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小重山·柳暗花明春事深

魏晋 / 王敏政

"濯水经何日,随风故有人。绿衣犹偪画,丹顶尚迷真。
穰侯休忌关东客,张禄先生竟相秦。
绿槐生在膏腴地,何得无心拒雪霜。"
"襄汉多清景,东游已不能。蒹葭照流水,风雨扑孤灯。
易穷皆达圣玄微。偶携童稚离青嶂,便被君侯换白衣。
莫欺翼短飞长近,试就花间扑已难。
更有相思不相见,酒醒灯背月如钩。"
归思若随文字在,路傍空为感千秋。"
"苍野迷云黯不归,远风吹雨入岩扉。石床润极琴丝缓,
池碧将还凤,原清再问牛。万方瞻辅翼,共贺赞皇猷。"
无邻无里不成村,水曲云重掩石门。
帆行出岫雨,马践过江云。此地一樽酒,当时皆以文。"
翰苑论思外,纶闱啸傲中。健豪惊彩凤,高步出冥鸿。


小重山·柳暗花明春事深拼音解释:

.zhuo shui jing he ri .sui feng gu you ren .lv yi you bi hua .dan ding shang mi zhen .
rang hou xiu ji guan dong ke .zhang lu xian sheng jing xiang qin .
lv huai sheng zai gao yu di .he de wu xin ju xue shuang ..
.xiang han duo qing jing .dong you yi bu neng .jian jia zhao liu shui .feng yu pu gu deng .
yi qiong jie da sheng xuan wei .ou xie tong zhi li qing zhang .bian bei jun hou huan bai yi .
mo qi yi duan fei chang jin .shi jiu hua jian pu yi nan .
geng you xiang si bu xiang jian .jiu xing deng bei yue ru gou ..
gui si ruo sui wen zi zai .lu bang kong wei gan qian qiu ..
.cang ye mi yun an bu gui .yuan feng chui yu ru yan fei .shi chuang run ji qin si huan .
chi bi jiang huan feng .yuan qing zai wen niu .wan fang zhan fu yi .gong he zan huang you ..
wu lin wu li bu cheng cun .shui qu yun zhong yan shi men .
fan xing chu xiu yu .ma jian guo jiang yun .ci di yi zun jiu .dang shi jie yi wen ..
han yuan lun si wai .lun wei xiao ao zhong .jian hao jing cai feng .gao bu chu ming hong .

译文及注释

译文
以为君王独爱佩这蕙花啊,谁知你将它视同众芳。
他不事君王迷恋花草胸怀豁达。
登高楼坐水阁,吐论滔滔不绝,声音清朗。
  富贵人家的公子们穿着锦缎做的比彩霞还要鲜艳的衣服,一大清早就骑着马去野外游春。他们尽兴玩耍,根本不管农民辛辛苦苦种出的庄稼,纵马奔驰,踏烂了无数的麦苗。诗中表达了诗人对富家子弟任意糟蹋庄稼的恶劣行径的气愤。
在这芬芳艳美的春天,银杏树一片翠绿,凄清的夜里(li),传来了子规的哀啼。
可怕的岩山栈道实在难以登攀!
残星点点大雁南飞越关塞,悠扬笛声里我(wo)只身倚楼中,
  四川境内有个姓杜的隐士,爱好书画,他珍藏的书画作品有成百件,有戴嵩画的牛一幅,他特别喜爱,用锦囊盛起来,用玉石作画轴,经常随身携带着,有一天晾晒书画,一个牧童看到了这幅画,拍手大笑说:“这画上画的是角斗的牛呀,牛在角斗时力量集中在角上,尾巴夹在两条后腿中间,但这幅画却画成牛摇着尾巴斗角,画错了啊!”隐士笑了,认为牧童说得对。  有句古话(hua)说:“耕地应当去问男奴,织布应当去问婢女。”这句话是不可改变的.
白天光明夜日屯黑暗,究竞它是如何安排?
他们谎报军情,唐玄宗和杨贵妃仍旧沉溺于歌舞,直至安禄山起兵,中原残破。全国上下沉浸在一片歌舞升平之中,骊山上宫殿楼阁在月(yue)光下显得格外分明。
帝尧派遣夷羿降临,变革夏政祸害夏民。
只有天上春月最是多情,还为离人照着庭院落花。
夕阳斜下,不禁推开船篷坐下,富春江山水一片翠色似(si)乎涌上了船头。
朱雀在左面翩跹飞舞啊,苍龙在右面奔行跃动。
手持杯蛟教导我掷占方法,说此卜兆最吉他人难相同。
秋雨使丛丛紫菊颜色浓淡均匀,金风吹拂片片红蕉叶飒飒有声。
淳熙年丙申月冬至这天,我经过扬州。夜雪初晴,放眼望去,全是荠草和麦子。进入扬州,一片萧条,河水碧绿凄冷,天色渐晚,城中响起凄凉的号角。我内心悲凉,感慨于扬州城今昔的变化,于是自创了这支曲子。千岩老人认为这首词有《黍离》的悲凉意蕴。扬州自古是淮南东路的名城,这里有著名游览胜地竹西亭,初到扬州我解鞍下马作停留。当年那春风十里繁华街道,如今却是荞麦青青孤单可怜。自从金兵侵犯长江流域以后,连荒废的池苑和古老的大树,都厌恶再提起那场可恶的战争。临近黄昏凄清的号角已吹响,回荡在这座凄凉残破的空城。
眼前的穷途末路,只能叫我眼泪洗面;回头看看我走过的里程,也只能叫我潸然出涕。
正当春季,我扛起锄头下田,到了天晚还忙着浇田。县吏知道我回来了,又征召我去练习军中的骑鼓。

注释
至正:1341年,元顺帝改年号为“至正”,这一年(农历辛巳年)的寒食日,写了这首诗,给自己的弟弟子侄辈们看。
盛:广。
⑷罗巾:丝制手巾。
(8)天府:自然界的宝库。
(59)卒起不意,尽失其度:事情突然发生,没意料到,全都失去常态。卒,通“猝”,突然。
①阴阴:草木繁盛。②趁:追逐。
10.鹜:(wù)野鸭子。
⑿古竹:指老竹,相对新笋言之。

赏析

  “我爱铜官乐”,诗中首句就开门见山点出全诗主旨。这里诗人直抒胸臆,豪爽坦荡,用侠人直语引出诗人对铜陵深沉爱的情感,夸张之源正在于此。爱铜陵之情,诗人先从眷恋不舍之情写起——“千年未拟还”。“千年”从时间上极度夸张,引出了诗人对铜陵爱的延绵,从时间(数字)的夸张,引出情感的夸张,表现诗人情感的真挚。诗人置酒铜官山,宴饮谈笑,挥动象征壮志的长剑助兴,拂动帘大的衣袖歌舞长啸,使读者羡慕其乐。由宴饮歌舞之乐,诗人又用夸张把情感推向高潮。
  此诗共十四句,前四句和中四句各成一小段落,末六句自成起讫,而这六句中,每两句又各为一层意思。其中最难讲的是中间“析析就衰林”四句,自闻人倓《古诗笺》至近人许多注本,几乎没有一位把它讲透(jiang tou)了的。
  热海其热无比,所以第三句说“海上众鸟不敢飞”,但这并不足为奇,奇的是“中有鲤鱼长且肥 ”,在滚烫的热海水中,居然有鲤鱼存活,而且长得又长又肥,这就很使人诧异了。
  序文说得很清楚,诗人因写了看花诗讽刺权贵,再度被贬,一直过了十四年,才又被召回长安任职。在这十四年中,皇帝由宪宗、穆宗、敬宗而文宗,换了四个,人事变迁很大,但政治斗争仍在继续。作者写这首诗,是有意重提旧事,向打击他的权贵挑战,表示决不因为屡遭报复就屈服妥协。
  这是一首描(miao)述普通人家热情待客的小诗。全诗共分四章,形式上全用赋法,颇具雅诗特点,然诗中反覆咏叹者多,渲染描绘者寡,又与风诗相近,故龚橙《诗本谊》谓此《小雅》“西周民风”之一。
  “清溪清我心”,诗人一开始就描写了自己的直接感受。李白一生游览过很多名山秀川,独有清溪的水色给他以“清我心”的感受,这就是清溪水色的特异之处。
  历代诗家惯将白居易、元稹看成一个诗派,而以通俗归结。其实,元、白虽以通俗而驰誉诗坛,但他俩的气质、性格、兴趣、爱好、习惯、出身、经历不同,其诗风亦迥然有别。苏轼曾说:“元轻白俗。”(《祭柳子玉文》)所谓轻,并非轻薄、轻佻,而是轻浅、轻艳。它虽也尚俗,但色泽鲜丽,色彩斑斓,兼纤秾、繁缛之美;而白居易则崇尚一个淡字。因此元稹为艳俗,白居易为淡俗。元长于涂色,白擅于白描。清代诗评家田雯在《古欢堂集》中评:“乐天诗极清浅可爱,往往以眼前事为见得语,皆他人所未发。”所以,白诗的通俗是浅、淡、清,这与元诗的轻、浓、艳大不相同。白居易也直言不讳地称他自己“诗成淡无味,多被众人嗤”(《自吟拙什因有所怀》)。淡,正是白诗的一大特点。它淡而有味,极有韵致。不仅如此,白居易不但宣称他的诗风崇尚一个淡字,同时,又公开地排斥一个艳字。但这种艳,并非绮丽、纤秾,而是一种淫靡之风,因此他在给元稹的诗序中声称他的诗“淫文艳韵,无一字焉”(《和答诗十首序》)。在写给皇帝的《策林》中,他也强调“删淫辞,削丽藻”。在白居易的诗中,虽偶见绮丽,但并不占主导地位。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是一首融通俗、绮丽于一体的佳篇。它的特点可用浅、淡、清、丽来概括。
  通达的评述,企图以此来求得自己精神上的解脱,但人们通过这些豁达的辞语,还是可以感觉到在贾谊旷达的精神世界中,其实还隐忍着深沉的悲哀! 赋是汉代文学的代表,是在楚辞基础上发展而成的一种文体。汉赋大致分两种,一种是直接摹仿屈原《离骚》体的骚体赋,一种是汉代新创的散体大赋,它日益发展,成为汉赋的主体。贾谊在长沙地区所作的《《吊屈原赋》贾谊 古诗》是汉初骚体赋的代表作,它和《鵩鸟赋》都作于长沙,所以长沙在汉赋的形成过程中具有重要作用。 贾谊任职长沙王太傅其间,虽然心情是忧郁的,但并没有忘怀对国家政治的关心。
  首句写塞外大风掠地而过,将烧山的猎火吹得火势熊熊,从《塞上曲·胡风略地烧连山》戎昱 古诗这座山头连到那座山头。一方面显示了打猎场面的壮阔,另一方面也揭露边将沉湎于狩猎的情况。
  此诗的前三章,是《诗经》中典型的重章叠句结构,各章仅第二句末字“稂”“萧”“蓍”不同,第四句末二字“周京”“京周”“京师”不同,而这又恰好在换韵的位置,易字目的只是通过韵脚的变化使反覆的咏唱不致过于单调,而三章的意思则是完全重复的,不存在递进、对比之类句法关系。第四章在最后忽然一转,这种转折不仅在语句意义上,而且在语句结构上都显得很突兀。因此古往今来,不乏对此特加注意的评论分析。有人大加赞赏,如清人陈继揆牛运震;也有人极表疑惑,如宋人王柏和今人向熹。持怀疑论者有一定道理,但除非今后在出土文物中发现错简之前的原有文句,否则这种怀疑本身仍将受人怀疑。何况检《国风》一百六十篇,就会发现虽然三章复沓叠咏的有不少,如《周南·樛木》《召南·鹊巢》《卫风·木瓜》《郑风·缁衣》等等,但三章复沓叠咏之后再加上句式不同的一章那样的结构并非一无所见(如《邶风·燕燕》即是)。语句部分重复在《国风》、《雅颂》中也可以找出一些(如“女子有行,远父母兄弟”就见于《鄘风·蝃蝀》《邶风·泉水》《卫风·竹竿》三篇中),更不能据此径自说某句是某诗的错简。并且,此诗第四章的前两句与前三章的前两句相比较,“昔时苗黍,今则苞稂;昔时阴雨,今则冽泉”(清陈继揆《读诗臆补》),可谓“字字对照,直以神行”(清陈震《读诗识小录》),在内容上也是互有关联的。正是因为以寒泉浸野草喻周室内乱势衰的比兴加上慨叹缅怀周京直陈其事的赋法本身已具有很强烈的悲剧感,而三章复沓叠咏使这种悲剧感加强到了极点,所以末章雨过天晴般的突然转折,就令人产生非常兴奋的欣慰之情,这样的艺术效果当然是独具魅力的。从这一点上说,完全有理由将《《下泉》佚名 古诗》一诗置于《国风》的优秀篇章之列。
  “征夫怀往路,起视夜何其”。然而严酷的现实很快搅散了这对恩爱夫妻“嬿婉及良时”的美梦,一度出现于两人之间的一小块晴空被即将出征、离别在即的阴影覆盖了。作者在此笔锋陡转,在点出主人公“征夫”身份的同时,随即将开头轻松、欢快的气氛一下子抛入生离死别的无限悲哀。诗中的男子惦念着不久将要上路,时不时地起身探望窗外的天色,因为他心里清楚地知道,只要天一亮,他就要启程应征,那漫无期限的离别将要取代新婚的片刻欢愉。所以当他看到参辰星已在天边隐去,天将破晓时,心中顿时涌起一般股难以言传的酸楚。“去去”两字相迭,生动地表现了主人公道别时那种痛苦不堪、语噎词塞的情态。人世间的一般离别,已使人为之黯然销魂,何况新婚嬿尔正是人生“花好月圆”之时,又何况这对年轻的恩爱夫妻所面临的不是一般的离别,而是奔赴战场、相见无期的生死离别;这不能不叫人五内俱裂,泪如泉涌。“握手一长叹,泪为生别滋”,读着这样的诗句,这对青年男女无限悲怆、难以自持的情景如在眼前,此景此情催人泪下,历千年而不灭其震撼人心的强大力量。以后宋代词家柳永写恋人之别,有“执手相看泪眼,竟无语凝噎”(《雨霖铃·寒蝉凄切》)之语,元代戏剧家王实甫《西厢记》写张生、莺莺长亭之别,又有“听得一声‘去也’,松了金钏”的描写,虽然都有一定的感染力,并与此诗有某种相似之处,但与此诗对封建兵役制给青年男女带来的心灵创伤的表现相比,毕竟显得纤弱多了。
  “怪石森然,周于四隅。或列或跪,或立或仆,窍穴逶邃,堆阜突怒。乃作栋宇,以为观游。凡其物类,无不合形辅势,效伎于堂庑之下。外之连山高原,林麓之崖,间厕隐显,迩延野绿,远混天碧,咸会于谯门之外。”全段的叙写,恰当地运用拟人、比喻的写景手法,先由内及外,再由近及远,把一处风光佳景的新意表达得恰成气象。文字短促而有力,概括了柳宗元的语言风格。
  这表明,面对大国的不义之战,要敢于斗争。一方面要从道义上揭露其不义,使他们在舆论上威风扫地;另一方面,要从实力上作好充分准备,使他们的侵略野心无法得逞。这个道理,不仅在历史上是行之有效的,而且在今天也不无借鉴意义。
  这首诗写田野的美景和亲身耕耘的喜悦,也还由此抒发作者的缅怀。其遥想和赞美的是贫而好学、不事稼穑的颜回和安贫乐道的孔子,尤其是钦羡古代“耦而耕”的隐士荷蓧翁和长沮、桀溺。虽然,作者也表明颜回和孔子不可效法,偏重于向荷蓧翁和长沮、桀溺学习,似乎是乐于隐居田园的。不过,字里行间仍透露着对世道的关心和对清平盛世的向往。如果再注意一下此(xia ci)诗的写作时代,这一层思想的矛盾也就看得更清晰了。据《栗里谱》记载:“有《始春怀古田舍》诗,当时自江陵归柴桑,复适京都宅,忧居家,思湓城,故有《怀古田舍》也。”清人方东树在《昭昧(zhao mei)詹言》卷四中指出:“是年公卅九岁。犹为镇军参军,故曰怀也。每首中间,正写田舍数语,末交代出古之两人,而以己怀纬其事,惟未得归,故作羡慕咏叹,所谓怀也。”在写这首诗后的两年,作者还去做过八十多天的彭泽令,正是在这时,他才终于对那个黑暗污浊的社会彻底丧失了信心,并表示了最后的决绝,满怀愤懑地“自免去职(qu zhi)”、归隐田园了。这是陶渊明式的抗争!如果不深入体会这一点,而过多地苛责于他的逸隐,那就不但是轻易地否定了陶渊明的大半,而且去真实情况也不啻万里了。该诗通过对田问劳动的欢乐进行描绘,反映出“忧道不忧贫”的志向难以实现,表达了决心效仿前贤,隐居避世,躬耕自给的决心。

创作背景

  《毛诗序》称此诗“刺幽王也”。毛传云:“幽王用乐,不与德比,会诸侯于淮上,鼓其淫乐以示诸侯,贤者为之忧伤。”其实诗中所写的音乐皆是雅音正声,与“淫乐”(如郑卫桑间濮上之音)沾不上边,因而郑笺释为:“为之忧伤者,‘嘉乐不野合,牺象不出门’(按语出《左传·定公十年》)。今乃于淮水之上作先王之乐,失礼尤甚。”郑玄是以奏乐地点之不合于礼来解释贤者闻乐忧伤的原因的。其实好的音乐未必不能在外演奏,譬如《庄子·天运》中写到“(黄)帝张咸池之乐于洞庭之野”,就是一例。苏辙《诗集传》则发挥毛传“幽王用乐,不与德比”之说,认为乐乃正声嘉乐,而幽王之德无以配之。

  

王敏政( 魏晋 )

收录诗词 (2941)
简 介

王敏政 王敏政,字九经。奉天人,汉军正黄旗。由监察御史外转兴泉道。清康熙四十三年(1704)移分巡台厦道。待人仁厚,尤加惠原住民,严禁通事、社商之剥削、滥派。遇岁荒歉,极力为民申请赈恤,百姓赖以全生。康熙四十九年(1710)秩满,补广东雷琼道。不久因病卒,民建祠以崇祀之。

闻虫 / 申千亦

不是无端过时日,拟从窗下蹑云梯。"
"越鸟巢边溪路断,秦人耕处洞门开。
"忽起地仙兴,飘然出旧山。于身无切事,在世有馀闲。
东风吹绽还吹落,明日谁为今日看。"
把君诗句高声读,想得天高也合闻。"
"曲沼深塘跃锦鳞,槐烟径里碧波新。此中境既无佳境,
天上凤凰休寄梦,人间鹦鹉旧堪悲。
睡怯交加梦,闲倾潋滟觞。后庭人不到,斜月上松篁。"


明月皎夜光 / 隆己亥

省拜墀烟近,林居玉漏微。曾令驻锡话,聊用慰攀依。"
蜀机锦彩浑疑黦.公子亭台香触人,百花懡cM无精神。
自惭乱世无知己,弟侄鞭牛傍陇耕。"
尺书先假路,红旆旋烧尘。郡显山川别,衙开将吏新。
塔中灯露见鸿飞。眉毫别后应盈尺,岩木居来定几围。
"万古清淮照远天,黄河浊浪不相关。县留东道三千客,
好是慈恩题了望,白云飞尽塔连空。"
晓贮露华湿,宵倾月魄寒。家人淡妆罢,无语倚朱栏。"


风流子·黄钟商芍药 / 冼月

故园何日到,旧友几时逢。欲作还家梦,青山一万重。"
"庭前芳草绿于袍,堂上诗人欲二毛。
执友知谁在,家山各已荒。海边登桂楫,烟外泛云樯。
风唿山鬼服役,月照衡薇结花。
"坦腹夫君不可逢,千年犹在播英风。红鹅化鹤青天远,
曲项琵琶催酒处,不图为乐向谁云。"
"江北不如南地暖,江南好断北人肠。
"初骑竹马咏芭蕉,尝忝名卿诵满朝。五字便容趋绛帐,


临江仙·赠王友道 / 佟佳亚美

但究冤滥刑,天道无不可。鄙哉前朝翊赞臣,
"碧莲重叠在青冥,落日垂鞭缓客程。不奈春烟笼暗淡,
日斜回首江头望,一片晴云落后山。"
"嬴氏设防胡,烝沙筑冤垒。蒙公取勋名,岂算生民死。
"抽却朝簪着钓蓑,近来声迹转巍峨。祥麟避网虽山野,
七载岂堪囚羑里,一夫为报亦何疑。"
神器传时异至公,败亡安可怨匆匆。犯寒猎士朝频戮,
"绝代佳人何寂寞,梨花未发梅花落。东风吹雨入西园,


留春令·咏梅花 / 欧阳刚洁

珍重此一醉,百骸出天地。长如此梦魂,永谢名与利。"
朱实相辉玉碗红。俱有乱离终日恨,贵将滋味片时同。
"一从诸事懒,海上迹宜沉。吾道不当路,鄙人甘入林。
莫学少年轻远别,陇关西少向东人。"
不仕亦不贫,本自足饔餐。后世耻躬耕,号唿脱饥寒。
"平生爱山水,下马虎溪时。已到终嫌晚,重游预作期。
神器传时异至公,败亡安可怨匆匆。犯寒猎士朝频戮,
金鼎神仙隐,铜壶昼夜倾。不如早立德,万古有其名。"


岁晏行 / 斐幻儿

"满筵红蜡照香钿,一夜歌钟欲沸天。花里乱飞金错落,
从此自知身计定,不能回首望长安。
寻常抖擞怀中策,可便降他两鬓丝。"
"几度作游客,客行长苦辛。愁看函谷路,老尽布衣人。
花中方得见菖蒲。阳春唱后应无曲,明月圆来别是珠。
"献捷灵州倅,归时宠拜新。论边多称旨,许国誓亡身。
岳雨狂雷送,溪槎涨水吹。家山如此景,几处不相随。"
眉间毫白黛痕销。绣成佛国银为地,画出王城雪覆桥。


黄金缕·妾本钱塘江上住 / 公羊尚萍

"汉川城上角三唿,扈跸防边列万夫。
为问东山谢丞相,可能诸妓胜红儿。
"二百年来事远闻,从龙谁解尽如云。
持谢君王寄幽怨,可能从此住人间。
"景色方妍媚,寻真出近郊。宝香炉上爇,金磬佛前敲。
狗窦号光逸,渔阳裸祢衡。笑雷冬蛰震,岩电夜珠明。
莫讶诸生中独醉,感恩伤别正难裁。"
雪露南山愯愯寒。绮陌已堪骑宝马,绿芜行即弹金丸。


国风·周南·麟之趾 / 第五痴蕊

搅时绕箸天云绿,耽书病酒两多情,坐对闽瓯睡先足。
南浦片帆飞去时。赋罢江淹吟更苦,诗成苏武思何迟。
茅屋深湾里,钓船横竹门。经营衣食外,犹得弄儿孙。
"杜陵归客正裴回,玉笛谁家叫落梅。之子棹从天外去,
霸主两亡时亦异,不知魂魄更无归。"
"小谏升中谏,三年侍玉除。且言无所补,浩叹欲何如。
"乱世人多事,耕桑或失时。不闻宽赋敛,因此转流离。
华歆名下别无龙。君恩凤阁含毫数,诗景珠宫列肆供。


题张十一旅舍三咏榴花 / 题榴花 / 谯曼婉

"茅斋深僻绝轮蹄,门径缘莎细接溪。垂钓石台依竹垒,
君王寂虑无消息,却就闲人觅巨公。"
漏永灯花暗,炉红雪片销。久游家共远,相对鬓俱凋。
山根霜共一潭星。路盘暂见樵人火,栈转时闻驿使铃。
"左右澄漪小槛前,直堤高筑古平川。十分春水双檐影,
重阳酒熟茱萸紫,却向江头倚棹吟。"
"阶前莎球绿不卷,银龟喷香挽不断。乱花织锦柳捻线,
妆好方长叹,欢馀却浅颦。绣屏金作屋,丝幰玉为轮。


眉妩·新月 / 开友梅

"石甃通渠引御波,绿槐阴里五侯家。地衣镇角香狮子,
四大无根可预量。骨冷欲针先觉痛,肉顽频灸不成疮。
"江头沈醉泥斜晖,却向花前恸哭归。
"一宿南塘烟雨时,好风摇动绿波微。惊离晓岸冲花去,
故巢因雨却闻腥。几时翔集来华表,每日沈吟看画屏。
"违拜旆旗前,松阴路半千。楼冲高雪会,驿闭乱云眠。
"莫认双林是佛林,禅栖无地亦无金。塔前尽礼灰来相,
"苍黄负谴走商颜,保得微躬出武关。