首页 古诗词 如梦令·紫黯红愁无绪

如梦令·紫黯红愁无绪

金朝 / 戴缙

山行独夜雨,旅宿二陵寒。诗兴生何处,嵩阳羽客坛。"
船到南湖风浪静,可怜秋水照莲花。"
"相邀寒影晚,惜别故山空。邻里疏林在,池塘野水通。
"蝉吟槐蕊落,的的是愁端。病觉离家远,贫知处事难。
旧笋方辞箨,新莲未满房。林幽花晚发,地远草先长。
团团聚邻曲,斗酒相与斟。樵歌野田中,渔钓沧江浔。
"寄远空以心,心诚亦难知。箧中有秋帛,裁作远客衣。
"台上起凉风,乘闲览岁功。自随台席贵,尽许羽觞同。
小松初数尺,未有直生枝。闲即傍边立,看多长却迟。
夜静溪声近,庭寒月色深。宁知尘外意,定后便成吟。"
莫遣黄莺花里啭,参差撩乱妒春风。"
哲匠熙百工,日月被光泽。大国本多士,荆岑无遗璧。
简书随吏散,宝骑与僧期。报国得何力,流年已觉衰。"
井花净洗行人耳,留听溪声入夜潮。"
梦想何曾间,追欢未省违。看花怜后到,避酒许先归。
"鹤发婆娑乡里亲,相邀共看往年春。
"云屋何年客,青山白日长。种花春扫雪,看箓夜焚香。
摄生固如此,履道当不朽。未能太玄同,愿亦天地久。
闻道金门堪避世,何须身与海鸥同。"


如梦令·紫黯红愁无绪拼音解释:

shan xing du ye yu .lv su er ling han .shi xing sheng he chu .song yang yu ke tan ..
chuan dao nan hu feng lang jing .ke lian qiu shui zhao lian hua ..
.xiang yao han ying wan .xi bie gu shan kong .lin li shu lin zai .chi tang ye shui tong .
.chan yin huai rui luo .de de shi chou duan .bing jue li jia yuan .pin zhi chu shi nan .
jiu sun fang ci tuo .xin lian wei man fang .lin you hua wan fa .di yuan cao xian chang .
tuan tuan ju lin qu .dou jiu xiang yu zhen .qiao ge ye tian zhong .yu diao cang jiang xun .
.ji yuan kong yi xin .xin cheng yi nan zhi .qie zhong you qiu bo .cai zuo yuan ke yi .
.tai shang qi liang feng .cheng xian lan sui gong .zi sui tai xi gui .jin xu yu shang tong .
xiao song chu shu chi .wei you zhi sheng zhi .xian ji bang bian li .kan duo chang que chi .
ye jing xi sheng jin .ting han yue se shen .ning zhi chen wai yi .ding hou bian cheng yin ..
mo qian huang ying hua li zhuan .can cha liao luan du chun feng ..
zhe jiang xi bai gong .ri yue bei guang ze .da guo ben duo shi .jing cen wu yi bi .
jian shu sui li san .bao qi yu seng qi .bao guo de he li .liu nian yi jue shuai ..
jing hua jing xi xing ren er .liu ting xi sheng ru ye chao ..
meng xiang he zeng jian .zhui huan wei sheng wei .kan hua lian hou dao .bi jiu xu xian gui .
.he fa po suo xiang li qin .xiang yao gong kan wang nian chun .
.yun wu he nian ke .qing shan bai ri chang .zhong hua chun sao xue .kan lu ye fen xiang .
she sheng gu ru ci .lv dao dang bu xiu .wei neng tai xuan tong .yuan yi tian di jiu .
wen dao jin men kan bi shi .he xu shen yu hai ou tong ..

译文及注释

译文
立誓归隐辞官而去,信奉佛道其乐无穷。
  向小石潭的(de)西南方望去,看到溪水像北斗星那样曲折,水流像蛇那样蜿蜒前行,时而看得见,时而看不见。两岸的地势像狗的牙齿那样相互交错,不能知道溪水的源头。
我曾告诉贤者堵敖,楚(chu)国将衰不能久长。
做侯王将相的欲望早断绝,神纵(zong)使赐福于我也难成功。
  从山下往上走,有一座亭,在(zai)半山,大概建在这里,路人不必费太多体力就可以在此(ci)稍事休息;由亭往上,有一处幽深曲折的洞,有人说是西施洞;这里还有旺盛的泉水,相传是西施濯花之处,这里都是过去吴王夫差宴游的遗迹了。其上有草堂,可以宿息;有琴台,站在那里可以远眺四周;有轩,可以看到对面的洞庭山,轩名抱翠。有阁,可以俯瞰太湖水波,阁名涵虚;虚明(ming)动荡,因此称为奇观阁。吴郡最美的山是灵岩,而灵岩最美的地方,则是此处了。
岂能卑躬屈(qu)膝去侍奉权贵,使我不能有舒心畅意的笑颜!
生命随风飘转,此身历尽了艰难,已(yi)经不是原来的样子了。
看着远浮天边的片云和孤悬暗夜的明月,我仿佛与云共远、与月同孤。
鸟在村里飞翔,人们便感觉到天亮了;鱼在水中嬉戏,人们便知道春天来了。
它怎能受到攀折赏玩,幸而没有遇到伤害摧毁。
(被称为曾孙)的众乡人只得到仙人们赏赐的一杯流霞(xia)仙酒,今天所听到的空中箫鼓声不知道以后什么时候再能听到。
姑娘就要出嫁了,赶快喂饱她的马。
山花也与人间不同,五月里白色的花儿与白雪浑然一色。

注释
(9)思:语助词。媚:美。
56、隐隐:和下面的“甸甸”都是象声词,指车声。
(27)摧古月:谓战胜胡兵。摧,挫败。古月,胡字的隐语,指胡兵。
勖:勉励。
7、鼎彝-烹饪工具。鼎:炊具;彝:酒器。
(14)蹙然:皱眉忧愁的样子。

赏析

  “莫自使眼枯(ku),收汝泪纵横。眼枯即见骨,天地终无情!”这是(zhe shi)杜甫劝慰征人的开头几句话。本来中男已经走了,他的话不能讲给他们听。这里,既像是把先前曾跟中男讲的话补叙在这里,又像是中男走过以后,杜甫觉得太惨了,一个人对着中男走的方向自言自语。那种发痴发呆的神情,更显出他茫然的心理。抒发悲愤一般总是要把感情往外放,可是此处却似乎在进行收束。“使眼枯”、“泪纵横”本来可以再作淋漓尽致的刻画,但杜甫却加上了“莫”和“收”。“不要哭得使眼睛发枯,收起奔涌的热泪吧。”然后再用“天地终无情”来加以堵塞。“莫”、“收”在前,“终无情”在后一笔煞住,好像要人把眼泪全部吞进肚里。这就收到了“抽刀断水水更流”的艺术效果。这种悲愤也就显得更深、更难控制,“天地”也就显得更加“无情”。
  在《咏桂》李白 古诗(shi)的诗篇中,很多都与月亮有关,如李商隐的“昨夜西池凉露满,桂花吹断月中香”(《昨夜》);皮日休则直截了当地道出了桂花的由来,他说:“玉棵珊珊下月轮,殿前拾得露华新。至今不会天中事,应是嫦娥掷与人。”(《天竺寺八月十五日夜桂子》)诗人白居易则显得幽默了许多,他觉得,偌大一个月宫,只有一株桂树,未免太冷清了,于是大胆建议:“遥知天上桂花孤,试问嫦娥更要无?月宫幸有闲田地,何不中央种两株。”(《东城桂》)南宋杨万里也留有关于桂花树的名句:“不是人间种,移从月中来。广寒香一点,吹得满山开。”(《《咏桂》李白 古诗》)桂花与明月、嫦娥的关系如此密切,自然也就沾上仙气了。
  这首七律,形象鲜明,兴味深远,表现了诗人隐居山林、脱离尘俗的闲情逸致,流露出诗人对淳朴田园生活的深深眷爱,是王维田园诗的一首代表作。从前有人把它推为全唐七律的压卷,说成“空古准今”的极至,固然是出于封建士大夫的偏嗜;而有人认为“淡雅幽寂,莫过右丞《积雨》”,赞赏这首诗的深邃意境和超迈风格,艺术见解还是不错的。(参看赵殿成笺注《王右丞集》卷十)
  夏秋之交,正是荷花盛开的美好季节。在风和日丽中,荡一叶小舟,穿行在“莲叶何田田”、“莲花过人头”的湖泽之上,开始一年一度的采莲活动,可是江南农家女子的乐事。采莲之际,摘几枝红莹可爱的莲花,归去送给各自的心上人,难说就不是妻子、姑娘们真挚情意的表露。何况在湖岸泽畔,还有着数不清的兰、蕙芳草,一并摘置袖中、插上发际、幽香袭人,更教人心醉。——这就是“《涉江采芙蓉》佚名 古诗,兰泽多芳草”两句吟叹,所展示的如画之境。倘若倾耳细听,读者想必还能听到湖面上、“兰泽”间传来的阵阵戏谑、欢笑之声。
  特点三,传神的描写刻画,兼之与比喻、烘托共用,错综变化巧妙得宜,给人一种浩而不烦、美而不惊之感,使人感到就如在看一幅绝妙丹青,个中人物有血有肉,而不会使人产生一种虚无之感。在对洛神的体型、五官、姿态等描写时,给人传递出洛神的沉鱼之貌、落雁之容。同时,又有“清水出芙蓉,天然去雕饰”的清新高洁。在对洛神与之会面时的神态的描写刻画,使人感到斯人浮现于眼前,风姿绰约。而对于洛神与其分手时的描写“屏翳收风,川后静波,冯来鸣鼓,女娲清歌。”爱情之真挚、纯洁,一切都是这样美好,以致离别后,人去心留,情思不断,洛神的倩影和相遇相知时的情景历历在目,浪漫而苦涩,心神为之不宁徘徊于洛水之间不忍离去。
  后面四句描写皇帝的宫廷生活。玉楼、珠殿、雕辇(装饰华美的人挽车)、洞房(神仙洞府般的房屋),铺陈皇家富贵,旖旎风光。“翡翠”、“鸳鸯”均水鸟,后者雌雄双栖,常以喻情人或夫妇。玉楼、珠殿,均非水鸟栖息之所。这里是语意双关。既谓宫廷楼殿装饰着各种禽类雕塑,以表现其富丽堂皇。诗词中多称香炉为“金兽”,称被盖为“鸳衾”,也就是这个意思。也以喻人。“巢”亦作“关”。玉楼、珠殿关锁着众多的宫女。她们都是被剥夺了人身自由的笼中之鸟。诗人对那些不幸的宫女寄予了深切的同情。翡翠,似指一般宫女。鸳鸯,其中之一当指李隆基,而另一位,当然就是指“三千宠爱在一身”的杨玉环。这也给尾联以赵飞燕比喻杨玉环作了伏笔。“妓”指女乐,“歌”指歌女,通指能歌善舞的宫女。妓需要花中选花,歌需要百里挑一,足见歌舞妓队伍之庞大。“随雕辇”,“出洞房”,乃是互文。这两句是说,后宫四万,佳丽三千,都是为皇帝一个人的享乐而存在的。从技巧上讲,这两句将宫廷深似海、宫女多如云的皇家气派渲染得酣畅淋漓。古人评诗之善言富贵者,倒不在乎多用金呀、玉呀这类字眼,如“笙歌归院落,灯火下楼台”,“此善言富贵者也。”(《漫叟诗话》)李白这两句,可谓乃善言皇家富贵者也。
  诗的第一句:“咬定青山不放松”,首先把一个挺立峭拔的、牢牢把握着青山岩缝的翠竹形象展现在了读者面前。一个“咬”字使竹人格化。”咬”是一个主动的,需要付出力量的动作。它不仅写出了翠竹紧紧附着青山的情景,更表现出了竹子那种不畏艰辛,与大自然抗争,顽强生存的精神。紧承上句,第二句“立根原在破岩中”道出了翠竹能傲然挺拔于青山之上的基础是它深深扎根在破裂的岩石之中。在作者郑板桥诗、画中的竹又往往与“石”是分不开的。有时侯,石构成竹的对立面,如“画根竹枝插块石,石比竹枝高一尺,虽然一尺让它高,年来看我掀天力”;有时候石成为竹的背景,如”秋风昨夜渡潇湘,触石穿林惯作狂;惟有竹枝浑不怕,挺然相斗一千场”。在这首诗里,《竹石》郑燮 古诗则形成了一个浑然的整体,无石竹不挺,无竹山不青。这两句诗也说明了一个简单而深刻的哲理:根基深力量才强。
  景致的变化:孤塔——宫殿——城郭——危楼——消失
  此诗《史记》、《汉书》都未见收载。唐张守节《史记正义》从《楚汉春秋》中加以引录,始流传至今。《楚汉春秋》为汉初陆贾所撰,至唐犹异。刘知风、司马贞、张守节都曾亲见,篇数与《汉书·艺文志》所载无异。本诗既从此书辑出,从材料来源上说,并无问题。有人认为汉初不可能有如此成熟的五言诗,颇疑其伪,但从见载于《汉书·外戚传》的《戚夫人歌》及郦道元《水经注·河水注》的《长城歌》来看,可知秦汉时其的民间歌谣,不乏五言,且已比较成熟。宋王应麟《困学纪闻》卷十二《考史》认为此诗是我国最早的一首五言诗,可见其在中国诗歌史上地位之重要。
  这首诗是评苏轼及其后学的诗,可与第二十二首对照看。苏轼是一位天才的文学巨匠,在等多方面都达到极高的造诣,堪称宋文学最高成就的代表。苏轼学博才高,以翻新出奇的精神对待艺术规范,纵意所如,触手成春,在艺术上开一代之风。苏诗虽然有议论化、散文化倾向,但是由于苏轼杰出的才能,他的诗多数比喻生动新奇,妙喻连生;用典稳妥精当,浑然天成;对仗精工活泼,不落俗套。苏轼对艺术技巧的把握可谓挥洒自如,如行云流水不留锻炼痕迹。所以元好问给予苏轼诗歌以高度评价,称赞他的诗是经得起锤炼,不受纤尘的真金。
  前面八句描绘了诗人春风得意时的生活景象。开头两句写诗人醉眠花柳,与当朝权贵们开怀畅饮。显示出诗人当时的生活之奢华。后面四句则表现出诗人当时的心态。那时候,诗人风华正茂,豪气干云。手握金鞭,走马章台,流连琼筵,出入宫掖,睥睨权豪。花红酒绿时纵情喝酒,歌舞声中尽情享受。随后两句凸显出皇帝对诗人的宠信,诗人能够在宫殿中为皇帝呈献文章,在酒席上流连忘返。表现出诗人在朝廷上的地位之高。
  “日午树阴正,独吟池上亭。”首联两句写出了一个恬静幽雅的环境,借以衬托诗人孤独闲适的情韵。
  诗中常见的是以乐景衬哀景,即反衬的艺术手法。而此诗在写「他乡《寒食》孟云卿 古诗远堪悲」前却描绘出「二月江南花满枝」的美丽景色,在悲苦的境遇中面对繁花似锦的春色,便与常情不同,正是「花近高楼伤客心」,乐景只能倍增其哀。恰当运用反衬的艺术手法,表情也就越有力量。
  尾联是想象中的情景,紧扣题中的“喜”字写想象中的雨后之晨锦官城的迷人景象。如此“好雨”下上一夜,万物就都得到润泽,发荣滋长起来了。万物之一的花(de hua),最能代表春色的花,也就带雨开放,红艳欲滴。诗人说:等到明天清早去看看吧,整个锦官城(成都)杂花生树,一片“红湿”,一朵朵红艳艳、沉甸甸,汇成花的海洋。“红湿”“花重”等字词的运用,充分说明诗人体物细腻。
  这篇文章说明超然于物外,就可以无往而不乐。即把一切事物都置之度外,无所希冀,无所追求,与世无争,随遇而安,就不会有什么烦恼,能成为二个知足者常乐的人。这是用庄子“万物齐一”的观点来自我麻醉,以旷达超然的思想来自我安慰。不管祸福,美丑,善恶,去取,通通都一样,自己屡遭贬请,每况愈下,也就不足挂齿,可以逆来顺受,无往而不乐了。其实,这是置无限辛酸、满腹怨愤而不顾的故为其乐,有其形而无其实,犹如酒醉忘优之乐,并非敞怀舒心的快乐。全文以“乐”字为主线,贯穿始终,被称为“一字立骨”的典范文章。以议论和记叙相结合的方法,从虚实两个方面阐明了主旨。游于物外。就无往而不乐。
  接下“勇死寻常事,轻仇不足论”二句,正面议论;点出此《剑客》齐己 古诗固然可以为酬知己而勇赴死难;但他也决不是那种气量狭窄,为睚眦之怨而轻生舍命的亡命徒。这里强调了《剑客》齐己 古诗的有胆有识,襟怀开阔,使其思想境界得到了进一步的升华。但这两句的妙处还不仅在于此,它又暗示了此《剑客》齐己 古诗的外出“报人恩”,是一次重大的有意义的行为。
  末尾两句写自己的感触。诗人奉命出使清淮,别宴上缕缕琴音不禁牵动了他的无限乡思。想到自己离家万里,不知何日能还乡,他必会暗自潸然垂泪。人生如白驹过隙,就不要如此奔波辛苦了,也许仕途之累使他深感厌倦了,他萌生了一种强烈的愿望——归隐。“敢告云山从此始?”这个反问句是诗人的内心独白,也是他听了《琴歌》李颀 古诗之后所得的人生启悟。诗人曾在《不调归东川别业》中说:“渐无匹夫志,悔与名山辞;绂冕谢知已,林园多后时。”《唐才子传》中说李颀“性疏简,厌薄世务”。性格疏放超脱的他,耐不得住官场的名缰利索的羁绊,尔虞我诈的算计,还不如这样约三五知己饮酒鸣琴似闲云野鹤般的生活来得逍遥自在。

创作背景

  朱淑真在少女时有一段纯美的爱情,但婚后生活却十分不如意,最后忧郁而终。这首词正是她对昔日美好生活一去不复返的追恋哀伤不已的反映。

  

戴缙( 金朝 )

收录诗词 (1714)
简 介

戴缙 明广东南海人。成化二年进士。授御史,九年秩满不得迁。乃上疏盛赞宦官汪直功。时西厂已罢,由此复开。缙于数年间升至南京工部尚书。直败,斥逐为民。

杨柳枝五首·其二 / 理兴邦

"弱冠无所就,百忧钟一身。世德既颠坠,素怀亦堙沦。
"秦州贵公子,汉日羽林郎。事主来中禁,荣亲上北堂。
"天师百岁少如童,不到山中竟不逢。洗药每临新瀑水,
晚回长乐殿,新出夜明祠。行乐西园暮,春风动柳丝。"
断桥通远浦,野墅接秋山。更喜陪清兴,尊前一解颜。"
"知得清名二十年,登山上坂乞新篇。
日暮归鞍不相待,与君同是醉乡人。"
"僻居谋道不谋身,避病桃源不避秦。


浣溪沙·题李中斋舟中梅屏 / 段干弘致

不知谁送出深松。都忘醉后逢廉度,不省归时见鲁恭。
石上幽期春又暮,何时载酒听高歌。"
羌声鹦鹉无言语。雕笼玉架嫌不栖,夜夜思归向南舞。
送君偏有无言泪,天下关山行路难。"
树影临山动,禽飞入汉轻。幸逢尧禹化,全胜谷中情。"
春兴不知凡几首,衡阳纸价顿能高。"
"瀛海无因泛,昆丘岂易寻。数峰聊在目,一境暂清心。
竹筒传水远,麈尾坐僧高。独有宗雷贱,过君着敝袍。"


六丑·落花 / 刀雁梅

"谋身当议罪,宁遣友朋闻。祸近防难及,愁长事未分。
蓬阁初疑义,霜台晚畏威。学深通古字,心直触危机。
映霄难辨色,从吹乍成文。须使流千载,垂芳在典坟。"
比来已向人间老,今日相过却少年。"
袯襫锄犁,手胼足胝。水之蛭螾,吮喋我肌。
"倚槛恣流目,高城临大川。九回纡白浪,一半在青天。
雁落寒原箭在云。曾向天西穿虏阵,惯游花下领儒群。
大方本无隅,盛德必有邻。千年郢曲后,复此闻阳春。"


爱莲说 / 衷文石

无定河边数株柳,共送行人一杯酒。胡儿起作和蕃歌,
"长安三月春,难别复难亲。不识冶游伴,多逢憔悴人。
国破无家信,天秋有雁群。同荣不同辱,今日负将军。"
孝理本忧勤,玄功在啬神。睿图传上嗣,寿酒比家人。
莫惊此度归来晚,买得西山正值春。"
"襄城秋雨晦,楚客不归心。亥市风烟接,隋宫草路深。
"(采蜡,怨奢也。荒岩之间,有以纩蒙其身。 腰藤造险,
猷公曾住天台寺,阴雨猿声何处闻。"


诉衷情·出林杏子落金盘 / 休若雪

辞君且作随阳鸟,海内无家何处归。"
"日惨长亭暮,天高大泽闲。风中闻草木,雪里见江山。
"衡门寥落岁阴穷,露湿莓苔叶厌风。
汉后虽则贵,子陵不知高。糠秕当世道,长揖夔龙朝。
终朝不盈掬,手足皆鳞皴。悲嗟遍空山,草木为不春。
编简尘封阁,戈鋋雪照营。男儿须聘用,莫信笔堪耕。"
却顾郡斋中,寄傲与君同。"
"痴顽终日羡人闲,却喜因官得近山。斜对寺楼分寂寂,


渔家傲·诗句一春浑漫与 / 东郭尚萍

柔腻于云叶,新鲜掩鹤膺。统心黄倒晕,侧茎紫重棱。
寝兴倦弓甲,勤役伤风露。来远赏不行,锋交勋乃茂。
"昨辞天子棹归舟,家在桐庐忆旧丘。三月暖时花竞发,
倏闪疾风雷,苍皇荡魂魄。因随伏流出,忽与跳波隔。
赖有军中遗令在,犹将谈笑对风尘。"
回头顾张老,敢欲戏为儒。"
丽曲涤烦虚,幽缄发清机。支颐一吟想,恨不双翻飞。"
恩沾长寿酒,归遗同心人。满酌共君醉,一杯千万春。


清江引·钱塘怀古 / 泰海亦

出门迷辙迹,云水白浩浩。明日武陵西,相思鬓堪老。"
"城头春霭晓濛濛,指望关桥满袖风。云骑闲嘶宫柳外,
既为参与辰,各愿不相望。始终名利途,慎勿罹咎殃。"
"红烛芳筵惜夜分,歌楼管咽思难闻。
"初第华严会,王家少长行。到宫龙节驻,礼塔雁行成。
"秋风里许杏花开,杏树傍边醉客来。
投人心似切,为客事皆难。何处无留滞,谁能暂问看。"
"荒村古岸谁家在,野水浮云处处愁。


论诗三十首·其四 / 黄乐山

见说往年在翰林,胸中矛戟何森森。新诗传在宫人口,
魂交复目断,缥缈难比况。兰泽不可亲,凝情坐惆怅。
"乐是风波钓是闲,草堂松径已胜攀。太湖水,洞庭山,
阶雪凌春积,钟烟向夕深。依然旧童子,相送出花阴。"
"双屐参差锡杖斜,衲衣交膝对天花。
千回万啭尽愁思,疑是血魂哀困声。"
野老无拜揖,村童多裸形。相唿看车马,颜色喜相惊。
空将哀些吊沅湘。雨馀古井生秋草,叶尽疏林见夕阳。


百丈山记 / 乌雅永伟

回合千峰里,晴光似画图。
"謇谔王臣直,文明雅量全。望炉金自跃,应物镜何偏。
应将肆夏比,更与五英同。一听南薰曲,因知大舜功。"
"禅室遥看峰顶头,白云东去水长流。
偏荣本郡辟,倍感元臣遇。记室有门人,因君达书素。"
鹳雀楼西百尺樯,汀洲云树共茫茫,汉家箫鼓空流水,魏国山河半夕阳。事去千年犹恨速,愁来一日即为长。风烟并起思归望,远目非春亦自伤。
始趋甘棠阴,旋遇密人迎。考实绩无取,责能才固轻。
"落日过重霞,轻烟上远沙。移舟冲荇蔓,转浦入芦花。


贼退示官吏 / 革歌阑

坐见重门俨朝骑,可怜云路独翱翔。"
"高阁安仁省,名园广武庐。沐兰朝太一,种竹咏华胥。
"看花泪尽知春尽,魂断看花只恨春。
千里寄琼枝,梦寐青山郭。"
依然望君去,余性亦何昏。"
破月衔高岳,流星拂晓空。此时皆在梦,行色独匆匆。"
玉帐天清丝管声。繁戏徒过鲁儒目,众欢方集汉郎心。
雨行江草短,露坐海帆稀。正被空门缚,临岐乞解围。"