另一种理想化的结果。排斥的是封建统治阶级为皇帝们头上加足光圈使其上升为半神的理想化。而这排斥本身,就包含了城市居民的另一种理想在内,他们从现实生活中皇帝权威下降的土壤出发,把封建统治阶级的头子想象为和他们自己一样的普通人,一个有爱欲、有苦恼、有错误、有缺点的人情味十足的痴情皇帝,简直同一般爱情故事中的主人公并无差别!他们从另一角度把皇帝理想化了,理想化的皇帝应该和百姓一样是有血有肉的人,不是神!而白居易从民本思想出发,有条件、并有所扬弃地接受了城市居民的这种对唐明皇的理想化,这样完成了对唐明皇形象的塑造。诗人被贬江州以后(yi hou),“独善”与“兼济”的地位才发生了转化,他的精神生活与仕宦生涯逐渐转轨,终于以“独善”消释了“兼济”,在精神自救的过程中,白居易逐渐从关注社会政治转向关注个体生命,对于自由人格的钟爱逐渐超越了对道德人格的执著。    作为一首千古绝唱的叙事诗,《《长恨歌》白居易 古诗》在艺术上的成就是很高的。古往今来,许多人都肯定这首诗的特殊的艺术魅力。《《长恨歌》白居易 古诗》在艺术上以什么感染和诱惑着读者呢?宛转动人,缠绵悱恻,恐怕是它最大的艺术个性,也是它能吸住千百年来的读者,使他们受感染、被诱惑的力量。
  这是一首七言绝句,大约作于开元二十二年(734)。当时李白客居洛城,即今天的河南洛阳。在唐代,洛阳是一个很繁华的都市,称东都。一个春风沉醉的夜晚,繁华喧闹了一天的洛阳城已经平静下来。李白大概正在客栈里,因偶然听到笛声而触发故园情,作此诗。
  从这首诗中可以感受到作者忧乱畏谗的感叹和沉痛的呼喊,而这正是对“分明乱世多谗,贤臣遭祸景象”(方玉润《诗经原始》)的高度艺术概括。
  青弋江发源于黄山山脉东南部,上游水流湍急。“涩滩鸣嘈嘈,两山足猿猱。白波若卷雪,侧足不容舠。渔子与舟人,撑折万张篙。”这是写上游江水蜿蜒曲折,两岸千嶂绝壁,翠竹凌空,奇秀多姿。而下游自泾县至芜湖汇入长江,沿途水流平缓、清澈如镜、良田平畴、阡陌如秀、人如画中游。可见在唐代青弋江上游就有舟楫往来。
  首章点出“不敢戏谈”以致“国既卒斩”;二章点出昊天再降饥疫(ji yi)以致“丧乱弘多”,民众无法存活,从而“不敢戏谈”之高压失控,遂而“民言无嘉”。一章言人祸,二章言天灾,由时间及顺序暗示天灾实人祸所致,人间暴戾上干天怒所致,此即第一部分的要害。
  首联写环境氛围,暗示斗争的情况和自己的心情。早晨飘飞的轻云到了傍晚就阴沉沉的了,在忧愁中的人全然不觉时间已进入了暮春。前句既是写的实际的天气,又是写的内心的感触:清的力量渐渐渗透已把天下遮掩。环境描写,有渲染气氛的作用。后句,点出一个“愁”字,流露郁懑和时光逝去的失落之情。
  这首民谣写的是一个被人称为“神鸡童”的长安小儿贾昌的奇遇,但讽刺的对象则显然不光是贾昌。他毕竟只是一个十三岁的少年。“生儿不用识文字,斗鸡走马胜读书”,正如“遂令天下父母心,不重生男重生女”一样,是愤激之词,也是一种反常的社会心理的写照。 “白罗绣衫随软舆”一句,此中有人,呼之欲出。原来当今皇帝就爱斗鸡走马,所以“神鸡童”也就成了皇帝身边的红人。唐诗中讽刺皇帝的诗篇不少,或则托言异代,或则咏物寄怀,大都辞旨微婉。象这样大胆直率,用辛辣的语言嘲笑当朝皇帝的,在文人诗里是很难见到的,只有民谣能作此快人快语。
  诗人漫步赏柳,由远而近,视线也由上而下,从岸上柳条,写到水中柳景。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字,运用了拟人的修辞手法,不仅照应了前面的“百尺”一词,又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画,富有情趣,表现了作者对新春的喜爱之情。(早春时节是浅黄的柳条,暮春时节柳条是深青的,这里还采用象征的手法)“引”呼应篇首,说明柳条之所以能达“百尺”之长,因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动,柳枝轻扬,水上水下连成一片的优美画面,把柳影即把《新柳》杨万里 古诗,把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情,正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。
  《陈太丘与友期》一文细节微言、涵泳无穷。“陈太丘与友期行,期日中,过中不至,太丘舍去,去后乃至。”尺寸之间起波澜,与下文问答中“待君久不至,已去”“君与家君期日中,日中不至 ”呼应。友人“问”“便怒”“惭”“下车引之”,一波三折。其间,先称 “尊君”,骤然口不择言 “非人哉”,人物情态,栩栩如生。元方“门外戏”、一答一日、“入门不顾”,应对自如,宛若成人,表现出鲜明个性与独立人格。不论是情节上的起伏变化,还是人物情态上的自然生动,乃至文字之下隐藏着的本真性情、坦率品质,都值得我们琢磨品味。
  南亭之游(参见《游南亭》)后,谢灵运开始了他在永嘉境内的探奇搜胜。一方面山水并不能真正抚平他心中的幽愤,所以这一段时间中,他的诗中经常出现“倦”游的字样;然而另一方面,山水又时时给他以新的感受,使他失去平衡的心态,至少获得宣泄而趋于暂时的平衡。也就在这种徬徨徜徉中,他确立了自己山水诗鼻祖的地位,这或许是他自己始料所未及的吧。

创作背景

  王琦注:“题下似缺别人字。”至于此诗所别为何人,郭沫若《李白与杜甫》曾认为此诗为李白逝世之年与吴筠诀别之作。安旗先生《李白全集编年注释》又认为是李白别其友人元丹丘所作。但都不能作为确论。

  

吴晦之( 先秦 )

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简 介

吴晦之 吴晦之,字元用,自号云梯,宁国(今属安徽)人。屡举不第,遂放浪江湖。宁宗嘉定中,与韩沅、石岩相多唱酬。晚年筑生香亭隐居。有《嚼脂集》,已佚。事见明嘉靖《宁国县志》卷三。今录诗十二首。

梦天 / 王典

霄汉路岐升未得,花时空拂满衣尘。"
"碧云章句才离手,紫府神仙尽点头。(《献秦王》)
道妙苟为得,出处理无偏。心当同所尚,迹岂辞缠牵。"
"性与虽天纵,主世乃无由。何言泰山毁,空惊逝水流。
"岸筱覆回溪,回溪曲如月。沉沉水容绿,寂寂流莺歇。
不下烟萝四五年。猿鸟认声唿唤易,龙神降伏住持坚。
不知南苑今何在,借与张公三百年。"
翦寇人皆贺,回军马自嘶。地闲春草绿,城静夜乌啼。


孟子见梁襄王 / 黄在衮

细韵风中远,寒青雪后浓。繁阴堪避雨,效用待东封。
"肠断题诗如执别,芳茵愁更绕阑铺。风飘金蕊看全落,
蓑唱牛初牧,渔歌棹正开。盈庭顿无事,归思酌金罍。"
"昔人鬻舂地,今人复一贤。属余藩守日,方君卧病年。
"閟宫凌紫微,芳草闭闲扉。帝子复何在,王孙游不归。
"近海川原薄,人家本自稀。黍苗期腊酒,霜叶是寒衣。
"暮春桥下手封书,寄向江南问越姑。
随牒牵黄绶,离群会墨卿。江南佳丽地,山水旧难名。"


诉衷情·出林杏子落金盘 / 盛镜

帝乡归莫问,楚殿梦曾频。白向封中起,碧从诗里新。
"心似白云归帝乡,暂停良画别龚黄。烟波乍晓浮兰棹,
人吹彩箫去,天借绿云迎。曲在身不返,空馀弄玉名。"
幽林讵知暑,环舟似不穷。顿洒尘喧意,长啸满襟风。"
"为长心易忧,早孤意常伤。出门先踌躇,入户亦彷徨。
红颜老昨日,白发多去年。铅粉坐相误,照来空凄然。
赋诗忆楚老,载酒随江鸥。翛然一傲吏,独在西津头。"
"平生心事向玄关,一入仙乡似旧山。白鹤唳空晴眇眇,


小重山令·赋潭州红梅 / 周向青

见花羞白发,因尔忆沧波。好是神仙尉,前贤亦未过。"
北阙深恩在,东林远梦知。日斜门掩映,山远树参差。
王泽布人和,精心动灵祇.君臣日同德,祯瑞方潜施。
甲观光阴促,园陵天地长。箫笳咽无韵,宾御哭相将。
绣闼雕甍列锦闺,珍奇惟待凤凰栖。
暖殿奇香馥绮罗,窗间初学绣金鹅。
物性虽摇落,人心岂变衰。唱酬胜笛曲,来往韵朱丝。"
魂同魍魉潜太阴,身与空山长不灭。东晋永和今几代,


相见欢·落花如梦凄迷 / 陆树声

"微才弃散地,拙宦惭清时。白发徒自负,青云难可期。
平生恒自负,垂老此安卑。同类皆先达,非才独后时。
离情空寄一枝蝉。园林到日酒初熟,庭户开时月正圆。
高名乡曲重,少事道流稀。定向渔家醉,残阳卧钓矶。"
拔剑欲去愤已平,夜寒酒多愁遽明。"
"烟萝拥竹关,物外自求安。逼枕溪声近,当檐岳色寒。
"洞庭秋正阔,余欲泛归船。莫辨荆吴地,唯馀水共天。
叨慕端成旧,未识岂为疏。愿以碧云思,方君怨别馀。


杏帘在望 / 周于礼

稍望吴台远,行登楚塞长。殷勤语江岭,归梦莫相妨。"
卷箔香先入,凭栏影任移。赏频嫌酒渴,吟苦怕霜髭。
"烟雨南江一叶微,松潭渔父夜相依。断沙雁起金精出,
秋风散杨柳。以比憔悴颜,空持旧物还。馀生欲何寄,
伤心剧秋草。自妾为君妻,君东妾在西。罗帏到晓恨,
劳寄新诗平宿憾,此生心气贯清秋。"
是时方盛夏,风物自潇洒。五日休沐归,相携竹林下。
曩事五岳游,金衣曳祥烟。高攀桐君手,左倚鸑鷟肩。


宿迁道中遇雪 / 叶令昭

钓台水渌荷已生,少姨庙寒花始遍。县闲吏傲与尘隔,
王泽布人和,精心动灵祇.君臣日同德,祯瑞方潜施。
"句曲山前县,依依数舍程。还同适勾漏,非是厌承明。
峨峨高山巅,浼浼青川流。世人不自悟,驰谢如惊飍.
"年来年去只艰危,春半尧山草尚衰。四海清平耆旧见,
"狂僧挥翰狂且逸,独任天机摧格律。龙虎惭因点画生,
五崖峡水横樵路。身披翠云裘,袖拂紫烟去。
司膳厨中也禁烟,春宫相对画秋千。


咏早梅 / 扬州法曹梅花盛开 / 商则

"闻有胡僧在太白,兰若去天三百尺。一持楞伽入中峰,
羽客伴吟松韵秋。满户烟霞思紫阁,一帆风雨忆沧洲。
古道风摇远,荒篱露压繁。盈筐时采得,服饵近知门。"
跂石仍临水,披襟复挂冠。机心忘未得,棋局与鱼竿。"
日月逝矣吾何之。"
时人莫笑非经济,还待中原致太平。"
丹彩泻沧溟,精辉凌白虹。青蝇一相点,流落此时同。
"节使横行西出师,鸣弓擐甲羽林儿。台上霜风凌草木,


赠阙下裴舍人 / 丁讽

似醒一梦归凡世,空向彤霞寄梦频。"
"玉壶挈美酒,送别强为欢。大火南星月,长郊北路难。
水接仙源近,山藏鬼谷幽。再来迷处所,花下问渔舟。"
再向白莲亭上望,不知花木为谁开。"
可叹东篱菊,茎疏叶且微。虽言异兰蕙,亦自有芳菲。
"走马上东冈,朝日照野田。野田双雉起,翻射斗回鞭。
"急管杂青丝,玉瓶金屈卮。寒天高堂夜,扑地飞雪时。
"纷纷忽降当元会,着物轻明似月华。狂洒玉墀初散絮,


铜雀台赋 / 沈友琴

"帝子鸣金瑟,馀声自抑扬。悲风丝上断,流水曲中长。
苍黄徒尔为,倏忽何可测。篙之小难制,戙之独有力。
淮岸经霜柳,关城带月鸿。春归定得意,花送到东中。"
幸得趋幕中,托身厕群才。早知安边计,未尽平生怀。"
"烟冷暮江滨,高歌散诞身。移舟过蓼岸,待月正丝纶。
"满寺枇杷冬着花,老僧相见具袈裟。汉王城北雪初霁,
可怜浮丘公,猗靡与情亲。举首白日间,分明谢时人。
徒对芳尊酒,其如伏枕何。归屿理舟楫,江海正无波。"