首页 古诗词 浣溪沙·缥缈红妆照浅溪

浣溪沙·缥缈红妆照浅溪

先秦 / 汪士深

起登西原望,怀抱同一豁。移座就菊丛,糕酒前罗列。
"韩公堆北涧西头,冷雨凉风拂面秋。
"梨花有思缘和叶,一树江头恼杀君。
"虫声冬思苦于秋,不解愁人闻亦愁。
萧条独归路,暮雨湿村桥。"
朝市日喧隘,云林长悄寂。犹存住寺僧,肯有归山客。"
前楹卷帘箔,北牖施床席。江风万里来,吹我凉淅淅。
遂令头上发,种种无尺五。根稀比黍苗,梢细同钗股。
岂徒悔封植,兼亦误采掇。试问识药人,始知名野葛。
"真娘墓头春草碧,心奴鬓上秋霜白。为问苏台酒席中,
"有侄始六岁,字之为阿龟。有女生三年,其名曰罗儿。
水苗泥易耨,畬粟灰难锄。紫蕨抽出畦,白莲埋在淤。
坐从日暮唯长叹,语到天明竟未眠。齿发蹉跎将五十,
胜凌岂但河宫溢,坱轧浑忧地轴摧。疑是阴兵致昏黑,
有鸟有鸟名野鸡,天姿耿介行步齐。主人偏养怜整顿,
暑风微变候,昼刻渐加数。院静地阴阴,鸟鸣新叶树。
岂是乏膏沐,非关栉风雨。最为悲伤多,心焦衰落苦。


浣溪沙·缥缈红妆照浅溪拼音解释:

qi deng xi yuan wang .huai bao tong yi huo .yi zuo jiu ju cong .gao jiu qian luo lie .
.han gong dui bei jian xi tou .leng yu liang feng fu mian qiu .
.li hua you si yuan he ye .yi shu jiang tou nao sha jun .
.chong sheng dong si ku yu qiu .bu jie chou ren wen yi chou .
xiao tiao du gui lu .mu yu shi cun qiao ..
chao shi ri xuan ai .yun lin chang qiao ji .you cun zhu si seng .ken you gui shan ke ..
qian ying juan lian bo .bei you shi chuang xi .jiang feng wan li lai .chui wo liang xi xi .
sui ling tou shang fa .zhong zhong wu chi wu .gen xi bi shu miao .shao xi tong cha gu .
qi tu hui feng zhi .jian yi wu cai duo .shi wen shi yao ren .shi zhi ming ye ge .
.zhen niang mu tou chun cao bi .xin nu bin shang qiu shuang bai .wei wen su tai jiu xi zhong .
.you zhi shi liu sui .zi zhi wei a gui .you nv sheng san nian .qi ming yue luo er .
shui miao ni yi nou .yu su hui nan chu .zi jue chou chu qi .bai lian mai zai yu .
zuo cong ri mu wei chang tan .yu dao tian ming jing wei mian .chi fa cuo tuo jiang wu shi .
sheng ling qi dan he gong yi .yang zha hun you di zhou cui .yi shi yin bing zhi hun hei .
you niao you niao ming ye ji .tian zi geng jie xing bu qi .zhu ren pian yang lian zheng dun .
shu feng wei bian hou .zhou ke jian jia shu .yuan jing di yin yin .niao ming xin ye shu .
qi shi fa gao mu .fei guan zhi feng yu .zui wei bei shang duo .xin jiao shuai luo ku .

译文及注释

译文
我愿在南野际开垦荒地,保持着拙朴性归耕田园。
远大的(de)志向破灭之日,惟有那不休的叹惋啊。也惟有因此,才有了“暮年诗赋动江关”的千古悲情!
忽然醒木一拍,各种声响全部消失了。撤去屏风一看里面,(只有)一个人、一张桌子(zi)、一把椅子、一把扇子、一块醒木罢了。
春风骀荡,景色宜人,我来辞别往日最喜爱的湖上亭。微风中,亭边柳条、藤(teng)蔓轻盈招展,仿佛是伸出无数多情的手臂牵扯我的衣襟,不让我离去。
  吴国本无所谓国君,无所谓大夫,这则记载为什么(me)承认它有国君,有大夫呢?为了表明季子的贤啊。季子贤在哪里呢?辞让国君的位置啊。他辞让君位是怎么一回事呢?谒、馀祭、夷昧跟季子是一母所生的四兄弟,季子年幼而有才干,兄长们都爱他,一起想立他做国君。谒说:“现在如果就这样仓促地把君位给他,季子还是不接受的。我愿不传位给儿子而传位给弟弟,由弟弟依次接替哥哥做国君,最后把君位传给季子。”馀祭、夷昧都说行。所以几个哥哥在位时都勇敢不怕死,每次就餐(can)必定祈祷,说:“上天如果让吴国存在下去,就保祐我们早点遭难吧。”所以谒死了,馀祭做国君。馀祭死了,夷昧做国君。夷昧死了,国君的位置应(ying)当属于季子了。季子出使在外,僚是寿梦的庶长子,就即位了。季子出访回国,一到就把僚当作国君。阖闾说:“先君所以不传位给儿子,而传位给弟弟,都是为了季子的缘故。要是遵照先君的遗嘱呢,那么国君应该季子来做;要是不照先君的遗嘱呢,那么我该是国君。僚怎么能做国君呢?”于是派专诸刺杀(sha)僚,而把国家交给季子。季子不接受,说:“你杀了我的国君,我受了你给予的君位,这样我变成跟你一起篡位了。你杀了我哥哥,我又杀你,这样父子兄弟相残杀,一辈子没完没了了。”就离开国都到了延陵,终身不入吴国宫廷。所以君子以他的不受君位为义,以他的反对互相残杀为仁,称许季子的贤德。
你去的道路伸向云天之外,我归来时只见暮雪在纷飞。
头发遮宽额,两耳似白玉。
你骑着竹马过来,我们一起绕着井栏,互掷青梅为戏。
腰间插满蓬蒿做成的短箭,再也不怕猛虎来咬牛犊。
何时才能枝叶参天长到云霄外面,直上千尺巍然挺正。
这是《《拟行路难十八首》鲍照 》的第十三首,写游子思归之情。
骏马啊应当向哪儿归依?
年轻的日子早过去,渐渐衰老没奈何。
溪水经过小桥后不再流回,

注释
(20)怀子:桓子的儿子。
矣:了,承接
⑩寥落:寂寞。这两句是说,碧云日暮时虽有横空孤雁能传书信,而我却无书信可寄。
<3>“封爵之誓”,汉高祖封侯时有约誓,欲使功臣所得爵位世代相传。誓词以丹色刻写在铁券上,即所谓“丹书铁券”。 
⑵“劝尔”句:语出《世说新语·雅量》:“晋代孝武帝司马曜时,天上出现长星(即彗星),司马曜有一次举杯对长星说:‘劝尔一杯酒,自古哪有万岁天子?’”

赏析

  白居易《观刈麦》:“田家少闲月,五月人倍忙。……足蒸暑土气,背灼炎无光。力尽不知热,但惜夏日长。”
  兄弟就是「手足」,为什么叫「手足」呢? 就是因为手与脚是不能分开的,只要手脚合作那就没有不能完成的事,同样的,只要兄弟同心,其力是可以断金的,这就和一根筷子折的断,但十根筷子要一次折断就不容易了哦!!所以我们更加要珍惜手足之情,将它扩大之朋友之情,如此一来,社会哪有不进步、国家哪有不强之理呢?
  全诗可分为三个部分,前面六句是第一部分。两位驾车的少年(由歌者所扮),在长安的狭窄小路上迎面而遇。路实在太窄了,谁也过不去,于是他俩就干脆停下车,攀起话来了。素不相识,没有太多的共同话题好谈。于是就面对酒宴上的主人夸起他家的声势显赫和无比豪富来。“君家”即你的主人家,你的主人家是那么容易让人知道,知道后又是那么难以忘却——这两句巧妙的恭维话,自然让坐在那里听歌的主人满心欢喜。这一部分可以算是引子,往下十八句,是第二部分。两位少年一唱一和,争着夸说主人家的种种富贵之状。“您家外部是黄金为门,内里是白玉为堂。”一金一玉,其建筑之富丽堂皇可想而知。“您家中是樽中酒常满,座上客常有,待客时,还有产于邯郸的美丽歌伎供驱遣献歌献舞。此时庭中桂树正在飘香,堂内华灯煌煌,照得通室明亮。”有酒有客,有美女有华灯,其权势地位、荣乐享受可知。以家童身份出现的少年则说:“我家乃官宦之家,家中兄弟三人,别人不提,就说老二吧,他在朝中做侍郎,每当休沐日回家,一路上好不气派,马笼头全是黄金为饰,道路生光;路旁观者如云,啧啧赞叹,挤满路旁。”有正面写,有侧面写,其显赫之势可知。再说到家中情况:进得家门,左顾右盼,只见庭前池中一大群鸳鸯,双双对对排列成行;又闻家中所养白鹤,于东西厢发出噰噰的鸣声。它们都在欢迎主人的归来。有禽则有池,其庭院之广大可知。这一段,分四层对这一豪富之家的富贵、气派、享受极意铺排渲染,以见其不同寻常,从而与上文“君家诚易知,易知复难忘”的话相照应,以见言之不虚。至此,这位豪富在长安城中的权势、地位如何,便不言而喻了。“大妇织绮罗”六句是第三部分,写家中三妇所为。“我主人家中三子各有一妇,大妇、中妇长于织作,能织绫罗绸缎。小妇另有所长,一到全家团聚之日,便以鼓瑟来为全家助兴。”“丈人且安坐,调丝方未央”两句有双重含义,一是承小妇挟瑟说,是转述小妇语:“请公公高堂安坐(当然也包括家中其他成员),听我奏一曲。”这层意思显得亲切风趣,气氛活跃。二是借此语兼而表白歌者自己奏曲献歌的心愿。丈人,从前一层(yi ceng)意思说,是称公公,从后一层意思说,是尊称主人。调丝,调弦定音以奏乐曲。未央,即未尽,这里是尚未调好音。这一段写三妇之所为,以见这一豪富之家的家礼家风和家庭之乐,同时也暗示媳妇们能有如此才能,把家事操持得井井有条,则家中其他人员的才干,也就可想而知了。这六句,后代诗人多敷衍其诗意,形成了《三妇艳》等一系列新的乐府诗。
  但天下没有不散的宴席,有聚合必有别离,所谓“兴尽悲来”当是人们常有的心绪,尽管人们取舍不同,性情各异。刚刚对自己所向往且终于获致的东西感到无比欢欣时,但刹那之间,已为陈迹。人的生命也无例外,所谓“不知老之将至”(孔子语)、“老冉冉其将至兮”(屈原语)、“人生天地间,奄忽若飙尘”(《古诗十九首》),这不能不引起人的感慨。每当想到人的寿命不论长短,最终归于寂灭时,更加使人感到无比凄凉和悲哀。如果说前一段是叙事写景,那么这一段就是议论和抒情。作者在表现人生苦短、生命不居的感叹中,流露着一腔对生命的向往和执着的热情。
  至今尚未形成一致的意见,今人之《诗经》选注本、译注本各有所本,或主男著,或主女作。高亨《诗经今注》、陈子展《诗经直解》均以为男子作,而袁梅《诗经译注》、程俊英《诗经译注》又皆以为女子作。
  通过《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》,我们还可以深刻地感悟到《左传》的一种总体行文特点,即不着一褒字,也不着一贬字,而褒贬自在其中。这种手法,也正是《春秋》一书所用的手法。即后来常说的“春秋笔法”。即如我们所说的郑庄公阴险狡诈、姜氏偏心溺爱、共叔段贪得无厌,并非作者直接告诉我们,而是通过他们各自的言行惟妙惟肖地表现出来。好的叙事体作品,作者的倾向是在真实而客观地叙述和描写故事的发展过程中自然而然地显现出来的。
  三、四两句看似写景,而诗人意在抒情,抒情中又含议论。就客观景物说,雨止风息,云散月明,写景如绘。就主观情怀说,始而说“欲三更”,继而说“也解晴”;然后又发一问:“云散月明”,还有“谁点缀”呢?又意味深长地说:“天容海色”,本来是“澄清”的。而这些抒情或评论,都紧扣客观景物,贴切而自然。仅就这一点说,已经是很有艺术魅力的好诗了。
  “嬴女乘鸾已上天”。“赢女”,指秦穆公之女弄玉。萧史教弄玉吹箫引凤,后来二人乘凤乌而去。此句以弄玉成仙比喻公主去世。
  元稹题在蓝桥驿的那首七律的结句说:“心知魏阙无多地,十二琼楼百里西。”那种得意的心情,简直呼之欲出。可是,好景不常,他正月刚回长安,三月就再一次远谪通州。所以,白居易诗第一句“蓝桥春雪君归日”,是在欢笑中含着眼泪。更令诗人难堪的是:正当他为元稹再一次远谪而难过的时候,他自己又被贬江州。那么,被秦岭秋风(qiu feng)吹得飘零摇落的,又岂只是白居易一人而已,实际上,这秋风吹撼的,正是两位诗人共同的命运。春雪、秋风,西归、东去,道路往来,风尘仆仆,这道路,是一条悲剧的人生道路。“每到驿亭先下马,循墙绕柱觅君诗”,诗人处处留心,循墙绕柱寻觅的,不仅是元稹的诗句,更是元稹的心,是两人共同的悲剧道路的轨迹。友情可贵,题咏可歌,共同的遭际,更是可泣。而这许多可歌可泣之事,诗中一句不说,只写了春去秋来,雪飞风紧,让读者自己去寻觅包含在春雪秋风中的人事升沉变化,去体会诗人那种沉痛凄怆的感情。这正是“言浅而深,意微而显”。
  阵阵秋风,触发了羁旅行客的孤寂情怀。晋人张翰,在洛阳做官,见秋风起,因思故乡的莼菜羹和鲈鱼脍,就辞官回家了。此诗作者耳闻秋风之声,牵动了旅中情思,也怅然欲归。这两句用“梧叶”、“寒声”和“江上秋风”写出了秋意的清冷,实际上是用以衬托客居心境的凄凉。再以“动”字揭出“客情”,情景凑泊,自然贴切,弥见羁愁之深。
  李白诗歌向以浪漫主义著称于世,这首诗在运用传说、夸张及想象方面,虽也体现出来了这些特点,但基本上是以写实为主的。叙的是实事,写的是实景,抒的是实情,并运用对比、问答手法,将描写、议论、抒情等巧妙地融合起来,达到了精湛的程度,这一点可以说是他的诗歌现实主义精神的体现。
  末联“春深欲落谁怜惜,白侍郎来折一枝”便紧紧承接着第三联的议论和慨叹,写出了诗人对桃花(tao hua)的怜惜与珍爱。他独具慧眼,折取一枝,这种与众不同的惜花之情,正反映出诗人对人才问题不同流俗的见解。
  第四、五两段为议论。第四段也是先叙后议,以晏子亲亲仁民的美德正衬范文正公「规模远举」之贤在晏平仲之上。文中先以较大篇幅叙述晏子周济齐士三百馀人的故事,并以「先父族,次母族,次妻族,而后及其疏远之贤。」儒家之「仁有等级」与孟子「亲亲而仁民,仁民而爱物」的德性比拟之,用以证明晏子的确具有仁者的心怀;以衬托法归结於「观文正之义,贤於平仲」两句,晏子已贤,而范文正公则更加是难能可贵,「其规模远举,又疑过之」正是在极尽赞美晏子之后,以贤衬贤,垫高范文正公好仁之德,节节逼进,处处蓄势,文章气势流畅且具有说服力。此外,在桓子与晏子的对话之中,人物语言之神态表情,栩栩如生,颇具有临场感。
写作特点学习本文运用熟悉的事物作比喻,以及描写观者的表现来烘托《白洋潮》张岱 古诗的写作方法。掌握文中字词,熟读课文,提高阅读能力和欣赏能力。首先,文章从三个方面的效果来写飓风。先是观者退避,这是从行为效果上表现潮水。接着写到潮水使人“着面皆湿”,这是从观潮者的感觉效果上表现潮水。再后是观潮者“看之惊眩,坐半日,颜始定。”这是从观潮者的心理效果上表现潮水。这样的潮水,已经是很惊人的了;文章在强度上,在手段上,已经做足了。但是,作家又留下了一笔:推想,在白洋山以外,还可能更为壮观。文章已经结束了,而读者的想象却没有结束。这就叫做回味,留下余音。文章层次一 介绍看潮的故事二 介绍看潮的原因三 介绍看潮的经过四 提出对《白洋潮》张岱 古诗的疑问
  首二句“驱马蓟门北,北风边马哀”起手颇奇,在律诗中运用顶针重叠的手法,前两句中两个“北”字前后勾连重复,营造出浓烈的“哀”气。既有以客观写主观的“边马”之哀,更有“驱马”人内心的“哀”,一笔两到,领起全篇。
  这首诗思想性与艺术性结合得自然而巧妙。由于这首诗是借咏剑以寄托理想,因而求鲜明,任奔放,不求技巧,不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切,意思显豁,主题明确。其艺术上的突出特点在于语言平易,诗思明快,诗句短小精练,更有一种干练豪爽的侠客之风,显示了贾岛诗风的另外一种特色。全诗感情奔放,气势充沛,读来剑中见人,达到人剑合一的艺术效果。实际上,这首诗在艺术上的成就,主要不在形式技巧,而在丰满地表现出诗人的形象,体现为一种典型,一种精神。诗人以剑客的口吻,着力刻画“剑”和“剑客”的形象,托物言志,抒发了兴利除弊、实现政治抱负的豪情壮志。
  “一树梨花一溪月。”那是旧山的景色、故乡的花。故乡的梨花,虽然没有娇娆富贵之态,却朴实亲切,在饱经世态炎凉者的心目中会得到不同寻常的珍视。虽然只是“一树”,却幽雅高洁,具备一种静美。尤其在皎洁的月光之下,在潺湲小溪的伴奏之中,那一树梨花简直像缥缈的仙子一样可爱。三句不仅意象美,同时形式美 。“一树梨花”与“一溪月”的句中 排比,形成往复回环的节律,对表达一种回肠荡气的依恋怀缅之情有积极作用 。从修辞角度看 ,写月用“一溪”,比用“一轮”更为新奇,它不但同时写到溪水 ,有一箭双雕的效果,而且把不可揽结的月色,写得如捧手可掬,非常生动。

创作背景

  《《踏莎行·碧海无波》晏殊 》当作于天圣五年(1027)作者贬知宣州途中。作者因反对张耆升任枢密使,违反了刘太后的旨意,加之在玉清宫怒以朝笏撞折侍从的门牙,被御史弹劾,以刑部侍郎贬知宣州,此词即在途中所作。

  

汪士深( 先秦 )

收录诗词 (5616)
简 介

汪士深 士深字起潜,宛陵人。

酬朱庆馀 / 万俟长岳

愁君独向沙头宿,水绕芦花月满船。"
晚从南涧钓鱼回,歇此墟中白杨下。褐衣半故白发新,
啼蛩隐红蓼,瘦马蹋青芜。当时与今日,俱是暮秋初。
"月好好独坐,双松在前轩。西南微风来,潜入枝叶间。
"吟山歌水嘲风月,便是三年官满时。春为醉眠多闭閤,
余方炉峰下,结室为居士。山北与山东,往来从此始。"
沐稀发苦落,一沐仍半秃。短鬓经霜蓬,老面辞春木。
"儿歌杨柳叶,妾拂石榴花。(见《纪事》)


醉桃源·柳 / 左丘光旭

天涯地角无禁利,熙熙同似昆明春。"
江天春多阴,夜月隔重云。移尊树间饮,灯照花纷纷。
白发生头速,青云入手迟。无过一杯酒,相劝数开眉。"
昼洒蝉将饮,宵挥鹤误聆。琉璃惊太白,钟乳讶微青。
烧处愁云梦,波时忆洞庭。春畬烟勃勃,秋瘴露冥冥。
人年少满百,不得长欢乐。谁会天地心,千龄与龟鹤。
除禅其次醉,此说非无谓。一酌机即忘,三杯性咸遂。
微彼九日勤,何以治吾民。微此一日醉,何以乐吾身。"


柳梢青·茅舍疏篱 / 鲜于胜超

且务由己者,省躬谅非难。勿问由天者,天高难与言。"
君不见春明门外天欲明,喧喧歌哭半死生。
遇物辄一咏,一咏倾一觞。笔下成释憾,卷中同补亡。
"竟日语还默,中宵栖复惊。身囚缘彩翠,心苦为分明。
"宿鸟动前林,晨光上东屋。铜炉添早香,纱笼灭残烛。
寡鹤连天叫,寒雏彻夜惊。只应张侍御,潜会我心情。"
彼皆少于我,先为泉下人。我今头半白,焉得身久存。
危言诋阍寺,直气忤钧轴。不忍曲作钩,乍能折为玉。


细雨 / 丙初珍

不堪深浅酌,贪怆古今情。逦迤七盘路,坡陀数丈城。
学问攻方苦,篇章兴太清。囊疏萤易透,锥钝股多坑。
谢脁篇章韩信钺,一生双得不如君。"
终朝饱饭餐,卒岁丰衣服。持此知愧心,自然易为足。"
山空月午夜无人,何处知我颜如玉。"
"夏闰秋候早,七月风骚骚。渭川烟景晚,骊山宫殿高。
远从延康里,来访曲江滨。所重君子道,不独愧相亲。"
身病向鄱阳,家贫寄徐州。前事与后事,岂堪心并忧。


杂说一·龙说 / 轩辕一诺

长恐绝遗类,不复蹑云霓。非无駉駉者,鹤意不在鸡。
自识君来三度别,这回白尽老髭须。
"小竹围庭匝,平池与砌连。闲多临水坐,老爱向阳眠。
绕郭高高冢,半是荆王墓。后嗣炽阳台,前贤甘荜路。
大隐犹疑恋朝市,不知名作罢归园。"
舟船通海峤,田种绕城隅。栉比千艘合,袈裟万顷铺。
喜见兰亭烟景初。日出旌旗生气色,月明楼阁在空虚。
好句无人堪共咏,冲泥蹋水就君来。"


苏武庙 / 公叔豪

"孟夏清和月,东都闲散官。体中无病痛,眼下未饥寒。
想到京国日,懒放亦如斯。何必冒风水,促促赴程归。"
几度欲移移不得,天教抛掷在深山。"
百草短长出,众禽高下鸣。春阳各有分,予亦澹无情。
薙草通三径,开田占一坊。昼扉扃白版,夜碓扫黄粱。
何郎小妓歌喉好,严老唿为一串珠。
渔艇宜孤棹,楼船称万艘。量材分用处,终不学滔滔。"
迁客共君想劝谏,春肠易断不须听。"


惜秋华·木芙蓉 / 巫马慧利

"久病旷心赏,今朝一登山。山秋云物冷,称我清羸颜。
露杏红初坼,烟杨绿未成。影迟新度雁,声涩欲啼莺。
二十年前旧诗卷,十人酬和九人无。"
提携小儿女,将领旧姻族。再入朱门行,一傍青楼哭。
采之将何用,持以易糇粮。凌晨荷锄去,薄暮不盈筐。
随分自安心自断,是非何用问闲人。"
况今各流落,身病齿发衰。不作卧云计,携手欲何之。
"不厌东南望,江楼对海门。风涛生有信,天水合无痕。


书逸人俞太中屋壁 / 麻春

岸暗鸟栖后,桥明月出时。菱风香散漫,桂露光参差。
"逐处花皆好,随年貌自衰。红樱满眼日,白发半头时。
连步笑出门,衣翻冠或倾。扫阶苔纹绿,拂榻藤阴清。
但愿我与尔,终老不相离。"
杏花结子春深后,谁解多情又独来。"
远路事无限,相逢唯一言。月色照荣辱,长安千万门。
上荒下困势不久,宗社之危如缀旒。炀天子,
朝为拂云花,暮为委地樵。寄言立身者,勿学柔弱苗。


相见欢·小鬟衫着轻罗 / 绪元三

岂独吾拙好,古人多若斯。嗜诗有渊明,嗜琴有启期。
不似昭阳寝疾时。魂之不来君心苦,魂之来兮君亦悲。
不似刘郎无景行,长抛春恨在天台。"
螗蜋虽怒谁尔惧,鹖旦虽啼谁尔怜。抟空意远风来壮,
"百千万劫菩提种,八十三年功德林。若不秉持僧行苦,
前时君有期,访我来山城。心赏久云阻,言约无自轻。
运石疑填海,争筹忆坐帷。赤心方苦斗,红烛已先施。
至太和元年,监搜始停)


黄鹤楼送孟浩然之广陵 / 尉迟子骞

今日头盘三两掷,翠娥潜笑白髭须。"
翩翩帘外燕,戢戢巢内雏。啖食筋力尽,毛衣成紫襦。
十五嫁邑人,十六夫征行。夫行二十载,妇独守孤茕。
何处春深好,春深御史家。絮萦骢马尾,蝶绕绣衣花。
"白发生一茎,朝来明镜里。勿言一茎少,满头从此始。
"一生休戚与穷通,处处相随事事同。未死又怜沧海郡,
低迷笼树烟,明净当霞日。阳焰波春空,平湖漫凝溢。
怜君寂寞意,携酒一相寻。"