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黄州快哉亭记

金朝 / 白子仪

道旁且不愿,岑岭况悠邈。倾筐壅故壤,栖息期鸾鷟.
烟泛翠光流,岁馀霜彩重。风朝竽籁过,雨夜鬼神恐。
汉皇知是真天子。"
暂从相公平小寇,便归天阙致时康。"
捧日皆元老,宣风尽大彭。好令朝集使,结束赴新正。"
凄风结冲波,狐裘能御寒。终宵处幽室,华烛光烂烂。
地空迷界限,砌满接高卑。浩荡干坤合,霏微物象移。
君王责良帅,此祸谁为端。帅言发硎罪,不使刃稍刓.
入雾暗相失,当风闲易惊。来年上林苑,知尔最先鸣。"
十年劳远别,一笑喜相逢。又上青山去,青山千万重。
"饿犬齰枯骨,自吃馋饥涎。今文与古文,各各称可怜。


黄州快哉亭记拼音解释:

dao pang qie bu yuan .cen ling kuang you miao .qing kuang yong gu rang .qi xi qi luan zhuo .
yan fan cui guang liu .sui yu shuang cai zhong .feng chao yu lai guo .yu ye gui shen kong .
han huang zhi shi zhen tian zi ..
zan cong xiang gong ping xiao kou .bian gui tian que zhi shi kang ..
peng ri jie yuan lao .xuan feng jin da peng .hao ling chao ji shi .jie shu fu xin zheng ..
qi feng jie chong bo .hu qiu neng yu han .zhong xiao chu you shi .hua zhu guang lan lan .
di kong mi jie xian .qi man jie gao bei .hao dang gan kun he .fei wei wu xiang yi .
jun wang ze liang shuai .ci huo shui wei duan .shuai yan fa xing zui .bu shi ren shao wan .
ru wu an xiang shi .dang feng xian yi jing .lai nian shang lin yuan .zhi er zui xian ming ..
shi nian lao yuan bie .yi xiao xi xiang feng .you shang qing shan qu .qing shan qian wan zhong .
.e quan ze ku gu .zi chi chan ji xian .jin wen yu gu wen .ge ge cheng ke lian .

译文及注释

译文
南京城上西楼,倚楼观看清秋时(shi)节的景色。万里的长江在夕阳下流去。公元1127年(宋钦宗靖康二年)金人侵占中原,官僚们散了,什么时候收复国土?试请悲风吹泪过扬州。
心怀忧虑啊又何忍一走了之,凄惨悲伤让我肝肠寸断。韵译
阳光照耀下的汉阳树木清晰可见,鹦鹉洲上有一片碧绿的芳草覆盖。
艳萦的菊花静静地吐芳幽,红红的莲花落瓣忧心忡仲。
我默默无语,客舍中寂静冷静。我下马开始找寻,从前在何处题诗抒情。奔波(bo)旅途的人本来无聊,感伤离别更令人愁苦不宁。纵然我保存着她的香料和明镜,可如今又有何用?等待他年重到那里,人面桃花是否依旧,实在难以肯定。我思绪联翩,眷恋着那个小楼幽窗中的美人,也只能有时在梦里去寻找她的踪影。
雨滴自己滴到台阶前的大梧桐叶,关您什么事呢而作哀伤的吟唱?
那深沉哀怨的曲调,连坚硬的金石都(du)为之感动、悲伤;那清亮高亢的乐音,穿透力是那样强劲,一直飞向(xiang)那高远无垠的地方。
教化普及广大人民(min),德政恩泽昭彰辉映。
  岭南道中溪流纵横交错,地势迂回曲折,置身其间,茫然不知身在何处。沿途随处可见高大的乔木,绿树丛阴下,溪流显得格外幽深。我在旅途中提心吊胆,担心遇上毒雾,碰着蛇草;为了躲避沙虫,看见燕子衔泥也会急忙让开。这里的风俗很特别,五月即收稻米,三更公鸡就打鸣,每当涨潮,它还会按时啼叫,这时津吏就会通知乡民潮汛要来了。这一切让人一时难以适(shi)应,看着那鲜艳欲滴的红槿花,听着那树上越鸟的鸣叫,想到想起家乡,这谪居岁月何时是个尽头,想起这些真是肝肠寸断。
傍晚时分站在东皋纵目远望,我徘徊不定不知该归依何方,
经过了几千里江上扬帆,竟然都没遇到一座名山。
他满脸灰尘,显出被烟熏火燎的颜色,两鬓头发灰白,十个手指也被炭烧得很黑。

注释
10 、或曰:有人说。
7.狗窦:给狗出入的墙洞。窦(dòu),洞穴。
⑦没(mò):死。一作“殁”。
萧娘:唐代对女子的泛称。此指词人的情侣。唐杨巨源《崔娘》诗:“风流才子多春思,肠断萧娘一纸书。”
⑴《少年子》李白 古诗:乐府杂曲歌辞名。南朝齐王融、梁吴均皆有此作。
4.朔:北方

赏析

  第三、四句“三百年间同晓梦,钟山何处有龙盘?”是一个转折,诗人囊括六朝三百年耻辱的历史。从孙吴到陈亡(chen wang)的三百年时间不算太短,但六朝诸代,纷纷更迭,恰好似凌晨残梦,说什么钟山龙蟠,形势险要,是没有什么根据的。钟山即紫金山。传说诸葛亮看到金陵形势之雄,曾说:“钟山龙蟠,石城虎踞,帝王之宅也。”然而在李商隐看来,三百年间,孙吴、东晋、宋、齐、梁、陈,曾先后定都于此,全都亡国,可见“国之存亡,在人杰不在地灵”(屈复《玉溪生诗意》卷七)。前二句的“北湖”、“南埭”已经为下文的“龙盘”之地伏根,而“一片降旗”偏偏就高高竖起在石头城上,则更证明地险之不足凭了。“钟山何处有龙盘?”诗人用反问的形式,加强了否定的语气,真是一针见血的快语。这一快语之所(zhi suo)以妙,妙在作者是带着形象来判断的。诗人对“龙盘”王气的思考,不但扣合着六朝的山,扣合着历史上的“一片降旗”,还扣合着眼前的漫漫北湖;不但扣合着某一朝代的覆亡,还扣合着三百年沧桑。他的“王气无凭论”,实际上是“三百年间”一场“晓梦”的绝妙的艺术概括。诗作熔写景、议论于一炉,兼有含蓄与明快之胜。诗人巧妙地使典型景象的层层揭示与深切意蕴的层层吐露相结合。他描写了一幅饱经六朝兴废的湖光山色,而隐藏在背后的意蕴,则是“龙盘”之险并不可凭。“水漫漫”是诗人从当今废景来揭示意蕴;“一片降旗”是从历史兴亡来揭示意蕴。“三百年来”则是把“一片降旗”所显示的改朝换代,糅合为“晓梦”一场,浑然无迹,而又作为导势,引出了早已盘旋在诗人心头的感慨“钟山何处有龙盘”的沉着明快之语,形成了诗的高潮。看来“龙盘”无处寻觅,六朝如此,正在走向衰亡的晚唐政权亦是如此。
  六、七、八章,承“食之始”一条线而来,好像一组连续的电影镜头,表现了农家朴素而安详的生活:六、《七月》佚名 古诗里他们“食郁(郁李)及薁”、“亨(烹)葵(葵菜)及菽(豆子)”。七、八月里,他们打枣(da zao)子,割葫芦。十月里收下稻谷,酿制春酒,给老人祝寿。可是粮食刚刚进仓,又得给老爷们营造公房,与上面所写的自己的居室的破烂简陋适成鲜明对比。“筑场圃”、“纳禾稼”,写一年农事的最后完成。正如《诗集传》引吕氏所云:“此章(第七章)终始农事,以极忧勤艰难之意。”
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤(gao gu)傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  现代的读者接触古诗,常常认为具有现实批判性的作品名篇很多,而“颂”体诗歌难得佳作。杜甫《《洗兵马》杜甫 古诗》是个例外。诗中有句说“词人解撰河清颂”(424—453年期间,即南朝宋文帝元嘉年间,河、济俱清,鲍照作《河清颂》赞美),这首诗本身就可说是热情洋溢的《河清颂》。
  在中国古代,不知发生了多少次战争,“兴,百姓苦;亡,百姓苦”,因而不少诗人通过对战祸的描写,表示自己的哀悼。著名的诗如杜甫《春望》:“国破山河在,城春草木深。感时花溅泪,恨别鸟惊心。”借草木花鸟以抒愤疾。又如韩偓《乱后却至近甸有感》写乱后的城市情况说:“狂童容易犯金门,比屋齐人作旅魂。夜户不扃生茂草,春渠自溢浸荒园。”戴复古这首诗,很明显借鉴了杜、韩的写法,含蓄地表示情感,很具特色。
  就在诗人尽情观赏、逸兴遄飞之际,黄昏来临,远处传来(chuan lai)阵阵画角声,像在催促红日西沉。日落了,平静的江边升腾起白色的雾气。可能是那呜呜的画角声把诗人从三峡与六朝的遐想中引回现实,但这一联写景却是自楼内向外远望,视线随着地平线延伸。在这里,红日、白烟形成色彩的对比,日落、烟起形成趋向的对比,红日落处、白烟起处形成远近的对比,而它们又落合起来构成一幅完整的画面。
  第二段陡然折笔回锋,展开堂堂之阵:以今非昔比晓喻之,以大唐天子、刺史、县令(xian ling)、天地、宗庙、百神震慑之。这就使鳄鱼完全丧失了得以肆虐的依据。“况禹迹所揖”以下,语意更进一步,字字跃动,蝉联如贯珠,显得雄辩有力。直到推出“鳄鱼其不可与刺史杂处此土也”,才揭(cai jie)出一篇之纲。譬如登泰山,攀“紧十八盘”,南天门始赫然在目,以前的“阶崇万级”,均为此铺垫。如果说在这以前是从天子的角度上昭告鳄鱼的话,那么在这以下就是从刺史的职责上阐发议论了:“刺史受天子命,守此土,治此民”,鳄鱼岂敢与刺史抗拒。刺史是受天子之命而来,抗拒刺史就是抗拒天子。对鳄鱼而言,抗拒刺史,将会带来什么严重后果,这是不言而喻的;就刺史而言,为民除害,是其职责。退一步说,即使刺史弩弱,也不肯屈服于鳄鱼,矫矫者岂能听之任之。故“其势不得不与鳄鱼辨”。反复晓喻,这就不是“不教而诛”了。值得一提的是,在这段文字里,韩愈顺便给那些在恶势力面前吓得魂不附体的人给予有力的讽刺,意在言外,耐人寻味。
  清人黎简评长吉诗“于章法每不大理会,然亦有井然者,须细心寻绎始见。“(《长吉诗集评》)李贺诗确实多不大注意章法,《《伤心行》李贺 古诗》这首五言古诗,虽则八句,却绝不沿袭律诗起、承、转、合的层次结构。但从上述对全诗的剖析来看,《《伤心行》李贺 古诗》前后两层把自身景况与周围景物自然熨贴地交揉在一起,当属于黎简所谓“细心寻绎始见”其“井然”章法之作。诗人通过独具匠心的章法布局,把伤心的主题表现得那样浓重、那样沉郁、那样深幽。
  古人送别,常常折柳相赠,因此,杨柳便成了伤别的象征。诗开头说,“厌攀杨柳临清阁”,“厌”字一贯全句,“杨柳”触起离思,自然厌之有理;官署中的“清阁”,有似送别时的长亭,因此临清阁也惹人伤情。诗人极力想逃避这离思之苦,可是不能够。他避开了清阁杨柳而游清池,那明艳动人的芙蕖却又冲他娇笑。“闲采芙蕖傍碧潭”,一个“闲”字,描摹出了诗人那种情不自禁的动作。芙蓉如面,莲步生春,诗人芙蕖在手,但仿佛跳入诗人眼帘的却是螓首蛾眉,美目盼兮的娇妻。这离愁真是既苦且甜,既甜且苦,懊恼缠人啊。但诗人转念一想,既有王命在身,自当以国事为重,于是笔锋一转,写道:“走马台边人不见,拂云堆畔战初酣。”“走马台”用汉时张敞“走马章台街”之典。这两句说:娇妻既在千里之外,想效张敞画眉之事已不可能,而现在边关多事,作为运筹帷幄的边关统帅,应以国事为重,个人儿女私情暂且放一放吧!诗人极力要从思恋中解脱出来,恰是更深一层地表现了怀念妻子的缠绵之情;也是对久别的妻子的解释,完满地表达了“秋思赠远”的题意。
  诗之开篇,出现的正是这样一些忙于“《采蘩》佚名 古诗”的女宫人。她们往来于池沼、山涧之间,采够了祭祀所需的白蒿,就急急忙忙送去“公侯之宫”。诗中采用的是短促的问答之语:“哪里采的白蒿?”“水洲中、池塘边。”“采来作什么?”“公侯之家祭祀用”答问之简洁,显出《采蘩》佚名 古诗之女劳作之繁忙,似乎只在往来的路途中,对询问者的匆匆一语之答。答过前一问,女宫人的身影早已过去;再追上后一问,那“公侯之事”的应答已传自远处。这便是首章透露的氛圈。再加上第二章的复叠,便愈加显得忙碌无暇,简直可以从中读出穿梭而过的女宫人的匆匆身影,读出那从池沼、山涧飘来,又急促飘往“公侯之宫”的匆匆步履。
  古时的春秋季节有两次例行的祭祀土神的日子,分别叫作春社和秋社。王驾这首《《社日》王驾 古诗》虽没有一字正面描写作社的情景,却描绘出了这个节日的欢乐。
  该诗成功地塑造一个活脱脱的呼之欲出的纵酒高歌的旷士形象。这个形象虽有政治上失意后颓唐的一面,而其中愤世嫉俗的品格颇得人们赞叹。他除了反映旧时代知识分子一种变态的心理外,而通过人物的形象也状写出了晚唐社会的黑暗现实。
  后两句抒情。主人公终于吐出了自己的心声:“佳期不可再,风雨杳如年。”那曾经有过的美好日子一去不复返了,心爱的人儿再也不会和自己共度美好快乐的时光。陪伴自己的只能是那漫长的凄风苦雨、度日如年的生活。这两句直言不讳地把这位徘徊于月下溪畔的女子内心的秘密,和盘托出。原来她是位失恋的女子,曾有过幸福的爱情,而此时,“佳期”却一去不复返了。可是这位多情女子还像过去一样热恋着爱人。在枫叶如醉、碧溪夜月的环境中,她徘徊着,回忆着,祈望着,等待着,从原野来到溪边,从白天直至深夜。可是,物是人非,再也见不到他的身影。“佳期不可再”,寥寥五字,把这位满怀希望的女子推向了绝望的深渊。她想:“今后的生活又将如何呢?”回答是:“风雨杳如年。”风雨如晦,度日如年,未来的日子是渺茫、悲凉、凄迷的。如果把这里的“风雨”理解为社会“风雨”的话,那么这诗所写的爱情悲剧,就具有更广泛深刻的社会意义了。

创作背景

  “蓬莱阁”,在绍兴市内。《会稽续志》:“蓬莱阁在州治设厅之后,卧龙山下。吴越王钱鏐建。”是当地的一处登临胜地。“履翁”,即吴潜。吴潜在公元1249年(淳祐九年)后,赴越州(绍兴)为浙乐安抚使,故称之“帅越”。此词应也作于是年。称“灯屏”,其时应在这年元宵前后。云履翁,可知梦窗此时尚未进入吴潜幕。故以“履翁”称吴潜,以明上下辈的年龄差异。

  

白子仪( 金朝 )

收录诗词 (8424)
简 介

白子仪 白子仪,曾与范镇交友。事见《东斋纪事》卷五。今录诗十首。

开愁歌 / 麟桂

倚天更觉青巉巉.自知短浅无所补,从事久此穿朝衫。
放拨灯前谢改名。但是好花皆易落,从来尤物不长生。
册号还同虏帐人。九姓旗幡先引路,一生衣服尽随身。
红彩当铃阁,清香到玉筵。蝶栖惊曙色,莺语滞晴烟。
"慷慨视别剑,凄清泛离琴。前程楚塞断,此恨洞庭深。
当天一搭如煤炱。磨踪灭迹须臾间,便似万古不可开。
"河鼓灵旗动,嫦娥破镜斜。满空天是幕,徐转斗为车。
我有松月心,俗骋风霜力。贞明既如此,摧折安可得。"


鹊踏枝·六曲阑干偎碧树 / 王时叙

丹鸟月中灭,莎鸡床下鸣。悠悠此怀抱,况复多远情。"
澹荡侵冰谷,悠扬转蕙丛。拂尘回广路,泛籁过遥空。
才能疑木雁,报施迷夷跖。楚奏絷钟仪,商歌劳甯戚。
一收正之。视邦选侯,以公来尸。公来尸之,人始未信。
千钟万鼓咽耳喧。攒杂啾嚄沸篪埙,彤幢绛旃紫纛幡。
空馀知礼重,载在淹中篇。"
南山桂树为君死,云衫浅污红脂花。"
纵之岂即遽有害,斗柄行拄西南隅。谁谓停奸计尤剧,


汴京元夕 / 王履

日昏不能散,起坐相引牵。冬夜岂不长,达旦灯烛然。
淅沥翠枝翻,凄清金蕊馥。凝姿节堪重,澄艳景非淑。
东家名廖者,乡曲传姓辛。杖头非饮酒,吾请造其人。
乃出二侍女,合弹琵琶筝。临风听繁丝,忽遽闻再更。
群公一何贤,上戴天子圣。谋谟收禹绩,四面出雄劲。
春风不能别,别罢空徘徊。"
海浪恬月徼,边尘静异山。从今万里外,不复锁萧关。
长令人吏远趋走,已有蛙黾助狼藉。"


女冠子·春山夜静 / 释志璇

从来天下推尤物,合属人间第一流。"
"羡君齿牙牢且洁,大肉硬饼如刀截。我今呀豁落者多,
何处深春好,春深少妇家。能偷新禁曲,自剪入时花。
论罢情益亲,涉旬忘归程。日携邑中客,闲眺江上城。
唯恐坏情性,安能惧谤讪。还招辛庾李,静处杯巡环。
"前者匆匆幞被行,十年憔悴到京城。
河边织女星,河畔牵牛郎。未得渡清浅,相对遥相望。
"瘴水蛮中入洞流,人家多住竹棚头。


国风·王风·扬之水 / 王晋之

今人看花古人墓,令人惆怅山头路。"
节院收衙队,球场簇看车。广筵歌舞散,书号夕阳斜。
善幻迷冰火,齐谐笑柏涂。东门牛屡饭,中散虱空爬。
投变转动玄机卑,星流霞破相参差。四分五裂势未已,
新果及异鲑,无不相待尝。到今三十年,曾不少异更。
短蓑不怕雨,白鹭相争飞。短楫画菰蒲,斗作豪横归。
成名空羡里中儿。都门雨歇愁分处,山店灯残梦到时。
不言身属辽阳戍。早知今日当别离,成君家计良为谁。


苏幕遮·送春 / 管棆

"选得闲坊住,秋来草树肥。风前卷筒簟,雨里脱荷衣。
"千竿竹翠数莲红,水阁虚凉玉簟空。琥珀盏红疑漏酒,
为于仁义得,未觉登陟劳。远岸雪难莫,劲枝风易号。
囊空甑倒谁救之,我今一食日还并。自然忧气损天和,
嘉会绛河内,相与乐朱英。"
桁挂新衣裳,盎弃食残糜。苟无饥寒苦,那用分高卑。
寻崧方抵洛,历华遂之秦。浮游靡定处,偶往即通津。
"交侣平生意最亲,衡阳往事似分身。


念昔游三首 / 邱云霄

别来三见庭花开。庭花开尽复几时,春光骀荡阻佳期。
至鉴功宁宰,无私照岂偏。明将水镜对,白与粉闱连。
晴宜连夜赏,雨便一年休。共忆秋官处,馀霞曲水头。"
去年西京寺,众伶集讲筵。能嘶竹枝词,供养绳床禅。
"古寺临坛久,松间别起堂。看添浴佛水,自合读经香。
寄托惟朝菌,依投绝暮禽。犹堪持改火,未肯但空心。"
"蒙蒙竹树深,帘牖多清阴。避日坐林影,馀花委芳襟。
文墨中年旧,松筠晚岁坚。鱼书曾替代,香火有因缘。


行路难·其二 / 范仲黼

垂枝有千落,芳命无一存。谁谓生人家,春色不入门。
"传者不足信,见景胜如闻。一水远赴海,两山高入云。
满眼悲陈事,逢人少旧僚。烟霞为老伴,蒲柳任先凋。
探春不为桑,探春不为麦。日日出西园,只望花柳色。
君能保之升绛霞。"
世途非一险,俗虑有千结。有客步大方,驱车独迷辙。
一说清嶰竹,二说变嶰谷。三说四说时,寒花拆寒木。
欲得定知身上事,凭君为算小行年。"


虞美人·听雨 / 蔡挺

天锡皇帝,为天下主。并包畜养,无异细鉅。亿载万年,
为此座上客,及余各能文。君诗多态度,蔼蔼春空云。
西北有平路,运来无相轻。"
安得一蹄泉,来化千尺鳞。含意永不语,钓璜幽水滨。"
夸者窃所怪,贤者默思齐。我为太守行,题在隐起珪。"
淹滞乐闲旷,勤苦劝慵惰。为余扫尘阶,命乐醉众座。
幽响滴岩熘,晴芳飘野丛。海云悬飓母,山果属狙公。
忽然分散无踪影,惟有鱼儿作队行。


和晋陵陆丞早春游望 / 罗耀正

谁谓出君门,一身上车归。有子未必荣,无子坐生悲。
此别定沾臆,越布先裁巾。"
黄鹄得汝去,婆娑弄毛衣。前汝下视鸟,各议汝瑕疵。
鱼动芳池面,苔侵老竹身。教铺尝酒处,自问探花人。
尾秃翅觰沙。月蚀于汝头,汝口开呀呀。虾蟆掠汝两吻过,
"人生莫依倚,依倚事不成。君看兔丝蔓,依倚榛与荆。
清气润竹林,白光连虚空。浪簇霄汉羽,岸芳金碧丛。
壮者负砾石,老亦捽茅刍。斤磨片片雪,椎隐连连珠。