首页 古诗词 临江仙·峭壁参差十二峰

临江仙·峭壁参差十二峰

唐代 / 吴棫

不知叠嶂重霞里,更有何人度石桥。
知己欲依何水部,乡人今正贱东丘。"
难于古人左右射。齐观百步透短门,谁羡养由遥破的。
"移居既同里,多幸陪君子。弘雅重当朝,弓旌早见招。
湔裙移旧俗,赐尺下新科。历象千年正,酺醵四海多。
有时浪白微风起,坐钓藤阴不见人。"
"褒谷通岷岭,青冥此路深。晚程椒瘴热,野饭荔枝阴。
身从丧日病,家自俭年贫。此去何堪远,遗孤在旧邻。"
憧憧车马徒,争路长安尘。万目视高天,升者得苦辛。
乱流喧橘岸,飞雪暗荆门。佐郡无辞屈,其如相府恩。"
久带纱巾仍藉草,山中那得见朝仪。"
至诚必招感,大福旋来格。空中忽神言,帝寿万千百。"
从奴斜抱敕赐锦,双双蹙出金麒麟。天子爱婿皇后弟,
"旧寺长桐孙,朝天是圣恩。谢公诗更老,萧傅道方尊。


临江仙·峭壁参差十二峰拼音解释:

bu zhi die zhang zhong xia li .geng you he ren du shi qiao .
zhi ji yu yi he shui bu .xiang ren jin zheng jian dong qiu ..
nan yu gu ren zuo you she .qi guan bai bu tou duan men .shui xian yang you yao po de .
.yi ju ji tong li .duo xing pei jun zi .hong ya zhong dang chao .gong jing zao jian zhao .
jian qun yi jiu su .ci chi xia xin ke .li xiang qian nian zheng .pu ju si hai duo .
you shi lang bai wei feng qi .zuo diao teng yin bu jian ren ..
.bao gu tong min ling .qing ming ci lu shen .wan cheng jiao zhang re .ye fan li zhi yin .
shen cong sang ri bing .jia zi jian nian pin .ci qu he kan yuan .yi gu zai jiu lin ..
chong chong che ma tu .zheng lu chang an chen .wan mu shi gao tian .sheng zhe de ku xin .
luan liu xuan ju an .fei xue an jing men .zuo jun wu ci qu .qi ru xiang fu en ..
jiu dai sha jin reng jie cao .shan zhong na de jian chao yi ..
zhi cheng bi zhao gan .da fu xuan lai ge .kong zhong hu shen yan .di shou wan qian bai ..
cong nu xie bao chi ci jin .shuang shuang cu chu jin qi lin .tian zi ai xu huang hou di .
.jiu si chang tong sun .chao tian shi sheng en .xie gong shi geng lao .xiao fu dao fang zun .

译文及注释

译文
天色已晚,眺望远方,故乡在哪儿呢?眼前只见一片雾霭笼罩江面,给人带来深深的(de)愁绪。
月光灯影下的歌妓们花枝招展、浓妆艳抹,一面走,一面高唱《梅花落》。
一个驿站又是一个驿站,驿骑疾驰有如流星一般,
偏偏是临近重阳风雨越多,今日如此温暖明丽特别叫人爱惜。试问秋花的芳香是否浓郁?我欲携同朋友走出西城游历。我正自飘泊羁旅,满怀着无限愁绪,就(jiu)怕登上荒台的高处,更是难以承受悲戚。面对着酒宴,又将滤酒、插花的友人回忆,只是座席上已没有昔日的旧侣。
在三河道与友人分别,心里有些怅惘;盼望魏大像赵充国那样的英雄豪杰建下大功。
群奸迈着碎步越发得意啊,贤人远远地跑得更快。
  随后我便拿起马鞭拂净坐垫,抖掉衣帽上的浮尘,在丰,高一带徘徊,心中好(hao)像在想追求什么。心神向往地崇敬着,具有一种无以复加的敬意。我哪里敢梦(meng)见古代的三圣,私下认为梦见治世的十位良臣就足矣。当年周文王在修建灵台时,没用(yong)多久就修成了;他在丰,高一带建立了王室;百姓们听说后像子女一样来投奔他,神灵在天上也赐给他以福祉;由于他积德为善的缘故使得周室绵长地存在下去,成为历史上独一无二的长命朝代。这个朝代存在如此之悠久,谁又能说出其中道理。只能说出个大概的道理,而难以说出其根本的原因所在。秦国的儿子把农具借给父亲使用,根椐秦的法制这可以认为有德之举而感到自豪。看到了周境的居民让畔让路的风气,深受姬周的感化而自伤。苏秦,张仪擅长用诈骗的手段,虞,芮的国君感到羞愧而停止争讼。这样看来,百姓们并没有一成不变的习俗,而教化却有一定的规律;朝廷对百姓实行教化,就好像将黏土塑造成陶器一样随心所欲。虽然在各种人员杂处的地方,风俗混杂无序;懒汉只图追逐利益,不肯勤劳务农。在接近北方匈奴的边境,经常发生战乱,执政者必须当机立断,其关键在于掌权的人。人们的前进或后退,是跟随着政令来决定的,依靠信用办事(shi)就会使百姓实心诚意,没有贪婪(lan)欲望的人即便奖他也不会行窃。虽说智慧还不能清晰,观察还不能明细,但只要凭着无欲之心,就不会犯罪了。至于用礼乐进行教化,那要等待后来贤人来做了。
可叹那离宫幽室实在空旷寂寞,金丝鸟般的娇躯总也见不到阳光。
可是这满园的春色毕竟是关不住的,你看,那儿有一枝粉红色的杏花伸出墙头来。
《菊花》李商隐 古诗不怕露水的沾湿,可是害怕夕阳的来临。
参差不齐的荇菜,从左到右去捞它。那美丽贤淑的女子,醒来睡去都想追求她。

注释
④沼:池塘。
偕:一同。
4、明镜:如同明镜。
(3)缘饰:修饰
⑵空斋:空荡的书斋。
①惟汉廿二世:汉代自高祖刘邦建国到灵帝刘宏是二十二世。
①箕子:名胥余,商纣王叔父,因封在箕地,又称箕子。

赏析

  “野花留宝靥,蔓草见罗裙”两句,再现文君光彩照人的形象。相如的神彩则伴随文君的出现(chu xian)而不(er bu)写自见。两句是从“《琴台》杜甫 古诗日暮云”的抬头仰观而回到眼前之景:看到《琴台》杜甫 古诗旁一丛丛美丽的野花,使作者联想到它仿佛是文君当年脸颊上的笑靥;一丛丛嫩绿的蔓草,仿佛是文君昔日所着的碧罗裙。这一联是写由眼前景引起的,出现在诗人眼中的幻象。这种联想,既有真实感,又富有浪漫气息,宛似文君满面花般笑靥,身着碧草色罗裙已经飘然悄临。
  作品充满了生活的情调,浅进的语言写出了日常生活中的美和真挚的友谊。
  这首诗,通篇议论说理,却不使读者感到乏味。诗人借助形象,运用比喻,阐明哲理,把抽象的议论,表现为具体的艺术形象了。而且八句四联之中,五次出现反问句,似疑实断,以问为答,不仅具有咄咄逼人的气势,而且充满咄咄怪事的感叹。从头至尾,“何人”、“底事”、“但爱”、 “可知”、 “终非”、 “岂是”、 “不取”、 “何殊”,连珠式的运用疑问、反诘、限制、否定等字眼,起伏跌宕,通篇跳荡着不可遏制的激情,给读者以骨鲠在喉、一吐为快的感觉。诗人的冤案是由于直言取祸,他的辨伪之说并非泛泛而发的宏论,而是对当时黑暗政治的针砭,是为抒发内心忧愤而做的《离骚》式的呐喊。
  第三层承此,进一步揭露剥削者不劳而获的寄生本质,巧妙地运用反语作结:“彼君子兮,不素餐兮!”,对剥削者冷嘲热讽,点明了主题,抒发了蕴藏在胸中的反抗怒火。
  “虱处裈”用阮籍《大人先生传》语:“夫虱之处于裈中,逃乎深缝,匿乎坏絮,自以为吉宅也。行不敢离缝际,动不敢出裈裆,自以为得绳墨也”,“然炎邱火流,焦邑灭都,群虱死于裈中而不能出。汝君子之处区内,亦何异夫虱之处裈中乎!”此句承上诗,谓往昔己之于世,如虱之处裈,穷达皆命也。“龙门”,《艺文类聚》引辛氏《三秦记》言鱼跃龙门,“上者为龙”,后因以科举会试中式为登龙门。句谓己欲乘翌年顺天乡试,一跃而除士子之服也。“许多同辈矜科第,已过华年逐水源”云者,谓诸多同辈以科举而炫耀,而己已过青春年华,始追逐水源以求一跃也。
  颔联二句:“翠屏千仞合,丹嶂五丁开”,互文见意。“屏”,“嶂”均指山峰,“翠”、“丹”渲染山色之美,玄宗回京经过剑阁,虽已是十月初冬时分,但南国天气,正是枫叶流丹、青松积翠的好季节。山路萦绕,只见座座山峦,红绿纷呈,丹翠辉映。“千仞合”写道路险阻。皇舆经行,抬头看去,剑门七十二峰拥挤堆叠,壁立千仞,仿佛扇扇闭合的大门。山势最险处,“峭壁中断,两岩相嵌,形似剑门”,是“一夫当关,万夫莫开”的关隘所在,山也因此得名,“五丁开”形象道路之险,其中流传一个神奇的传说:
  “哀”字是这首诗的核心。开篇第一句“少陵野老吞声哭”,就创造出了强烈的艺术氛围,后面写春日潜行是哀,睹物伤怀,忆昔日此地的繁华,而今却萧条零落,还是哀。进而追忆贵妃生前游幸曲江的盛事,以昔日之乐,反衬今日之哀;再转入叙述贵妃升天,玄宗逃蜀,生离死别的悲惨情景,哀之极矣。最后,不辨南北更是极度哀伤的表现。“哀”字笼罩全篇,沉郁顿挫,意境深邈。
  此诗最大的艺术特色之一是丰富的联想,它也许是国风中想像力最为丰富的一首诗,诗中有再现、追忆式的想像(如对新婚的回忆),也有幻想、推理式的想像(如对家园残破的想像),于“道途之远、岁月之久、风雨之凌犯、饥渴之困顿、裳衣之久而垢敝、室庐之久而荒废、室家之久而怨思”(朱善),皆有情貌无遗的描写。而放在章首的叠咏,则起到了咏叹的作用,这咏叹就像一根红线,将诗中所有片断的追忆和想像串联起来,使之成为浑融完美的艺术整体。
  于是,从溱、洧之滨踏青归来的人群,有的身佩兰草,有的手捧芍药,撒一路芬芳,播一春诗意。
  此诗是一首咏雪送人之作。杜甫在《渼陂行》诗中说:“岑参兄弟皆好奇”。此诗就处处都体现出一个“奇”字。
  若把诗中女子看作妓女,则全诗似是在写一位“年老”的妓女的伤春之情。为了更好的理解此诗,不妨在此设想一下这位妓女伤情的背景:她的美好青春全都奉献给了(gei liao)“寻花客”们,然而时光荏苒,随着青春逐渐撇下她远去,那些“寻花客”们也都开始抛弃她了。此时,她既不能像良女那样拥有一个正常的婚姻生活,又面临着逐渐在青楼失宠的问题,因此陷入了进退维谷的境地。她自以为对社会奉献了很多,却得不到良女那样美满的结果,因此心中既有对良女的嫉妒,也有对自己不堪命运的自伤。青春已逝,对于渺茫的前途她全然没有主意,不知何去何从,也不知如何生存下去,或许这便是惹她伤春的真正缘由。
  这是最后的一搏,如果他不回头,她就放手。
  此诗每小节的后四句颇值得玩味,诗人以平淡之语,写常见之事,抒普通之情,却使人感到神情逼真,似乎身临其境,亲见其人,领受到闹新房的欢乐滋味,见到了无法用语言形容的美丽的新娘,以及陶醉于幸福之中几至忘乎所以的新郎。这充分显示了民间诗人的创造力。
  这首诗采用赋体手法,不借助比兴,而是直诉胸臆,将叙事与抒情融为一体,娓娓道来,真切感人。诗中既多侧面地表现了诗人的内心世界,又展示了他心理变化的轨迹,纵横交织,反覆咏唱,细腻婉转。可以说这首诗与《北山》诗同样表现了不满上层统治者的怨情,但它不像《北山》那样尖锐刻露、对比鲜明,它的措辞较为委婉。
文学结构:骈(pián)  也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”;因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句(俪句、偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝,出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”,就是专尚辞藻华丽,受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”,就是专以达意明快为主,不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称:笔之为体,言之为文也;经典则言而非笔,传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是:“今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否,而非散文骈体之别。而况,南北朝时期的散文也多有押韵,故加修正。)  魏晋以来产生的一种文体,又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故被称为骈体。在声韵上,则讲究运用平仄,韵律和谐;修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧,故内容的表达往住受到束缚,但运用得当,也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期,亦不乏内容深刻的作品,如庾信的《哀江南赋》,他一方面描写了自己身世之悲,一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸,表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善,出现了通篇四、六句式的骈文,所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末,骈文仍十分流行。  文笔分裂后,骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝,代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后,稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初,作者接踵而起,以清末王闿运为最后一个作家。
  如果把这首诗看作一幅《采莲图》,画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这画面上出现,而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中,若隐若现,若有若无,使采莲少女与美丽的大自然融为一体,使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思,是独具匠心的。
  梦向夫差苑里游,宫娥拥入君王起。
  “裴叔则”,即晋朝的裴楷,尝任中书令,人称裴令公,仪容儁伟,“时人以为玉人,见者曰:‘见裴叔则如玉山上行,光映照人。’”(《世说新语·容止》)因为与主人公同姓诗人借裴叔则代指裴十四,言裴十四仪表堂堂,清朗如玉山,光彩照人。“黄河落天走东海,万里写入胸怀间。”黄河水从西部飞流直下流向中原,一泻万里,奔流入东海。此诗以奔腾的黄河水,象征裴十四宽阔宏大的襟怀。诗人倒插喻意在前,一笔点醒于后,手法变幻矫健。
  这首诗表现形式上的特点,是巧妙地运用以境写人的烘托手法。诗人没有象其他访友篇什那样,把主要笔墨花在描写抵达友人居处后的见闻上,也没有渲染好友相逢时的情景。在这首诗里,被访的友人压根儿没有露面,他的别墅是什么样子也没有直接描写,诗人写到踏进友人村庄寻访就戛然而止,然而,就从这个自然而优美的村野风光中,也能想象到这位友人的风采。这种写法清新别致,更耐人寻味。
  此词咏西湖之柳。暗寄对古代名妓生活的欣赏之情。头二句描写苏小小门前的柳树丽姿。“苏小门前柳万条,毵毵金线拂平桥。”苏小小家门前柳树很多,柳枝千条万条垂挂在西湖边,细长金色的柳丝轻抚着平桥。苏小小,南齐钱塘名妓。毵毵,形容柳条细长。金线,指初吐芽的柳丝。将春柳与钱塘名妓联系在一起,使词中的春柳具有西湖之柳特色。春柳与美人相映,春柳自然更美。后二句写日暮时苏小小门内的柳树。“黄莺不语东风起,深闭朱门伴舞腰。”黄莺不语,指日暮之时。陆游《晚行湖上》:“高林日暮无莺语,深巷人归(ren gui)有犬随。”即其例。傍晚时候,春风吹来,苏小小家朱红大门已紧紧地关上,只有春风伴随着柳枝。末句“舞腰”实为双关,既指如腰之柳,同时亦暗指细腰美人,读者自可联想到其人。黄莺休息,朱门紧闭,只有春风无声地吹动柳枝,环境十分安静。作者对古代名妓艳情的欣赏,自在其中。这种情调是属于作者所属阶级的趣味的。
  本诗的三个特别地方。一是意境阔大,笔力雄健;二,结构严谨,对仗精工;诗句凝炼。

创作背景

  此诗为李白初游金陵时所作,时间在唐玄宗开元十三年(725年)秋末之后不久。长干,是地名,在今江苏省南京市中华门外秦淮河南。乐府旧题有《长干曲》,郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首,五言四句,写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。与李白同时的崔颢有《长干曲四首》,崔国辅有《小长干曲》,也都是五言四句的小乐府体,所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。这些诗歌内容都较简单。李白《长干行》的篇幅加长了,内容也比较丰富。

  

吴棫( 唐代 )

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简 介

吴棫 建州建安人,一作舒州人,字才老。徽宗政和八年进士。召试馆职,不就。高宗绍兴中除太常丞,以忤秦桧,出通判泉州。刚直有谋,明恕能断。有《字学补韵》、《书裨传》、《论语指掌》、《楚辞释音》等。

清河作诗 / 钟离宏毅

莫问苍梧远,而今世路难。胡尘不到处,即是小长安。
"松竹去名岳,衡茅思旧居。山君水上印,天女月中书。
松柏青山上,城池白日中。一朝今古隔,唯有月明同。
"出门山未曙,风叶暗萧萧。月影临荒栅,泉声近废桥。
逢着探春人却回。御堤内园晓过急,九衢大宅家家入。
水豹横吹浪,花鹰迥拂霄。晨装凌莽渺,夜泊记招摇。
魂交复目断,缥缈难比况。兰泽不可亲,凝情坐惆怅。
幸承提佩宠,多愧琢磨功。绝域知文教,争趋上国风。"


下泉 / 司马艳清

垂柳万条丝,春来织别离。行人攀折处,闺妾断肠时。
"楼台采翠远分明,闻说仙家在此城。
"上士爱清辉,开门向翠微。抱琴看鹤去,枕石待云归。
鸟来翻药碗,猿饮怕鱼竿。借问檐前树,何枝曾挂冠。"
当时漏夺无人问,出宰东阳笑杀君。
翠华皆宿陈,雪仗罗天兵。庭燎远煌煌,旗上日月明。
计偕来上国,宴喜方怡怡。经术既修明,艺文亦葳蕤。
门吏看还葬,宫官识赐衣。东堂哀赠毕,从此故臣稀。"


李贺小传 / 富察卫强

石室过云外,二僧俨禅寂。不语对空山,无心向来客。
"单于南去善阳关,身逐归云到处闲。
散白怜晴日,舒红爱晚霞。桃间留御马,梅处入胡笳。
"散木今何幸,良工不弃捐。力微惭一柱,材薄仰群弦。
无定河边数株柳,共送行人一杯酒。胡儿起作和蕃歌,
松月东轩许独游,深恩未报复淹留。
客醉悠悠惯,莺啼处处同。夕阳自一望,日暮杜陵东。"
槿花亦可浮杯上,莫待东篱黄菊开。"


拜星月·高平秋思 / 尉迟思烟

"垄水何年垄头别,不在山中亦呜咽。征人塞耳马不行,
"虫思庭莎白露天,微风吹竹晓凄然。
览物欣多稼,垂衣御大明。史官何所录,称瑞满天京。"
游蜂高更下,惊蝶坐还起。玉貌对应惭,霞标方不似。
邑人多秉笔,州吏亦负笈。村女解收鱼,津童能用楫。
外事无端心已空。家近小山当海畔,身留环卫荫墙东。
"校德尽珪璋,才臣时所扬。放情寄文律,方茂经邦术。
为白阿娘从嫁与。"


剔银灯·与欧阳公席上分题 / 闪景龙

贫病催年齿,风尘掩姓名。赖逢骢马客,郢曲缓羁情。"
鹊桥临片月,河鼓掩轻云。羡此婴儿辈,吹唿彻曙闻。"
晴霜丽寒芜,微月露碧鲜。杉梧韵幽籁,河汉明秋天。
有才年少屈终难。沙头欲买红螺盏,渡口多呈白角盘。
千年犹孺质,秘术救尘寰。莫便冲天去,云雷不可攀。"
"行客满长路,路长良足哀。白日持角弓,射人而取财。
落日行人渐无路,巢乌乳燕满高楼。"
绿树村边谢豹啼。迁客比来无倚仗,故人相去隔云泥。


上元侍宴 / 求丙辰

文武轻车少,腥膻左衽衰。北风如有寄,画取受降时。"
"文明化洽天地清,和气氤氲孕至灵。瑞雪不散抱层岭,
荷花十馀里,月色攒湖林。父老惜使君,却欲速华簪。"
"晓风山郭雁飞初,霜拂回塘水榭虚。鼓角清明如战垒,
塞芦随雁影,关柳拂驼花。努力黄云北,仙曹有雉车。"
"尝闻圣主得贤臣,三接能令四海春。
缅怀山阳笛,永恨平原赋。错莫过门栏,分明识行路。
流水终天不向西。翠帐绿窗寒寂寂,锦茵罗荐夜凄凄。


题三义塔 / 依雨旋

磬声寂历宜秋夜,手冷灯前自衲衣。"
fT睇呈巧笑,惠音激凄清。此愿良未果,永怀空如酲。"
十年前见君,甲子过我寿。于何今相逢,华发在我后。
荷锄分地利,纵酒乐天真。万事更何有,吾今已外身。"
"合归兰署已多时,上得金梯亦未迟。两省郎官开道路,
行香天乐羽衣新。空廊鸟啄花砖缝,小殿虫缘玉像尘。
忘情簪白笔,假梦入青山。惆怅只应此,难裁语默间。"
同器不同荣,堂下即千里。与君贫贱交,何异萍上水。


琴赋 / 宇文敏

"当轩云月开,清夜故人杯。拥褐觉霜下,抱琴闻雁来。
"调元方翼圣,轩盖忽言东。道以中枢密,心将外理同。
海上神山绿,溪边杏树红。不知何处去,月照玉楼空。
我来至此中,守吏非本名。重君昔为主,相与下马行。
几路通员峤,何山是沃焦。飓风晴汩起,阴火暝潜烧。
水光凌曲槛,夜色霭高台。不在宾阶末,何由接上台。"
孝理本忧勤,玄功在啬神。睿图传上嗣,寿酒比家人。
移轮不歇。桂殿入西秦,菱歌映南越。正看云雾秋卷,


春风 / 抗寒丝

老臣一表求高卧,边事从今欲问谁。
"东南江路旧知名,惆怅春深又独行。新妇山头云半敛,
"巫山峨峨高插天,危峰十二凌紫烟。瞿塘嘈嘈急如弦,
"五辂导灵輼,千夫象缭垣。行宫移晓漏,彩仗下秋原。
君去期花时,花时君不至。檐前双燕飞,落妾相思泪。
擢秀全胜珠树林,结根幸在青莲域。艳蕊鲜房次第开,
过客不须频太息,咸阳宫殿亦凄凉。"
千条万条覆宫墙。几回离别折欲尽,一夜东风吹又长。


小雅·伐木 / 尧从柳

岂止寻常用,将传度量同。人何不取利,物亦赖其功。
"欹枕直庐暇,风蝉迎早秋。沈沈玉堂夕,皎皎金波流。
"中峰云暗雨霏霏,水涨花塘未得归。
"欲从携手登高去,一到门前意已无。
"绣户纱窗北里深,香风暗动凤凰簪。组紃常在佳人手。
"卷箨正离披,新枝复蒙密。翛翛月下闻,褭褭林际出。
一生如土梗,万虑相桎梏。永愿事潜师,穷年此栖宿。
千里万里伤人情。"