召公谏厉王止谤
"郡清官舍冷，枕席溅山泉。药气来人外，灯光到鹤边。
"匣中长剑未酬恩，不遇男儿不合论。闷向酒杯吞日月，
纵有逋民归未得，远闻仁政旋还乡。"
武侯星落周瑜死，平蜀降吴似等闲。"
"谢家山水属君家，曾共持钩掷岁华。竹里竹鸡眠藓石，
谁识青楼歌舞人。战骨沙中金镞在，贺筵花畔玉蝉新。
别有空阶寂寥事，绿苔狼藉落花频。"
"红藤一柱脚常轻，日日缘溪入谷行。山下有家身未老，
唯惭鲍叔深知我，他日蒲帆百尺风。"
红儿若在东家住，不得登墙尔许年。
召公谏厉王止谤拼音解释:
.jun qing guan she leng .zhen xi jian shan quan .yao qi lai ren wai .deng guang dao he bian .
.xia zhong chang jian wei chou en .bu yu nan er bu he lun .men xiang jiu bei tun ri yue .
zong you bu min gui wei de .yuan wen ren zheng xuan huan xiang ..
wu hou xing luo zhou yu si .ping shu jiang wu si deng xian ..
.xie jia shan shui shu jun jia .zeng gong chi gou zhi sui hua .zhu li zhu ji mian xian shi .
shui shi qing lou ge wu ren .zhan gu sha zhong jin zu zai .he yan hua pan yu chan xin .
bie you kong jie ji liao shi .lv tai lang jie luo hua pin ..
.hong teng yi zhu jiao chang qing .ri ri yuan xi ru gu xing .shan xia you jia shen wei lao .
wei can bao shu shen zhi wo .ta ri pu fan bai chi feng ..
hong er ruo zai dong jia zhu .bu de deng qiang er xu nian .
译文及注释
译文
不知寄托了多少秋凉悲声！
都护军营在太白星西边，一(yi)(yi)声号角就把胡天惊晓。
我辞去永王的官却不受赏，反而远谪到夜郎那样的穷山恶水的地方。
以前我不认识来南塘的道路，今日(ri)才见识这里的第五桥。名贵的园林依傍着涔涔绿水，一丛丛野竹直上青霄。
月亮初升时秋露已经稀微，身着单薄的罗衣并未更换别的衣裳。
村头小路边桑树柔软的枝条，刚刚绽放嫩芽。东面邻居家养的蚕种已经有一些蜕变成了蚕儿。一脉平缓山岗上，细草间小黄牛(niu)犊儿在鸣叫，落日斜照枯寒的树林，树枝间休息着一只只乌鸦。
蒙嘉替他事先向秦王进言，说：“燕王确实非常惧怕大王的威势，不敢出兵来抗拒，愿意全国上下都做秦国的臣民，排在诸侯的行列里(意为：燕国愿意同别的诸侯一起尊秦王为天子)像秦国的郡县那样贡纳赋税，俾能守住祖先的宗庙。他们诚惶诚恐，不敢自己来陈述，恭谨地砍下樊於期的头颅和献上燕国督亢一带的地图，用盒子封好，燕王在朝廷上行跪拜大礼送出来，派使者来禀告大王。一切听凭大王吩咐。”
北窗之下葵茂盛，禾穗饱满在南畴。
被贬到这南方边远的荒岛上虽然是九死一生，但我并不悔恨。因为这次南游见闻奇绝，是平生所不曾有过的。
想当初我在深闺的时候，不曾见识烟尘；可嫁给长干的男人后，整天在沙头等候风色。五月南风吹动的时候，想你正下巴陵；八月西风吹起的时候，想你正从扬子江出发。来来去去，聚少离多，悲伤几何？什(shi)么时候到湘潭呢？我最近天天梦见那里大起风波。昨夜又见狂风吹度，吹折了江头的大树。江水淼淼，昏暗无边，夫君啊你在何处？我将乘坐浮云骢，与你相会在兰渚东。鸳鸯嬉戏在绿蒲池上，翡翠鸟儿绣在锦屏当中。自顾自怜才十五岁多，面容正如桃花(hua)一般嫣红。哪里想到嫁为商人妇，既要愁水又要愁风。
人心又不是草木，怎么会没有感情？欲说还休，欲行又止，不再多说什么。
寒食节的夜晚，我没有家人伴在身边，怀念起亲人，热泪如金波一样流出来。
譬如河宗献宝之后穆王归天，唐玄宗再也不能去射蛟江中。
当我走过横跨山溪上的木板桥时，有淙淙的泉声伴随着我；来到农家门前，太阳已在茅檐上空高照，鸡在咯咯鸣叫，像是在欢迎来客；
注释
故国：即旧都。石头城在六朝时代一直是国都。
①爰（音缓）：缓之借，逍遥自在。离：同罹，陷，遭难。罗：罗网。
私：动词，偏爱。
③三郎：唐明皇李隆基的小名。自居易《长恨歌》中，有唐明皇与杨贵妃七夕密誓的描写：“七月七日长生殿，夜半无人私语时。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。”
⑶春：一作“花”。可：一作“更”。
(4)士文伯：晋国大夫士訇。让：责备。
13.得：表示情况允许，有“能够”，“可以”的意思。
⑸散上：飘向。一作“散作”。峰头：山峰的顶端。望：遥望。故乡：这里指长安，而作者的家乡在河东。
⑾诸夏：中原的其他诸侯国，如晋、齐、鲁、宋、郑、卫等。
赏析
这首诗写出了诗人坚持正义与友情，以及凛然不可犯的气概。该诗原本是作者用来慰藉远谪沿海偏远之地的故人，客观艺术效果却显示出作(chu zuo)者那种值得骄傲的孤独感，朴挚中带有慷慨，深沉而又不粘滞，处逆境而无悲凉，四次化用杜甫诗却不损骨力，凝重沉着，是《后山集》中的力作。
此赋序文叙说的是宋玉和神女相遇。开笔写的格外迷离。先以宋玉的神情恍惚、纷纷扰扰为神女降临造境，未入梦已扰人心神，然后才是女神现身，仍有一种似曾相识的朦胧感觉，继写宋玉梦境又历历如画地重现。这一节叙说文字扑朔变化，一波三折，显示出作者行文上的腾挪纵收之妙。
《《燕歌行》高适 古诗》是唐人七言歌行中运用律句很典型的一篇。全诗用韵依次为入声“职”部、平声“删”部、上声“麌”部、平声“微”部、上声“有”部、平声“文”部，恰好是平仄相间，抑扬有节。除结尾两句外，押平韵的句子，对偶句自不待言，非对偶句也符合律句的平仄，如“摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碍石间”；押仄韵的句子，对偶的上下句平仄相对也是很严整的，如“杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。”这样的音调之美，正是“金戈铁马之声，有玉磐鸣球之节”（《唐风定》卷九邢昉评语）。
“乱世英雄起四方，有枪就是草头王”，正是中国封建社会动乱年代的生动写照。公元881年（唐僖宗中和元年），黄巢起义军占领长安，銮舆西迁。各地地方军阀、地主武装拥兵自重并趁乱抢夺财物，迫害人民，到处发生着流血恐怖事件。在这些“乱世英雄”心中，天理，王法，朝廷命官等，全都不算回事。韦庄《秦妇吟》就写过官军的纵暴：“自从洛下屯师旅，日夜巡兵入村坞。匣中秋水拔青蛇，旗上高风吹白虎。入门下马若旋风，罄室倾囊如卷土。”而当年杜荀鹤(xun he)旅途停舟于池州（今安徽贵池。唐时一称秋浦郡），遇郡中发生兵变，郡守被乱军逐出，恐怖覆盖秋浦。诗人目睹这一切，忧心如焚。“诗可以怨”，或者说“愤怒出诗人”。他写了这篇《《旅泊遇郡中叛乱示同志》杜荀鹤 古诗》，留下了宝贵的历史见证。
透过第一首诗典型化的语言，塑造出了一个典型的商人小妇形象。这就是典型的塑造——典型环境中的典型人物。用“清水出芙蓉，天然去雕饰”来赞美这首诗是最贴切不过了，相形之下，第二首诗略显平庸，一则在于它的遣词用句没有前者的创新性，二者它的叙述方式没有摆脱掉其他相同题材诗歌的影子。它更加注重愁怨的描写，而第一首的最后两句“相迎不道远，直至长风沙”则带有一丝脱离封建礼教的解放色彩。因此，第一首诗塑造的人物更加鲜明饱满，更令读者喜爱。
李贺曾得到韩愈的推重和相助，但仍不得志。这首诗反映了他的抑郁心情，无心苦吟，打算写字消遣，年老时做一个渔翁了事。
此诗主要用“比”的手法。通篇叙事(xu shi)赋物，即以比情抒怀，用自然界的花开花谢，绿树成阴子满枝，暗喻少女的妙龄已过，结婚生子。但这种比喻不是直露、生硬的，而是若即若离，婉曲含蓄的，即使不知道与此诗有关的故事，只把它当作别无寄托的咏物诗，也是出色的。隐喻手法的成功运用，又使此诗显得构思新颖巧妙，语意深曲蕴藉，耐人寻味。
宋诗区别于唐诗的一个重要方面，就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因，或许是宋代绘画特别发达，而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到，宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说，即如张公庠《道中》：“一年春色已成空，拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过，马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》：“田家汩汩水流浑，一树高花明远村。云意不知残照好，却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》：“日日湖边上小车，要寻红紫醉年华。东风合与春料理，忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》：“枯木扶疏夹道旁，野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处，留得横桥一板霜。”法具《东山》：“窗中远看眉黛绿，尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见，蔷薇花暗小江流。”都描写精工，诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形，写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态，写临平山下，经行之处满眼盛开的荷花，也是充满浓重的画意，表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是，诗人们所追求的诗中有画，并不是诗等于画，而是诗画相通，特色兼具。因为，一般说来，诗是动态艺术，画是静态艺术。此诗虽有画意，但强调了自然景物的声形、姿态，仍带有诗的特点，是二者完美结合的典范。所以，苏轼作为对诗画都非常内行的作家，一见此诗，就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
岑参集中，凡怀念朋友的诗篇，每每在题目中明言其人，如《宿华阴东郭客舍忆阎防》 《潼关使院怀王七季友》 《青山峡口泊舟怀狄侍御》等皆是。其实这也是古人写诗的通例，不独岑参如此。而此诗却题作《《春梦》岑参 古诗》 ，很是暧昧。根据诗题，根据诗中“洞房”“春风”“枕上”“《春梦》岑参 古诗”等措辞以及全篇的风格来玩味，它的抒情主人公又似应为女性，是一首传统的闺思(gui si)诗。
将统治者的穷奢极侈与人民百姓的极端贫苦，奸佞之徒的受到纵容与忠贞志士的横遭迫害进行比照，不仅强烈抨击了腐败政治，而且抒发了整个王朝陷入穷途末日的悲愤之慨。最后表示既然 无亮采以匡世兮，亦何为乎此畿· 故决心 爰结踪而回轨兮，复邦族以自绥。 尽管未免消极，但拒不为垂死王朝作点缀，也真切显现了作者的反抗和血性。全赋短小精悍，感情沉痛，批判深刻，情辞俱佳，是汉末抒情小赋的力作。
诗歌的前四句“昨日一花开，今日一花开。今日花正好，昨日花已老。”通过夸张对比的方法，极言光阴流逝的快。一个“好”字和“老”字，突出了盛衰无常，光阴难再的亘古之理。
四是写体察民难之情。这方面的文字虽然只有四句，而从蒲城丘墟、荆棘丛生的荒凉景象的描写，表明了东汉末年的时乱所带来的灾难。作者有意识的“察农野之居民”，可见班昭对灾难深重的农民是寄予同情的。
“但使主人能醉客，不知何处是他乡。”这两句诗，可以说既在人意中，又出人意外。说在人意中，因为它符合前面描写和感情发展的自然趋向；说出人意外，是因为《客中行》这样一个似乎是暗示要写客愁的题目，在李白笔下，完全是另一种表现。这样诗就显得特别耐人寻味。诗人并非没有意识到是在他乡，当然也并非丝毫不想念故乡。但是，这些都在兰陵美酒面前被冲淡了。一种流连忘返的情绪，甚至乐于在客中、乐于在朋友面前尽情欢醉的情绪完全支配了他。由身在客中，发展到乐而不觉其为他乡，正是这首诗不同于一般羁旅之作的地方。
第一部分（第1段），总写童年视觉敏锐，喜欢细致地观察事物，常有意想不到的乐趣。
这是一首送别诗，是晏殊送当时的工部侍郎凌策返乡。
此赋序文叙说的是宋玉和神女相遇。开笔写的格外迷离。先以宋玉的神情恍惚、纷纷扰扰为神女降临造境，未入梦已扰人心神，然后才是女神现身，仍有一种似曾相识的朦胧感觉，继写宋玉梦境又历历如画地重现。这一节叙说文字扑朔变化，一波三折，显示出作者行文上的腾挪纵收之妙。
《《燕歌行》高适 古诗》是唐人七言歌行中运用律句很典型的一篇。全诗用韵依次为入声“职”部、平声“删”部、上声“麌”部、平声“微”部、上声“有”部、平声“文”部，恰好是平仄相间，抑扬有节。除结尾两句外，押平韵的句子，对偶句自不待言，非对偶句也符合律句的平仄，如“摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碍石间”；押仄韵的句子，对偶的上下句平仄相对也是很严整的，如“杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。”这样的音调之美，正是“金戈铁马之声，有玉磐鸣球之节”（《唐风定》卷九邢昉评语）。
“乱世英雄起四方，有枪就是草头王”，正是中国封建社会动乱年代的生动写照。公元881年（唐僖宗中和元年），黄巢起义军占领长安，銮舆西迁。各地地方军阀、地主武装拥兵自重并趁乱抢夺财物，迫害人民，到处发生着流血恐怖事件。在这些“乱世英雄”心中，天理，王法，朝廷命官等，全都不算回事。韦庄《秦妇吟》就写过官军的纵暴：“自从洛下屯师旅，日夜巡兵入村坞。匣中秋水拔青蛇，旗上高风吹白虎。入门下马若旋风，罄室倾囊如卷土。”而当年杜荀鹤(xun he)旅途停舟于池州（今安徽贵池。唐时一称秋浦郡），遇郡中发生兵变，郡守被乱军逐出，恐怖覆盖秋浦。诗人目睹这一切，忧心如焚。“诗可以怨”，或者说“愤怒出诗人”。他写了这篇《《旅泊遇郡中叛乱示同志》杜荀鹤 古诗》，留下了宝贵的历史见证。
透过第一首诗典型化的语言，塑造出了一个典型的商人小妇形象。这就是典型的塑造——典型环境中的典型人物。用“清水出芙蓉，天然去雕饰”来赞美这首诗是最贴切不过了，相形之下，第二首诗略显平庸，一则在于它的遣词用句没有前者的创新性，二者它的叙述方式没有摆脱掉其他相同题材诗歌的影子。它更加注重愁怨的描写，而第一首的最后两句“相迎不道远，直至长风沙”则带有一丝脱离封建礼教的解放色彩。因此，第一首诗塑造的人物更加鲜明饱满，更令读者喜爱。
李贺曾得到韩愈的推重和相助，但仍不得志。这首诗反映了他的抑郁心情，无心苦吟，打算写字消遣，年老时做一个渔翁了事。
此诗主要用“比”的手法。通篇叙事(xu shi)赋物，即以比情抒怀，用自然界的花开花谢，绿树成阴子满枝，暗喻少女的妙龄已过，结婚生子。但这种比喻不是直露、生硬的，而是若即若离，婉曲含蓄的，即使不知道与此诗有关的故事，只把它当作别无寄托的咏物诗，也是出色的。隐喻手法的成功运用，又使此诗显得构思新颖巧妙，语意深曲蕴藉，耐人寻味。
宋诗区别于唐诗的一个重要方面，就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因，或许是宋代绘画特别发达，而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到，宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说，即如张公庠《道中》：“一年春色已成空，拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过，马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》：“田家汩汩水流浑，一树高花明远村。云意不知残照好，却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》：“日日湖边上小车，要寻红紫醉年华。东风合与春料理，忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》：“枯木扶疏夹道旁，野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处，留得横桥一板霜。”法具《东山》：“窗中远看眉黛绿，尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见，蔷薇花暗小江流。”都描写精工，诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形，写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态，写临平山下，经行之处满眼盛开的荷花，也是充满浓重的画意，表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是，诗人们所追求的诗中有画，并不是诗等于画，而是诗画相通，特色兼具。因为，一般说来，诗是动态艺术，画是静态艺术。此诗虽有画意，但强调了自然景物的声形、姿态，仍带有诗的特点，是二者完美结合的典范。所以，苏轼作为对诗画都非常内行的作家，一见此诗，就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
岑参集中，凡怀念朋友的诗篇，每每在题目中明言其人，如《宿华阴东郭客舍忆阎防》 《潼关使院怀王七季友》 《青山峡口泊舟怀狄侍御》等皆是。其实这也是古人写诗的通例，不独岑参如此。而此诗却题作《《春梦》岑参 古诗》 ，很是暧昧。根据诗题，根据诗中“洞房”“春风”“枕上”“《春梦》岑参 古诗”等措辞以及全篇的风格来玩味，它的抒情主人公又似应为女性，是一首传统的闺思(gui si)诗。
将统治者的穷奢极侈与人民百姓的极端贫苦，奸佞之徒的受到纵容与忠贞志士的横遭迫害进行比照，不仅强烈抨击了腐败政治，而且抒发了整个王朝陷入穷途末日的悲愤之慨。最后表示既然 无亮采以匡世兮，亦何为乎此畿· 故决心 爰结踪而回轨兮，复邦族以自绥。 尽管未免消极，但拒不为垂死王朝作点缀，也真切显现了作者的反抗和血性。全赋短小精悍，感情沉痛，批判深刻，情辞俱佳，是汉末抒情小赋的力作。
诗歌的前四句“昨日一花开，今日一花开。今日花正好，昨日花已老。”通过夸张对比的方法，极言光阴流逝的快。一个“好”字和“老”字，突出了盛衰无常，光阴难再的亘古之理。
四是写体察民难之情。这方面的文字虽然只有四句，而从蒲城丘墟、荆棘丛生的荒凉景象的描写，表明了东汉末年的时乱所带来的灾难。作者有意识的“察农野之居民”，可见班昭对灾难深重的农民是寄予同情的。
“但使主人能醉客，不知何处是他乡。”这两句诗，可以说既在人意中，又出人意外。说在人意中，因为它符合前面描写和感情发展的自然趋向；说出人意外，是因为《客中行》这样一个似乎是暗示要写客愁的题目，在李白笔下，完全是另一种表现。这样诗就显得特别耐人寻味。诗人并非没有意识到是在他乡，当然也并非丝毫不想念故乡。但是，这些都在兰陵美酒面前被冲淡了。一种流连忘返的情绪，甚至乐于在客中、乐于在朋友面前尽情欢醉的情绪完全支配了他。由身在客中，发展到乐而不觉其为他乡，正是这首诗不同于一般羁旅之作的地方。
第一部分（第1段），总写童年视觉敏锐，喜欢细致地观察事物，常有意想不到的乐趣。
这是一首送别诗，是晏殊送当时的工部侍郎凌策返乡。
创作背景
《哀溺文并序》也正是此时期的“贬时弊与抒孤愤”之作。
范氏子( 未知 )
收录诗词 (4415) 首
简 介
范氏子 生卒年不详，名不详。晚唐作家范摅之子。家居若耶溪畔(今浙江绍兴南)。少聪敏能诗，7岁赋《赠隐者》、《夏日》诗，颇为诗人方干所赞许。然不幸早夭，年仅10岁。事迹散见《诗话总龟》卷一三、三四，《唐诗纪事》卷七一。《全唐诗》存断句2联。
书边事
别后音书锦字空。长忆映碑逢若士，未曾携杖逐壶公。
雏鸟参差护锦囊。乳洞此时连越井，石楼何日到仙乡。
春来老病尤珍荷，并食中肠似火烧。"
"大道真风早晚还，妖讹成俗污干坤。宣尼既没苏张起，
"昭然明德报天休，礿祭惟馨胜杀牛。
"蹋青会散欲归时，金车久立频催上。
"此去青云莫更疑，出人才行足人知。况当朝野搜贤日，
我愿造化手，莫放狐兔走。恣海产珍奇，纵地生花柳。
九日龙山饮
山寂樵声出，露凉蝉思穷。此时尘外事，幽默几人同。"
止竟霸图何物在，石麟无主卧秋风。"
凭君不用回舟疾，今夜西江月正圆。"
"吾道有谁同，深居自固穷。殷勤谢绿树，朝夕惠清风。
一双童子应惆怅，不见真人更猎来。"
梦寐长疑羽翼生。住僻骅骝皆识路，来频鹦鹉亦知名。
"越鸟南翔雁北飞，两乡云路各言归。
"桐谷孙枝已上弦，野人犹卧白云边。
红林擒近·寿词·满路花
篆字焚初缺，翻经诵若流。窗闲二江冷，帘卷半空秋。
"数塞未求通，吾非学养蒙。穷居岁杪雨，孤坐夜深风。
谁道我随张博望，悠悠空外泛仙槎。"
何人借与丹青笔，画取当时八字愁。"
"朱邸平台隔禁闱，贵游陈迹尚依稀。云低雍畤祈年去，
岳钟思冷梦，湘月少残篇。便有归来计，风波亦隔年。"
乃知性是天，习是人。莫轻河边羖fG，飞作天上麒麟。
鸟飞斜没望中烟。松梢半露藏云寺，滩势横流出浦船。
送豆卢膺秀才南游序
青旆低寒水，清笳出晓风。鸟为伤贾傅，马立葬滕公。
"不似当官只似闲，野情终日不离山。方知薄宦难拘束，
"春泪烂罗绮，泣声抽恨多。莫滴芙蓉池，愁伤连蒂荷。
"红蜡香烟扑画楹，梅花落尽庾楼清。光辉圆魄衔山冷，
"片水耸层桥，祥烟霭庆霄。昼花铺广宴，晴电闪飞桡。
胸中疑晋竖，耳下斗殷牛。纵有秦医在，怀乡亦泪流。"
还是平时旧滋味，慢垂鞭袖过街西。"
清风岸乌纱，长揖谢君去。世事如浮云，东西渺烟水。"
苏堤清明即事
文侯不是贪禽者，示信将为教化先。"
"惟君怀至业，万里信悠悠。路向东溟出，枝来北阙求。
白头浪与雪相和。旗亭腊酎逾年熟，水国春寒向晚多。
欲别诚堪恋，长归又未能。他时操史笔，为尔着良称。"
"片水耸层桥，祥烟霭庆霄。昼花铺广宴，晴电闪飞桡。
地寒乡思苦，天暮角声悲。却被交亲笑，封侯未有期。"
苦节翻多难，空山自喜归。悠悠清汉上，渔者日相依。"
两京作斤卖，五溪无人采。夷夏虽有殊，气味都不改。
金字经·胡琴
自怜闲坐渔矶石，万级云台落梦魂。"
南山虽有归溪路，争那酬恩未杀身。"
"海云山上寺，每到每开襟。万木长不住，细泉听更深。
"九衢漂杵已成川，塞上黄云战马闲。但有羸兵填渭水，
深思香风吹不去。檀唇唿吸宫商改，怨情渐逐清新举。
徉狂宁是事，巧达又非夫。只此平生愿，他人肯信无。"
以上并见《海录碎事》）
旧赏三年断，新期万里赊。长安如种得，谁定牡丹夸。"
天仙子·水调数声持酒听
清吹频回水石喧。天外鹤归松自老，岩间僧逝塔空存。
"正怜香雪披千片，忽讶残霞覆一丛。
诚知独处从烧烛，君子行心要自明。"
致意通绵竹，精诚托锦鳞。歌凝眉际恨，酒发脸边春。
野渡滋寒麦，高泉涨禁池。遥分丹阙出，迥对上林宜。
圣泽覃将溥，贞魂喜定飘。异时穷巷客，怀古漫成谣。"
边城履雪白连雕。身离世界归天竺，影挂虚空度石桥。
"寒寺唯应我访师，人稀境静雪销迟。
九歌
犹有双双翠羽来。雨细几逢耕犊去，日斜时见钓人回。
麟凤隔云攀不及，空山惆怅夕阳时。"
"细腰宫尽旧城摧，神女归山更不来。
瘴岭行冲夏，边沙住隔冬。旅愁论未尽，古寺扣晨钟。"
"守道得途迟，中兼遇乱离。刚肠成绕指，玄发转垂丝。
业在有山处，道成无事中。酌尽一尊酒，病夫颜亦红。"
圣日临双丽，恩波照并妍。愿同指佞草，生向帝尧前。"
"团雪上晴梢，红明映碧寥。店香风起夜，村白雨休朝。
行路难
西轩白云阁，师辞洞庭寓。越城今送归，心到焚香处。"
月兔走入海，日乌飞出山。流年留不得，半在别离间。"
夹道夭桃满，连沟御柳新。苏舒同舜泽，煦妪并尧仁。
过夏僧无热，凌冬草不枯。游人来至此，愿剃发和须。"
"枕流方采北山薇，驿骑交迎市道儿。雾豹只忧无石室，
诚哉利器全由用，可惜吹毛不得人。"
"垂老何时见弟兄，背灯愁泣到天明。
金骝掉尾横鞭望，犹指庐陵半日程。"
四言诗·祭母文
"数朵欲倾城，安同桃李荣。未尝贫处见，不似地中生。
天为素娥孀怨苦，并教西北起浮云。"
顾己恩难答，穷经业未慵。还能励僮仆，稍更补杉松。"
玉瓯寒贮露含津。南宫已借征诗客，内署今还托谏臣。
"战士说辛勤，书生不忍闻。三边远天子，一命信将军。
今日老输崔博士，不妨疏逸伴双旌。"
"江天梅雨湿江蓠，到处烟香是此时。苦竹岭无归去日，
"不信最清旷，及来愁已空。数点石泉雨，一溪霜叶风。