桂林
莫着妄心销彼我，我心无我亦无君。"
葺茅为我庐，编蓬为我门。缝布作袍被，种谷充盘飧。
德胜令灾弭，人安在吏良。尚书心若此，不枉系金章。"
谁人断得人间事，少夭堪伤老又悲。"
太子知栽植，神王守要冲。由旬排讲座，丈六写真容。
长安久无雨，日赤风昏昏。怜君将病眼，为我犯埃尘。
今日头盘三两掷，翠娥潜笑白髭须。"
穿霞日脚直，驱雁风头利。去国来几时，江上秋三至。
各有诗千首，俱抛海一边。白头吟处变，青眼望中穿。
君眼不见门前事。贪吏害民无所忌，奸臣蔽君无所畏。
桂林拼音解释:
mo zhuo wang xin xiao bi wo .wo xin wu wo yi wu jun ..
qi mao wei wo lu .bian peng wei wo men .feng bu zuo pao bei .zhong gu chong pan sun .
de sheng ling zai mi .ren an zai li liang .shang shu xin ruo ci .bu wang xi jin zhang ..
shui ren duan de ren jian shi .shao yao kan shang lao you bei ..
tai zi zhi zai zhi .shen wang shou yao chong .you xun pai jiang zuo .zhang liu xie zhen rong .
chang an jiu wu yu .ri chi feng hun hun .lian jun jiang bing yan .wei wo fan ai chen .
jin ri tou pan san liang zhi .cui e qian xiao bai zi xu ..
chuan xia ri jiao zhi .qu yan feng tou li .qu guo lai ji shi .jiang shang qiu san zhi .
ge you shi qian shou .ju pao hai yi bian .bai tou yin chu bian .qing yan wang zhong chuan .
jun yan bu jian men qian shi .tan li hai min wu suo ji .jian chen bi jun wu suo wei .
译文及注释
译文
霸主的(de)基业于是乎衰败不振，而晋楚的国势趁(chen)此壮大兴隆。
为首的身穿紫衣，带着刀斧，乱嘈嘈地(di)约有十几个人。
欧阳修字永叔，庐陵人。四岁时便死了父亲(qin)，母亲郑氏决心不改嫁，(在家)亲自教欧阳修读书学习。因家里贫穷，以至于只能用芦荻在地上练习写字。幼年时，欧阳修就聪敏过人，读过一遍书就能背诵下来。等到成年时，更是人品超群而享有盛誉。
码头前，月光下，新诗里，旧梦中，又有多少是关于梅花孤傲清香的呢？只要先见到春天，就算春风不管也值得了。
负心的郎君何日回程，回想起当初，不如不相逢。刚要做成好梦又被(bei)惊醒，纱窗外传来莺啼声声。
秋雨不停地下啊！秋雨不停地下啊！不分昼夜，不停飘洒。昏暗的灯光下，她躺在冰冷的席垫上怨恨着和情人的分离，美丽的姑娘禁不住这样的悲哀。
墓碑上的铭文是：有人提拔而任用他(ta)，没有谁排挤而阻碍他。唉！许君却死于小小的海陵县主簿的官位上，是什么人使他这样的呢？
忽然，从远处传来悠扬的洞箫声，飘飘忽忽。
漠漠水田，飞起几只白鹭；阴阴夏树，传来婉转鸟鸣。
国土一角仍沦陷，天子没有收河湟。
遥望乐游原上冷落凄凉的秋日佳节，通往咸阳的古路上音信早已断绝。西风轻拂着夕阳的光照，眼前只是汉朝留下的坟墓和宫阙。
注释
⑴候馆：迎宾候客之馆舍。《周礼·地官·遗人》：“五十里有市，市有候馆。”
3、誉：赞誉，夸耀。
④朋友惜别时光不在。
1.昼短夜苦长二句：“秉”，执也。“秉烛游”，犹言作长夜之游。
〔22〕斫：砍。
②声势出口心：声音出口却表现着歌者的内心。
赏析
首联以“吾辈”开头，“吾辈”即是“我们”，开篇便点明诗作主体，先入为主，给予读者一种对诗歌的认同感。接下来所书的“道何穷”便体现了“吾辈”的现状，若说这一句只是平平无奇，那么接下来第二句的“寒山细雨”则是将第一句中朴实的语言一下子升华，“吾辈”之道正是如处“寒山细雨”之中，凄冷悲凉，却又屹立不倒，诗人用客观景象来对“道”的形势作出一种生动的描述。
前二联写沉思和悲哀。这是一个秋天雨夜，更深人寂，诗人独坐在空堂上，潜心默想。这情(qing)境仿佛就是佛徒坐禅，然而诗人却是陷于人生的悲哀。他看到自己两鬓花白，人一天天老了，不能长生；此夜又将二更，时光一点点消逝，无法挽留。一个人就是这样地(yang di)在岁月无情流逝中走向老病去世。这冷酷的事实使他自觉无力而陷于深刻的悲哀。此时此刻，此情此景，他越发感到孤独空虚，需要同情勉励，启发诱导。然而除了诗人自己，堂上只有灯烛，屋外听见雨声。于是他从雨声想到了山里成熟的野果，好像看见它们正被秋雨摧落；从灯烛的一线光亮中得到启发，注意到秋夜草野里的鸣虫也躲进(duo jin)堂屋来叫了。诗人的沉思，从人生转到草木昆虫的生存，虽属异类，却获同情，但更觉得悲哀，发现这无知的草木昆虫同有知的人一样，都在无情的时光、岁月的消逝中零落哀鸣。诗人由此得到启发诱导，自以为觉悟了。
此诗所咏之风，不是习见的柔弱的香风，也并非宋玉《风赋》中的取悦于大王的雄风，肆虐于庶人的雌风。这首《《咏风》王勃 古诗》小诗里，寄寓着诗人的平等的政治理想和生活情趣。
唐代宗大历元年（766）杜甫几经漂泊初寓夔州（今重庆市奉节县），山川雄壮奇险，历史古迹层积，初到夔州杜甫一连写下十首绝句歌咏夔州的山川景色和人文景观，合为《夔州哥歌十绝句》。
“清风明月苦相思，荡子从戎十载馀”两句，展现出一位女子在秋夜里苦苦思念远征丈夫的情景。诗句使人想起古诗人笔下“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。……荡子行不归，空床难独守”的意境。这里虽不是春朝，却是同样美好的一个秋晚，一个“清风明月”的良宵。虽是良宵美景，然而“十分好月，不照人圆”，给独处人儿更添凄苦。这种借“清风明月”以写离思的手法，古典诗词中并不少见，王昌龄诗云：“送君归去愁不尽，可惜又度凉风天。”到柳永词则更有拓展：“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！”意味虽然彼此相近，但“可惜”的意思、“良辰好景虚设”等等意思，在王维诗中表现更为蕴藉不露。
首句用《落叶》孔绍安 古诗惊秋的形象，比喻诗人于家国破亡后的景况。此诗开头用个“早”字，便给了读者以好景不长的暗示，这个“客”字，使我们联想起南唐李煜的“梦里不知身是客。尽管孔绍安和李煜的时代相距近四百年，各自的地位和处境也不(ye bu)完全一样，但其飘零感是类似的。末两句叙诗人怀恋故国的感情。它仍然采用比兴手法，紧扣《落叶》孔绍安 古诗着笔。 “翻飞二字，竭力形容诗人内心纷乱而又身不由己的神情状貌，可谓贴切。
首二句说：这位既明知我是有夫之妇，还要对我用情，此君非守礼法之士甚明，语气中带微辞，含有谴责之意。这里的“君”，喻指藩镇李师道，“妾”是自比，十字突然而来，直接指出师道的别有用心。
第二句，“世间谁敢斗轻盈？”把《垂柳》唐彦谦 古诗写得形态毕肖。“轻盈”，形容体态苗条。这里，《垂柳》唐彦谦 古诗暗以体态轻盈的美人赵飞燕自喻，是紧承上(cheng shang)句，以《垂柳》唐彦谦 古诗自夸的口气写出其纤柔飘逸之美。“谁敢斗轻盈”问得极妙，这一问，从反面肯定了《垂柳》唐彦谦 古诗的美是无与伦比的；这一问，也显出了《垂柳》唐彦谦 古诗恃美而骄的神情。
“汉下白登道，胡窥青海湾。由来征战地，不见有人还。”这是在前四句广阔的边塞自然图景上，迭印出征战的景象。汉高祖刘邦曾被匈奴在白登山围困了七天。而青海湾一带，则是唐军与吐蕃连年征战之地。这种历代无休止的战争，使得从来出征的战士，几乎见不到有人生还故乡。这四句在结构上起着承上启下的作用，描写的对象由边塞过渡到战争，由战争过渡到征戍者。
诗人李白写过许多反映妇女生活的作品，《长干行两首》就是其中杰出的诗篇。
第三部分
几乎每个人都有过，几乎满世界都会听到各种各样得感叹。如果有谁说自己从未有过痛苦、悲哀、疲惫、绝望、彷徨、厌恶、烦闷 、畏惧、孤独、恐惧、战栗等等，那倒真是匪夷所思得怪事。只要我们孩未走到死亡得尽头，就不可能摆脱人生之旅上这一切真切得体验和内心得感悟。
接下来的第三、四句是对初春景色大加赞美：“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出心裁。前两句体察景物之精细已经令人称赞，后两句如骑兵骤至更在人意料之外。在最后，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。这是一种心理状态。严冬方尽、余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。因为(yin wei)，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它象征着大地春回、万象更新的欣欣生意而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹作者喜爱了。像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。
四是写体察民难之情。这方面的文字虽然只有四句，而从蒲城丘墟、荆棘丛生的荒凉景象的描写，表明了东汉末年的时乱所带来的灾难。作者有意识的“察农野之居民”，可见班昭对灾难深重的农民是寄予同情的。
谢朓出任宣城太守时，很不得意，“江海虽未从，山林于此始”（《始之宣城郡》）。李白客游宣城，也是牢骚满腹，“抽刀断水水更流，举杯销愁(xiao chou)愁更愁”（《宣州谢朓楼饯别校书叔云》）。然而谢朓毕竟还有逸兴，李白更往往是豪游，青青的陵阳山上，那幢谢朓所筑、李白酣饮的高楼，确令人思慕向往。而自己一介布衣，没没无闻，虽然也游过这陵阳佳地，却不能为它再增添一分风韵雅胜。于个人，他愧对前贤；于时世，他深感没落。因此，回想当年旧游，只有那充满迷惘的时逝世衰的情景，给他难忘的深刻印象。这就是西斜的落日(luo ri)，流去的春水，晚风中飘摇的酒旗，流水中破碎的倒影，构成一幅诗意的画境，惹引无限感慨的思绪。由此可见，这首怀念旧游的山水诗，实质上是咏怀古迹、感时伤世之作。
前二联写沉思和悲哀。这是一个秋天雨夜，更深人寂，诗人独坐在空堂上，潜心默想。这情(qing)境仿佛就是佛徒坐禅，然而诗人却是陷于人生的悲哀。他看到自己两鬓花白，人一天天老了，不能长生；此夜又将二更，时光一点点消逝，无法挽留。一个人就是这样地(yang di)在岁月无情流逝中走向老病去世。这冷酷的事实使他自觉无力而陷于深刻的悲哀。此时此刻，此情此景，他越发感到孤独空虚，需要同情勉励，启发诱导。然而除了诗人自己，堂上只有灯烛，屋外听见雨声。于是他从雨声想到了山里成熟的野果，好像看见它们正被秋雨摧落；从灯烛的一线光亮中得到启发，注意到秋夜草野里的鸣虫也躲进(duo jin)堂屋来叫了。诗人的沉思，从人生转到草木昆虫的生存，虽属异类，却获同情，但更觉得悲哀，发现这无知的草木昆虫同有知的人一样，都在无情的时光、岁月的消逝中零落哀鸣。诗人由此得到启发诱导，自以为觉悟了。
此诗所咏之风，不是习见的柔弱的香风，也并非宋玉《风赋》中的取悦于大王的雄风，肆虐于庶人的雌风。这首《《咏风》王勃 古诗》小诗里，寄寓着诗人的平等的政治理想和生活情趣。
唐代宗大历元年（766）杜甫几经漂泊初寓夔州（今重庆市奉节县），山川雄壮奇险，历史古迹层积，初到夔州杜甫一连写下十首绝句歌咏夔州的山川景色和人文景观，合为《夔州哥歌十绝句》。
“清风明月苦相思，荡子从戎十载馀”两句，展现出一位女子在秋夜里苦苦思念远征丈夫的情景。诗句使人想起古诗人笔下“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。……荡子行不归，空床难独守”的意境。这里虽不是春朝，却是同样美好的一个秋晚，一个“清风明月”的良宵。虽是良宵美景，然而“十分好月，不照人圆”，给独处人儿更添凄苦。这种借“清风明月”以写离思的手法，古典诗词中并不少见，王昌龄诗云：“送君归去愁不尽，可惜又度凉风天。”到柳永词则更有拓展：“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！”意味虽然彼此相近，但“可惜”的意思、“良辰好景虚设”等等意思，在王维诗中表现更为蕴藉不露。
首句用《落叶》孔绍安 古诗惊秋的形象，比喻诗人于家国破亡后的景况。此诗开头用个“早”字，便给了读者以好景不长的暗示，这个“客”字，使我们联想起南唐李煜的“梦里不知身是客。尽管孔绍安和李煜的时代相距近四百年，各自的地位和处境也不(ye bu)完全一样，但其飘零感是类似的。末两句叙诗人怀恋故国的感情。它仍然采用比兴手法，紧扣《落叶》孔绍安 古诗着笔。 “翻飞二字，竭力形容诗人内心纷乱而又身不由己的神情状貌，可谓贴切。
首二句说：这位既明知我是有夫之妇，还要对我用情，此君非守礼法之士甚明，语气中带微辞，含有谴责之意。这里的“君”，喻指藩镇李师道，“妾”是自比，十字突然而来，直接指出师道的别有用心。
第二句，“世间谁敢斗轻盈？”把《垂柳》唐彦谦 古诗写得形态毕肖。“轻盈”，形容体态苗条。这里，《垂柳》唐彦谦 古诗暗以体态轻盈的美人赵飞燕自喻，是紧承上(cheng shang)句，以《垂柳》唐彦谦 古诗自夸的口气写出其纤柔飘逸之美。“谁敢斗轻盈”问得极妙，这一问，从反面肯定了《垂柳》唐彦谦 古诗的美是无与伦比的；这一问，也显出了《垂柳》唐彦谦 古诗恃美而骄的神情。
“汉下白登道，胡窥青海湾。由来征战地，不见有人还。”这是在前四句广阔的边塞自然图景上，迭印出征战的景象。汉高祖刘邦曾被匈奴在白登山围困了七天。而青海湾一带，则是唐军与吐蕃连年征战之地。这种历代无休止的战争，使得从来出征的战士，几乎见不到有人生还故乡。这四句在结构上起着承上启下的作用，描写的对象由边塞过渡到战争，由战争过渡到征戍者。
诗人李白写过许多反映妇女生活的作品，《长干行两首》就是其中杰出的诗篇。
第三部分
几乎每个人都有过，几乎满世界都会听到各种各样得感叹。如果有谁说自己从未有过痛苦、悲哀、疲惫、绝望、彷徨、厌恶、烦闷 、畏惧、孤独、恐惧、战栗等等，那倒真是匪夷所思得怪事。只要我们孩未走到死亡得尽头，就不可能摆脱人生之旅上这一切真切得体验和内心得感悟。
接下来的第三、四句是对初春景色大加赞美：“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出心裁。前两句体察景物之精细已经令人称赞，后两句如骑兵骤至更在人意料之外。在最后，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。这是一种心理状态。严冬方尽、余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。因为(yin wei)，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它象征着大地春回、万象更新的欣欣生意而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹作者喜爱了。像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。
四是写体察民难之情。这方面的文字虽然只有四句，而从蒲城丘墟、荆棘丛生的荒凉景象的描写，表明了东汉末年的时乱所带来的灾难。作者有意识的“察农野之居民”，可见班昭对灾难深重的农民是寄予同情的。
谢朓出任宣城太守时，很不得意，“江海虽未从，山林于此始”（《始之宣城郡》）。李白客游宣城，也是牢骚满腹，“抽刀断水水更流，举杯销愁(xiao chou)愁更愁”（《宣州谢朓楼饯别校书叔云》）。然而谢朓毕竟还有逸兴，李白更往往是豪游，青青的陵阳山上，那幢谢朓所筑、李白酣饮的高楼，确令人思慕向往。而自己一介布衣，没没无闻，虽然也游过这陵阳佳地，却不能为它再增添一分风韵雅胜。于个人，他愧对前贤；于时世，他深感没落。因此，回想当年旧游，只有那充满迷惘的时逝世衰的情景，给他难忘的深刻印象。这就是西斜的落日(luo ri)，流去的春水，晚风中飘摇的酒旗，流水中破碎的倒影，构成一幅诗意的画境，惹引无限感慨的思绪。由此可见，这首怀念旧游的山水诗，实质上是咏怀古迹、感时伤世之作。
创作背景
这首宦游思乡的作品，是唐武宗会昌四年（844年）杜牧在黄州城楼上思念远方家乡时所作。唐时每州都有一个郡名（因高祖武德元年改隋郡为州，玄宗天宝元年又改州为郡，肃宗时复改为州，所以有这种情况），“齐安”是黄州的郡名。杜牧于会昌（唐武宗年号，841—846年）初出守黄州。
郑穆( 隋代 )
收录诗词 (8863) 首
简 介
郑穆 （1018—1092）福州侯官人，字闳中。性淳谨好学，门人千数。与陈襄、陈烈、周希孟为友，号四先生。仁宗皇祐五年进士。为寿安主簿。神宗熙宁中，召为岐王侍讲。元丰中，出知越州。哲宗元祐初，召拜国子祭酒，除宝文阁待制。请老归，太学生数千人请留，至空学相送。
把酒问月·故人贾淳令予问之
魄散云将尽，形全玉尚莹。空垂两行血，深送一枝琼。
若有人及此，傍观为何如。虽贤亦为幸，况我鄙且愚。
嗢嗢檐熘凝，丁丁窗雨繁。枕倾筒簟滑，幔飐案灯翻。
"年年买马阴山道，马死阴山帛空耗。元和天子念女工，
"脉脉复脉脉，美人千里隔。不见来几时，瑶草三四碧。
抑塞周遮恐君见。翠华南幸万里桥，玄宗始悟坤维转。
随梳落去何须惜，不落终须变作丝。"
六十四卦七十钻，毕竟不能知所以。"
祝英台近·挂轻帆
火布垢尘须火浣，木绵温软当绵衣。桄榔面碜槟榔涩，
愿君扫梁栋，莫遣蝼蚁附。次及清道涂，尽灭豺狼步。
分明寄取原头路，百世长须此路行。"
宿雨洗沙尘，晴风荡烟霭。残阳上竹树，枝叶生光彩。
不教亲故隔荣枯。花钿坐绕黄金印，丝管行随白玉壶。
"阁下灯前梦，巴南城里游。觅花来渡口，寻寺到山头。
四月清和艳残卉，芍药翻红蒲映水。夏龙痡毒雷雨多，
大道全生棘，中丁尽执殳。江关未撤警，淮寇尚稽诛。
归雁
延我入深竹，暖我于小堂。视身琉璃莹，谕指芭蕉黄。
春冰消尽碧波湖，漾影残霞似有无。
压捺潮头敌子胥。神鬼曾鞭犹不动，波涛虽打欲何如。
菡萏红涂粉，菰蒲绿泼油。鳞差渔户舍，绮错稻田沟。
乃命罢进献，乃命赈饥穷。宥死降五刑，责己宽三农。
"留春不住登城望，惜夜相将秉烛游。风月万家河两岸，
走时蹄汗蹋真珠。青衫乍见曾惊否，红粟难赊得饱无。
犹去悬车十五载，休官非早亦非迟。"
送无可上人
世法贵名教，士人重冠婚。以此自桎梏，信为大谬人。
峡猿亦何意，陇水复何情。为入愁人耳，皆为肠断声。
"泗滨浮石裁为磬，古乐疏音少人听。工师小贱牙旷稀，
未辨东西过一生。汝异下殇应杀礼，吾非上圣讵忘情。
埂深安可越，魂通有时逞。今宵泉下人，化作瓶相憬。
各以诗成癖，俱因酒得仙。笑回青眼语，醉并白头眠。
第三第四弦泠泠，夜鹤忆子笼中鸣。第五弦声最掩抑，
白头岁暮苦相思，除却悲吟无可为。枕上从妨一夜睡，
将进酒·城下路
白日头上走，朱颜镜中颓。平生青云心，销化成死灰。
羞见窦师无外役，竹窗依旧老身闲。"
"君歌仙氏真，我歌慈氏真。慈氏发真念，念此阎浮人。
"眼中三十年来泪，一望南云一度垂。
百花成子又东还。暝驱羸马频看堠，晓听鸣鸡欲度关。
"千里故人心郑重，一端香绮紫氛氲。开缄日映晚霞色，
公志不可夺，君恩亦难希。从容就中道，勉黾来保厘。
水客暗游烧野火，枫人夜长吼春雷。浸淫沙市儿童乱，
峨眉山月歌
身贱杀何益，恩深报难罄。公其万千年，世有天之郑。
未死痴王湛，无儿老邓攸。蜀琴安膝上，周易在床头。
"拂波云色重，洒叶雨声繁。水鹭双飞起，风荷一向翻。
废兴相催迫，日月互居诸。世变无遗风，焉能知其初。
不缘眼痛兼身病，可是尊前第二人。"
明朝吏唿起，还复视黎甿."
君若好登临，城南有秋山。君若爱游荡，城东有春园。
雨声萧飒渡江来。鬓毛遇病双如雪，心绪逢秋一似灰。
北冥有鱼
膳减思调鼎，行稀恐蠹枢。杂莼多剖鳝，和黍半蒸菰。
"感极都无梦，魂销转易惊。风帘半钩落，秋月满床明。
人家低湿水烟中。菰蒋喂马行无力，芦荻编房卧有风。
一鳌既顿颔，诸鳌齐掉头。白涛与黑浪，唿吸绕咽喉。
惆怅春归留不得，紫藤花下渐黄昏。"
共载皆妻子，同游即弟兄。宁辞浪迹远，且贵赏心并。
西瞻若水兔轮低，东望蟠桃海波黑。日月之光不到此，
"形骸黾勉班行内，骨肉句留俸禄中。无奈攀缘随手长，
菩萨蛮·彩舟载得离愁动
四月清和艳残卉，芍药翻红蒲映水。夏龙痡毒雷雨多，
试谒会稽元相去，不妨相见却殷勤。"
赖是心无惆怅事，不然争奈子弦声。"
压瘴一州除疾苦，呈丰万井尽欢娱。润含玉德怀君子，
况我早师佛，屋宅此身形。舍彼复就此，去留何所萦。
老去难逢旧饮徒。大振威名降北虏，勤行惠化活东吴。
"安南远进红鹦鹉，色似桃花语似人。
施张合欢榻，展卷双鸳翼。已矣长空虚，依然旧颜色。
咏同心芙蓉
"洞庭瀰漫接天回，一点君山似措杯。暝色已笼秋竹树，
五弦倚其左，一杯置其右。洼樽酌未空，玉山颓已久。
虎尾忧危切，鸿毛性命轻。烛蛾谁救活，蚕茧自缠萦。
爱惜肯将同宝玉，喜欢应胜得王侯。
分手来几时，明月三四盈。别时残花落，及此新蝉鸣。
坐久吟方罢，眠初梦未成。谁家教鹦鹉，故故语相惊。"
"新诗绝笔声名歇，旧卷生尘箧笥深。
足适已忘履，身适已忘衣。况我心又适，兼忘是与非。
五美吟·西施
无远无近同欣欣。吴兴山中罢榷茗，鄱阳坑里休封银。
顷我在杭岁，值君之越日。望愁来仪迟，宴惜流景疾。
"一丛千朵压阑干，翦碎红绡却作团。风袅舞腰香不尽，
懵然与化俱，混然与俗同。谁能坐自苦，龃龉于其中。
"翠幕红筵高在云，歌钟一曲万家闻。
蛮子导从者谁何，摩挲俗羽双隈伽。清平官持赤藤杖，
名无高与卑，未得多健羡。事无小与大，已得多厌贱。
香开绿蚁酒，暖拥褐绫裘。已共崔君约，尊前倒即休。"