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胡无人行

唐代 / 吴履谦

樵苏封葬地,喉舌罢朝天。秋色凋春草,王孙若个边。"
"春日无人境,虚空不住天。莺花随世界,楼阁寄山巅。
温温诸侯门,礼亦如古昔。敕厨倍常羞,杯盘颇狼藉。
月满珠藏海,天晴鹤在笼。馀阴如可寄,愿得隐墙东。"
青女霜枫重,黄牛峡水喧。泥留虎斗迹,月挂客愁村。
蝴蝶晴还舞,黄鹂晚暂吟。所思青琐客,瑶草寄幽心。"
位下曷足伤,所贵者圣贤。有才继骚雅,哲匠不比肩。
讵减天台望三井。我来结绶未经秋,已厌微官忆旧游。
异王册崇勋,小敌信所怯。拥兵镇河汴,千里初妥帖。
时议归前烈,天伦恨莫俱。鸰原荒宿草,凤沼接亨衢。
山头到山下,凿井不尽土。取供十方僧,香美胜牛乳。
天寒昏无日,山远道路迷。驱车石龛下,仲冬见虹霓。
"河汉降玄霜,昨来节物殊。愧无神仙姿,岂有阴阳俱。


胡无人行拼音解释:

qiao su feng zang di .hou she ba chao tian .qiu se diao chun cao .wang sun ruo ge bian ..
.chun ri wu ren jing .xu kong bu zhu tian .ying hua sui shi jie .lou ge ji shan dian .
wen wen zhu hou men .li yi ru gu xi .chi chu bei chang xiu .bei pan po lang jie .
yue man zhu cang hai .tian qing he zai long .yu yin ru ke ji .yuan de yin qiang dong ..
qing nv shuang feng zhong .huang niu xia shui xuan .ni liu hu dou ji .yue gua ke chou cun .
hu die qing huan wu .huang li wan zan yin .suo si qing suo ke .yao cao ji you xin ..
wei xia he zu shang .suo gui zhe sheng xian .you cai ji sao ya .zhe jiang bu bi jian .
ju jian tian tai wang san jing .wo lai jie shou wei jing qiu .yi yan wei guan yi jiu you .
yi wang ce chong xun .xiao di xin suo qie .yong bing zhen he bian .qian li chu tuo tie .
shi yi gui qian lie .tian lun hen mo ju .ling yuan huang su cao .feng zhao jie heng qu .
shan tou dao shan xia .zao jing bu jin tu .qu gong shi fang seng .xiang mei sheng niu ru .
tian han hun wu ri .shan yuan dao lu mi .qu che shi kan xia .zhong dong jian hong ni .
.he han jiang xuan shuang .zuo lai jie wu shu .kui wu shen xian zi .qi you yin yang ju .

译文及注释

译文
完事以后,拂衣而去,不露一点声,深藏身名。
但为了众生都能够饱,即使拖垮了病倒卧在残阳之下,也在所不辞。
前行迷失我旧途,顺应自然或可通。既然醒悟应归去,当心鸟尽弃良弓。
时光如(ru)水一天天流逝啊,老来倍感空虚安身无方。
登高(gao)远望天地间壮观景象,
西风渐渐急了起来,吹得窗前竹枝发响。时停时续地,她那敷着(zhuo)脂粉的脸上悬挂着两行泪水。本来很多次都约定好,每年秋天大雁归来的时候就能相见,而对方却又一次次地违期,眼看大雁归来了,人却没有归来。
我曾经学习霸王战略,希望能功成名就,锦衣返(fan)乡。
傍晚时挑出杏帘儿招徕顾客,高高的大船落帆靠岸停下来。
  天地是万物的客舍,百代是古往今来时间的过客,死生的差异,就好像梦与醒的不同,纷纭变换,不可究诘,得到的欢乐,又能有多少呢!古人夜间执着蜡烛游玩(wan)实在是有道理啊,况且春天用艳丽景色召唤我,大自然把各种美好的形象赐予我,相聚在桃花飘香的花园中,畅叙兄弟间快乐的往事。弟弟们英俊优秀,个个都有谢惠连那样的才情,而我作诗吟咏,却惭愧不如谢灵运。清雅的赏玩兴致正雅,高谈阔论又转向清言雅语。摆开筵席来坐赏名花,快速地传递着酒杯醉倒在月光中,没有好诗,怎能抒发高雅的情怀?倘若有人作诗不成,就要按照当年石崇在金谷园宴客赋诗的先例,谁咏不出诗来,罚酒三杯。
遇见北去的驿使就去折梅花,托他带给远在陇山的友人。
我忍痛告别了中原的乡土,把一身暂托给遥远的荆蛮。
晚霞渐渐消散,隐去了最后的绚烂;水中的新月,如沉钩弯弯。美人卷起珠帘遥望:那一带清清的天河,在浩瀚的夜空缓缓轻流。又是秋天了,凉意笼罩着京都。
对草木好坏还分辨不清,怎么能够正确评价玉器?
尽管现在战乱结束了,但是回到故乡也还会感到悲哀。
悲叹昔日还在园林里游玩的情景,今年春天花开鸟鸣更引发我在边疆的哀愁。

注释
①春城:暮春时的长安城。
③齐:整齐。此为约束之意。
(33)迁路: 迁徙途中。
鳞浪:像鱼鳞似的细浪纹。
(56)山东:指华山以东。

赏析

  题日“游”字,自然点出了诗人赏心悦目、情致勃勃的感受。张园的风光夺目生辉,引人入胜(ru sheng)。“乳鸭”在时深时浅的水中戏游,“熟梅天气”似阴似晴,在诗人的眼里都是那样的富有情趣,增添了无限的游兴。诗中“半”字用得精妙,状写天气忽阴忽晴、变幻莫测(mo ce)的特点,至为准确;同时也传达了诗人的内心感受,迷离恍惚,朦朦胧胧。一树一树的梅子,熟透了,红褐色,硕大果.样子很是令人垂涎。
  下面便是正式的邀请了,王维希望裴迪来年春天能够前来,他用想像中的大好春光召唤对方,“草木蔓发”以下六个四字句,凝练地描绘出了一片生机勃勃的景色,白鲦轻快地在水中游动,白鸥展开那矫健的翅膀掠空飞翔,野雉在麦陇中鸣叫,草木染绿了春山,露水滋润了堤岸,这一切与前面岁末景色的淡雅清冷恰成鲜明的对照。作者不但在寒冬夜色中保留着浓厚的游兴,还能敏锐地预感到春天不久就要降临,他已开始品味到未来的深趣,这说明山中人王维正是那种“天机清妙者”,即对自然风光有浓厚的兴趣,对佳山丽水具有极强领悟能力的人,既能发现岁末寒冬之夜朦胧可见、清晰可闻的景物,又能凭自己的经验想像出来年春光的优美动人。人们说王维“诗中有画”,其实王维文中也是有画的。《《山中与裴秀才迪书》王维 古诗》虽然是一封书信,但可以说它也是作者以诗人的语言、画家的构思写成的一篇优美的写景记游散文,一首赞美自然风光和表述友情的抒情诗。
  第一首诗,首联先写草堂的环境:草堂离城郭很远,庭园开阔宽敞,旁无村落,因而诗人能够极目远眺。中间四句紧接着写眺望到的景色。“澄江平少岸”,诗人凭槛远望,碧澄清澈的江水,浩浩荡荡,似乎和江岸齐平了,这是写远(xie yuan)景;“幽树晚多花”则写近景,草堂四周郁郁葱葱的树木,在春日的黄昏里,盛开着姹紫嫣红的花朵,散发出迷人的清香。五、六两句刻画细腻,描写(miao xie)极为生动:“细雨鱼儿出,微风燕子斜。”鱼儿在毛毛细雨中摇曳着身躯,喷吐着水泡儿,欢欣地游到水面来了。燕子轻柔的躯体,在微风的吹拂下,倾斜着掠过水蒙蒙的天空……这是历来为人传诵的名句。诗人遣词用意精微细致,描写十分生动。“出”写出了鱼的欢欣,极其自然;“斜”写出了燕子的轻盈,逼肖生动。诗人细致地描绘了微风细雨中鱼和燕子的动态,其意在托物寄兴。这二句诗流露出作者热爱春天的喜悦心情,是历来为人传诵的名句。叶梦得《石林诗话》云:“诗语忌过巧。然缘情体物,自有天然之妙,如老杜‘细雨鱼儿出,微风燕子斜’,此十字,殆无一字虚设。细雨着水面为沤,鱼常上浮而淰。若大雨,则伏而不出矣。燕体轻弱,风猛则不胜 ,惟微风乃受以为势 ,故又有‘轻燕受风斜’之句。”尾联呼应起首两句。以“城中十万户”与“此地两三家”对比,更显得草堂的闲适幽静。这首诗写傍晚时分所见到的微风细雨中的景象,表现了环境的清幽美好和诗人闲适宁静的心情及其对大自然的热爱。全诗八句都是对仗,而且描写中远近交错,精细自然,“自有天然工巧而不见其刻划之痕。”它句句写景,句句有“遣心”之意。诗中描绘的是草堂环境,然而字里行间含蕴的,却是诗人悠游闲适的心情和对大自然、对春天的热爱。
  词上片写海潮欲来和正来之情状。
  这首诗塑造了一位个性鲜明的弃妇形象,不仅反映了封建社会妇女的婚姻悲剧,而且着力歌颂了女主人公对于爱情的高尚态度和她的美好情操。她重视情义,鄙夷金钱;要求专一,反对“两意”。当她了解到丈夫感情不专之后,既没有丝毫的委曲求全,也没有疯狂的诅咒和软弱的悲哀,表现出了妇女自身的人格尊严。她是把痛苦埋在心底,冷静而温和地和负心丈夫置酒告别,气度何等闲静,胸襟何等开阔!虽然她对旧情不无留念和幻想,但更多的却是深沉的人生反思。因此,她较之古诗中一般的弃妇形象又迥然不同,显示出“这一个”的个性。
  全诗明白如话,因景抒情寄慨,字字(zi zi)紧扣,层层关联,用典贴切,无一字无来处,体现了江西诗派用字新奇、笔力雄健的特点。
  正文分为四段。
  “五将已深入,前军止半回”一联,由前两联写自然、个人之“哀”,突转为悼唐军惨烈大败之“哀”,将“哀”字赋予更为深广之社会内容,“哀”士卒,“哀”国家,“哀”用非其人。
  “吾家有娇女,皎皎颇白皙”左思有两个女儿,大女儿叫左芳,小字“惠芳”,小女儿叫左媛,小字“纨素”两个女儿长的白皙靓丽。“小字为纨素,口齿自清历”,诗人很得意自己孩子说话的伶俐。“鬓发覆广额,双耳似连璧”,额头很宽,鬓发下垂盖住前额,双耳白润,就像一双相连的美玉。诗人以父亲的慈爱,从不同角度品味女儿的可爱。“明朝弄梳台,黛眉类扫迹”,天一亮就跑到梳妆台前玩弄化妆品,抓起眉笔乱画,把眉毛画的很不像样,就像扫把扫过一样。“浓朱衍丹唇,黄吻烂漫赤”,这两句写纨素笨拙地模仿大人化妆,显示出幼童爱美的娇憨。这一段清晰可见活灵活现的刻画,使读者如临其境,如见其人,一个跃然纸上宽额白嫩的小女孩,一大早照着镜子如猴子学人一般乱涂乱抹的笨拙憨态,叫人顿生忍俊不禁的欣然爱意。“娇语若连锁,忿速乃明忄画”。这又是一幅生动的童趣速写,从中可以看出孩子的无忌任性。“握笔利彤管,篆刻未期益”,这里陈述的是小孩子没有目的随意爱好。“执书爱绨素,诵习矜所获”,这里描写了小孩子毫不掩饰的自信娇态。以上写妹妹纨素,下文是写姐姐惠芳:
  洞庭湖,是中国第二大淡水湖,在湖南北部。张丞相指张九龄。这是一首投赠之作,诗人希望时任中书令的张九龄予以援引,但是,诗人却没有直说,而是通过面临烟波浩淼的洞庭欲渡无舟的感叹以及临渊而羡鱼的情怀而曲折地表达出来,已具浓郁的诗意,同时,对于在此本来是藉以表意的洞庭湖,在诗人的笔下却得到泼墨山水般的大笔渲绘,呈现出八百里洞庭的阔大境象与壮伟景观,实际上已成为山水杰作。
  这一首辛诗的风格和辛词一样,悲壮而苍凉,沉郁而雄健,但艺术水准明显不如词。
  接下来,作者笔锋一转,打破一二句的和弦,以全新的节奏和韵律再现诗的主题:“不信比来长下泪,开箱验取石榴裙。”意谓:如果你不相信我近来因思念你而流泪,那就开箱看看我石榴裙上的斑斑泪痕吧!执著、决然、不掩饰、不造作的独特形象跃然纸上,李白的《长相思》写“不信妾断肠,归来看去明镜前”与此句构思相似。这两句是全诗的高潮,它丰富了诗歌的情绪构成。“不信”句诉说着“断肠”的相思,也隐含着相思的无可奈何,相思的难以喻说。
  第二部分是文章的主体。在这部分中,《渔父》佚名 古诗上场,并开始了与屈原的问答。对《渔父》佚名 古诗不作外形的描述,而是直接写出他心中的两个疑问。一问屈原的身份:“子非三闾大夫与?”屈原曾任楚国的三闾大夫(官名),显然《渔父》佚名 古诗认出了屈原,便用反问(fan wen)以认定身份。第二问才是问话的重点所在:“何故至于斯?”落魄到这地步,当是《渔父》佚名 古诗所没有料想到的。由此一问,引出屈原的答话,并进而展开彼此间的思想交锋。屈原说明自己被流放的原因是“举世皆浊我独清,众人皆醉我独醒”,即自己与众不同,独来独往,不苟合,不妥协。由此引出《渔父》佚名 古诗的进一步的议论。针对屈原的自是、自信,《渔父》佚名 古诗提出,应该学习“圣人不凝滞于物,而能与世推移”的榜样,并以三个反问句启发屈原“淈泥扬波”、“哺糟歠酾”,走一条与世浮沉、远害全身的自我保护的道路。他认为屈原不必要“深思高举”,从思想到行为无不高标独立,以致为自己招来流放之祸。《渔父》佚名 古诗是一位隐者,是道家思想的忠实信徒。老子说:“和其光,同其尘。”(《老子》)庄子说:“虚而委蛇。”(《庄子·应帝王》,后世成语作“虚与委蛇”)《渔父》佚名 古诗所取的人生哲学、处世态度,正是从老庄那里继承过来的。他所标举的“圣人”,指的正是老、庄一类人物。儒家的大圣人则说:“道不同,不相为谋。”(《论语·卫灵公》)坚持“苏世独立,横而不流”(《九歌·橘颂》)的高尚人格的屈原,对于《渔父》佚名 古诗的“忠告(zhong gao)”当然是格格不入的。他义正辞严地进一步表明了自己的思想、主张。他以“新沐者必弹冠,新浴者必振衣”的两个浅近、形象的比喻,说明自己洁身自好、决不同流合污的态度。又以不能以自己的清白之身受到玷污的两个反问句,表明了自己“宁赴湘流”,不惜牺牲性命也要坚持自己的理想。屈原在《离骚》中就曾旗帜鲜明地表示过:“亦余心之所善兮,虽九死其犹未悔!”“既莫足与为美政兮,吾将从彭咸之所居!”《《渔父》佚名 古诗》中的屈原,正是这样一个始终不渝地坚持理想、不惜舍生取义的生活中的强者。司马迁将《《渔父》佚名 古诗》的文字作为史料载入屈原的传记中,当也是有见于所写内容的真实性,至少是符合屈原一以贯之的思想性格的。
  这是一首宫怨诗。点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪痕”。句中的“金屋”,用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇(陈皇后小名)的典故,表明所写之地是与人世隔绝的深宫,所写之人是幽闭在宫内的少女。下面“无人见泪痕”五字,可能有两重含意:一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪;二是其人身在极端孤寂的环境之中,纵然落泪也无人得见,无人同情。这正是宫人命运之最可悲处。句中的“泪痕”两字,也大可玩味。泪而留痕,可见其垂泪已有多时。这里,总共只用了七个字,就把诗中人的身份、处境和怨情都写出了。这一句是全诗的中心句,其他三句则都是环绕这一句、烘托这一句的。
  这首诗虽然用的是白描手法,极力渲染喜气洋洋的节日气氛,同时又通过《元日》王安石 古诗更新的习俗来寄托自己的思想,表现得含而不露。
  此诗在梦与现实交织中表现思归的情绪,情到浓处,伤心不能自已。
  李白七言歌行自由挥洒、不暇整饬,诗人的思想往往只包含在某些片断和句子中。《《扶风豪士歌》李白 古诗》以系念时事发端,以许国明志收束,这正是诗的本旨所在。
  这两首诗写宴席场面,罗列边地物产以渲染边地情调;同时,把酒席场景的描绘与座上客人的感情交织起来,使诗歌情景交融。第二首诗最后两句直写乡思,显得十分深沉。这两首诗格调慷慨悲凉,从中可以看到戍边将士日常生活的一个侧面。
  不过,虽然作者力图使这首诗基调轻松、语言幽默,但由于诗人的经历、秉性以及所表达的主题的需要,事实上,诗歌是越写越严肃,越写越接近自己的一贯风格的。

创作背景

  竹,在历代文人墨客的心目中,向来都是某种精神品格的象征。苏东坡曾作诗:“宁使食无肉,不可居无竹。”可想而知,竹子的品格在文人心中有多高尚。

  

吴履谦( 唐代 )

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简 介

吴履谦 吴履泰,字茹原,侯官人。雍正庚戌进士,改庶吉士,授编修,历官侍读学士。有《少箬诗稿》。

杨叛儿 / 蒋确

初筵阅军装,罗列照广庭。庭空六马入,駊騀扬旗旌。
不畏道途永,乃将汩没同。白马为铁骊,小儿成老翁。
正月喧莺末,兹辰放鹢初。雪篱梅可折,风榭柳微舒。
旧僚云出矣,晚岁复何如。海峤瞻归路,江城梦直庐。
萋萋藉草远山多。壶觞须就陶彭泽,时俗犹传晋永和。
闭门生白发,回首忆青春。岁月不相待,交游随众人。
鸑鷟何处来,双舞下碧空。离别隔云雨,惠然此相逢。
残阳在翠微,携手更登历。林行拂烟雨,溪望乱金碧。


木兰花·秋容老尽芙蓉院 / 区元晋

草堂竹径在何处,落日孤烟寒渚西。"
我行自东,山海其空,旅棘有丛;我行自西,垒与云齐,
旅兹殊俗远,竟以屡空迫。南谒裴施州,气合无险僻。
"沧州老一年,老去忆秦川。处处逢珠翠,家家听管弦。
所嗟山路闲,时节寒又甚。不能苦相邀,兴尽还就枕。"
十月之郊,群木肇生。阳潜地中,舒达句萌。曀其蔚兮,
东皋指归翼,目尽有馀意。"
相逢长沙亭,乍问绪业馀。乃吾故人子,童丱联居诸。


子产论政宽勐 / 陆岫芬

可惜刻漏随更箭。人生会合不可常,庭树鸡鸣泪如线。"
二处一不见,拂衣向江东。五两挂海月,扁舟随长风。
"冉冉红罗帐,开君玉楼上。画作同心鸟,衔花两相向。
岭雁随毫末,川蜺饮练光。霏红洲蕊乱,拂黛石萝长。
"野寺江天豁,山扉花竹幽。诗应有神助,吾得及春游。
天子亦应厌奔走,群公固合思升平。但恐诛求不改辙,
芳杜满洲时。无限风烟皆自悲,莫辞贫贱阻心期。
揽衣出户一相送,唯见归云纵复横。"


赏春 / 韩京

"霞景已斜照,烟溪方暝投。山家归路僻,辙迹乱泉流。
中夜怀友朋,干坤此深阻。浩荡前后间,佳期付荆楚。"
阏伯去已久,高丘临道傍。人皆有兄弟,尔独为参商。
却惭身外牵缨冕,未胜杯前倒接z5."
盘石藩维固,升坛礼乐先。国章荣印绶,公服贵貂蝉。
"微雨侵晚阳,连山半藏碧。林端陟香榭,云外迟来客。
"山木苍苍落日曛,竹竿褭褭细泉分。郡人入夜争馀沥,
禾黍入寒云,茫茫半山郭。秋来积霖雨,霜降方铚获。


念奴娇·还都后诸公见追和赤壁词用韵者凡六人亦复重赋 / 龙氏

"漫惜故城东,良田野草生。说向县大夫,大夫劝我耕。
"悠悠远行者,羁独当时思。道与日月长,人无茅舍期。
"独绕虚斋径,常持小斧柯。幽阴成颇杂,恶木剪还多。
孤青似竹更飕飗,阔白如波长浩渺。能方正,不隳倒,
昔在开元中,韩蔡同赑屃。玄宗妙其书,是以数子至。
交趾丹砂重,韶州白葛轻。幸君因旅客,时寄锦官城。"
漫漫东流水,悠悠南陌人。空思前事往,向晓泪沾巾。"
相逢梁宋间,与我醉蒿莱。寒楚眇千里,雪天昼不开。


金陵望汉江 / 钱一清

"露沾衣,月隐壁;气凄凄,人寂寂,风回雨度虚瑶席。
"楚客秋多兴,江林月渐生。细枝凉叶动,极浦早鸿声。
更乞大贤容小隐,益看愚谷有光辉。"
"虫鸣归旧里,田野秋农闲。即事敦夙尚,衡门方再关。
安得覆八溟,为君洗干坤。稷契易为力,犬戎何足吞。
半醉起舞捋髭须,乍低乍昂傍若无。
昼洒瑶台五云湿,夜行金烛七星齐。回身暂下青冥里,
壤童犁雨雪,渔屋架泥涂。欹侧风帆满,微冥水驿孤。


唐多令·秋暮有感 / 姚飞熊

悲来莫向时人说,沧浪之水见心清,楚客辞天泪满缨。
地僻昏炎瘴,山稠隘石泉。且将棋度日,应用酒为年。
新书大字大如斗。兴来走笔如旋风,醉后耳热心更凶。
巴人困军须,恸哭厚土热。沧江夜来雨,真宰罪一雪。
"明府岂辞满,藏身方告劳。青钱买野竹,白帻岸江皋。
"对酒闲斋晚,开轩腊雪时。花飘疑节候,色净润帘帷。
"援车登陇坂,穷高遂停驾。延望戎狄乡,巡回复悲咤。
"客路青芜遍,关城白日低。身趋双节近,名共五云齐。


株林 / 李皋

骨肉能几人,年大自疏隔。性情谁免此,与我不相易。
自云多方术,往往通神灵。万乘亲问道,六宫无敢听。
"常恨相知晚,朝来枉数行。卧云惊圣代,拂石候仙郎。
与我开龙峤,披云静药堂。胡麻兼藻绿,石髓隔花香。
迟亦好;宜远听,宜近听。左手低,右手举,
雪山愁送五天僧。连空朔气横秦苑。满目寒云隔灞陵。
蝉鸣蝉鸣,幽畅乎而。肃肃尔庭,远近凉飔.言赴高柳,
世事空名束,生涯素发知。山山春草满,何处不相思。"


母别子 / 刘源渌

羽扇纷朱槛,金炉隔翠华。微风传曙漏,晓日上春霞。
问罪富形势,凯歌悬否臧。氛埃期必扫,蚊蚋焉能当。
凿井交棕叶,开渠断竹根。扁舟轻褭缆,小径曲通村。
兵气回飞鸟,威声没巨鳌。戈鋋开雪色,弓矢尚秋毫。
帖藓粘苔作山色。闭门无事任盈虚,终日欹眠观四如。
"西阁百寻馀,中宵步绮疏。飞星过水白,落月动沙虚。
"楚草经寒碧,逢春入眼浓。旧低收叶举,新掩卷牙重。
时危安得真致此,与人同生亦同死。"


临江仙·和子珍 / 余云焕

"暝色赴春愁,归人南渡头。渚烟空翠合,滩月碎光流。
羁栖负幽意,感叹向绝迹。信甘孱懦婴,不独冻馁迫。
留欢惜别离,毕景驻行镳。言及沙漠事,益令胡马骄。
"得归茅屋赴成都,直为文翁再剖符。但使闾阎还揖让,
莫论行子愁,且得主人贤。亭上酒初熟,厨中鱼每鲜。
"三叹把离袂,七哀深我情。云天愁远别,豺虎拥前程。
御气云楼敞,含风彩仗高。仙人张内乐,王母献宫桃。
他日新诗应见报,还如宣远在安城。"