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南乡子·乘彩舫

五代 / 张湘

"靓妆才罢粉痕新,迨晓风回散玉尘。
即应南苑斗鸡时。白樱桃熟每先赏,红芍药开长有诗。
出门回首马空嘶。关河自此为征垒,城阙于今陷战鼙。
"往年曾约郁金床,半夜潜身入洞房。怀里不知金钿落,
才到名场得大名。梁苑二年陪众客,温陵十载佐双旌。
"见君生计羡君闲,求食求衣有底难。养一箔蚕供钓线,
三庚到秋伏,偶来松槛立。热少清风多,开门放山入。
"度碛如经海,茫然但见空。戍楼承落日,沙塞碍惊蓬。
"人惟邦本本由农,旷古谁高后稷功。
扰扰尘中犹未已,可能疏傅独能休。"
鸡犬寂无声,曙光射寒色。荒村绝烟火,髯冻布袍湿。
"嶙峋一片溪中石,恰称幽人弹素琴。浪浸多年苔色在,
静时闲语上龙墀。化为金印新祥瑞,飞向银河旧路岐。
猩猩鹦鹉无端解,长向人间被网罗。"
"绿草展青裀,樾影连春树。茅屋八九家,农器六七具。
"绵绵堤草拂征轮,龙虎俱辞楚水滨。只见胜之为御史,
直比沧溟未是深。"


南乡子·乘彩舫拼音解释:

.jing zhuang cai ba fen hen xin .dai xiao feng hui san yu chen .
ji ying nan yuan dou ji shi .bai ying tao shu mei xian shang .hong shao yao kai chang you shi .
chu men hui shou ma kong si .guan he zi ci wei zheng lei .cheng que yu jin xian zhan pi .
.wang nian zeng yue yu jin chuang .ban ye qian shen ru dong fang .huai li bu zhi jin dian luo .
cai dao ming chang de da ming .liang yuan er nian pei zhong ke .wen ling shi zai zuo shuang jing .
.jian jun sheng ji xian jun xian .qiu shi qiu yi you di nan .yang yi bo can gong diao xian .
san geng dao qiu fu .ou lai song jian li .re shao qing feng duo .kai men fang shan ru .
.du qi ru jing hai .mang ran dan jian kong .shu lou cheng luo ri .sha sai ai jing peng .
.ren wei bang ben ben you nong .kuang gu shui gao hou ji gong .
rao rao chen zhong you wei yi .ke neng shu fu du neng xiu ..
ji quan ji wu sheng .shu guang she han se .huang cun jue yan huo .ran dong bu pao shi .
.lin xun yi pian xi zhong shi .qia cheng you ren dan su qin .lang jin duo nian tai se zai .
jing shi xian yu shang long chi .hua wei jin yin xin xiang rui .fei xiang yin he jiu lu qi .
xing xing ying wu wu duan jie .chang xiang ren jian bei wang luo ..
.lv cao zhan qing yin .yue ying lian chun shu .mao wu ba jiu jia .nong qi liu qi ju .
.mian mian di cao fu zheng lun .long hu ju ci chu shui bin .zhi jian sheng zhi wei yu shi .
zhi bi cang ming wei shi shen ..

译文及注释

译文
半山(shan)腰喷泄云雾迷迷茫(mang)茫,虽然有绝顶谁能登上顶峰。
有个少年,腰间佩带玉块(kuai)和珊瑚,
朝朝暮暮只与新人调笑,那管我这(zhe)个旧人悲哭?!”
男子汉当以国事为重,从军远征,从小就在幽燕纵横驰骋。
大自然把神奇秀丽的景色都汇聚于泰山,山南和山北的天(tian)色被分割为一明(ming)一暗两部分。
主(zhu)人端出如此好酒,定能醉倒他乡之客。最后哪能分清,何处才是家乡?
天上的乌云散了,一弯明月挂在天空,不知这景致是什么人安排点缀的?其实天空的面貌,海水的颜色,本来就是澄澈清白的,不需要外力的洗刷。
楼殿高阁前有芳林花草竞相争春,妃子们本就貌美如花,再加上盛装打扮,更(geng)加显出倾城之貌。
天河隐隐逢《七夕》李贺 古诗,独处罗帐半夜愁。
登楼远望中原,只见在一片荒烟笼罩下,仿佛有许多城郭。想当年啊!花多得遮住视线,柳多掩护着城墙,楼阁都是雕龙砌凤。万岁山前、蓬壶殿里,宫女成群,歌舞不断,一派富庶升平气象。而现在,胡虏铁骑却践踏包围着京师郊外,战乱频仍,风尘漫漫,形势如此险恶。士兵在哪里?他们血染沙场,鲜血滋润了兵刃。百姓在哪里?他们在战乱中丧生,尸首填满了溪谷。悲叹大好河山依如往昔,却田园荒芜,万户萧疏。何时能有杀敌报国的机会,率领精锐部队出兵北伐,挥鞭渡过长江,扫清横行“郊畿”的胡虏,收复中原。然后归来,重游黄鹤楼,以续今日之游兴。

注释
⑧悠悠:形容声音飘忽不定。
84.文:同:“纹”,指波纹。
⑵陌上初熏:路上散发着草的香气。陌:道路。熏:花草的香气浓烈侵人。
[23]袤(mào茂)广:南北间的宽度称袤。东西的广度称广。三坟:说法不一。此似指《尚书·禹贡》所说兖州土黑坟。青州土白坟。徐州土赤埴坟。坟为”隆起”之意。土黏曰”埴”。以上三州与广陵相接。
(7)月轮:指月亮,因为月圆时像车轮,所以称为月轮。
  鸟声飞散,晚春的花朵也纷乱。画堂深院,更添了离人的寂寞愁绪。作者看着庭院中满地的落花,不禁想:就这样不要打扫落花,任由他飘落在庭前,等待我思念的人回来看。
⒀势异:形势不同。
(1)喟然:叹息声。
18)众人怪之:人们都感到很奇怪。

赏析

  此诗的主旨,由于诗的境界的空泛性和意象的可塑性,对其内涵可以有不同的开掘和把握。《毛诗序》“乐育材”说流传二千多年,影响至巨。连批评《毛诗序》全失诗意的朱子,在其《白鹿洞赋》中,亦有“广‘青衿’之疑问,乐《菁莪》之长育”的句子。此所谓习用典记,约定俗成者也。对诗的主题,不同的理解可以并存,似不必存此没彼。这首诗的主题,爱情说更有道理,证据之一是人们公认《小雅》中典型描写男女相悦之情的《小雅·隰桑》篇,同《小雅·《菁菁者莪》佚名 古诗》不论章法、句式都非常相似;前三章中“既见君子”句式一般无二,第四章都变换声调,各自成章。
  全诗二十句,四句一转韵,分为五个自然段落。全诗的重点是在写当时古都的荒凉,因此第一段就着力描写了作者驱马荒城所见的景象:在缓辔徐行中,只见满城一片荆棘,莽莽苍苍,昔日巍峨壮丽的魏王宫观如今长满了禾黍,曾经威震诸侯的信陵君和他的三千食客,也已烟消云散,化作满地灰尘。这一段起得苍劲有力,它以形象的笔墨勾勒出了一幅生动的荒城图,首先给读者以满目凄凉的强烈印象,起了笼罩全篇、奠定基调的作用。这一段虽然是描绘驱马所见,是在说“今”,但其中的“魏王宫观”“信陵宾客”已暗中寓“昔”,在今昔对比中,眼前的所见更为突出。第二段是对往昔的追忆,与第一段形成对比:在雄都朝市中,轩车驰骤,歌钟四起,一片繁华景象;而军队有三十万之众,国家方圆千里,国势堪称强盛。这一对比,使第一段的形象有了深厚的背景,并且格外鲜明。第三段一方面反接第二段,同时回应第一段,从对往昔的追忆,又回到眼前的景象:那高敞的舞榭歌台和曲折的池沼,已荡然无存,在断壁颓垣中,只见狐狸奔窜,草木黄落,只剩下光秃秃的枝干。这与第二段的热闹繁华恰成对比,而且(er qie)“高台曲池”,自身也有对比。第四段紧承第三段,同时也以“摇落”“秋草”等字面遥接第一段,好像是在写此时情况:游侠之士口里,还在传说着信陵君窃符救赵时壮士朱亥的大名;路上的行人,还可辨认出向信陵君荐举朱亥的老者侯嬴居住过的大梁东门的道路。实际上,这也是对往昔的追忆,形成物是人非的对比。最后一段,作者从朱亥、侯嬴联想到曾经得到赵王赏赐白璧黄金,骑骏马、佩宝刀,后来终于困于大梁的虞卿,如今也已成为难以追思的过客了,只有汴水一直在默默地向东流去。这些从前的人事,与此时古城的颓败荒凉,也形成强烈对比。全诗的今昔对比,在章法上,曲折而有变化,但又井井有条,一脉贯通,通过这种反复交错的对比,使无限兴亡之感,从字里行间沛然涌出,震动着读者的心灵。
  诗的结构看似平直,却直中有婉,极自然中得虚实相映、正反相照之妙。诗境的中心当然是那位楼头美人,草色柳烟,是她望中所见,但诗人——他可能是偶然望见美人的局外人,也可能就是那位远行的荡子——代她设想,则自然由远而近,从园外草色,收束到园内柳烟,更汇聚到一点,园中心那高高楼头。自然界的青春,为少妇的青春作陪衬;青草碧柳为艳艳红妆陪衬,美到了极至。而唯其太美,所以篇末那突发的悲声才分外感人,也只是读诗至此,方能进一步悟到,开首那充满生命活力的草树,早已抹上了少妇那梦思般的哀愁。这也就是前人常说的《十九首》之味外味。如以后代诗家的诗法分析,形成前后对照,首尾相应的结构。然而诗中那朴茂的情韵,使人不能不感到,诗人并不一定作如此巧妙营构,他,只是为她设想,以她情思的开展起伏为线索,一一写成,感情的自然曲折,形成了诗歌结构的自然曲折。
  首句就从溪水写起。溪水是没有感情的自然物,但眼前这条溪水,却又似乎有情。在这里,“无情”是用来引出“有情”、突出“有情”的。“有情”二字,是一篇眼目,下面三句都是围绕着它来具体描写的。“似”字用得恰到好处,它暗透出这只是诗人时或浮现的一种主观感觉。换成“却”字,便觉过于强调、坐实,可是能够肯定并强调溪水的有情,赋予溪水一种动人的人情美;改成“亦”字,又不免掩盖主次,使“无情”与“有情”平分秋色。只有这个“似”字,语意灵动轻妙,且与全诗平淡中见深情的风格相统一。这一句在点出“有情”的同时,也就设置了悬念,具有引导读者去注意下面的解答的效果。
  姚范《授鹑堂笔记》卷四十四说:“花卉九首(自注:指柳宗元《《戏题阶前芍药》柳宗元 古诗》和苏东坡、党怀英等人的八首描写花卉的诗)…….元裕之尝请赵闲闲秉文共作一轴,自题其后云:‘柳州(柳宗元)怨之愈深,其辞愈缓,得古诗之正,其清新婉丽,六朝辞人少有及者……”元裕之认为“怨之愈深,其辞愈缓”是《《戏题阶前芍药》柳宗元 古诗》高出其他几首花卉诗之处,而“清新婉丽”是六朝辞人所缺乏的。这样的评价毫不夸饰,恰如其分。柳宗元在这首诗中用戏谑的语气,轻松的笔调,清新的词句刻画牡丹不同凡花的美好形象,极委婉曲折地抒发了诗人的“复起为人”的愿望。
  这首诗平顺自然,没有难词拗句,比较容易领会。在艺术构思上,诗人却匠心独运,使诗歌的表达手段有了新意。
  此诗开启了后世博喻写美人的先河,历来备受人们的推崇和青睐。孙联奎《诗品臆说》拈出“巧笑倩兮,美目盼兮”二语,并揭示出其所以写得好的奥窍。在他看来,“手如柔荑”等等的比拟譬况,诗人尽管使出了混身解数,却只是刻画出美人之“形”,而“巧笑”“美目”寥寥八字,却传达出美人之“神”。还可以补充说,“手如柔荑”等句是静态,“巧笑”二句则是动态。在审美艺术鉴赏中,“神”高于“形”,“动”优于“静”。形的描写、静态的描写当然也必不可少,它们是神之美、动态之美的基础。如果没有这些基础,那么其搔首弄姿也许会成为令人生厌的东施效颦。但更重要的毕竟还是富有生命力的神之美、动态之美。形美悦人目,神美动人心。一味静止地写形很可能流为刻板、呆板、死板,犹如纸花,了无生气,动态地写神则可以使人物鲜活起来,气韵生动,性灵毕现,似乎从纸面上走出来,走进读者的心灵,摇动读者的心旌。在生活中,一位体态、五官都无可挑剔的丽人固然会给人留下较深的印象,但那似乎漫不经心的嫣然一笑、含情一瞥却更能使人久久难忘。假如是一位多情的年青人,这一笑一盼甚至会进入他的梦乡,惹起他纯真无邪的爱的幻梦。在此诗中,“巧笑”“美目”二句确是“一篇之警策”,“倩”“盼”二字尤富表现力。古人释“倩”为“好口辅”,释“盼”为“动目也”。“口辅”指嘴角两边,“动目”指眼珠的流转。可以想象那楚楚动人的笑靥和顾盼生辉的秋波,是怎样的千娇百媚,令人销魂摄魄。几千年过去了,诗中所炫夸的高贵门第已成为既陈刍狗,“柔荑”“凝脂”等比喻也不再动人,“活活”“濊濊”等形容词更不复运用,而“巧笑倩兮,美目盼兮”却仍然亮丽生动,光景常新,仍然能够激活人们美的联想和想像。
  首联写自己天性开朗,旷达洒脱,与官场中的风气相悖,故寄身官场屡受排挤。
  诗歌一开头就热情赞美燕姬赵女的佳妙,表达一腔思慕之情。诗人不畏层峦叠嶂的阻隔,幻想以云为车,以风为马,驱风驾云去追求美的偶象。然而她们如兰似玉幽居山野深谷,难以寻觅,更何况风云飘忽无定,难以依靠。诗人的满腔情愫谁能理解呢?此诗篇幅不长,却将诗人的思慕之情写的宛曲有致,一波三折。
  颈联进而转向了对(liao dui)屈原的思念。在端午节这天,人们都会祭念屈原。距今已有两千多年的风俗至今仍然存在。
  诗人的忧虑和担心是如此之深,乃至于行绕于梅下“沉吟”而忘记了时间,直至“日落”时寒鸦飞起才被惊醒独自怅然而归。尾联仍重在对诗人行为的描写。“沉吟”描写诗人行绕于梅下满腹心思的样子,再次表现其内心难以排遣的“惆怅”。“独自回”,表现其孓然一身返回时的孤寂落寞。当然,尾联也有对环境的渲染。“日落”、“寒鸦起”一方面渲染环境的冷寂、凄清,烘托诗人内心的孤寂落寞;另一方面也表现了其徘回于梅下时间之长,突出其“惆怅”之深。
  姚范《授鹑堂笔记》卷四十四说:“花卉九首(自注:指柳宗元《《戏题阶前芍药》柳宗元 古诗》和苏东坡、党怀英等人的八首描写花卉的诗)…….元裕之尝请赵闲闲秉文共作一轴,自题其后云:‘柳州(柳宗元)怨之愈深,其辞愈缓,得古诗之正,其清新婉丽,六朝辞人少有及者……”元裕之认为“怨之愈深,其辞愈缓”是《《戏题阶前芍药》柳宗元 古诗》高出其他几首花卉诗之处,而“清新婉丽”是六朝辞人所缺乏的。这样的评价毫不夸饰,恰如其分。柳宗元在这首诗中用戏谑的语气,轻松的笔调,清新的词句刻画牡丹不同凡花的美好形象,极委婉曲折地抒发了诗人的“复起为人”的愿望。
  全诗以一征人口吻凄凄惨惨道来,别有一份无奈中的苦楚。一、二两章以“《何草不黄》佚名 古诗”、“何草不玄”比兴征人无日不在行役之中,似乎“经营四方”已是征夫的宿定命运。既然草木注定要黄、要玄,那么征人也就注定要走下去。统帅者丝毫没有想到:草黄草玄乃物之必然本性,而人却不是为行役而生于世,人非草木,当不能以草木视之。而一句“何人不将”,又把这一人为的宿命扩展到整个社会。可见,此诗所写绝不是“念吾一身,飘然旷野”的个人悲剧,而是“碛里征人三十万”(唐李益《从军北征》)的社会悲剧。这是一轮旷日持久而又殃及全民的大兵役,家与国在征人眼里只是连天的衰草与无息的奔波。
  首联中“茅茨”为“茅屋”之意,在这里指的是诗人简朴的书斋。“薜帷”指“薜荔的墙帷”。应理解为墙上长满了薜荔,显示了居所的自然状态。句中用得最妙的是“带”字,应为动词“像带子一样环绕”,与第二句中的“生”相对应,能充分的引发读者的想象:山泉沟壑萦绕着诗人的小屋,浮云彩霞似从小院中升腾而起。此联为全诗的起笔,远观书斋,山环水绕,云蒸霞蔚,如赏人间仙境。
  总之,《《跂乌词》柳宗元 古诗》不仅集中地体现了柳宗元的寓言诗的特点,而且代表了柳诗的主要风格——凄婉哀怨。也是深得楚骚精髓之佳作。
  第五章先写上帝对文王的教导:“无然畔援,无然歆羡,诞先登于(deng yu)岸。”即要文王勇往直前,面对现实,先占据有利的形势。虽不言密人侵入和文王怎么去做,但其紧张的气氛已充分显示了出来。接着作者指出“密人不恭,敢距大邦”,一场激烈的战争势在难免了。密人“侵阮阻共”,意欲侵略周国,文王当机立断,“爰整其旅,以按徂旅”,并强调,这是“笃于周祜”、“对于天下”的正义行动。

创作背景

  贞元(785-805)末年,韩愈官监察御史,因关中旱饥,上疏请免徭役赋税,遭谗被唐德宗贬到偏远的广东阳山县当县令。诗人来到汨罗江本是为凭吊屈原而一泄心中的郁闷,然而就是在这里也得不到感情上的慰藉。江边到处飘浮着可供祭祀的绿苹和水藻,可是屈原投江的遗迹已经荡然无存。当初贾谊尚能投书一哭,此时却连祭奠的地方都无从找寻,唯有江上的渔父舷歌依然,遥遥可闻。因此有感而发写下了这首诗。

  

张湘( 五代 )

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简 介

张湘 张湘,字楚山,天津人。干隆甲戌进士,官余干知县,改新城教谕。有《大雅堂诗集》。

诉衷情近·雨晴气爽 / 何道生

游塞闻兵起,还吴值岁饥。定唯荒寺里,坐与噪蝉期。"
莫问流离南越事,战馀空有旧山河。"
"丹青徒有逞喧哗,有足由来不是蛇。
"故人江阁在,重到事悠悠。无尔向潭上,为吾倾瓮头。
摧藏名字在,疏率馔殽真。今代徐元直,高风自可亲。"
"一夜清风动扇愁,背时容色入新秋。
"平生为有安邦术,便别秋曹最上阶。战舰却容儒客卧,
"智士宁为暗主谟,范公曾不读兵书。


村夜 / 王瑞淑

"一阵孤军不复回,更无分别只荒堆。
丹青画不成,造化供难足。合有羽衣人,飘飖曳烟躅。
"渑池城郭半遗基,无限春愁挂落晖。柳渡风轻花浪绿,
山中心更甚关中。川原晚结阴沈气,草树秋生索漠风。
"西南千里程,处处有车声。若使地无利,始应人不营。
万里平沙际,一行边雁移。那堪朔烟起,家信正相离。"
得侍丹墀官异宠,此身何幸沐恩频。"
一种呈妍今得地,剑峰梨岭谩纵横。"


游东田 / 陈宝箴

"飘然野客才无取,多谢君侯独见知。竹叶樽前教驻乐,
密迩都忘倦,乖慵益见怜。雪风花月好,中夜便招延。"
"南忆龙沙两岸行,当时天下尚清平。醉眠野寺花方落,
"不似当官只似闲,野情终日不离山。方知薄宦难拘束,
拥鼻绕廊吟看雨,不知遗却竹皮冠。"
上却征车再回首,了然尘土不相关。"
恩从仙殿对回深。流年渐觉霜欺鬓,至药能教土化金。
红艳已空犹倚栏。积藓下销香蕊尽,晴阳高照露华干。


宫中行乐词八首 / 刘俨

锦筝银甲响鹍弦,勾引春声上绮筵。
天台道士频来见,说似株株倚赤城。"
黄旗紫气今仍旧,免使老臣攀画轮。
青丝一绺堕云鬟,金剪刀鸣不忍看。
仙翁乞取金盘露,洗却苍苍两鬓华。"
帘外月华庭欲午。为君吟作听琴歌,为我留名系仙谱。"
"寒灯挑尽见遗尘,试沥椒浆合有神。
何必新诗更相戏,小楼吟罢暮天寒。"


商山早行 / 李文

"翠翘红颈覆金衣,滩上双双去又归。
霸主两亡时亦异,不知魂魄更无归。"
自是时人多贵耳,目无明鉴使俱焚。"
"莫愁家住石城西,月坠星沈客到迷。一院无人春寂寂,
看待诗人无别物,半潭秋水一房山。"
"深岩贫复病,榜到见君名。贫病浑如失,山川顿觉清。
"欲询往事奈无言,六十年来托此根。香暖几飘袁虎扇,
"田不曾耕地不锄,谁人闲散得如渠。


满庭芳·咏茶 / 程琼

"三湘月色三湘水,浸骨寒光似练铺。
若见青云旧相识,为言流落在天涯。"
高歌一曲垂鞭去,尽日无人识楚狂。"
"忆子啼猿绕树哀,雨随孤棹过阳台。
芳草缘流水,残花向夕阳。怀亲暂归去,非是钓沧浪。"
"山寺取凉当夏夜,共僧蹲坐石阶前。两三条电欲为雨,
清风岸乌纱,长揖谢君去。世事如浮云,东西渺烟水。"
"他乡终日忆吾乡,及到吾乡值乱荒。云外好山看不见,


破阵子·燕子欲归时节 / 智豁

"自从天下乱,日晚别庭闱。兄弟团圞乐,羁孤远近归。
"戎羯谁令识善言,刑将不舍遽能原。
句尽人谁切,歌终泪自零。夜阑回首算,何处不长亭。"
花落西江春水平。万古壮夫犹抱恨,至今词客尽伤情。
我亦好闲求老伴,莫嫌迁客且论交。"
玉堂秋闭凤笙低。欢筵每恕娇娥醉,闲枥犹惊战马嘶。
"轺车难久驻,须到别离时。北阙定归去,东山空作期。
"天下为官者,无君一轴诗。数联同我得,当代遇谁知。


题汉祖庙 / 章槱

"故园桥上绝埃尘,此日凭栏兴自新。云影晚将仙掌曙,
"纷纷墨敕除官日,处处红旗打贼时。竿底得璜犹未用,
星霜难改感恩心。寻花洞里连春醉,望海楼中彻晓吟。
肉红宫锦海棠梨。因狂得病真闲事,欲咏无才是所悲。
无那两三新进士,风流长得饮徒怜。"
乳毛松雪春来好,直夜清闲且学禅。"
"叛奴逃数岂堪留,忠节曾无肯到头。
得路云从脚下生。深作四溟何浩渺,高为五岳太峥嵘。


妾薄命·为曾南丰作 / 布燮

万方依旧祝南山。礼容肃睦缨緌外,和气熏蒸剑履间。
"碧峰秋寺内,禅客已无情。半顶发根白,一生心地清。
如何不似麻衣客,坐对秋风待一枝。"
新诗说人尽,旧宅落花频。移觅深山住,啼猿作四邻。"
灭楚图秦百战中。春近杜鹃啼不断,寒催归雁去何穷。
又岂复忧朝廷苦弛慢,中官转纵横。李膺勾党即罹患,
休说雄才间代生,到头难与运相争。时通有诏征枚乘,
"卢郎到处觉风生,蜀郡留连亚相情。乱后江山悲庾信,


宿天台桐柏观 / 徐宗干

万般无染耳边风。挂帆波浪惊心白,上马尘埃翳眼红。
"满朝皆醉不容醒,众浊如何拟独清。
"不并难飞茧里蛾,有花芳处定经过。
谁到月明朝礼处,翠岩深锁荔枝烟。"
何事子猷偏寄赏,此君心似古人心。"
"南征虽赴辟,其奈负高科。水合湘潭住,山分越国多。
春树添山嵴,晴云学晓烟。雄文有公道,此别莫潸然。"
殷勤好长来年桂,莫遣平人道不平。"