度关山
会到摧舟折楫时。"
城市七月初，热与夏未差。饯君到野地，秋凉满山坡。
日光去此远，翠幕张如雾。何事欢娱中，易觉春城暮。
当时自谓宗师妙，今日惟观对属能。
"曲水池边青草岸，春风林下落花杯。
定掩溪名在图传，共知轩盖此登攀。"
水殿半倾蟾口涩，为谁流下蓼花中。"
系得王孙归意切，不关春草绿萋萋。
梓匠防波溢，蓬仙畏水干。从今疏决后，任雨滞峰峦。
只因七夕回天浪，添作湘妃泪两行。"
天子寿万岁，再拜献此觞。"
万户沈沈碧树圆，云飞雨散知何处。欲上香车俱脉脉，
度关山拼音解释:
hui dao cui zhou zhe ji shi ..
cheng shi qi yue chu .re yu xia wei cha .jian jun dao ye di .qiu liang man shan po .
ri guang qu ci yuan .cui mu zhang ru wu .he shi huan yu zhong .yi jue chun cheng mu .
dang shi zi wei zong shi miao .jin ri wei guan dui shu neng .
.qu shui chi bian qing cao an .chun feng lin xia luo hua bei .
ding yan xi ming zai tu chuan .gong zhi xuan gai ci deng pan ..
shui dian ban qing chan kou se .wei shui liu xia liao hua zhong ..
xi de wang sun gui yi qie .bu guan chun cao lv qi qi .
zi jiang fang bo yi .peng xian wei shui gan .cong jin shu jue hou .ren yu zhi feng luan .
zhi yin qi xi hui tian lang .tian zuo xiang fei lei liang xing ..
tian zi shou wan sui .zai bai xian ci shang ..
wan hu shen shen bi shu yuan .yun fei yu san zhi he chu .yu shang xiang che ju mai mai .
译文及注释
译文
有易女子丰腴细润，如何保养如此体态？
我们就去原先营垒就食，练兵也依凭着洛阳。
淮南秋雨绵绵的漫(man)漫长夜，高斋独坐听雁声阵阵传来。
骑驴行走了十三年，寄食长安(an)度过不少的新春。
哥哥拥有善咬猛犬，弟弟又打什么(me)主意？
得到杨八的信，知道您遭遇火灾，家里没有一点积蓄了。我开始听到很(hen)吃惊，接着感到怀疑，最后才非常高兴，本来我准备慰问您，现在却改变了，要向您道喜。由于相隔很远，信里的话又很简单，我不能彻底了解您家的情形(xing)，如果真是像大水冲过一样，干干净净的，完全没有了，我就更要因此向您道喜。
是谁开辟了通向湖心孤山的道路？长满青草的小道像少女的绿(lv)色裙腰弯弯斜斜。
寄往洛阳城的家书常常不能送到，何况战乱频繁没有停止。
为何纣王亲受天罚，殷商命运仍难挽救？
人死陪葬不是礼义之举，况且还是用他的忠信良臣！
往昔曾经戏言我们身后的安排，如今都按你所说的展现在眼前。
柳江河畔双垂泪，兄弟涕泣依依情。
（像）诸葛亮和公(gong)孙述这样的历史人物，（无论是贤还是愚）都终(zhong)归黄土；
注释
25、“龙漦（chí，此字读音存在争论，另一种读音为lí离）帝后”二句：据《史记·周本纪》记载：当夏王朝衰落时，有两条神龙降临宫庭中，夏后把龙的唾涎用木盒藏起来，到周厉王时，木盒开启，龙漦溢出，化为玄鼋流入后宫，一宫女感而有孕，生褒姒。后幽王为其所惑，废太子，西周终于灭亡。漦，涎沫。遽（jù），急速。
23自取病：即自取羞辱。
（25）且：提起连词。
[6]澄江：指赣江。澄，澄澈，清澈。
10 几何：多少
赏析
《《如意娘》武则天 古诗》写得曲折有致，较好地融合南北朝乐府风格于一体，是武则天的上乘之作，对后世有一定的影响。
其一赏析
第一，作品运用了变化多样的表现手法。作品虽然只有八句话，但是却运用了多种表现手法。开篇两句运用的是叙述的手法，交代的是登临岳阳楼的缘由。三四两句运用的是描绘的手法，绘制了岳阳楼的宏阔壮观图景，并且在描绘中，又运用了形象的比喻，增强了作品的生动性。作品最后两句又运用了抒情的写法，揭示出诗人的(ren de)内心世界，开拓了作品的意境。
《清明》杜牧 古诗这个节日，在古人感觉起来，和我们今天对它的观念不是完全一样的。在当时，《清明》杜牧 古诗节是个色彩情调都很浓郁的大节日，本该是家人团聚，或游玩观赏，或上坟扫墓，是主要的礼节风俗。除了那些贪花恋酒的公子王孙等人之外，有些头脑的，特别是感情丰富的诗人，他们心头的滋味是相当复杂的。倘若再赶上孤身行路，触景伤怀，那就更容易惹动了他的心事。偏偏又赶上细雨纷纷，春衫尽湿，这给行人就又增添了一层愁绪。这样来体会，才能理解(li jie)为什么诗人在这当口儿要写“断魂”两个字；否则，下了一点小雨，就值得“断魂”，那不太没来由了吗？
这是一首直接表达人民悲痛和愤恨的民歌。它全以第一人称的口吻，控诉了隋炀帝给人民造成的灾难，高度概括地反映了当时的社会状况。语言质朴凝重，情感真切动人。
最后，又用“家人万里传”来说，以无可奈何之语强为宽解，愈解而愈悲，把悲剧气氛写得更加浓厚。更妙的是：笔锋一带，又点出了悲剧根源，扩大了悲剧范围。明妃这一悲剧的起点可叙从“入汉宫”时写起。汉宫，或者说“长门”，就是《红楼梦》中贾元春所说的“见不得人的地方”，从陈阿娇到贾元春，千千万万“如花女”，深锁长闭于其中。以千万人（有时三千，有时三万）之青春，供一人之淫欲。宫女之凄凉寂寞，可想而知，而况宫女的失宠与志士的怀才不遇，又有某种情况的类似，所以从司马相如《长门赋》到刘禹锡的《阿娇怨》，还有《西宫怨》之类，大都旨写这一题材，表现出对被侮辱、被损害的广大宫女的同情，或者抒发出“士不遇”的愤慨。唐人“宫中多少如花女，不嫁单于君不知”，早在王安石之前就描写过了，只是说得“怨而不怒”；王安石却多少有点怒了。李壁说：王安石“求出前人所未道”，是符合实际的；至于“不知其言之失”，则是受了王回、范冲等人的影响。王回引孔子说的“夷狄之有君不如诸夏之无也”，却忘了孔子也说过“夷而进于中国则中国之”（《论语》）；特别是误解了“人生失意无南北”一句。王回本是反对王安石变法的人，他以政治偏见来论诗，难以做到公允。
全文以情驭笔，一气呵成，不假修饰，却又得结构之妙。文中以“轩昂磊落、突兀峥嵘”八个字推许曼卿，实可移来评此篇。正文第一段写名之不朽，是何等斩钉截铁！全然是劈空说起，有游龙出海之势。第二段写万古之空，却又将第一段全盘抹倒，非力挽山河的笔力，绝不能做到。前二段是放得开，末段却是收得紧，如一道闸门，将两条游龙紧紧关锁。正可见当时文坛巨匠的文字工夫。
这首诗是评苏轼及其后学的诗，可与第二十二首对照看。苏轼是一位天才的文学巨匠，在等多方面都达到极高的造诣，堪称宋文学最高成就的代表。苏轼学博才高，以翻新出奇的精神对待艺术规范，纵意所如，触手成春，在艺术上开一代之风。苏诗虽然有议论化、散文化倾向，但是由于苏轼杰出的才能，他的诗多数比喻生动新奇，妙喻连生；用典稳妥精当，浑然天成；对仗精工活泼，不落俗套。苏轼对艺术技巧的把握可谓挥洒自如，如行云流水不留锻炼痕迹。所以元好问给予苏轼诗歌以高度评价，称赞他的诗是经得起锤炼，不受纤尘的真金。
此诗采用了分总式的表现结构方式，开头简洁利落点出“娇女”主题。接着用了十四句描写小女儿纨素，中间十六句描写大女儿惠芳，诗人恰如其分的展现了两个不同年龄的幼女形象，小女儿娇憨笨拙，稚气横生；大女儿矜持爱(chi ai)美，稚气未脱。后半部分合纵写了她们共有的童年顽劣乐趣，同时展现了她们活泼可爱的天性，字里行间闪烁着一个慈父忍俊不禁的爱意和家庭生活特有的情趣。
尝见张远山（《齐人物论》作者之一）称李白将“愁”写得“欣喜若狂”，以为深得太白诗歌三昧。不妨也如此说，如龚自珍将“伤心”写得如此气象万千者，太白之后，亦不多觏。
诗中的“落红”、“化作”两句是历来传颂的经典名句，他们一方面是诗人言志抒怀的心声，另一方面也可以为广泛意义上的崇高人格道德境界的出色写照。诗的开拓为表现自己离愁别绪的丰富感情，诗人用了“浩荡”一词来形容“离愁”，既强化“愁”意。又体现出诗人狂放深沉的内心思绪和个性特点，这里典型的诗人本色。紧接着的“吟鞭”句，对前人诗局的化用也恰倒好处，并形成了两句相连呼应的艺术效果，仿佛能感受到诗人此时此刻此情此景中的心情。最后则笔锋一转，用形象生动的比喻抒发胸臆，使全诗浑然一体动人肺腑。
所以，“此身合是诗人未”，并非这位爱国志士的欣然自得，而是他无可奈何的自嘲、自叹。如果不是故作诙谐，他也不会把骑驴饮酒认真看作诗人的标志
这一首辛诗的风格和辛词一样，悲壮而苍凉，沉郁(chen yu)而雄健，但艺术水准明显不如词。
“白雪乱纤手，绿水清虚心”用拟人手法：白雪乱“纤手”，绿水“清虚心”，便于作者尽情(jin qing)发挥，以情景交融的方式，把作者知音难觅的孤寂真情实感融入诗中，进而达到引人入胜之效果。
尾联从前联生发而来，除表现关怀好友处境望而不见的惆怅之外，还有更深一层的意思：望而不见，自然想到互访或互通音问；而望陆路，则山岭重叠，望水路，则江流纡曲，不要说互访不易，即互通音讯，也十分困难。这就很自然地要归结到“音书滞一乡”。然而就这样结束，文情较浅，文气较直。作者的高明之处。在于他先用“共来百粤文身地”一垫，再用“犹自”一转，才归结到“音书滞一乡”，便收到了沉郁顿挫的艺术效果。而“共来”一句，既与首句中的“大荒”照应，又统摄题中的“柳州”与“漳、汀、封、连四州”。一同被贬谪于大荒之地，已经够痛心了，还彼此隔离，连音书都无法送到。余韵袅袅，余味无穷，而题中的“寄”字之神，也于此曲曲传出。可见诗人用笔之妙。
瞬息之间，“轻舟”已过“万重山”。为了形容船快，诗人除了用猿声山影来烘托，还给船的本身添上了一个“轻”字。直说船快，那便显得笨拙；而这个“轻”字，却别有一番意蕴。三峡水急滩险，诗人溯流而上时，不仅觉得船重，而且心情更为滞重，“三朝上黄牛，三暮行太迟。三朝又三暮，不觉鬓成丝”（《上三峡》）。如今顺流而下，行船轻如无物，船的快速读者可想而知。而“危乎高哉”的“万重山”一过，轻舟进入坦途，诗人历尽艰险、进入康庄旅途的快感，也自然而然地表现出来了。这最后两句，既是写景，又是比兴，既是个人心情的表达，又是人生经验的总结，因物兴感，精妙无伦。
颔联写舟中情景。实际上是回顾旅途中百无聊赖的生活。"估客昼眠知浪静，舟人夜语觉潮生"。白天风平浪静，单调的行旅生活使人昏然欲睡;夜间江潮看涨，船家絮语，更觉长夜难明。估客昼眠，独寻美梦，舟人夜语，自得其乐。这更加衬托出诗人昼夜难眠的焦躁心情。
作为首辅大臣，肩负重任，不免特别操劳，有时甚至忘食废寝。“载笔金銮夜始归”，一个“始”字，感慨系之。句中特别提到的“笔”，那决不是一般的“管城子”，它草就的每一笔都将举足轻重。“载笔”云云，口气是亲切的。写到“金銮”，这决非对显达的夸耀，而是流露出一种“居庙堂之高”者重大的责任感。
《卖炭翁》白居易 古诗好不容易烧出一车炭、盼到一场雪，一路上满怀希望地盘算着卖炭得钱换衣食，结果却遇上了“手把文书口称敕”的“宫使”。在皇宫的使者面前，在皇帝的文书和敕令面前，跟着那“叱牛”声，《卖炭翁》白居易 古诗在从“伐薪”、“烧炭”、“愿天寒”、“驾炭车”、“辗冰辙”，直到“泥中歇”的漫长过程中所盘算的一切、所希望的一切，全都(quan du)化为泡影。
而这种铺叙，又是在对比之中进行的。这就使文章一波三折，跳跃起伏，回环往复。“爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。”弦管、纤歌、美酒、佳文、良辰、美景、赏心、乐事。“四美具，二难并”，这是盛况空前的宴会。相形之下，“时运不齐，命途多舛；冯唐易老，李广难封”，天才沦落，迷茫落拓，又是何等的悲凉。这是人物境遇上的对比。文中还有“望长安于日下”、“指吴会于云间”，是地域上的对比；“逸兴遗飞”与“兴尽悲来”，是情绪上的对比；“杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期相遇，奏流水以何惭”，是怀才不遇和喜逢知己的对比。这种色彩强烈的映衬对比，在揭示人物的内心隐忧，烘托文章的主旨中心方面，能产生相反相成、鲜明晓畅的艺术效果。[8]
其一赏析
第一，作品运用了变化多样的表现手法。作品虽然只有八句话，但是却运用了多种表现手法。开篇两句运用的是叙述的手法，交代的是登临岳阳楼的缘由。三四两句运用的是描绘的手法，绘制了岳阳楼的宏阔壮观图景，并且在描绘中，又运用了形象的比喻，增强了作品的生动性。作品最后两句又运用了抒情的写法，揭示出诗人的(ren de)内心世界，开拓了作品的意境。
《清明》杜牧 古诗这个节日，在古人感觉起来，和我们今天对它的观念不是完全一样的。在当时，《清明》杜牧 古诗节是个色彩情调都很浓郁的大节日，本该是家人团聚，或游玩观赏，或上坟扫墓，是主要的礼节风俗。除了那些贪花恋酒的公子王孙等人之外，有些头脑的，特别是感情丰富的诗人，他们心头的滋味是相当复杂的。倘若再赶上孤身行路，触景伤怀，那就更容易惹动了他的心事。偏偏又赶上细雨纷纷，春衫尽湿，这给行人就又增添了一层愁绪。这样来体会，才能理解(li jie)为什么诗人在这当口儿要写“断魂”两个字；否则，下了一点小雨，就值得“断魂”，那不太没来由了吗？
这是一首直接表达人民悲痛和愤恨的民歌。它全以第一人称的口吻，控诉了隋炀帝给人民造成的灾难，高度概括地反映了当时的社会状况。语言质朴凝重，情感真切动人。
最后，又用“家人万里传”来说，以无可奈何之语强为宽解，愈解而愈悲，把悲剧气氛写得更加浓厚。更妙的是：笔锋一带，又点出了悲剧根源，扩大了悲剧范围。明妃这一悲剧的起点可叙从“入汉宫”时写起。汉宫，或者说“长门”，就是《红楼梦》中贾元春所说的“见不得人的地方”，从陈阿娇到贾元春，千千万万“如花女”，深锁长闭于其中。以千万人（有时三千，有时三万）之青春，供一人之淫欲。宫女之凄凉寂寞，可想而知，而况宫女的失宠与志士的怀才不遇，又有某种情况的类似，所以从司马相如《长门赋》到刘禹锡的《阿娇怨》，还有《西宫怨》之类，大都旨写这一题材，表现出对被侮辱、被损害的广大宫女的同情，或者抒发出“士不遇”的愤慨。唐人“宫中多少如花女，不嫁单于君不知”，早在王安石之前就描写过了，只是说得“怨而不怒”；王安石却多少有点怒了。李壁说：王安石“求出前人所未道”，是符合实际的；至于“不知其言之失”，则是受了王回、范冲等人的影响。王回引孔子说的“夷狄之有君不如诸夏之无也”，却忘了孔子也说过“夷而进于中国则中国之”（《论语》）；特别是误解了“人生失意无南北”一句。王回本是反对王安石变法的人，他以政治偏见来论诗，难以做到公允。
全文以情驭笔，一气呵成，不假修饰，却又得结构之妙。文中以“轩昂磊落、突兀峥嵘”八个字推许曼卿，实可移来评此篇。正文第一段写名之不朽，是何等斩钉截铁！全然是劈空说起，有游龙出海之势。第二段写万古之空，却又将第一段全盘抹倒，非力挽山河的笔力，绝不能做到。前二段是放得开，末段却是收得紧，如一道闸门，将两条游龙紧紧关锁。正可见当时文坛巨匠的文字工夫。
这首诗是评苏轼及其后学的诗，可与第二十二首对照看。苏轼是一位天才的文学巨匠，在等多方面都达到极高的造诣，堪称宋文学最高成就的代表。苏轼学博才高，以翻新出奇的精神对待艺术规范，纵意所如，触手成春，在艺术上开一代之风。苏诗虽然有议论化、散文化倾向，但是由于苏轼杰出的才能，他的诗多数比喻生动新奇，妙喻连生；用典稳妥精当，浑然天成；对仗精工活泼，不落俗套。苏轼对艺术技巧的把握可谓挥洒自如，如行云流水不留锻炼痕迹。所以元好问给予苏轼诗歌以高度评价，称赞他的诗是经得起锤炼，不受纤尘的真金。
此诗采用了分总式的表现结构方式，开头简洁利落点出“娇女”主题。接着用了十四句描写小女儿纨素，中间十六句描写大女儿惠芳，诗人恰如其分的展现了两个不同年龄的幼女形象，小女儿娇憨笨拙，稚气横生；大女儿矜持爱(chi ai)美，稚气未脱。后半部分合纵写了她们共有的童年顽劣乐趣，同时展现了她们活泼可爱的天性，字里行间闪烁着一个慈父忍俊不禁的爱意和家庭生活特有的情趣。
尝见张远山（《齐人物论》作者之一）称李白将“愁”写得“欣喜若狂”，以为深得太白诗歌三昧。不妨也如此说，如龚自珍将“伤心”写得如此气象万千者，太白之后，亦不多觏。
诗中的“落红”、“化作”两句是历来传颂的经典名句，他们一方面是诗人言志抒怀的心声，另一方面也可以为广泛意义上的崇高人格道德境界的出色写照。诗的开拓为表现自己离愁别绪的丰富感情，诗人用了“浩荡”一词来形容“离愁”，既强化“愁”意。又体现出诗人狂放深沉的内心思绪和个性特点，这里典型的诗人本色。紧接着的“吟鞭”句，对前人诗局的化用也恰倒好处，并形成了两句相连呼应的艺术效果，仿佛能感受到诗人此时此刻此情此景中的心情。最后则笔锋一转，用形象生动的比喻抒发胸臆，使全诗浑然一体动人肺腑。
所以，“此身合是诗人未”，并非这位爱国志士的欣然自得，而是他无可奈何的自嘲、自叹。如果不是故作诙谐，他也不会把骑驴饮酒认真看作诗人的标志
这一首辛诗的风格和辛词一样，悲壮而苍凉，沉郁(chen yu)而雄健，但艺术水准明显不如词。
“白雪乱纤手，绿水清虚心”用拟人手法：白雪乱“纤手”，绿水“清虚心”，便于作者尽情(jin qing)发挥，以情景交融的方式，把作者知音难觅的孤寂真情实感融入诗中，进而达到引人入胜之效果。
尾联从前联生发而来，除表现关怀好友处境望而不见的惆怅之外，还有更深一层的意思：望而不见，自然想到互访或互通音问；而望陆路，则山岭重叠，望水路，则江流纡曲，不要说互访不易，即互通音讯，也十分困难。这就很自然地要归结到“音书滞一乡”。然而就这样结束，文情较浅，文气较直。作者的高明之处。在于他先用“共来百粤文身地”一垫，再用“犹自”一转，才归结到“音书滞一乡”，便收到了沉郁顿挫的艺术效果。而“共来”一句，既与首句中的“大荒”照应，又统摄题中的“柳州”与“漳、汀、封、连四州”。一同被贬谪于大荒之地，已经够痛心了，还彼此隔离，连音书都无法送到。余韵袅袅，余味无穷，而题中的“寄”字之神，也于此曲曲传出。可见诗人用笔之妙。
瞬息之间，“轻舟”已过“万重山”。为了形容船快，诗人除了用猿声山影来烘托，还给船的本身添上了一个“轻”字。直说船快，那便显得笨拙；而这个“轻”字，却别有一番意蕴。三峡水急滩险，诗人溯流而上时，不仅觉得船重，而且心情更为滞重，“三朝上黄牛，三暮行太迟。三朝又三暮，不觉鬓成丝”（《上三峡》）。如今顺流而下，行船轻如无物，船的快速读者可想而知。而“危乎高哉”的“万重山”一过，轻舟进入坦途，诗人历尽艰险、进入康庄旅途的快感，也自然而然地表现出来了。这最后两句，既是写景，又是比兴，既是个人心情的表达，又是人生经验的总结，因物兴感，精妙无伦。
颔联写舟中情景。实际上是回顾旅途中百无聊赖的生活。"估客昼眠知浪静，舟人夜语觉潮生"。白天风平浪静，单调的行旅生活使人昏然欲睡;夜间江潮看涨，船家絮语，更觉长夜难明。估客昼眠，独寻美梦，舟人夜语，自得其乐。这更加衬托出诗人昼夜难眠的焦躁心情。
作为首辅大臣，肩负重任，不免特别操劳，有时甚至忘食废寝。“载笔金銮夜始归”，一个“始”字，感慨系之。句中特别提到的“笔”，那决不是一般的“管城子”，它草就的每一笔都将举足轻重。“载笔”云云，口气是亲切的。写到“金銮”，这决非对显达的夸耀，而是流露出一种“居庙堂之高”者重大的责任感。
《卖炭翁》白居易 古诗好不容易烧出一车炭、盼到一场雪，一路上满怀希望地盘算着卖炭得钱换衣食，结果却遇上了“手把文书口称敕”的“宫使”。在皇宫的使者面前，在皇帝的文书和敕令面前，跟着那“叱牛”声，《卖炭翁》白居易 古诗在从“伐薪”、“烧炭”、“愿天寒”、“驾炭车”、“辗冰辙”，直到“泥中歇”的漫长过程中所盘算的一切、所希望的一切，全都(quan du)化为泡影。
而这种铺叙，又是在对比之中进行的。这就使文章一波三折，跳跃起伏，回环往复。“爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。”弦管、纤歌、美酒、佳文、良辰、美景、赏心、乐事。“四美具，二难并”，这是盛况空前的宴会。相形之下，“时运不齐，命途多舛；冯唐易老，李广难封”，天才沦落，迷茫落拓，又是何等的悲凉。这是人物境遇上的对比。文中还有“望长安于日下”、“指吴会于云间”，是地域上的对比；“逸兴遗飞”与“兴尽悲来”，是情绪上的对比；“杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期相遇，奏流水以何惭”，是怀才不遇和喜逢知己的对比。这种色彩强烈的映衬对比，在揭示人物的内心隐忧，烘托文章的主旨中心方面，能产生相反相成、鲜明晓畅的艺术效果。[8]
创作背景
宋景佑四年（1037年），王安石随父王益定居江宁（今江苏南京），王安石是在那里长大的，对钟山有着深厚的感情。神宗熙宁二年（1069），王安石被任命为参知政事（副宰相）；次年被任命为同乎章事（宰相），开始推行变法。由於反对势力的攻击，他几次被迫辞去宰相的职务。这首诗写於熙宁八年（1075）二月，正是王安石第二次拜相进京之时。
管世铭( 清代 )
收录诗词 (5861) 首
简 介
管世铭 （1738—1798）清江苏武进人，字缄若，号韫山。干隆四十三年进士。授户部主事，迁郎中，充军机章京，为大学士阿桂所倚重。深憎和珅。会迁御史，草疏将劾之。阿桂恐其得罪，使留军机处，依例留直者不得专达封事，乃不得已而止。工诗古文。有《韫山堂集》。
秋夜独坐 / 冬夜书怀
湿香风好雨来时。邻惊麦野闻雏雉，别创茅亭住老师。
"惟帝忧南纪，搜贤与大藩。梅仙调步骤，庾亮拂櫜鞬.
何人为倚东楼柱，正是千山雪涨溪。"
玉垒经纶远，金刀历数终。谁将出师表，一为问昭融。"
"慢笑开元有幸臣，直教天子到蒙尘。
"何郎载酒别贤侯，更吐歌珠宴庾楼。
"湖山翠欲结蒙笼，汗漫谁游夕照中。初语燕雏知社日，
物情多与闲相称，所恨求安计不同。"
人月圆·春晚次韵
"单棹横疏雨，江滩秋泊时。
自从星坼中台后，化作双龙去不归。"
下箭朱弓满，鸣鞭皓腕攘。畋思获吕望，谏只避周昌。
"春草芊芊晴扫烟，宫城大锦红殷鲜。海日初融照仙掌，
"玉钩斜傍画檐生，云匣初开一寸明。
禁垣同得荐嘉名。桃蹊早茂夸新萼，菊圃初开耀晚英。
"居在青门里，台当千万岑。下因冈助势，上有树交阴。
洞名独占朝阳号，应有梧桐待凤栖。"
山房春事二首
楼台重叠满天云，殷殷鸣鼍世上闻。
终日苦吟人不会，海边兄弟久无书。
除却今年仙侣外，堂堂又见两三春。"
"琴剑事行装，河关出北方。秦音尽河内，魏画自黎阳。
棹移滩鸟没，钟断岭猿啼。入夜花如雪，回舟忆剡溪。"
"同志幸同年，高堂君独还。齐荣恩未报，共隐事皆闲。
鼎湖一日失弓剑，桥山烟草俄霏霏。空闻玉碗入金市，
"名高身未到，此恨蓄多时。是夕吟因话，他年必去随。
禾熟
"虚室焚香久，禅心悟几生。滤泉侵月起，扫径避虫行。
"吴僧诵经罢，败衲倚蒲团。钟韵花犹敛，楼阴月向残。
我实刚肠者，形甘短褐髡。曾经触虿尾，犹得凭熊轩。
水光先见月，露气早知秋。（见《万花谷》）。
绮阁空传唱漏声，网轩未辨凌云字。遥遥珠帐连湘烟，
贫居不问应知处，溪上闲船系绿萝。"
张氏金为翡翠钩。香烛有花妨宿燕，画屏无睡待牵牛。
"三十六峰横一川，绿波无路草芊芊。牛羊晚食铺平地，
江南
秀比王商入画图。昨夜星辰回剑履，前年风月满江湖。
"花落水潺潺，十年离旧山。夜愁添白发，春泪减朱颜。
白鸟飞还立，青猿断更号。往来从此过，词体近风骚。"
关西旧友如相问，已许沧浪伴钓翁。"
俗态虽多累，仙标发近狂。声名佳句在，身世玉琴张。
涧苔侵客屦，山雪入禅衣。桂树芳阴在，还期岁晏归。"
或言帝轩辕，乘龙凌紫氛。桥山葬弓剑，暧昧竟难分。
地有经冬草，林无未老松。竹寒溪隔寺，晴日直闻钟。"
春夕酒醒
前山风雨凉，歇马坐垂杨。何处芙蓉落，南渠秋水香。
"黄花红树谢芳蹊，宫殿参差黛巘西。诗閤晓窗藏雪岭，
月下醉吟溪树霜。落叶已经寒烧尽，衡门犹对古城荒。
子牟衰鬓暗惊秋。西邻月色何时见，南国春光岂再游。
树间津亭密，城连坞寺遥。因谁报隐者，向此得耕樵。"
"今朝笑语同，几日百忧中。鸟度剑门静，蛮归泸水空。
"数条秋水挂琅玕，玉手丁当怕夜寒。
邻杵一声终夜愁。月到寒窗空皓晶，风翻落叶更飕飗.
昭君怨·深禁好春谁惜
玉辂顺动西南驰。九门回望尘坌多，六龙夜驭兵卫疲。
雨馀争解免低徊。巧穷南国千般艳，趁得春风二月开。
"露寒风定不无情，临水当山又隔城。
"日日恨何穷，巴云旧隐空。一为栖寓客，二见北归鸿。
倚槛花临水，回舟月照山。忆归师莫笑，书剑在人间。"
道与古人期，情难物外适。几怀朱邸绶，颇旷金门藉。
"南山色当户，初日半檐时。鹤去卧看远，僧来嫌起迟。
锦里差邻接，云台闭寂寥。一川虚月魄，万崦自芝苗。
重赠吴国宾
日中扶杖憩树阴，仿佛形容认相识。向予吁嗟还独语，
"经客有馀音，他年终故林。高楼本危睇，凉月更伤心。
"毛羽敛愁翠，黛娇攒艳春。恨容偏落泪，低态定思人。
暗记神仙传，潜封女史箴。壶中知日永，掌上畏年侵。
宿雨回为沼。春沙淀作汀。鱼罾栖翡翠，蛛网挂蜻蜓。
空堂半夜孤灯冷，弹着乡心欲白头。"
"春草芊芊晴扫烟，宫城大锦红殷鲜。海日初融照仙掌，
潘游全璧散，郭去半舟闲。定笑幽人迹，鸿轩不可攀。"
蝶恋花·庭院深深深几许
悬灯洒砌雨，上阁绕云雕。即是洲中柳，嘶蝉急暮条。"
"汉水横冲蜀浪分，危楼点的拂孤云。
官库空收剑，蛮僧共起坟。知名人尚少，谁为录遗文。"
碧影出空烟外山。苔点落花微萼在，叶藏幽鸟碎声闲。
远近涯寥夐，高低中太虚。赋因王阁笔，思比谢游疏。"
"一官唯买昼公堂，但得身闲日自长。琴曲少声重勘谱，
"表里通明不假雕，冷于春雪白于瑶。
路有论冤谪，言皆在中兴。空闻迁贾谊，不待相孙弘。江阔惟回首，天高但抚膺。去年相送地，春雪满黄陵。
雄雉
红树生寒啼晓霜。陌上楚人皆驻马，里中巴客半归乡。
饮猿闻棹散，飞鸟背船低。此路成幽绝，家山巩洛西。"
"残阳终日望栖贤，归路携家得访禅。世缺一来应薄命，
"两叶愁眉愁不开，独含惆怅上层台。碧云空断雁行处，
关西旧友如相问，已许沧浪伴钓翁。"
"立马柳花里，别君当酒酣。春风渐向北，云雁不飞南。
"何事淮南将，功高业未成。风涛辞海郡，雷雨镇山营。
目常有热疾，久视无烦炎。以手扪衣裳，零露已濡沾。