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临安春雨初霁

先秦 / 丁尧臣

"三月尽是头白日,与春老别更依依。
岳阳城下水漫漫,独上危楼凭曲阑。春岸绿时连梦泽,夕波红处近长安。猿攀树立啼何苦,雁点湖飞渡亦难。此地唯堪画图障,华堂张与贵人看。
忆得双文衫子薄,钿头云映褪红酥。"
各是天涯为刺史,缘何不觅九江来。"
莫嫌轻薄但知着,犹恐通州热杀君。"
人言人有愿,愿至天必成。愿作远方兽,步步比肩行。
"伤心一尉便终身,叔母年高新妇贫。
泰狱陪封禅,汾阴颂鬼神。星移逐西顾,风暖助东巡。
僮儿拂巾箱,鸦轧深林井。心到物自闲,何劳远箕颍。
久为云雨别,终拟江湖去。范蠡有扁舟,陶潜有篮舆。
彼皆非吾土,栽种尚忘疲。况兹是我宅,葺艺固其宜。
君不见马家宅,尚犹存,宅门题作奉诚园。君不见魏家宅,
蛇喷云而出穴,虎啸风兮屡鸣。污高巢而凤去兮,
昨夜云雨合,烈风驱迅雷。风拔树根出,雷噼社坛开。


临安春雨初霁拼音解释:

.san yue jin shi tou bai ri .yu chun lao bie geng yi yi .
yue yang cheng xia shui man man .du shang wei lou ping qu lan .chun an lv shi lian meng ze .xi bo hong chu jin chang an .yuan pan shu li ti he ku .yan dian hu fei du yi nan .ci di wei kan hua tu zhang .hua tang zhang yu gui ren kan .
yi de shuang wen shan zi bao .dian tou yun ying tui hong su ..
ge shi tian ya wei ci shi .yuan he bu mi jiu jiang lai ..
mo xian qing bao dan zhi zhuo .you kong tong zhou re sha jun ..
ren yan ren you yuan .yuan zhi tian bi cheng .yuan zuo yuan fang shou .bu bu bi jian xing .
.shang xin yi wei bian zhong shen .shu mu nian gao xin fu pin .
tai yu pei feng chan .fen yin song gui shen .xing yi zhu xi gu .feng nuan zhu dong xun .
tong er fu jin xiang .ya zha shen lin jing .xin dao wu zi xian .he lao yuan ji ying .
jiu wei yun yu bie .zhong ni jiang hu qu .fan li you bian zhou .tao qian you lan yu .
bi jie fei wu tu .zai zhong shang wang pi .kuang zi shi wo zhai .qi yi gu qi yi .
jun bu jian ma jia zhai .shang you cun .zhai men ti zuo feng cheng yuan .jun bu jian wei jia zhai .
she pen yun er chu xue .hu xiao feng xi lv ming .wu gao chao er feng qu xi .
zuo ye yun yu he .lie feng qu xun lei .feng ba shu gen chu .lei pi she tan kai .

译文及注释

译文
感伤南朝往事不胜惆怅,只(zhi)有长江奔流从古到今。
追忆往日,漂(piao)泊不定,走遍天涯海角,却毫无建树。归来后重新打扫庭院中的(de)小路,松竹才是我的家。却恨悲凉的秋风不时吹起,南归的大雁缓缓地飞行在云间,哀怨的胡笳声和边马(ma)的悲鸣声交织在一(yi)起。谁能像东晋谢安那样,谈笑间就扑灭了胡人军马扬起的尘沙。
从孤山寺的北面到贾亭的西面,湖面春水刚与堤平,白云低垂,同湖面上的波澜连成一片。
高亢的乐声直冲云霄,冲上女娲炼石补过的天际。好似(si)补天的五彩石被击破,逗落了漫天绵绵秋雨。
船在吴江上飘摇,我满怀羁旅的春愁,看到岸上酒帘子在飘摇,招揽客人,便产生了借酒消愁的愿望。船只经过令文人骚客遐想不尽的胜景秋娘渡与泰娘桥,也没有好心情欣赏,眼前是“风又飘飘,雨又潇潇”,实(shi)在令人烦恼。
抛开忧愁不必说其他,客子身居异乡畏人欺。
登上霸陵的高地继续向南,回过头我远望着西京长安。
《州桥》范成大 古诗南北的天街之上,中原父老伫足南望,他们年年盼望王师返回。
麟的脚趾呵,仁厚的公子呵。哎哟麟呵!
傅说拿祷杵在傅岩筑墙,武丁毫不犹豫用他为相。
航程长,水遥阔,饱尝远游之辛苦,才终于到达宋州的平台,这是古梁园的遗迹。
  范雎来到秦国,秦昭王在宫庭里迎接,秦王对范睢说:“我很久以来,就该亲自来领受您的教导,正碰上要急于处理义渠国的事务,而我每天又要亲自给太后问安;现在义渠的事已经处理完毕,我这才能够亲自领受您的教导了。我深深感到自己愚蠢糊涂。”于是秦王以正式的宾主礼仪接待了范睢,范睢也表示谦让。
冬天来到的时候,我会去你那里,一起弄笙戏鹤,风雨相依。
  人生中的祸患常常是从细微的事情中积淀下来的,人的智慧和勇气常常被自己所溺爱的事物所困,难道只有宠爱伶人才会这样吗?
鸟儿为什么聚集在水草之处?鱼网为什么挂结在树梢之上?

注释
⑶白杨、松柏:古代多在墓上种植白杨、松、柏等树木,作为标志。 
广陵王胥:广陵厉王刘胥,武帝第四子。喜好倡乐逸游,力能杠鼎,但行为不遵法度。汉昭帝即位,广陵王指使女巫诅咒,后来事发,用丝带上吊而死。
(3)工:乐工。《周南》、《召南》:《诗经》十五国风开头的两种。以下提到的都是国风中各国的诗歌。
啼:哭。
抚膺:抚胸叹息以表示愤慨。
⑶《说文》:“陂,阪也。”

赏析

  抓住人物特征,人物形象凸现纸上。司马迁善于抓住人物主要特征进行极力渲染。如在对事迹颇丰的蔺相如这一形象进行处理时,便抓住“智勇”这一特征为核心展开描述。正如他在本传传末所论赞的:“太史公曰:知死必勇,非死者难也,处死者难也。方蔺相如引璧睨柱,及叱秦王左右,势不过诛,然士或怯懦而不敢发。相如一奋其气,威信敌国;退而让颇,名重泰山。其处智勇,可谓兼之矣!”在对完璧归赵、渑池之会等事件进行描述时更是紧紧扣住蔺相如的机智勇敢这一特征,给读者留下深刻的印象。
  全文分两大层面,第一层(前三(qian san)段)是咏赞“鸟之形质美”,即从多个侧面用多种手法描绘赞美鹦鹉鸟的超凡不俗。先写其丽容丽姿,再写鸟的聪明辩慧和情趣之高洁。如此便收得一箭双雕:既显扬出鹦鹉鸟之奇美,又暗示自己志向的高超和才智的出众。而其中第二段所写虞人们奉命布下天罗地网捕捉鹦鹉而献全鸟者受赏的细节,则更巧妙地影射出东汉末年权贵压迫忠正控制贤才的行径以及他自己被人几经转送的尴尬苦楚。第二层(后三段)则进一步抒写“鸟之神苦(困境与悲情)”。即美丽高洁的鹦鹉身陷笼槛却时时“想昆山之高岳,思邓林之扶疏”,又暗衬出他自己有志难酬有才无时的愤懑情怀。   以上所说便是该篇的“主脉”。此外,考虑到命题之需和扣题之宜,祢衡先生还于字里行间一石三鸟地满足了在场主客们各自的审美需求。它不仅给予了众宾客以“荣观”之乐,又点透出献鸟者的殷切之意。而面对着美鸟佳篇,宾客们得其欢乐之态和献鸟者自得之色等等,宴会主人也会油然而生得一番幸慰。所以该作真可谓是一石三鸟的神来之笔了。   鉴此,《《鹦鹉赋》祢衡 古诗》堪称汉以来顶尖级的赋体佳作,鹦鹉洲也因此享有盛名。比如唐代诗人崔颢那首绝妙的《黄鹤楼(lou)》里就有“晴川历历汉阳树,芳草凄凄鹦鹉洲”的名句。大诗人李白流放夜郎途中被赦返回时,眼望鹦鹉洲而触景生情便也吟得《望鹦鹉洲悲祢衡》,对作者祢(zhe mi)衡的钦慕怜惜之情尽染笔端:“吴江赋《鹦鹉》,落笔超群英。锵锵振金玉,句句欲飞鸣。鸷鹗啄孤凤,千春伤我情。”
  颔联进而写女主人公对自己爱情遇合的回顾。上句用巫山神女梦遇楚王事,下句用乐府《神弦歌·清溪小姑曲》:“小姑所居,独处无郎。”意思是说,追思往事,在爱情上尽管也象巫山神女那样,有过自己的幻想与追求,但到头来不过是做了一场幻梦而已;直到现在,还正像清溪小姑那样,独处无郎,终身无托。这一联虽然用了两个典故,却几乎让(hu rang)人感觉不到有用典的痕迹,真正达到了驱使故典如同己出的(chu de)程度。特别是它虽然写得非常概括,却并不抽象,因为这两个典故各自所包含的神话传说本身就能引起读者的丰富想象与联想。两句中的“原”字、“本”字,颇见用意。前者暗示她在爱情上不仅有过追求,而且也曾有过短暂的遇合,但终究成了一场幻梦,所以说“原是梦”;后者则似乎暗示:尽管迄今仍然独居无郎,无所依托,但人们则对她颇有议论,所以说“本无郎”,其中似含有某种自我辩解的意味。不过,上面所说的这两层意思,都写得隐约不露,不细心揣摩体味是不容易发现的。
  这是香菱所写的第一首咏月诗。
  第二首是推崇楚国著名辞赋作家宋玉的诗。诗是作者亲临实地凭吊后写成的,因而体会深切,议论精辟,发人深省。诗中的草木摇落,景物萧条,江山云雨,故宅荒台,舟人指点的情景,都是诗人触景生情,所抒发出来的感慨。它把历史陈迹和诗人哀伤交融在一起,深刻地表现了主题。诗人瞻仰宋玉旧宅怀念宋玉,从而联想到自己的身世,诗中表现了诗人对宋玉的崇拜,并为宋玉死后被人曲解而鸣不平。全诗铸词溶典,精警切实。有人认为,杜甫之“怀宋玉,所以悼屈原;悼屈原者,所以自悼也”。这种说法自有见地。
  诗开头两句,诗人就以饱满的热情,颂扬橘树经得起严冬考验,绘制了一幅江南橘林的美丽图景,形成了一个优美的艺术境界。橘树是果树中的上品,又能经得起严冬风霜的熬煎,终年常绿,因此诗人以丹橘自喻是有深刻含意的。这是诗人借用橘树来比喻自己“受命不迁”、“横而不流”的人格。这里,诗人不仅写了橘树的外形,而在着意表现它坚强不屈的精神,达到了形神的有机结合。同时呈献在读者面前的,并非一棵橘树,而是一片橘林。诗人是在描写包括他自己在内的“群像”。这就使得诗的意境更为深远开阔,形象更为高大生动。
  最后一句写天和水:雨过天晴,风平浪息,诗人舍船登楼,凭栏而望,只见湖面上无入水,水映天,水色和天光一样的明净,一色的蔚蓝。风呢?云呢?统统不知哪儿去了,方才的一切好像全都不曾发生似的。
  1、正话反说
  据近人考证,这首《《上汝州郡楼》李益 古诗》诗大约写于公元804年(唐德宗贞元二十年)李益五十七岁时,由此上溯三十年,其第一次登楼大致在他登进士第后做华州郑县簿尉期间。试考察他两次登楼间隔期间所发生的事情:就作者个人经历而言,他在郑县过了几年郁郁不得志的簿尉生活,又远走边塞,先后在朔方、幽州、鄜坊、邠宁等节度使幕下过了长时期的军旅生活;就时局变化而言,唐王朝愈来愈走向没落,藩镇割据的局面愈来愈积重难返,代宗、德宗两朝,不但河北三镇形同异域,淄青、淮西等地也成了动乱的策源地。在公元783年(德宗建中四年),汝州曾一度被淮西节度使李希烈攻陷;当李益第二次过汝州时,淮西之乱也还没有平定。三十年的变化是如此之大。他旧地重来,想到此身,从少壮变为衰老;想到此地,经受干戈洗礼,是腹地却似边陲。城郭依旧,人事全非。这时,抚今思昔,百感丛集,忧时伤世,万虑潮生,不能不既为岁月更迭而慨叹,又为国运升降而悲怆。这就是诗人在这首诗里紧接着写出了“今日山川对垂泪”这样一句的原因。
  “逦迤忽而尽,泱漭平不息。”意为:山势连绵起伏,消失在辽远的天边尽头;大漠空旷平坦,却变动不息,面对如此广袤无垠的苍凉背景,不禁让人心潮起伏,思索这天地万物的事理和人生际遇。
  这首诗的诗味浑厚,一句比一句有味,读之如嚼甘饴,其味无穷。
  这是一首叙事诗,但它并不平铺直叙地叙事。文王两次迎亲的描述,生动具体;牧野之战的描绘,更显得有声有色。“牧野洋洋,檀车煌煌,驷騵彭彭”一连三个排比句子,真可谓把战争的威严、紧迫的气势给和盘托出了。“殷商之旅,其会(qi hui)如林”,虽然写出了敌军之盛,但相比之下,武王的三句誓师,更显得坚强和有力。“维师尚父,时维鹰扬”,虽然仅仅描写了一句,也似乎让人看到了姜太公的雄武英姿。至于它有详有略、前呼后应的表现手法,更使诗篇避免了平铺、呆板和单调,给人以跌宕起伏、气势恢宏而重点突出的感觉。这些,在艺术上都是可取的。诗中的“小心翼翼”、“天作之合”等句也早已成为著名的成语,在现代汉语中仍有很强的活力。
  上面写郊野景色,后两句则是由于“桥”和“酒家”的跳入眼帘,逗引起人们对市井繁华情况的想象。桥下水入岷江流至宜宾,与金沙江合为长江,东流直达南京,唐时商贾往来,船只很多。“万里桥边多酒家,游人爱向谁家宿?”唐时酒家多留宿客人。读了这两句,使人由“万里桥”而想到远商近贾,商业兴盛,水陆繁忙;由“多酒家”想到游人往来,生意兴隆。最后说:游人呀,你究竟选择那一酒家留宿更称心如意呢?从这问人和自问的语气里,使人想到处处招待热情、家家朴实诚恳的风土人情和店店别具风味、各有诱人“闻香下马”的好酒。处处酒家好,反而不知留宿何处更好了。
  予出佐浔阳,未届所任,舟中多暇,江上独吟,因缀五篇,以续其意耳。”据序文可知,这是公元815年(唐宪宗元和十年)诗人被贬赴江州途中所作。当年六月,诗人因上疏急请追捕刺杀宰相武元衡的凶手,遭当权者忌恨,被贬为江州司马。诗题“放言”,就是无所顾忌,畅所欲言。组诗就社会人生的真伪、祸福、贵贱、贫富、生死诸问题纵抒作者的己见,宣泄了对当时朝政的不满和对作者自身遭遇的忿忿不平。此诗为第一首,放言政治上的辨伪——略同于近世所谓识别“两面派”的问题。
  这首词是词人漫游江南时抒写离情别绪之作,所表现的景象雄浑苍凉。词人将古垒残壁与酷暑新凉交替之际的特异景象联系起来,抒写了壮士悲秋的感慨。
  题名《《洛桥晚望》孟郊 古诗》,突出了一个“望”字。诗中四句都写所见之景,句句写景,没一句写情。然而前三句之境界与末句之境界迥然不同。前三句描摹了初冬时节的萧瑟气氛:桥下冰初结,路上行人绝,叶落枝秃的榆柳掩映着静谧的楼台亭阁,万籁俱寂,悄无人声。就在这时,诗人大笔一转:“月明直见嵩山雪”,笔力遒劲,气象壮阔,将视线一下延伸到遥远的嵩山,给沉寂的画面增添了无限的生机,在人们面前展示了盎然的意趣。到这时,人们才恍然惊悟,诗人写冰初结,乃是为积雪作张本;写人行绝,乃是为气氛作铺陈;写榆柳萧疏,乃是为远望创造条件。同时,从初结之“冰”,到绝人之“陌”,再到萧疏之“榆柳”、闲静之“楼阁”,场景不断变换,而每一变换之场景,都与末句的望山接近一步。这样由近到远,视线逐步开阔,他忽然发现在明静的月光下,一眼看到了嵩山上那皑皑白雪,感受到极度的快意和美感。而“月明”一句,不仅增添了整个画面的亮度,使得柔滑的月光和白雪的反射相得益彰,而且巧妙地加一“直见”,硬语盘空,使人精神为之一振。

创作背景

  《毛诗序》称此诗“刺幽王也”。毛传云:“幽王用乐,不与德比,会诸侯于淮上,鼓其淫乐以示诸侯,贤者为之忧伤。”其实诗中所写的音乐皆是雅音正声,与“淫乐”(如郑卫桑间濮上之音)沾不上边,因而郑笺释为:“为之忧伤者,‘嘉乐不野合,牺象不出门’(按语出《左传·定公十年》)。今乃于淮水之上作先王之乐,失礼尤甚。”郑玄是以奏乐地点之不合于礼来解释贤者闻乐忧伤的原因的。其实好的音乐未必不能在外演奏,譬如《庄子·天运》中写到“(黄)帝张咸池之乐于洞庭之野”,就是一例。苏辙《诗集传》则发挥毛传“幽王用乐,不与德比”之说,认为乐乃正声嘉乐,而幽王之德无以配之。

  

丁尧臣( 先秦 )

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简 介

丁尧臣 清浙江会稽人,字又香。善吟咏,精拳术,游历于关内外,为诸达官座上客。年五十余,倦游还乡。旁通医术,尝合药以济贫病。有《集选奇效简便良方》。

临江仙·离果州作 / 锺离觅荷

何故水边双白鹭,无愁头上亦垂丝。"
法曲法曲舞霓裳。政和世理音洋洋,开元之人乐且康。
忆昔万株梨映竹,遇逢黄令醉残春。
逸礼多心匠,焚书旧口传。陈遵修尺牍,阮瑀让飞笺。
"大见腾腾诗酒客,不忧生计似君稀。
举目争能不惆怅,高车大马满长安。"
今朝何事偏相觅,撩乱芳情最是君。"
"拙诗在壁无人爱,鸟污苔侵文字残。


李凭箜篌引 / 颛孙庚

翦凿基阶正,包藏景气浓。诸岩分院宇,双岭抱垣墉。
已年四十四,又为五品官。况兹知足外,别有所安焉。
粉黛凝春态,金钿耀水嬉。风流夸堕髻,时世斗啼眉。
襄阳九里郭,楼堞连云树。顾此稍依依,是君旧游处。
眼尘心垢见皆尽,不是秋池是道场。"
杯酒与他年少隔,不相酬赠欲何之。"
鹓侣从兹洽,鸥情转自縻。分张殊品命,中外却驱驰。
自我学心法,万缘成一空。今朝为君子,流涕一沾胸。"


鹧鸪天·家住苍烟落照间 / 左丘丁未

喜逢杯酒暂眉开。未酬恩宠年空去,欲立功名命不来。
风水为乡船作宅。本是扬州小家女,嫁得西江大商客。
"逝者何由见,中人未达情。马无生角望,猿有断肠鸣。
彼美犹谿女,其谁占馆娃。诚知通有日,太极浩无涯。
百竿青翠种新成。墙开乍见重添兴,窗静时闻别有情。
怜君寂寞意,携酒一相寻。"
赤县才分务,青骢已迥乘。因骑度海鹘,拟杀蔽天鹏。
"人言似明月,我道胜明月。明月非不明,一年十二缺。


月上瓜洲·寓乌夜啼南徐多景楼作 / 澹台智超

"晨鸡才发声,夕雀俄敛冀。昼夜往复来,疾如出入息。
借问空门子,何法易修行。使我忘得心,不教烦恼生。"
莫辞辛苦供欢宴,老后思量悔煞君。"
"汴河无景思,秋日又凄凄。地薄桑麻瘦,村贫屋舍低。
送葬万人皆惨澹,反虞驷马亦悲鸣。
鸡犬丧家分散后,林园失主寂寥时。落花不语空辞树,流水无情自入池。风荡宴船初破漏,雨淋歌阁欲倾欹。前庭后院伤心事,唯是春风秋月知。
可怜苦节士,感此涕盈巾。
已惊岩下雪如尘。千峰笋石千株玉,万树松萝万朵银。


始安秋日 / 蔺匡胤

堤形弯熨斗,峰势踊香炉。幢盖迎三洞,烟霞贮一壶。
清露微凝枕簟凉。窗下晓眠初减被,池边晚坐乍移床。
托根附树身,开花寄树梢。自谓得其势,无因有动摇。
杭州五千里,往若投渊鱼。虽未脱簪组,且来泛江湖。
近职诚为美,微才岂合当。纶言难下笔,谏纸易盈箱。
云停尘下何劳算。迢迢击磬远玲玲,一一贯珠匀款款。
既居可言地,愿助朝廷理。伏阁三上章,戆愚不称旨。
路入青松影,门临白月波。鱼跳惊秉烛,猿觑怪鸣珂。


竹枝词二首·其一 / 颛孙利

吾闻老农言,为稼慎在初。所施不卤莽,其报必有馀。
昨卧南城月,今行北境春。铅刀磨欲尽,银印换何频。
岂独花堪惜,方知老暗催。何况寻花伴,东都去未回。
何处生春早,春生柳眼中。芽新才绽日,茸短未含风。
岂独恋乡土,非关慕簪绂。所怆别李君,平生同道术。
"耳根得听琴初畅,心地忘机酒半酣。
冥搜方朔桃,结念安期枣。绿发幸未改,丹诚自能保。
去者逍遥来者死,乃知祸福非天为。"


新婚别 / 庆思思

扫来偏尽附梅株。敲扶密竹枝犹亚,煦暖寒禽气渐苏。
假寐待旦朝至尊。今君三十朝未与,得不寸晷倍玙璠.
"香球趁拍回环匼,花醆抛巡取次飞。
知君暗数江南郡,除却馀杭尽不如。"
"谢公潜有东山意,已向朱门启洞门。
濛濛润衣雨,漠漠冒帆云。不醉浔阳酒,烟波愁杀人。"
如此常自苦,反此或自安。此理知甚易,此道行甚难。
莲池旧是无波水,莫逐狂风起浪心。"


行香子·腊八日与洪仲简溪行其夜雪作 / 业从萍

连宵复竟日,浩浩殊未歇。大似落鹅毛,密如飘玉屑。
林塘得芳景,园曲生幽致。爱水多棹舟,惜花不扫地。
商瞿五十知无子,更付琴书与仲宣。"
转烛初移障,鸣环欲上车。青衣传毡褥,锦绣一条斜。
有鸟有鸟名为鸮,深藏孔穴难动摇。鹰鹯绕树探不得,
暗被乡里荐,误上贤能书。一列朝士籍,遂为世网拘。
公事渐闲身且健,使君殊未厌馀杭。"
五弦一一为君调。第一第二弦索索,秋风拂松疏韵落。


沁园春·寄稼轩承旨 / 闻人庚子

数子皆奇货,唯予独朽株。邯郸笑匍匐,燕蒯受揶揄。
忆昨元和初,忝备谏官位。是时兵革后,生民正憔悴。
"尘架多文集,偶取一卷披。未及看姓名,疑是陶潜诗。
"五度龙门点额回,却缘多艺复多才。贫泥客路黏难出,
壮年等闲过,过壮年已五。华发不再青,劳生竟何补。
避地鸟择木,升朝鱼在池。城中与山下,喧静暗相思。"
长者不可退,短者不可进。若用此理推,穷通两无闷。
何言巾上泪,乃是肠中血。念此早归来,莫作经年别。"


题临安邸 / 南宫苗

臂鹰小儿云锦韬。群臣利己要差僭,天子深衷空悯悼。
并辔鞭徐动,连盘酒慢巡。经过旧邻里,追逐好交亲。
却取生衣着,重拈竹簟开。谁能淘晚热,闲饮两三杯。"
将吏随衙散,文书入务稀。闲吟倚新竹,筠粉污朱衣。"
"两眼日将暗,四肢渐衰瘦。束带剩昔围,穿衣妨宽袖。
此辞听者堪愁绝。洛阳女儿面似花,河南大尹头如雪。"
手栽两树松,聊以当嘉宾。乘春日一溉,生意渐欣欣。
魄散云将尽,形全玉尚莹。空垂两行血,深送一枝琼。