臧哀伯谏纳郜鼎
精舍何崇旷，烦跼一弘舒。架虹施广荫，构云眺八区。
却教青鸟报相思。"
谁道落花堪靧面，竞来枝上采繁英。
海云引天仗，朔雪留边兵。作孽人怨久，其亡鬼信盈。
"扁舟沧浪叟，心与沧浪清。不自道乡里，无人知姓名。
逸驾秋寻寺，长歌醉望云。高斋纸屏古，尘暗北山文。"
"王命三征去未还，明朝离别出吴关。
县花迎墨绶，关柳拂铜章。别后能为政，相思淇水长。"
故人书札频相慰，谁道西京道路赊。
抽茎高锡杖，引影到绳床。只为能除疾，倾心向药王。"
渐见图中列四溟。关路欲伸通楚势，蜀山俄耸入秦青。
臧哀伯谏纳郜鼎拼音解释:
jing she he chong kuang .fan ju yi hong shu .jia hong shi guang yin .gou yun tiao ba qu .
que jiao qing niao bao xiang si ..
shui dao luo hua kan hui mian .jing lai zhi shang cai fan ying .
hai yun yin tian zhang .shuo xue liu bian bing .zuo nie ren yuan jiu .qi wang gui xin ying .
.bian zhou cang lang sou .xin yu cang lang qing .bu zi dao xiang li .wu ren zhi xing ming .
yi jia qiu xun si .chang ge zui wang yun .gao zhai zhi ping gu .chen an bei shan wen ..
.wang ming san zheng qu wei huan .ming chao li bie chu wu guan .
xian hua ying mo shou .guan liu fu tong zhang .bie hou neng wei zheng .xiang si qi shui chang ..
gu ren shu zha pin xiang wei .shui dao xi jing dao lu she .
chou jing gao xi zhang .yin ying dao sheng chuang .zhi wei neng chu ji .qing xin xiang yao wang ..
jian jian tu zhong lie si ming .guan lu yu shen tong chu shi .shu shan e song ru qin qing .
译文及注释
译文
遥想远方的(de)你，当月夜未眠之时，听到江上的渔歌声，定会触动你的思乡之情。
一(yi)位年过八十的老僧，从未听说过世间所发生的事情。
茫茫的海上升起一轮明月，此时你我(wo)都在天涯共相望。
我把行程转向昆仑山(shan)下，路途遥远继续周游观察。
请问《潼关吏》杜(du)甫 古诗：你们重新修筑潼关是为(wei)了防御叛军吗？
放弃官衔辞职离开，回到家中休养生息。
往年曾经到五陵去旅游，子夜歌声清丽月光满楼。
为我铺好床席，又准备米饭菜汤，饭菜虽粗糙，却够填饱我的饥肠。
也学一学山公欲上马的醉态(tai)，让襄阳小儿也笑上一笑。
三年过去，庭院里的菊花依旧在重阳盛开，可惜我此时身在异乡为 异客。哪里想到今日独自饮酒，只能对着故乡的菊花把盏，极目远眺，远处的云仿佛和树连到了一起。天气开始转寒，大雁结队南迁。重阳之时独自登高，心中感慨万千。放眼望去都是陌生的景物，惟独看不到故乡的踪影。
湖(hu)水满溢时白鹭翩翩飞舞，湖畔草长鸣蛙处处。
校尉紧急传羽书飞奔浩瀚之沙海，匈奴单于举猎火光照已到我狼山。
注释
11.乘骑（chéng jì）弄旗标枪舞刀：乘马、舞旗、举枪、挥刀。骑，马。弄，舞动。标，树立、举。
⑷玉盘：喻月。李白《古朗月行》：“小时不识月，呼作白玉盘。”
81.为秦王寿：祝秦王长寿，指向秦王献礼。
3. 环滁：环绕着滁州城。
3.见赠：送给（我）。
③贤者：旧说以为是影射欧阳修。据史书记载，曾巩曾向欧阳修推荐王安石的文章，欧阳修大加赞赏，并帮助王安石考取了进士。
17 以：与。语(yù)：谈论。
赏析
最后两句作者笔锋一转，说西江做珠宝生意的大贾，船上载的的珠宝很多，足有百斛，他喂养的犬，长的肥肥胖胖的，浑身都是肉。作者运用叙述的手法，没有发表议论，但把两幅对比鲜明的画面摆在了面前，一幅是食不果腹的老农，另一幅是奢靡富裕的大贾喂养的肉犬，更为让人深思的，老农的生活还不如喂养的一条犬，可谓悲凉之极，令人感愤不已。
“三良”事最早见于《诗经·秦风·黄鸟》。据《左传》鲁文公六年载，“秦穆公任好卒，以子车氏之三子奄(zi yan)息、仲行、针虎为殉，皆秦之良也。国人哀之，为之赋《黄鸟》。”此后史家、诗人对秦穆公杀害三良一事的评论便络绎不绝，有对具体史实进行加工的，如东汉应劭认为秦穆公与三良约定同生共死，三良自愿殉葬；有由此探讨君臣关系、个体生命价值的，如陶渊明、苏轼等等。
全诗摄取瞬间快景避开直接描写，用生动形象的“穿林”响声和贴切的比喻，用老者的眼光开掘稚子的情趣。
这是一首咏史诗。诗的首两句写玄宗“回马长安”时，杨妃死已多时，意谓“重返”长安是以杨妃的死换来的。尽管山河依旧，然而却难忘怀“云雨”之情。“云雨难忘”与“日月新”对举，表达玄宗欣喜与长恨兼有的复杂心理。后两句以南朝陈后主偕宠妃张丽华、孔贵嫔躲在景阳宫的井中，终为隋兵所虏的事，对比唐玄宗《马嵬坡》郑畋 古诗赐杨贵妃自缢的举动，抑扬分明。诗对玄宗有体谅，也有婉讽。玄宗的举动虽胜陈后主，但所胜实在无几。
“《禹庙》杜甫 古诗空山里，秋风落日斜。”开门见山，起笔便令人森然、肃然。山是“空”的，可见荒凉；加以秋风瑟瑟，气氛更觉萧森。但山空，那古庙就更显得巍然独峙；加以晚霞的涂染，格外鲜明庄严，令人肃然而生敬意。诗人正是怀着这种心情登山入庙的。
这首诗咏物的技巧和起承转合暂且不说，我们只来说一说这里(zhe li)面表现出的作者的心态，我觉得“喜”字是全诗的中心，发觉凉冷是一喜，看到溪流涨水是二喜，设想稻花秀色、桐叶佳音是三喜，百姓收成有了保证是四喜，这一“喜”字贯穿了始终。最难得的还有作者全诗都化用了老杜《茅屋为秋风所破歌》的诗意，表现出了关心国计民生，与百姓同甘苦共患难的可贵精神。
诗的首句，据当时参加游宴的白行简在他写的《三梦记》中记作“春来无计破春愁”，照说应当是可靠的；但《白氏长庆集》中却作“花时同醉破春愁”。一首诗在传钞或刻印过程中会出现异文，而作者对自己的作品也会反复推敲，多次易稿。就此诗来说，白行简所记可能是初稿的字句，《白氏长庆集》所录则是最后的定稿。诗人之所以要作这样的修改，是因为在章法上，诗的首句是“起”，次句是“承”，第三句当是“转”。从首句与次句的关系看，把“春来无计”改为“花时同醉”，就与“醉折花枝”句承接得更紧密，而在上下两句中，“花”字与“醉”字重复颠倒运用，更有相映成趣之妙。再就首句与第三句的关系看，“春愁”原是“忆故人”的伏笔，但如果一开头就说“无计破春愁”，到第三句将无法显示转折。这样一改动，先说春愁已因花时同醉而破，再在第三句中用“忽忆”两字陡然一转，才见波澜起伏之美，从而跌宕出全篇的风神。
牛郎与织女一年一度《七夕》白居易 古诗相会的故事在我国可谓家喻户晓。这首以这样一个凄婉哀怨的悲剧故事为题材的小诗，抒发了钟情男女的哀怨与离恨，诗人对这对有情人寄予深深的同情。
这首七绝虽都是律句，但句与句之间不尽符合粘对规则。作者故意让一二句之间不对，二三句之间不粘，并采用其独擅的字句重用的手法来叙事抒情。冯浩赞此“调古情深”，正说出了这首以律句所写的古绝，声调感怆悲凉，情思缠绵哀痛的特点。
第二句是对花的姿态的更一步描写。如果说第一句是总写的话，那么这一句就是对花蕊的色彩的具体描写，以显示其美。
世间无限丹青手，一片伤心画不成。”
杜甫写的《禹庙》杜甫 古诗，建在忠州（治所在今四川忠县）临江的山崖上。杜甫在代宗永泰元年（765）出蜀东下，途经忠州时，参谒了这座古庙。
“良工锻炼凡几年，铸得宝剑名龙泉。”而此剑是“十年磨一剑”，可见其制作精良足可与传说中的龙泉宝剑比肩。开篇先侧写一笔，已显示出此剑非同一般。接着，正面一点：“霜刃未曾试。”写出此剑颜色如霜雪，闪烁着寒光，是一把锋利无比却还没有试过锋芒的宝剑。虽说“未曾试”，而跃跃欲试之意已流于言外。此剑一出，定会使人“咨嗟叹奇绝”的，这里同时表现了作者的充分自信。这位(zhe wei)剑客经过潜心修养，苦练多年，身怀绝技却还没有机会一显身手，便不禁跃跃欲试，期盼能有表现自己才能的机会。这两句咏物而兼自喻，意在以宝剑未试来比喻自己抱负和才华不得施展。诗人未写自己十年寒窗刻苦读书的生涯，也未正面写自己出众的才能和宏大的理想，然而通过托物言志，已可洞悉诗人的心理。这种寓政治抱负于鲜明形象之中的表现手法，确是很高明的。
首联写王昌龄隐居所在。“深不测”一作“深不极”，并非指水的深度，而是说清溪水流入石门山深处，见不到头。王昌龄隐居处便在清溪水流入的石门山上，望去只看见一片白云。齐梁隐士、“山中宰相”陶弘景对齐高帝说：“山中何所有？岭上多白云。只可自怡悦，不堪持赠君。”因而山中白云便沿为隐者居处的标志，清高风度的象征。但陶弘景是著名阔隐士，白云多；王昌龄却贫穷，云也孤，而更(er geng)见出清高。清人徐增说：“惟见孤云，是昌龄不在，并觉其孤也。”这样理解，也具情趣。
从第七句起到篇终，都是写音响效果。先写近处，长安十二道城门前的冷气寒光，全被箜篌声所消融。其实，冷气寒光是无法消融的，因为李凭箜篌弹得特别好，人们陶醉在他那美妙的弦歌声中，以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张，表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语，兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”，不单是遣词造句上追求新奇，而且是一种巧妙的过渡手法，承上启下，比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句，诗人凭借想象的翅膀，飞向天庭，飞上神山，把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”，乐声传到天上，正在补天的女娲听得入了迷，竟然忘记了自己的职守，结果石破天惊，秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇，出人意料，而又感人肺腑。一个“逗”字，把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且，石破天惊、秋雨霶霈的景象，也可视作音乐形象的示现。
这是一首五言古诗，抒发了对远方亲人深切思念之情。
借鉴此诗的表达技巧，要准确知道诗中用了大量的修辞手法。比如，绘声——索食声孜孜，借代——黄口，对比——母瘦雏渐肥，对偶——喃喃教言语，一一刷毛衣，拟人——声尽呼不归，呼告——燕燕尔勿悲。
“三良”事最早见于《诗经·秦风·黄鸟》。据《左传》鲁文公六年载，“秦穆公任好卒，以子车氏之三子奄(zi yan)息、仲行、针虎为殉，皆秦之良也。国人哀之，为之赋《黄鸟》。”此后史家、诗人对秦穆公杀害三良一事的评论便络绎不绝，有对具体史实进行加工的，如东汉应劭认为秦穆公与三良约定同生共死，三良自愿殉葬；有由此探讨君臣关系、个体生命价值的，如陶渊明、苏轼等等。
全诗摄取瞬间快景避开直接描写，用生动形象的“穿林”响声和贴切的比喻，用老者的眼光开掘稚子的情趣。
这是一首咏史诗。诗的首两句写玄宗“回马长安”时，杨妃死已多时，意谓“重返”长安是以杨妃的死换来的。尽管山河依旧，然而却难忘怀“云雨”之情。“云雨难忘”与“日月新”对举，表达玄宗欣喜与长恨兼有的复杂心理。后两句以南朝陈后主偕宠妃张丽华、孔贵嫔躲在景阳宫的井中，终为隋兵所虏的事，对比唐玄宗《马嵬坡》郑畋 古诗赐杨贵妃自缢的举动，抑扬分明。诗对玄宗有体谅，也有婉讽。玄宗的举动虽胜陈后主，但所胜实在无几。
“《禹庙》杜甫 古诗空山里，秋风落日斜。”开门见山，起笔便令人森然、肃然。山是“空”的，可见荒凉；加以秋风瑟瑟，气氛更觉萧森。但山空，那古庙就更显得巍然独峙；加以晚霞的涂染，格外鲜明庄严，令人肃然而生敬意。诗人正是怀着这种心情登山入庙的。
这首诗咏物的技巧和起承转合暂且不说，我们只来说一说这里(zhe li)面表现出的作者的心态，我觉得“喜”字是全诗的中心，发觉凉冷是一喜，看到溪流涨水是二喜，设想稻花秀色、桐叶佳音是三喜，百姓收成有了保证是四喜，这一“喜”字贯穿了始终。最难得的还有作者全诗都化用了老杜《茅屋为秋风所破歌》的诗意，表现出了关心国计民生，与百姓同甘苦共患难的可贵精神。
诗的首句，据当时参加游宴的白行简在他写的《三梦记》中记作“春来无计破春愁”，照说应当是可靠的；但《白氏长庆集》中却作“花时同醉破春愁”。一首诗在传钞或刻印过程中会出现异文，而作者对自己的作品也会反复推敲，多次易稿。就此诗来说，白行简所记可能是初稿的字句，《白氏长庆集》所录则是最后的定稿。诗人之所以要作这样的修改，是因为在章法上，诗的首句是“起”，次句是“承”，第三句当是“转”。从首句与次句的关系看，把“春来无计”改为“花时同醉”，就与“醉折花枝”句承接得更紧密，而在上下两句中，“花”字与“醉”字重复颠倒运用，更有相映成趣之妙。再就首句与第三句的关系看，“春愁”原是“忆故人”的伏笔，但如果一开头就说“无计破春愁”，到第三句将无法显示转折。这样一改动，先说春愁已因花时同醉而破，再在第三句中用“忽忆”两字陡然一转，才见波澜起伏之美，从而跌宕出全篇的风神。
牛郎与织女一年一度《七夕》白居易 古诗相会的故事在我国可谓家喻户晓。这首以这样一个凄婉哀怨的悲剧故事为题材的小诗，抒发了钟情男女的哀怨与离恨，诗人对这对有情人寄予深深的同情。
这首七绝虽都是律句，但句与句之间不尽符合粘对规则。作者故意让一二句之间不对，二三句之间不粘，并采用其独擅的字句重用的手法来叙事抒情。冯浩赞此“调古情深”，正说出了这首以律句所写的古绝，声调感怆悲凉，情思缠绵哀痛的特点。
第二句是对花的姿态的更一步描写。如果说第一句是总写的话，那么这一句就是对花蕊的色彩的具体描写，以显示其美。
世间无限丹青手，一片伤心画不成。”
杜甫写的《禹庙》杜甫 古诗，建在忠州（治所在今四川忠县）临江的山崖上。杜甫在代宗永泰元年（765）出蜀东下，途经忠州时，参谒了这座古庙。
“良工锻炼凡几年，铸得宝剑名龙泉。”而此剑是“十年磨一剑”，可见其制作精良足可与传说中的龙泉宝剑比肩。开篇先侧写一笔，已显示出此剑非同一般。接着，正面一点：“霜刃未曾试。”写出此剑颜色如霜雪，闪烁着寒光，是一把锋利无比却还没有试过锋芒的宝剑。虽说“未曾试”，而跃跃欲试之意已流于言外。此剑一出，定会使人“咨嗟叹奇绝”的，这里同时表现了作者的充分自信。这位(zhe wei)剑客经过潜心修养，苦练多年，身怀绝技却还没有机会一显身手，便不禁跃跃欲试，期盼能有表现自己才能的机会。这两句咏物而兼自喻，意在以宝剑未试来比喻自己抱负和才华不得施展。诗人未写自己十年寒窗刻苦读书的生涯，也未正面写自己出众的才能和宏大的理想，然而通过托物言志，已可洞悉诗人的心理。这种寓政治抱负于鲜明形象之中的表现手法，确是很高明的。
首联写王昌龄隐居所在。“深不测”一作“深不极”，并非指水的深度，而是说清溪水流入石门山深处，见不到头。王昌龄隐居处便在清溪水流入的石门山上，望去只看见一片白云。齐梁隐士、“山中宰相”陶弘景对齐高帝说：“山中何所有？岭上多白云。只可自怡悦，不堪持赠君。”因而山中白云便沿为隐者居处的标志，清高风度的象征。但陶弘景是著名阔隐士，白云多；王昌龄却贫穷，云也孤，而更(er geng)见出清高。清人徐增说：“惟见孤云，是昌龄不在，并觉其孤也。”这样理解，也具情趣。
从第七句起到篇终，都是写音响效果。先写近处，长安十二道城门前的冷气寒光，全被箜篌声所消融。其实，冷气寒光是无法消融的，因为李凭箜篌弹得特别好，人们陶醉在他那美妙的弦歌声中，以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张，表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语，兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”，不单是遣词造句上追求新奇，而且是一种巧妙的过渡手法，承上启下，比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句，诗人凭借想象的翅膀，飞向天庭，飞上神山，把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”，乐声传到天上，正在补天的女娲听得入了迷，竟然忘记了自己的职守，结果石破天惊，秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇，出人意料，而又感人肺腑。一个“逗”字，把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且，石破天惊、秋雨霶霈的景象，也可视作音乐形象的示现。
这是一首五言古诗，抒发了对远方亲人深切思念之情。
借鉴此诗的表达技巧，要准确知道诗中用了大量的修辞手法。比如，绘声——索食声孜孜，借代——黄口，对比——母瘦雏渐肥，对偶——喃喃教言语，一一刷毛衣，拟人——声尽呼不归，呼告——燕燕尔勿悲。
创作背景
贞元（785-805）末年，韩愈官监察御史，因关中旱饥，上疏请免徭役赋税，遭谗被唐德宗贬到偏远的广东阳山县当县令。诗人来到汨罗江本是为凭吊屈原而一泄心中的郁闷，然而就是在这里也得不到感情上的慰藉。江边到处飘浮着可供祭祀的绿苹和水藻，可是屈原投江的遗迹已经荡然无存。当初贾谊尚能投书一哭，此时却连祭奠的地方都无从找寻，唯有江上的渔父舷歌依然，遥遥可闻。因此有感而发写下了这首诗。
强至( 五代 )
收录诗词 (7123) 首
简 介
强至 强至（1022年～1076年），字几圣，杭州（今属浙江）人。仁宗庆历六年（1046年）进士，充泗州司理参军，历官浦江、东阳、元城令。英宗治平四年（1067年），韩琦聘为主管机宜文字，后在韩幕府六年。熙宁五年（1072年），召判户部勾院、群牧判官。熙宁九年（1076年），迁祠部郎中、三司户部判官。不久卒。其子强浚明收集其遗文，编《祠部集》四十卷，曾巩为之序，已佚。清代强汝询《求益斋文集》卷八《祠部公家传》有传。
赠崔秋浦三首
南陌风和舞蝶狂，惜春公子恋斜阳。
高低向背无遗势，重峦叠嶂何孱颜。目想心存妙尤极，
雨滴芭蕉赤，霜催橘子黄。逢君开口笑，何处有他乡。"
"胡雁拂海翼，翱翔鸣素秋。惊云辞沙朔，飘荡迷河洲。
"石林媚烟景，句曲盘江甸。南向佳气浓，峰峰遥隐见。
更向鄱阳湖上去，青衫憔悴泪交流。"
河岳出云雨，土圭酌干坤。舟通南越贡，城背北邙原。
"君至石头驿，寄书黄鹤楼。开缄识远意，速此南行舟。
水龙吟·过黄河
"吾兄诗酒继陶君，试宰中都天下闻。东楼喜奉连枝会，
杜若菰蒲烟雨歇，一溪春色属何人。"
水云低锦席，岸柳拂金盘。日暮舟中散，都人夹道看。"
傅说版筑臣，李斯鹰犬人。欻起匡社稷，宁复长艰辛。
智乖时亦蹇，才大命有通。还当以道推，解组守蒿蓬。"
可惜吴宫空白首。"
鸠鸣高崖裂，熊斗深树倒。绝壑无坤维，重林失苍昊。
大道重苏息，真风再发扬。芟夷逾旧迹，神圣掩前王。
南湖早春
华阳洞里何人在，落尽松花不见归。"
且住人间行圣教，莫思天路便登龙。"
西望怀恩日，东归感义辰。平生一宝剑，留赠结交人。"
围炉相忆杜陵秋。棋玄不厌通高品，句妙多容隔岁酬。
令秩和鸣真可羡，此行谁道负春辉。"
"朱冠金距彩毛身，昧爽高声已报晨。作瑞莫惭先贡楚，
粉署荣新命，霜台忆旧僚。名香播兰蕙，重价蕴琼瑶。
"将违安可怀，宿恋复一方。家贫无旧业，薄宦各飘飏.
送别
梦得春草句，将非惠连谁。深心紫河车，与我特相宜。
隔城寒杵急，带月早鸿还。南陌虽相近，其如隐者闲。"
独鸟下高树，遥知吴苑园。凄凉千古事，日暮倚阊门。
竹蔽檐前日，雨随阶下云。周游清荫遍，吟卧夕阳曛。
独倚郡楼人不会，钓舟春浪接平沙。"
销愁已辨酒中蛇。瓶开枸杞悬泉水，鼎炼芙蓉伏火砂。
"静对含章树，闲思共有时。香随荀令在，根异武昌移。
"运命将来各有期，好官才阙即思之。
秋日田园杂兴
缕散悠扬里，文回照灼中。低垂疑步障，吹起作晴虹。
金膏徒骋妙，石髓莫矜良。倘使沾涓滴，还游不死方。"
园林月白秋霖歇，一夜泉声似故山。"
蒙恩每浴华池水，扈猎不蹂渭北田。朝廷无事共欢燕，
转知人代事，缨组乃徽束。向若家居时，安枕春梦熟。
"常钦赵夫子，远作五侯宾。见面到今日，操心如古人。
渔浦经风下钓迟。僻坞落花多掩径，旧山残烧几侵篱。
九衢平如水，胡为涉崔嵬。一饭未遑饱，鹏图信悠哉。
恋绣衾·柳丝空有千万条
木末风微动，窗前月渐斜。暗牵诗思苦，不独落梅花。"
千杯绿酒何辞醉，一面红妆恼杀人。"
从容自保君臣契，何必扁舟始是贤。"
"鹓鸿俱失侣，同为此地游。露浥荷花气，风散柳园秋。
常闻岛夷俗，犀象满城邑。雁至草犹春，潮回樯半湿。
光阴老去无成事，富贵不来争奈何。（《途中》）
莲幕光辉阮瑀来。好向尊罍陈妙画，定应书檄播雄才。
露垂群木润，泉落一岩清。此景关吾事，通宵寐不成。"
闻王昌龄左迁龙标遥有此寄
未到故乡时，将为故乡好。及至亲得归，争如身不到。
哀挽辞秦塞，悲笳出帝畿。遥知九原上，渐觉吊人稀。"
"故人轩骑罢归来，旧宅园林闲不开。
生平同此居，一旦异存亡。斯须亦何益，终复委山冈。
"投箠填江语未终，谢安乘此立殊功。
"天不与人言，祸福能自至。水火虽活人，暂不得即死。
从此翻飞应更远，遍寻三十六天春。"
"子陵没已久，读史思其贤。谁谓颍阳人，千秋如比肩。
拟古九首
"堪羡元戎虚右席，便承纶綍起金台。菊丛憔悴陶潜去，
日从海傍没，水向天边流。长啸倚孤剑，目极心悠悠。
蕙草阶前特地寒。晴去便为经岁别，兴来何惜彻宵看。
二仙去已远，梦想空殷勤。
"菊黄芦白雁初飞，羌笛胡笳泪满衣。
圣朝无外户，寰宇被德泽。四海今一家，徒然剑门石。"
"出身忝时士，于世本无机。爰以林壑趣，遂成顽钝姿。
还往多名士，编题尚古风。宦途知此味，能有几人同。"
西江月·世事一场大梦
吮痈世所薄，挟纩恩难顾。不见古时人，中宵泪横注。"
"巴水走若箭，峡山开如屏。汹涌匹练白，崷崒浓蓝青。
"志在新奇无定则，古瘦漓纚半无墨。
欠却几株松未枯。题像阁人渔浦叟，集生台鸟谢城乌。
"阴香装艳入青纱，还与欹眠好事家。
夙驾多所迫，复当还归池。长安三千里，岁晏独何为。
河南庭下拜府君，阳城归路山氛氲。山氛氲，长不见。
秋花偏似雪，枫叶不禁霜。愁见前程远，空郊下夕阳。"
咏怀八十二首·其一
幽期山寺远，野饭石泉清。寂寂燃灯夜，相思一磬声。"
绿苔日已满，幽寂谁来顾。"
初吟尘虑息，再味古风生。自此寰区内，喧腾二雅名。"
沧江溯流归，白璧见秋月。秋月照白璧，皓如山阴雪。幽人停宵征，贾客忘早发。进帆天门山，回首牛渚没。川长信风来，日出宿雾歇。故人在咫尺，新赏成胡越。寄君青兰花，惠好庶不绝。
"圣祖发神谋，灵符叶帝求。一人光锡命，万国荷时休。
纻衣岂寒御，蔬食非饥疗。虽甘巷北单，岂塞青紫耀。
尚书碛上黄昏钟，别驾渡头一归鸟。"
匹马关塞远，孤舟江海宽。夜眠楚烟湿，晓饭湖山寒。