潇湘神·零陵作
"道傍老枯树，枯来非一朝。皮黄外尚活，心黑中先焦。
天净三光丽，时和四序均。卑官休力役，蠲赋免艰辛。
"朝从思益峰游后，晚到楞伽寺歇时。照水姿容虽已老，
惆怅春归留不得，紫藤花下渐黄昏。"
"花落鸟嘤嘤，南归称野情。月宜秦岭宿，春好蜀江行。
兀然身寄世，浩然心委化。如此来四年，一千三百夜。"
"高高白月上青林，客去僧归独夜深。荤血屏除唯对酒，
白发江城守，青衫水部郎。客亭同宿处，忽似夜归乡。"
慈泪随声迸，悲肠遇物牵。故衣犹架上，残药尚头边。
"天阴一日便堪愁，何况连宵雨不休。
潇湘神·零陵作拼音解释:
.dao bang lao ku shu .ku lai fei yi chao .pi huang wai shang huo .xin hei zhong xian jiao .
tian jing san guang li .shi he si xu jun .bei guan xiu li yi .juan fu mian jian xin .
.chao cong si yi feng you hou .wan dao leng ga si xie shi .zhao shui zi rong sui yi lao .
chou chang chun gui liu bu de .zi teng hua xia jian huang hun ..
.hua luo niao ying ying .nan gui cheng ye qing .yue yi qin ling su .chun hao shu jiang xing .
wu ran shen ji shi .hao ran xin wei hua .ru ci lai si nian .yi qian san bai ye ..
.gao gao bai yue shang qing lin .ke qu seng gui du ye shen .hun xue ping chu wei dui jiu .
bai fa jiang cheng shou .qing shan shui bu lang .ke ting tong su chu .hu si ye gui xiang ..
ci lei sui sheng beng .bei chang yu wu qian .gu yi you jia shang .can yao shang tou bian .
.tian yin yi ri bian kan chou .he kuang lian xiao yu bu xiu .
译文及注释
译文
回到家中看到孤单小女，悲哀泪水沿着帽带滚流。
心里遥想着要与佳人成为双飞燕，衔泥筑巢永结深情。
宁可在(zai)枝头上怀抱着清香而死，绝不会吹落于凛冽北风之中！
是友人从京城给我寄了诗来。
一曲终(zhong)了她对准琴弦中心划拨；四弦一声轰鸣好像撕裂了布帛。
有人问我平生的功业在何方，那就是黄州、惠州和儋州。
飞鸟消失在故乡的天空上，在晴空下你(ni)独自一人东去，家乡的妻子在催促着你这个游子归家，日暮的时候你会看到家乡的山脉。在流水脉脉中我的诗意大发，落花间梦了无痕，如果你可以给我寄来思念的词句，我因为思念你而不解的眉头一定会舒展的。
家乡多次遭遇灾祸，不能不触动旅居在外的人的愁思。至于您老人家的怀才不遇，也使我心情悲伤而有所感触。上天赋于您的才德是很优厚的，不要说您老人家不愿轻易抛弃它，就是天意也不愿让您轻易地抛弃啊。希望您安心等待吧(ba)！
六军停滞不前，要求赐死杨玉环。君王无可奈何，只(zhi)得在马嵬坡下缢杀杨玉环。
极目远眺四方，缥缈的长空万里，云烟渺茫向四处飘散。不知是何年何月，青天坠下的长星。幻化出这座苍翠的山崖，云树葱笼，幻化出上面有残灭的春秋霸主吴王夫差的宫城，美人西施就藏娇馆娃宫。幻化出气壮山河的霸业英雄。灵(ling)岩山前的采香径笔直如一支弓箭，凄冷秋风刺人眼睛。污腻了的流水中漂流着当年每人用来化妆的脂粉，沾染得岸上的花朵都带了点腥。耳边仿佛传来阵阵清脆的声响，不知是美人穿着木屐走在响廊的余音，还是风吹秋叶发出飒飒的凄凉之声。
从南山截段竹筒做成觱篥，这种乐器本来是出自龟兹。
如今我故地重游，访问她原来的邻里和同时歌舞的姐妹，只有从前的秋娘，她的声价依然如故。我如今再吟词作赋，还清楚地记得她对我的爱慕。可惜伊人不见，还有谁伴我在花园纵情畅饮，到城东漫步？欢情旧事都已随着天边飞逝的
注释
5.思：想念，思念
⑷“楼船”句：此时作者三十七岁，在镇江府任通判。宋孝宗隆兴元年（1163），张浚以右丞相都督江淮诸路军马，亲率水兵乘楼船往来于建康、镇江之间。但不久兵败符离，收复故土的愿望化为泡影。楼船，指采石之战中宋军使用的车船，又名明轮船、车轮柯。车船内部安装有以踩踏驱动的机械连接船外的明轮，依靠一组人的脚力踩踏前行。车船在宋代盛极一时。因这种战船高大有楼，故把它称之为楼船。瓜洲：在今江苏邢江南长江边，与镇江隔江相对，是当时的江防要地。
26.盖:大概。
13、焉：在那里。
日：一天比一天
242. 授：授给，交给。
赏析
“白云千里万里，明月前溪后溪。”千里万里，白云迷蒙，这是梁耿远去贬所沿途云路漫漫的情景，也是他心路迷茫的真实写照。前溪后溪，明月朗照，这是诗人留在送别地望月思友的情景。也是诗人自己的感想。作者这里是说尽管与友人相隔“千里万里”之遥，但飘然浮动、连绵不断的白云却可传载友谊；在同样皎洁的月光照耀下，使人感到相距再远，也只是“前溪后溪”之隔。浓厚的友谊跨越了巨大的空间界限，以白云与月光为纽带，将其二人紧紧连在一起。此句写得深情而婉转，真切感人。
五六两句，由风势猛烈而发展到酷寒的冰霜，由松枝的刚劲而拓宽为一年四季常端正，越发显出环境的严酷和青松岁寒不凋的特性。诗的意境格外高远，格调更显得悲壮崇高。松树和环境的对比也更分明，而松树品性的价值也更加突现出来。
这就是“车遥遥兮马洋洋”所化出的诗境。这诗境妙在没有“时间”。它既可能是女主人公独伫楼头所见的实景，又为一个早已逝去的美好虚景所叠印，便在女主人公心中造出一片幻觉，引出一种惆怅失意的无限追念。
全篇紧紧围绕“闻风”二字进行艺术构思。前面写临风而思友、闻风而疑来。“时滴”二句是流水对，风吹叶动，露滴沾苔，用意还是写风。入幌拂埃，也是说风，是浪漫主义的遐想。绿琴上积满尘埃，是由于寂寞无心绪之故，期望风来，拂去尘埃，重理丝弦，以寄思友之意。诗中傍晚微风是实景，“疑是故人”属遐想；一实一虚，疑似恍惚；一主一辅，交织写来，绘声传神，引人入胜。而于风著力写其“微”，于己极显其“惊”、“疑”，于故人则深寄之“悠思”。因微而惊，因惊而思，因思而疑，因疑而似，因似而望，因望而怨，这一系列细微的内心感情活动，随风而起(er qi)，随风递进，交相衬托，生动有致。全诗构思巧妙，比喻维肖，描写细致。可以说，这首诗的艺术魅力实际上并不在以情动人，而在以巧取胜，以才华令人赏叹。全诗共用了九个动词，或直接写风的动，或因风而动，如：惊、思、开、动、疑、滴、沾、入、拂。但又都是以“寄（思）”为暗线的，如影之随形，紧紧相连。这正是诗人的匠心所在，也是此诗有极大的艺术魅力的重要原因之一。
作者所游的是洛阳北面的惠林寺，同游者是李景兴、侯喜、尉迟汾，时间是公元801年（唐德宗贞元十七年）农历七月二十二日。农谚有云：“二十一、二、三，月出鸡叫唤。”可见诗中所说的“光入扉”的“清月”，乃是下弦月，她爬出山岭，照进窗扉，已经鸣叫头遍了。主人公再欣赏一阵，就该天亮了。写夜宿只两句，却不仅展现出几个有声有色的画面，表现了主人公彻夜未睡，陶醉于山中夜景的情怀，而且水到渠成，为下面写离寺早行作好了过渡。“天明”以下六句，写离寺早行，跟着时间的推移和主人公的迈步向前，画面上的光、色、景物在不断变换，引人入胜。“天明独去无道路”，“无道路”指天刚破晓，雾气很浓，看不清道路，所以接下去，就是“出入高下穷烟霏”的镜头。主人公“天明”出发，眼前是一片“烟霏”的世界，不管是山的高处还是低处，全都浮动着蒙蒙雾气。在浓雾中摸索前进，出于高处，入于低处，出于低处，又入于高处，时高时低，时低时高。此情此境，正是饶有诗味，富于画意的。烟霏既尽，朝阳熠耀，画面顿时增加亮度，“山红涧碧纷烂漫”的奇景就闯入主人公的眼帘。而“时见松枥皆十围”，既为那“山红涧碧纷烂漫”的画面添景增色，又表明主人公在继续前行。他穿行于松栎树丛之中，清风拂衣，泉声淙淙，清浅的涧水十分可爱。于是他赤着一双脚，涉过山涧，让清凉的涧水从足背上流淌，整个身心都陶醉在大自然的美妙境界中了。
“春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛(dao luo)城。”这是两个出语平易自然，而想象却非常新奇、意境也非常美妙的诗句。上句写春风吹梦，下句写梦逐春风，一“吹”一“逐”，都很富有表现力。它使人联想到，那和煦的春风，象是给入眠的思乡者不断吹送故乡春天的信息，这才酿就了一夜的思乡之梦。而这一夜的思乡之梦，又随着春风的踪迹，飘飘荡荡，越过千里关山，来到日思夜想的故乡——洛阳城（武元衡的家乡是在洛阳附近的缑氏县）。在诗人笔下，春风变得特别多情，它仿佛理解诗(jie shi)人的乡思，特意来殷勤吹送乡梦，为乡梦作伴引路；而无形的乡梦，也似乎变成了有形的缕缕丝絮，抽象的主观情思，完全被形象化了。
第十一至第十四句写播种。锋利的耒耜，从向阳的田地开播，种子覆土成活。“啊！多么锋利的耒耜！”“播下百谷就出芽！”在这赞叹声中饱含着欢欣，反映出金属（青铜）农具的使用和农业技术的进步，促进了生产力的发展。
第二、三章与第一章意思基本相同，只是在个别字词上作了一下调整，反复吟唱，个别字句的调整一方面避免了简单的重复，给读者造成一种一唱三叹的感觉，不断加强对读者情绪的感染，另一方面也强调了细节的变化。如周天子对有功诸侯开始是“中心贶之”，继而“中心喜之”，最后发展到“中心好之”，主人的心理变化仅仅用个别不同的字的调整就衬托了出来。再如宴会场面从“一朝飨之”到“一朝右之”再到“一朝酬之”，个别字词的变化既说明了文武百官循守礼法的秩序，又可以看出热烈的气氛不断升级。全诗三章不涉比兴，纯用赋法，语言简练而准确。虽是歌功颂德，却不显得呆板，叙述跌宕起伏，使全诗透露了一丝灵气。
第十二首：此诗写诗人弃船登岸，在黎阳山一带徜徉，怀念隋末农民起义领袖李密生前业绩。对李密首举义旗、动摇隋朝根基的功勋给予充分肯定，对他缺乏智谋、未成王侯之业表示惋惜。
然而，这一名山胜水的优(de you)美景色在诗人眼帘中却呈现为：“云自无心水自闲”。白云随风飘荡，舒卷自如，无牵无挂；泉水淙淙潺流，自由奔泻，从容自得。诗人无意描绘天平山的巍峨高耸和吴中第一水的清澄透澈，却着意描写“云无心以出岫”的境界，表现白云坦荡淡泊的胸怀和泉水闲静雅致的神态。句中连用两个“自”字，特别强调云水的自由自在，自得自乐，逍遥而惬意。这里移情注景，景中寓情，“云自无心水自闲”，恰好是诗人思想感情的自我写照。
五六两句，由风势猛烈而发展到酷寒的冰霜，由松枝的刚劲而拓宽为一年四季常端正，越发显出环境的严酷和青松岁寒不凋的特性。诗的意境格外高远，格调更显得悲壮崇高。松树和环境的对比也更分明，而松树品性的价值也更加突现出来。
这就是“车遥遥兮马洋洋”所化出的诗境。这诗境妙在没有“时间”。它既可能是女主人公独伫楼头所见的实景，又为一个早已逝去的美好虚景所叠印，便在女主人公心中造出一片幻觉，引出一种惆怅失意的无限追念。
全篇紧紧围绕“闻风”二字进行艺术构思。前面写临风而思友、闻风而疑来。“时滴”二句是流水对，风吹叶动，露滴沾苔，用意还是写风。入幌拂埃，也是说风，是浪漫主义的遐想。绿琴上积满尘埃，是由于寂寞无心绪之故，期望风来，拂去尘埃，重理丝弦，以寄思友之意。诗中傍晚微风是实景，“疑是故人”属遐想；一实一虚，疑似恍惚；一主一辅，交织写来，绘声传神，引人入胜。而于风著力写其“微”，于己极显其“惊”、“疑”，于故人则深寄之“悠思”。因微而惊，因惊而思，因思而疑，因疑而似，因似而望，因望而怨，这一系列细微的内心感情活动，随风而起(er qi)，随风递进，交相衬托，生动有致。全诗构思巧妙，比喻维肖，描写细致。可以说，这首诗的艺术魅力实际上并不在以情动人，而在以巧取胜，以才华令人赏叹。全诗共用了九个动词，或直接写风的动，或因风而动，如：惊、思、开、动、疑、滴、沾、入、拂。但又都是以“寄（思）”为暗线的，如影之随形，紧紧相连。这正是诗人的匠心所在，也是此诗有极大的艺术魅力的重要原因之一。
作者所游的是洛阳北面的惠林寺，同游者是李景兴、侯喜、尉迟汾，时间是公元801年（唐德宗贞元十七年）农历七月二十二日。农谚有云：“二十一、二、三，月出鸡叫唤。”可见诗中所说的“光入扉”的“清月”，乃是下弦月，她爬出山岭，照进窗扉，已经鸣叫头遍了。主人公再欣赏一阵，就该天亮了。写夜宿只两句，却不仅展现出几个有声有色的画面，表现了主人公彻夜未睡，陶醉于山中夜景的情怀，而且水到渠成，为下面写离寺早行作好了过渡。“天明”以下六句，写离寺早行，跟着时间的推移和主人公的迈步向前，画面上的光、色、景物在不断变换，引人入胜。“天明独去无道路”，“无道路”指天刚破晓，雾气很浓，看不清道路，所以接下去，就是“出入高下穷烟霏”的镜头。主人公“天明”出发，眼前是一片“烟霏”的世界，不管是山的高处还是低处，全都浮动着蒙蒙雾气。在浓雾中摸索前进，出于高处，入于低处，出于低处，又入于高处，时高时低，时低时高。此情此境，正是饶有诗味，富于画意的。烟霏既尽，朝阳熠耀，画面顿时增加亮度，“山红涧碧纷烂漫”的奇景就闯入主人公的眼帘。而“时见松枥皆十围”，既为那“山红涧碧纷烂漫”的画面添景增色，又表明主人公在继续前行。他穿行于松栎树丛之中，清风拂衣，泉声淙淙，清浅的涧水十分可爱。于是他赤着一双脚，涉过山涧，让清凉的涧水从足背上流淌，整个身心都陶醉在大自然的美妙境界中了。
“春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛(dao luo)城。”这是两个出语平易自然，而想象却非常新奇、意境也非常美妙的诗句。上句写春风吹梦，下句写梦逐春风，一“吹”一“逐”，都很富有表现力。它使人联想到，那和煦的春风，象是给入眠的思乡者不断吹送故乡春天的信息，这才酿就了一夜的思乡之梦。而这一夜的思乡之梦，又随着春风的踪迹，飘飘荡荡，越过千里关山，来到日思夜想的故乡——洛阳城（武元衡的家乡是在洛阳附近的缑氏县）。在诗人笔下，春风变得特别多情，它仿佛理解诗(jie shi)人的乡思，特意来殷勤吹送乡梦，为乡梦作伴引路；而无形的乡梦，也似乎变成了有形的缕缕丝絮，抽象的主观情思，完全被形象化了。
第十一至第十四句写播种。锋利的耒耜，从向阳的田地开播，种子覆土成活。“啊！多么锋利的耒耜！”“播下百谷就出芽！”在这赞叹声中饱含着欢欣，反映出金属（青铜）农具的使用和农业技术的进步，促进了生产力的发展。
第二、三章与第一章意思基本相同，只是在个别字词上作了一下调整，反复吟唱，个别字句的调整一方面避免了简单的重复，给读者造成一种一唱三叹的感觉，不断加强对读者情绪的感染，另一方面也强调了细节的变化。如周天子对有功诸侯开始是“中心贶之”，继而“中心喜之”，最后发展到“中心好之”，主人的心理变化仅仅用个别不同的字的调整就衬托了出来。再如宴会场面从“一朝飨之”到“一朝右之”再到“一朝酬之”，个别字词的变化既说明了文武百官循守礼法的秩序，又可以看出热烈的气氛不断升级。全诗三章不涉比兴，纯用赋法，语言简练而准确。虽是歌功颂德，却不显得呆板，叙述跌宕起伏，使全诗透露了一丝灵气。
第十二首：此诗写诗人弃船登岸，在黎阳山一带徜徉，怀念隋末农民起义领袖李密生前业绩。对李密首举义旗、动摇隋朝根基的功勋给予充分肯定，对他缺乏智谋、未成王侯之业表示惋惜。
然而，这一名山胜水的优(de you)美景色在诗人眼帘中却呈现为：“云自无心水自闲”。白云随风飘荡，舒卷自如，无牵无挂；泉水淙淙潺流，自由奔泻，从容自得。诗人无意描绘天平山的巍峨高耸和吴中第一水的清澄透澈，却着意描写“云无心以出岫”的境界，表现白云坦荡淡泊的胸怀和泉水闲静雅致的神态。句中连用两个“自”字，特别强调云水的自由自在，自得自乐，逍遥而惬意。这里移情注景，景中寓情，“云自无心水自闲”，恰好是诗人思想感情的自我写照。
创作背景
这就是一首反映春天祈谷的诗。此诗的产生时代，历来争议较大，一说是在周成王时期，一说是在周康王时期，这争议主要是因对“成王”和“昭假”的不同理解而造成的。
王大烈( 五代 )
收录诗词 (2946) 首
简 介
王大烈 王大烈（生卒年不详），泉州晋江（今属福建）人。嘉定四年（1221）进士。所存诗词多为贺人生子而作。《全宋词》第四册录其词二首。《全宋诗》卷二九五八录其诗十首。事迹见《宋诗纪事补遗》卷六三。
野步
但使武皇心似烛，江充不敢作江充。"
旌旗遮屿浦，士女满闉阇.似木吴儿劲，如花越女姝。
早晚来同宿，天气转清凉。"
或望居谏司，有事戡必言。或望居宪府，有邪戡必弹。
竹露冷烦襟，杉风清病容。旷然宜真趣，道与心相逢。
我可奈何兮时既昏，一杯又进兮聊处廓。
"役役行人事，纷纷碎簿书。功夫两衙尽，留滞七年馀。
"晚凉思饮两三杯，召得江头酒客来。
迷神引·红板桥头秋光暮
续教啼鸟说来由。展张草色长河畔，点缀花房小树头。
牛衣寒贱貂蝉贵。貂蝉与牛衣，高下虽有殊。高者未必贤，
罗绮驱论队，金银用断车。眼前何所苦，唯苦日西斜。
朱颜与玄鬓，强健几时好。况为忧病侵，不得依年老。
有似骨肉亲，派别从兹始。又似势利交，波澜相背起。
丈人阿母勿悲啼，此女不是凡夫妻。恐是天仙谪人世，
"贾谊哭时事，阮籍哭路岐。唐生今亦哭，异代同其悲。
翠凤舆真女，红蕖捧化生。只忧嫌五浊，终恐向三清。
罢相作
醮起彤庭烛，香开白玉奁。结盟金剑重，斩魅宝刀铦。
故人到门门暂开。回头下马一相顾，尘土满衣何处来。
蛰虫昭苏萌草出。"
息乱归禅定，存神入坐亡。断痴求慧剑，济苦得慈航。
有兴或饮酒，无事多掩关。寂静夜深坐，安稳日高眠。
"形羸自觉朝餐减，睡少偏知夜漏长。
秋风方索漠，霜貌足暌携。今日骑骢马，街中醉蹋泥。
每耻穷途哭，今那客泪零。感君澄醴酒，不遣渭和泾。"
与元微之书
因思赠时语，特用结终始。永愿如履綦，双行复双止。
青娥御史直迷楼。海内财力此时竭，舟中歌笑何日休。
或绕蒲浦前，或泊桃岛后。未拨落杯花，低冲拂面柳。
"鬓发已斑白，衣绶方朱紫。穷贱当壮年，富荣临暮齿。
主恩信难报，近地徒久留。终当乞闲官，退与夫子游。"
新枣未全赤，晚瓜有馀馨。依依田家叟，设此相逢迎。
秦女玉箫空外满。缠绵叠破最殷勤，整顿衣裳颇闲散。
东阁有旨酒，中堂有管弦。何为向隅客，对此不开颜。
贺新郎·寄辛幼安和见怀韵
事了心未了，念虑煎于内。我今实多幸，事与心和会。
影落江心月，声移谷口泉。闲看卷帘坐，醉听掩窗眠。
往事勿追思，追思多悲怆。来事勿相迎，相迎已惆怅。
"眷眄情无恨，优容礼有馀。三年为郡吏，一半许山居。
"万重青嶂蜀门口，一树红花山顶头。
"夜深草诏罢，霜月凄凛凛。欲卧暖残杯，灯前相对饮。
汩没汀洲雁鹜哀。自叹生涯看转烛，更悲商旅哭沉财。
唐祚中兴万万叶。法曲法曲合夷歌，夷声邪乱华声和。
赠质上人
形质本非实，气聚偶成身。恩爱元是妄，缘合暂为亲。
最惭僧社题桥处，十八人名空一人。"
唯此希代色，岂无一顾恩。事排势须去，不得由至尊。
危言诋阍寺，直气忤钧轴。不忍曲作钩，乍能折为玉。
千药万方治不得，唯应闭目学头陀。"
"卖药向都城，行憩青门树。道逢驰驿者，色有非常惧。
复叠江山壮，平铺井邑宽。人稠过杨府，坊闹半长安。
功成事遂身退天之道，何必随群逐队到死蹋红尘。
周颂·小毖
商山老皓虽休去，终是留侯门下人。"
路溢新城市，农开旧废田。春坊幸无事，何惜借三年。"
虎尾元来险，圭文却类疵。浮荣齐壤芥，闲气咏江蓠。
忽因乘逸兴，莫惜访嚣尘。窗前故栽竹，与君为主人。"
肉堆潭岸石，酒泼庙前草。不知龙神享几多，
时唱一声新水调，谩人道是采菱歌。"
下者未必愚。君不见沉沉海底生珊瑚，历历天上种白榆。"
冷泉灌我顶，暖水濯四肢。体中幸无疾，卧任清风吹。
腊日宣诏幸上苑 / 催花诗
"道州民，多侏儒，长者不过三尺馀。市作矮奴年进送，
忽奉宣室诏，征为文苑臣。闲来一惆怅，恰似别交亲。
石凹仙药臼，峰峭佛香炉。去为投金简，来因挈玉壶。
秋来唯长鹤精神。容颜尽怪长如故，名姓多疑不是真。
"本结菩提香火社，为嫌烦恼电泡身。
旅鬓寻已白，乡书久不来。临觞一搔首，座客亦裴回。"
云何救根株，劝农均赋租。云何茂枝叶，省事宽刑书。
"世路重禄位，栖栖者孔宣。人情爱年寿，夭死者颜渊。
再上湘江
"吟君雉媒什，一哂复一叹。和之一何晚，今日乃成篇。
萧疏野生竹，崩剥多年石。自从东晋后，无复人游历。
自我到此村，往来白发生。村中相识久，老幼皆有情。
高谢人间世，深结山中期。泥坛方合矩，铸鼎圆中规。
只为情深偏怆别，等闲相见莫相亲。"
犹残少许云泉兴，一岁龙门数度游。
男儿上既未能济天下，下又不至饥寒死。吾观九品至一品，
"烟渚云帆处处通，飘然舟似入虚空。玉杯浅酌巡初匝，
端午即事
前去后来更逼迫。食鱼满腹各自飞，池上见人长似客。
"白头老人照镜时，掩镜沉吟吟旧诗。二十年前一茎白，
愁见舟行风又起，白头浪里白头人。"
识行妄分别，智隐迷是非。若转识为智，菩提其庶几。"
"家虽日渐贫，犹未苦饥冻。身虽日渐老，幸无急病痛。
度日曾无闷，通宵靡不为。双声联律句，八面对宫棋。
寒轻夜浅绕回廊，不辨花丛暗辨香。
病妻亲为我裁缝。袴花白似秋去薄，衫色青于春草浓。