故乡杏花
频上水楼谁会我，泗滨浮磬是同声。
"心熟家山梦不迷，孤峰寒绕一条溪。
双翅一开千万里，只应栖隐恋乔柯。"
鬓轻全作影，嚬浅未成眉。莫信张公子，窗间断暗期。
只宜裁密诏，何自取专城。进退无非道，徊翔必有名。
今来唯问心期事，独望青云路未通。"
才看芳草歇，即叹凉风起。匹马未来期，嘶声尚在耳。"
"忆昔几游集，今来倍叹伤。百花情易老，一笑事难忘。
"寝庙徒悲剑与冠，翠华龙驭杳漫漫。原分山势入空塞，
今日致身歌舞地，木棉花暖鹧鸪飞。"
故乡杏花拼音解释:
pin shang shui lou shui hui wo .si bin fu qing shi tong sheng .
.xin shu jia shan meng bu mi .gu feng han rao yi tiao xi .
shuang chi yi kai qian wan li .zhi ying qi yin lian qiao ke ..
bin qing quan zuo ying .pin qian wei cheng mei .mo xin zhang gong zi .chuang jian duan an qi .
zhi yi cai mi zhao .he zi qu zhuan cheng .jin tui wu fei dao .huai xiang bi you ming .
jin lai wei wen xin qi shi .du wang qing yun lu wei tong ..
cai kan fang cao xie .ji tan liang feng qi .pi ma wei lai qi .si sheng shang zai er ..
.yi xi ji you ji .jin lai bei tan shang .bai hua qing yi lao .yi xiao shi nan wang .
.qin miao tu bei jian yu guan .cui hua long yu yao man man .yuan fen shan shi ru kong sai .
jin ri zhi shen ge wu di .mu mian hua nuan zhe gu fei ..
译文及注释
译文
不(bu)死之国哪里可找？长寿之人持何神术？
出门时搔着满(man)头的白发，悔恨辜负自己平生之志。
正是仲春二月，气候温和，天气晴朗。高原与低地，树木枝叶茂密，杂草滋长。鱼鹰在水面张翼低飞，黄莺在枝头婉转歌唱。河面鸳鸯交颈，空中群鸟飞翔。鸣声吱喳，美妙动听。逍遥在这原野的春光之中，令我心情欢畅。
芳心犹卷的芭蕉有如一卷书札，真不知她内心蕴藏了多少心事。风儿会捷足先(xian)登知道芭蕉满腹的心思。
浇来到嫂子门口，他对嫂子有何要求？
当年在华丽的灯光下纵情地博弈，骑着骏马猎射驰骋，谁还记得我当年豪壮的军旅生活？那些无聊酒徒有许多如今都(du)封了官爵，只有我等愿意隐居江边做渔翁。
先王命令臣，说：‘我跟齐国积累了深仇(chou)大恨，那怕国小力微，也想报齐国之仇。’臣回答说：‘齐国本来有霸主的传统，打过多次胜仗，熟悉军事，长于攻战。大王如果要伐齐，必须发动天下的兵力来对付它。要发动天下的兵力，最好是先同赵国结盟。还有淮北，本是宋国的土地，被齐国独吞了，楚魏两国都想得一份。赵如果赞同，约同楚魏尽力帮助，以四国的力量进攻，就可大破齐国了。’先王说：‘好！’臣便接受命令，准备符节，南下出使赵国。很快回国复命，发兵攻齐。顺应上天之道，倚仗先王的声威，黄河以北的齐国土地，都随着先王进兵济上而为燕国所有了，济水上的燕军，奉令出击，大获胜利。士卒轻装，武器锐利，长驱直入，攻占齐都。齐王逃奔至莒，幸免一死。所有的珠玉财宝(bao)，车甲珍器，归燕国所有。大吕钟陈列在元英殿上，燕国的宝鼎又运回历室殿，齐国的宝器都摆设在燕国的宁台。原来树立在蓟丘的燕国旗帜，插到齐国汶水两岸的竹田。自从五霸以来，没有谁的功勋能赶上先王。先王很惬意，认为臣没有贻误他的命令，所以裂土封，使臣得比于小国诸侯。臣不才，自信能够奉行命令，秉承教导，可以侥幸免于罪过，因此毫不推辞而接受了封爵。
范增因为项羽不杀刘邦怒而撞碎玉斗，范蠡助越灭吴之后带着西施泛舟五湖。谓英雄之所以能够美名流传，就在于立功万里，为国家和君王效命。
荒凉的城池靠着古老渡口，落日的余晖洒满金色秋山。
举杯邀请明月，对着身影成为三人。
即使酒少愁多，美酒一倾愁不再回。
现在那横征暴敛的官吏，催赋逼税恰如火烧油煎。
寒山转变得格外郁郁苍苍，秋水日日舒缓地流向远方。
注释
潇湘：潇水和湘水，指南方之地。
(29)蓬莱、瀛洲：在渤海中，有不死药，金银为宫阙。
④孤城：一座空城。
②太山隅：泰山的一角。
誓之：为动，对她发誓。
赏析
第五段通过“吊祭”的场面，进一步对造成“蒸民”骨肉离散的战争作了血泪控诉。“苍苍蒸民，谁无父母”几句，作者从人道主义出发，用铺排的句式，反诘的语气，气盛言宜地对“开边意未已”的统治者发出了“苍苍蒸民”“杀之何咎”的质问。接着又袭用汉代贾捐之《议罢珠崖疏》“父战死于前，子斗伤于后，老母、寡妻饮泣巷哭，遥设虚祭，想魂乎万里之外”的文义，点化出“布奠倾觞，哭望天涯”，悲怆凄凉的吊祭场面。面对着这“天地为愁，草木凄悲”的惨状，联想到“从古如斯”的一幕幕悲剧，提出了“守在四夷”的主张。结尾点明全文的主旨，与上文相呼应，极为巧妙有力。
第二(di er)联紧接首联，十分传神地写出了诗人舟中的所见所感，是历来为人传诵的名句。左成文评此二句：春来水涨，江流浩漫，所以在舟中漂荡起伏犹如坐在天上云间；诗人身体衰迈，老眼昏蒙，看岸边的花草犹如隔着一层薄雾。“天上坐”、“雾中看”非常切合年迈多病舟居观景的实际，给读者的感觉十分真切；而在真切中又渗出一层空灵漫渺，把作者起伏的心潮也带了出来。这种心潮起伏不只是诗人暗自伤老，也包含着更深的意绪：时局的动荡不定，变乱无常，也正如同隔雾看花，真相难明。笔触细腻含蓄，表现了诗人忧思之深以及观察力与表现力的精湛。
这是一首七言绝句，大约作于开元二十二年（734）。当时李白客居洛城，即今天的河南洛阳。在唐代，洛阳是一个很繁华的都市，称东都。一个春风沉醉的夜晚，繁华喧闹了一天的洛阳城已经平静下来。李白大概正在客栈里，因偶然听到笛声而触发故园情，作此诗。
前四句“五月五日天晴明，杨花绕江啼晓莺。使君未出郡斋外，江上早闻齐和声”交代节令、天气、环境，渲染赛前热闹的气氛。
左思《咏史》诗，抒写诗人自己的雄心壮志。但是，由于门阀制度的限制，当时出身寒门的有才能的人，壮志难酬，不得已，只好退而独善其身，做一个安贫知足的“达士”。这组诗表现了诗人从积极入世到消极避世的变化过程。这是封建社会中一个郁郁不得志的有理想有才能的知识分子的不平之鸣。
陶诗的遣词造句，常于平淡中见精采。粗读一过，不见新奇；细细品味，则颇有深意。如“时来苟冥会”一句，写作者在应征入仕这样一种“时运”到来之际，既不趋前迎接，亦不有意回避，而是任其自然交会。一个“会”字，十分传神地表现了作者委运乘化，不喜不惧的道家人生态度。又如“目倦川途异”一句，一个“异”字便(zi bian)涵盖了江南的山水之胜。从浔阳至曲阿，沿途既有长江大川，亦有清溪小流，既有飞峙江边的匡庐，亦有婉蜒盘曲的钟山，可谓美不胜收。然而面对如此美景，酷爱大自然的诗人却感到“目倦”，使人奇怪。对景物之“目倦”，实际正反映了作者对出仕之“心倦”。“倦”、“异”二字，含义非常丰富。其他如“宛辔憩通衢”之“憩”字，“暂与园田疏”之“暂”字等，也都是传神阿堵。
儒者说诗，常有奇怪的谈论。《毛诗序》说：“《《萚兮》佚名 古诗》，刺忽（郑昭公忽）也。君弱臣强，不倡而和也。”这已是牵强附会，于诗无证。朱熹《诗集传》更谓：“此淫女之词。”实在诗中主人公性别为男为女，本无从辨别，“淫”字更不知从何说起。想要做圣贤的人，到处看见淫邪，这也是没有办法的事情。
这篇祝辞从农业生产的角度分别从土、水、昆虫、草木四个方面提出祝愿，每一句正好说着一个方面。
诗一开篇以杜鹃啼血的典故，实写久不量移的悲苦。“子规”就是杜鹃，又称之为“杜魄”，相传为古蜀帝杜宇所变，日夜悲啼，叫声似“不得归去”，直叫得眼睛出血，是历来诗文中悲苦的象征。武元衡《送柳侍御裴起居》诗说：“望乡台上秦人去，学射山中杜魄哀。”诗人取白居易“其间旦暮闻何物，杜鹃啼血猿哀鸣”（《琵琶行》）的诗意开篇，一个“倦”字点明悲苦之久，“不意”的喜悦可想而知。诗人闻“乡禽”黄鹂的叫声而思念故乡，展开想象的翅膀飞越时空关隘，以优美的语言、眷恋的情怀，向读者描绘了一幅鲜活有趣、令人向往的故园乡土风情画。故园长安既是诗人的出生、成长之地，也是诗人建功立业、实现平生抱负的希望所在。在迭经变故、风雨如晦的日子里，诗人无时无刻不在渴望朝廷恩赦，祈盼擢用，于是，家乡变成了作者魂牵梦绕的精神寄托。由此，诗人不惜浓墨重彩，礼赞了日思夜想的家乡，如痴者之喃，梦者之呓，亦真亦幻，如歌如画。春天的故园，春意盎然、生机勃勃。故乡土地平阔，产出丰富，人情醇厚，生活恬愉，连鸟儿在曾经显出卓著功绩的昆明湖、细柳营上空自由自在地飞翔。现实是严酷无情的，复出的机会日益渺茫，使作者心灰意冷，徒生伤悲。诗句着力刻画故乡风物，字里行间既蕴涵着往日“翻日迥度昆明飞，凌风斜看细柳翥”的惬意和欢愉，又弥漫着“我今误落千万山，身同伧人不思还”的悲苦和忧伤。结尾以拟人的手法，借问黄鹂“乡禽何事亦来此，令我心生忆桑梓”，嘱咐黄鹂速归，将作者戚(zhe qi)苦、郁闷、无助、不平而又不甘放弃的情绪宣泄得淋漓尽致。
古时常言新媳妇难当，在于夫婿之上还有公婆。夫婿称心还不行，还得婆婆顺眼，第一印象非常重要。古代女子过门第三天（俗称“过三朝”），照例要下厨做菜，这习俗到清代还保持着，《儒林外史》二十七回：“南京的风俗，但凡新媳妇进门，三天就要到厨下去收拾一样菜，发个利市”。画眉入时固然重要，拿味合口则更为紧要。所以新媳妇总会有几分忐忑不安的。
一个“晓”字，潜藏着无限离别深情。叶矫然说：“何仲言体物写景，造微入妙，佳句实开唐人三昧。”（《龙性堂诗话》初集）而“夜雨”两句，正是这样的佳句。茫茫夜色，点点细雨，淡淡灯光，给这故游夜别的场面笼罩上一片浓重的感伤色彩。难怪陆时雍评此二句曰：“惨甚！闲闲两语，景色自成。”又曰：“‘林密户稍阴，草滋苔欲暗’，细写得幽；‘薄云岩际出，残月波中上’，轻写得妙；‘解缆及朝风，落帆依暝浦’，平写得帖；‘夜雨滴空阶，晓灯暗离室’，深写得苦。此皆直绘物情，不烦妆点(zhuang dian)。”（《古诗镜》卷二十二）故游不堪离恨苦，更何况酒入愁肠化作相思泪。离别在即，于是面面相觑，悲不自胜，不禁为之罢席。
“屏风周昉画纤腰”，“纤腰”二字是有特定含义的诗歌语汇，能给人特殊的诗意感受。它既是美人的同义语，又能给人以字面意义外的形象感，使得一个亭亭玉立、丰满而轻盈的美人宛然若在。实际上，唐代绘画雕塑中的女子，大都体型丰腴，并有周昉画美人多肥的说法。倘把“纤腰”理解为楚宫式的细腰，固然呆相；若硬要按事实改“纤腰”作“肥腰”，那就更只能使人瞠目了。说到“画纤腰”，尚未具体描写，出人意外，下句却成“岁久丹青色半销”，—由于时间的侵蚀，屏风人物画已非旧观了。这似乎是令人遗憾的一笔，但作者却因此巧妙地避开了对画中人作正面的描绘。
第二(di er)联紧接首联，十分传神地写出了诗人舟中的所见所感，是历来为人传诵的名句。左成文评此二句：春来水涨，江流浩漫，所以在舟中漂荡起伏犹如坐在天上云间；诗人身体衰迈，老眼昏蒙，看岸边的花草犹如隔着一层薄雾。“天上坐”、“雾中看”非常切合年迈多病舟居观景的实际，给读者的感觉十分真切；而在真切中又渗出一层空灵漫渺，把作者起伏的心潮也带了出来。这种心潮起伏不只是诗人暗自伤老，也包含着更深的意绪：时局的动荡不定，变乱无常，也正如同隔雾看花，真相难明。笔触细腻含蓄，表现了诗人忧思之深以及观察力与表现力的精湛。
这是一首七言绝句，大约作于开元二十二年（734）。当时李白客居洛城，即今天的河南洛阳。在唐代，洛阳是一个很繁华的都市，称东都。一个春风沉醉的夜晚，繁华喧闹了一天的洛阳城已经平静下来。李白大概正在客栈里，因偶然听到笛声而触发故园情，作此诗。
前四句“五月五日天晴明，杨花绕江啼晓莺。使君未出郡斋外，江上早闻齐和声”交代节令、天气、环境，渲染赛前热闹的气氛。
左思《咏史》诗，抒写诗人自己的雄心壮志。但是，由于门阀制度的限制，当时出身寒门的有才能的人，壮志难酬，不得已，只好退而独善其身，做一个安贫知足的“达士”。这组诗表现了诗人从积极入世到消极避世的变化过程。这是封建社会中一个郁郁不得志的有理想有才能的知识分子的不平之鸣。
陶诗的遣词造句，常于平淡中见精采。粗读一过，不见新奇；细细品味，则颇有深意。如“时来苟冥会”一句，写作者在应征入仕这样一种“时运”到来之际，既不趋前迎接，亦不有意回避，而是任其自然交会。一个“会”字，十分传神地表现了作者委运乘化，不喜不惧的道家人生态度。又如“目倦川途异”一句，一个“异”字便(zi bian)涵盖了江南的山水之胜。从浔阳至曲阿，沿途既有长江大川，亦有清溪小流，既有飞峙江边的匡庐，亦有婉蜒盘曲的钟山，可谓美不胜收。然而面对如此美景，酷爱大自然的诗人却感到“目倦”，使人奇怪。对景物之“目倦”，实际正反映了作者对出仕之“心倦”。“倦”、“异”二字，含义非常丰富。其他如“宛辔憩通衢”之“憩”字，“暂与园田疏”之“暂”字等，也都是传神阿堵。
儒者说诗，常有奇怪的谈论。《毛诗序》说：“《《萚兮》佚名 古诗》，刺忽（郑昭公忽）也。君弱臣强，不倡而和也。”这已是牵强附会，于诗无证。朱熹《诗集传》更谓：“此淫女之词。”实在诗中主人公性别为男为女，本无从辨别，“淫”字更不知从何说起。想要做圣贤的人，到处看见淫邪，这也是没有办法的事情。
这篇祝辞从农业生产的角度分别从土、水、昆虫、草木四个方面提出祝愿，每一句正好说着一个方面。
诗一开篇以杜鹃啼血的典故，实写久不量移的悲苦。“子规”就是杜鹃，又称之为“杜魄”，相传为古蜀帝杜宇所变，日夜悲啼，叫声似“不得归去”，直叫得眼睛出血，是历来诗文中悲苦的象征。武元衡《送柳侍御裴起居》诗说：“望乡台上秦人去，学射山中杜魄哀。”诗人取白居易“其间旦暮闻何物，杜鹃啼血猿哀鸣”（《琵琶行》）的诗意开篇，一个“倦”字点明悲苦之久，“不意”的喜悦可想而知。诗人闻“乡禽”黄鹂的叫声而思念故乡，展开想象的翅膀飞越时空关隘，以优美的语言、眷恋的情怀，向读者描绘了一幅鲜活有趣、令人向往的故园乡土风情画。故园长安既是诗人的出生、成长之地，也是诗人建功立业、实现平生抱负的希望所在。在迭经变故、风雨如晦的日子里，诗人无时无刻不在渴望朝廷恩赦，祈盼擢用，于是，家乡变成了作者魂牵梦绕的精神寄托。由此，诗人不惜浓墨重彩，礼赞了日思夜想的家乡，如痴者之喃，梦者之呓，亦真亦幻，如歌如画。春天的故园，春意盎然、生机勃勃。故乡土地平阔，产出丰富，人情醇厚，生活恬愉，连鸟儿在曾经显出卓著功绩的昆明湖、细柳营上空自由自在地飞翔。现实是严酷无情的，复出的机会日益渺茫，使作者心灰意冷，徒生伤悲。诗句着力刻画故乡风物，字里行间既蕴涵着往日“翻日迥度昆明飞，凌风斜看细柳翥”的惬意和欢愉，又弥漫着“我今误落千万山，身同伧人不思还”的悲苦和忧伤。结尾以拟人的手法，借问黄鹂“乡禽何事亦来此，令我心生忆桑梓”，嘱咐黄鹂速归，将作者戚(zhe qi)苦、郁闷、无助、不平而又不甘放弃的情绪宣泄得淋漓尽致。
古时常言新媳妇难当，在于夫婿之上还有公婆。夫婿称心还不行，还得婆婆顺眼，第一印象非常重要。古代女子过门第三天（俗称“过三朝”），照例要下厨做菜，这习俗到清代还保持着，《儒林外史》二十七回：“南京的风俗，但凡新媳妇进门，三天就要到厨下去收拾一样菜，发个利市”。画眉入时固然重要，拿味合口则更为紧要。所以新媳妇总会有几分忐忑不安的。
一个“晓”字，潜藏着无限离别深情。叶矫然说：“何仲言体物写景，造微入妙，佳句实开唐人三昧。”（《龙性堂诗话》初集）而“夜雨”两句，正是这样的佳句。茫茫夜色，点点细雨，淡淡灯光，给这故游夜别的场面笼罩上一片浓重的感伤色彩。难怪陆时雍评此二句曰：“惨甚！闲闲两语，景色自成。”又曰：“‘林密户稍阴，草滋苔欲暗’，细写得幽；‘薄云岩际出，残月波中上’，轻写得妙；‘解缆及朝风，落帆依暝浦’，平写得帖；‘夜雨滴空阶，晓灯暗离室’，深写得苦。此皆直绘物情，不烦妆点(zhuang dian)。”（《古诗镜》卷二十二）故游不堪离恨苦，更何况酒入愁肠化作相思泪。离别在即，于是面面相觑，悲不自胜，不禁为之罢席。
“屏风周昉画纤腰”，“纤腰”二字是有特定含义的诗歌语汇，能给人特殊的诗意感受。它既是美人的同义语，又能给人以字面意义外的形象感，使得一个亭亭玉立、丰满而轻盈的美人宛然若在。实际上，唐代绘画雕塑中的女子，大都体型丰腴，并有周昉画美人多肥的说法。倘把“纤腰”理解为楚宫式的细腰，固然呆相；若硬要按事实改“纤腰”作“肥腰”，那就更只能使人瞠目了。说到“画纤腰”，尚未具体描写，出人意外，下句却成“岁久丹青色半销”，—由于时间的侵蚀，屏风人物画已非旧观了。这似乎是令人遗憾的一笔，但作者却因此巧妙地避开了对画中人作正面的描绘。
创作背景
1924年，梁启超为了欢迎印度诗人泰戈尔，在北京作了一次演讲，提到《孔雀东南飞》的写作年代问题，他说：“像《孔雀东南飞》和《木兰诗》一类的作品，都起于六朝，前此却无有。（《孔雀东南飞》向来都认为汉诗，但我疑心是六朝的，我别有考证。）《佛本行赞》现在译成四本，原来只是一首诗。……六朝人几于人人共读。那种热烈的情感和丰富的想象，输入我们诗人的心灵中当然不少，只恐《孔雀东南飞》一路的长篇叙事抒情诗，也间接受着影响吧？”（见《印度与中国文化之亲属关系》讲稿，北京《晨报》）此说在文学界颇多影响。
和晋陵陆丞早春游望
今时出古言，在众翻为讹。有琴含正韵，知音者如何。
"高阁晴轩对一峰，毗陵书客此相逢。晚收红叶题诗遍，
"曾经黑山虏，一剑出重围。年长穷书意，时清隐钓矶。
"炀帝都城春水边，笙歌夜上木兰船。三千宫女自涂地，
金鳞不动春塘满。黄印额山轻为尘，翠鳞红稚俱含嚬。
"纵得步兵无绿蚁，不缘句漏有丹砂。殷勤为报同袍友，
"东里如今号郑乡，西家昔日近丘墙。芸台四部添新学，
庾楼花盛客初归。东堂望绝迁莺起，南国哀馀候雁飞。
望岳三首·其三
宛陵楼上瞪目，我郎何处情饶。
"丹槛初结构，孤高冠清川。庭临谷中树，檐落山上泉。
独树依冈老，遥峰出草微。园林自有主，宿鸟且同归。"
"乏才叨八使，徇禄非三顾。南服颁诏条，东林证迷误。
"旅途乘早景，策马独凄凄。残影郡楼月，一声关树鸡。
直上高峰抛俗羁。"
"夕阳逢一雨，夜木洗清阴。露气竹窗静，秋光云月深。
长吟远下燕台去，惟有衣香染未销。"
隰桑
柏台长告见男儿。花飘舞袖楼相倚，角送归轩客尽随。
明朝欲醉文中彦，犹觉吟声带越乡。"
"独坐高斋寒拥衾，洞宫台殿窅沉沉。春灯含思静相伴，
罢耕田料废，省钓岸应榛。慷慨知音在，谁能泪堕巾。"
"献赋才何拙，经时不耻归。能知此意是，甘取众人非。
"烟霞壁立水溶溶，路转崖回旦暮中。鸂鶒畏人沈涧月，
悠溶杳若去无穷，五色澄潭鸭头绿。"
悲风生辇路，山川寂已晦。边恨在行人，行人无尽岁。"
湖心亭看雪
伤心谷口东流水，犹喷当时寒玉声。"
"长安那不住，西笑又东行。若以贫无计，何因事有成。
"茫茫驱匹马，归处是荒榛。猿迹破庭雪，鼠踪生甑尘。
"穷途别故人，京洛泣风尘。在世即应老，他乡又欲春。
别派驱杨墨，他镳并老庄。诗书资破冢，法制困探囊。
"六街尘起鼓冬冬，马足车轮在处通。百役并驱衣食内，
晓帘串断蜻蜓翼，罗屏但有空青色。玉湾不钓三千年，
腾腾战鼓动城阙，江畔射麋殊未归。"
倦寻芳慢·露晞向晚
今夜南原赏佳景，月高风定苦吟生。"
"买得龙媒越水濆，轻桃细杏色初分。秋归未过阳关日，
当初若欲酬三顾，何不无为似有鳏。"
"长爱沙洲水竹居，暮江春树绿阴初。浪翻新月金波浅，
青汉龙髯绝，苍岑马鬣移。风凄闻笛处，月惨罢琴时。
远树疑罗帐，孤云认粉囊。溪山侵两越，时节到重阳。
月上自登临水楼。浩浩晴原人独去，依依春草水分流。
顺美皇恩洽，扶颠国步宁。禹谟推掌诰，汤网属司刑。
念奴娇·和赵国兴知录韵
飘萧雪鬓双垂颐。问余何往凌寒曦，顾翁枯朽郎岂知。
"夹岸垂杨三百里，只应图画最相宜。
酒尽露零宾客散，更更更漏月明中。"
惭愧故人同鲍叔，此心江柳尚依依。"
"镜中丝发悲来惯，衣上尘痕拂渐难。
独树依冈老，遥峰出草微。园林自有主，宿鸟且同归。"
"醉时颠蹶醒时羞，麹糵推人不自由。
"照席琼枝秀，当年紫绶荣。班资古直阁，勋伐旧西京。
牡丹花
同游芳草寺，见示白云诗。（以下《海录碎事》）
野渡云初暖，征人袖半垂。残花不足醉，行乐是何时。"
花情羞脉脉，柳意怅微微。莫叹佳期晚，佳期自古稀。"
"北门杨柳叶，不觉已缤纷。值鹤因临水，迎僧忽背云。
必锡尔勤，襄人怡怡。听命襄浒，背囊肩杵。奔走蹈舞，
从今亿万岁，不见河浊时。"
潮落九疑迥，雨连三峡昏。同来不同去，迢递更伤魂。"
大钧运群有，难以一理推。顾于冥冥内，为问秉者谁。
浣溪沙·一向年光有限身
易向田家熟，元于世路生。病多三径塞，吟苦四邻惊。"
山顶白云千万片，时闻鸾鹤下仙坛。"
游人问老吏，相对聊感伤。岂必见麋鹿，然后堪回肠。
今日独经歌舞地，古槐疏冷夕阳多。"
远水波澜息，荒郊草树荣。吾君垂至化，万类共澄清。"
"外戚平羌第一功，生年二十有重封。直登宣室螭头上，
"月白烟青水暗流，孤猿衔恨叫中秋。
穴通茆岭下，潮满石头西。独立生遥思，秋原日渐低。"
腊日宣诏幸上苑 / 催花诗
"君立天骄发使车，册文字字着金书。渐通青冢乡山尽，
"雷焕丰城掘剑池，年深事远迹依稀。泥沙难掩冲天气，
雨湿蔬餐宿疾生。僮汲野泉兼土味，马磨霜树作秋声。
树来沙岸鸟，窗度雪楼钟。每忆江中屿，更看城上峰。"
"楼台横复重，犹有半岩空。萝洞浅深水，竹廊高下风。
圜觚当分画，前箸此操持。山秀扶英气，川流入妙思。
远方戎垒尽投戈。烟尘永息三秋戍，瑞气遥清九折河。
未明唤僮仆，江上忆残春。风雨落花夜，山川驱马人。
渔父
杏花落尽不归去，江上东风吹柳丝。
低摧神气尽，僮仆心亦耻。未达谁不然，达者心思此。
自顾无成年渐长，报恩惟愿杀微身。"
瘴雨泷间急，离魂峡外销。非关无烛夜，其奈落花朝。
"疏钟细响乱鸣泉，客省高临似水天。岚翠暗来空觉润，
锦绣来仙境，风光入帝京。恨无青玉案，何以报高情。"
"因思人事事无穷，几度经过感此中。山色不移楼殿尽，
莫愁中土无人识，自有明明圣主知。"